自学考试资料 中国古代文学史（二）讲义5051.docx

第五章 柳永与北宋词坛就北宋词坛而言，可分为三个时期：其一，从开国到仁宗天圣、庆历年间，是北宋词的初期，晏殊、 欧阳修等词人，承续花间派与南唐词风而有变化；其二，仁宗天圣、景祜以后，直至英宗、神宗、哲宗三 朝，是北宋词的创造时期，大词人柳永、苏轼以及秦观等，是推动宋词开展的关键人物；其三，由哲宗末 年，历徽宗一朝，直至汴京沦陷，是北宋词的总结期，出现“集大成”的周邦彦，北宋灭亡后的南渡词人 里，李清照、朱敦儒的主张和风格，与北宋词的联系较为紧密，故在此也一并叙说。在北宋词的开展过程 中，柳永起着承上启下的重要作用。第一节柳永的慢词所谓慢词，从音乐的角度说，调子比拟长，字数比拟多，拍子比拟疏缓的词。词按字数分为三类：小 令、中调、长调，长调即慢词。北宋词的开展，至柳永出而为一大变，他采用教坊新声和里巷俚曲制作慢词长调，变旧声为新声，不 仅赢得了社会下层的热烈欢迎，还影响到达官贵人的上流社会甚至宫廷。柳永的慢词，展现了晚唐五代以 来文人小令词所没有的新的审美风貌，开启了词史新的一页，同时也开启了宋词作为“一代之文学”的新 时代。1、柳永的生平事迹柳永，原名三变，字景庄，行七，亦称柳七，改名永，字耆卿，后人称为柳屯田。祖籍河东（今山西 永济），徙居崇安（今属福建）。柳永沉溺于秦楼楚馆、花间樽前，凭着他精通音乐的才能，很快在青楼 妓院、勾栏瓦舍这些社会下层场所受到了妓女、乐工的推誉，并成为当时最负盛名的“通俗歌曲作家”。 有乐章集，存词200余首。2、柳永词的内容北宋初期的词人多不屑于民间词的俚俗，只有柳永，既为文人身份，又谱写民间风味的词。柳永词中 表现出了具有下层市民特征的感情、观念、价值标准。如定风波。柳永词中多写风尘女子，但作者对她们的感情却是真挚的、深沉的、平等的。这种态度与以晏殊、欧 阳修为代表的士大夫词人形成了鲜明的对照。如雨霖铃：寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。 念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸、 晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说！柳永的词扩大了词的题材领域，向着更广阔的社会空间拓展。词中大量描写羁旅行役的感受和城市风 光，柳永首开风气。柳永一生或为功名奔波,或因仕宦颠簸，常行走于旅途。他往往把途中所见与羁旅劳 顿、人生遭际的痛苦交织在一起。如八声甘州：对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。 惟有长江水，无语东流。不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留！想佳人、妆 楼颛望，误几回、天际识归舟。争知我、倚阑干处，正恁凝愁！北宋初年，随着经济的繁荣，城市也迅速开展起来。所谓“太平气象”，尤以都市风光最有代表性， 如其望海潮。3、柳永词的艺术特点柳永词在艺术上有三个特点:一是柳永对词体的贡献，柳永在词史上以创制慢词而著称，完善了慢词的体制和表现手法。二是以赋为词，将铺排式的叙事与白描式的写景抒情结合起来，如雨霖铃寒蝉凄切。三是柳词的俚俗特点：形式方面，善用俗语，俚语，形成平民化的表述风格。音律方面：写了大量歌妓词，具有市民色彩。4、柳永词的影响将赋体的铺叙手法用到词作之中，开创了长调慢词体式。所以从柳永开始，词从小令时代过渡到了慢 词时代。雅俗并陈，用俗语写城市生活，写歌妓，同时又用雅笔，写情写景，创造意境，表现羁旅生活，表现 个人情怀。这种雅俗结合，以俗入雅的创作风格，影响苏轼、李清照等众多词人。第二节秦观、晏几道和贺铸一、秦观1、秦观的生平事迹秦观，字太虚，后改字少游，号淮海居士，著有淮海词。是“苏门四学士”之一。在当时的党争 中，他因属于苏轼一派而被牵连，屡遭贬谪。秦观一生与苏轼关系紧密，其思想和创作受苏轼的影响较深，但他的词风却明显不同于苏轼，是典型 的婉约词人。他的词情景交融，喜欢通过非常凄靡的景色和委婉的语句，含蓄的表达自己深沉的思想情感。2、秦观词的成就秦观词作具有浓重的感伤情调，他的词以抒情为主，他写的羁旅词典型的如踏莎行雾失楼台。雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。秦观还有写儿女柔情的词，如鹊桥仙：纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。柔情似水，佳期如梦，忍 顾鹊桥归路。两情假设是久长时，又岂在朝朝暮暮。另一方面，秦观词的语言风格，清新雅致。如鹊桥仙：“两情假设是久长时，又岂在朝朝暮暮”。秦观词在本色的婉约词体的开展流变中有着重要地位。他与柳永合称“秦柳”，与周邦彦合称“秦 周”，具有承前启后的作用。二、晏几道晏几道，晏殊第七子，号小山，词集为小山词，约200多首。世称“小晏”。虽然家世显赫，但 他的仕途并不得意。其小山词里的作品，一洗他父亲珠玉词那种雍容典雅的气度，形成极度凄苦 哀怨的感伤情调。一其词作题材狭窄,工于言情。词风凄楚，感伤，近于李后主。另外善于化用前人的诗句。一鹃天是其代表作。三、贺铸贺铸(1052 1125),字方回，词集有东山词，词存280多首。他出身于没落的贵族门第。但文 武兼善，同时感情细腻，所以兼有婉约豪放之风。代表作青玉案凌波不过横塘路，其中名句为：试问闲愁都几许？ 一川烟草，满城风絮，梅子黄 时雨。此词使贺铸获“贺梅子”美誉。另有一首豪放词六州歌头少年侠气，表现他有心报国而无路 请缨的郁郁不平之气，慷慨悲凉，别具一格。第三节周邦彦及其清真词一、周邦彦的生平周帮彦，字美成，号清真居土，钱塘人。词集有清真集。他的成就主要表现在作词方面，精通音律，大晟词派的代表。二、周邦彦的创作地位北宋词的集大成者。可从三方面来看:从词调来看，整理古调，创制新调；从创作方面来看，词作多 婉约传统题材（羁旅与别离）；从写作上看，言情委婉，状物工巧，长于铺叙，又善于融化前人诗句。艺 术兼收各家之长，形成精工典雅词风。三、艺术成就第一，周邦彦的词继承了柳永的善于铺叙的特点,曲折变化。如兰陵王柳阴直，写词人客中送 客的感伤，布局严密，能寓灵活多姿之描写、顿挫缠绵之抒情于整体性铺叙中，回环往复，层层渲染，意 蕴无穷。词境至此，可谓“浑化”。第二善于章法结构。周邦彦在词的结构上颇具匠心，章法布局开阖回旋,既有柳词叙事容量和感情力度，又防止了直露无 余。如瑞龙吟。周邦彦在章法布局上还常使用不同感情的相互衬托的手法。如满庭芳。以景结尾是周邦彦词的结构布局的又一特色。柳永词以写情著称，在章法上常以情语结篇，缺乏文人 所推崇的含蓄蕴藉、回味无穷的效果。周邦彦此类词如浪淘沙慢。第三，语言典雅，善于化人前人的诗句入词，音律精研，声律考究。第四节李清照和朱敦儒李清照强调“词别是一家"，以女性词人特有的细腻纤巧写闺情词而有丈夫气，创立独具一格的“易 安体”；朱敦儒承苏轼词风而走向放旷自适，在放旷的基础上形成了看破红尘的隐逸风调，有“朱希真体” 或“樵歌体”。一、李清照李清照，号易安居士,济南章丘明水人，出身于书香门第。词集有漱玉词。生活明显分为前后两 期，前期生活幸福，晚年生活较为凄苦。李清照早期曾写过一篇词论文章，后人题为词论。文中对晚唐以来的主要词人分别进行了评论， 同时还提出了自己的词体观念。主要内容有二：第一，尚雅。李清照的尚雅主张主要有两个方面的内容: 一是思想的雅正，批评南唐词人“语虽奇甚，所谓亡国之音哀以思”。二是语言音律的文雅，批评柳永的 词“词语尘下”。第二，“词别是一家”的主张,强调词与诗有别，词比诗有更鲜明的声律特点。李清照 自己的词作也十分注重词体特性，形成了独具特色的“易安体”。李清照的词风以靖康之难为界，分为前后两个时期。前期的李清照生活在少女、少妇的温馨和美又充 满艺术气息的气氛之中。词作绰约轻倩，自然妩媚。例如醉花阴、如梦令。后期的李清照经历了国破家亡，生离死别的磨难。词的风格也由清丽淡雅变为沉郁哀痛。如永遇乐。李清照的词具有很高的艺术成就，当时就广为流传, 易晓,宋人张端义称赞她的词说：“以寻常语度入音律。 用通俗浅近的语言、白描的手法，自然流畅，清新宜人。李清照精于音律，特别是她善于将语言变化与声情、 声慢：寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。被称为“易安体”。她的词语言清新淡雅又通俗 炼句精巧那么易，平淡入调者难。”李清照的词常 如一剪梅。词情相结合，到达表现情感的艺术极致。如声二、朱敦儒朱敦儒，字希真，词集樵歌，存诗245首。朱敦儒在北宋生活了四十五年，其间词作可考者二十 余首，主要是写男欢女爱、伤离恨别的传统题材。在被迫隐居的晚年，朱敦儒常常放浪于烟霞间，写了大量的隐逸词，约占樵歌总数的五分之三, 旷达中有颓废色彩。如好事近渔父词。朱敦儒的词于淡而静的空旷境界中，透出潇洒，加之风格自然飘逸、语言浅白如话，在词坛能自成一 格，遂形成了 “朱希真体”或“樵歌体”。