外国电影史各大艺术流派的形成与发展bnpm.docx

外国电影史课总结 各大艺术流派的形成与发展一、布莱顿学派世纪初英国布莱顿地区。主张在露天场景中创造真实的生活片段。现实主义的萌芽。多视点时空观念。代表：乔治·阿尔培特·斯密士祖母的放大镜望远镜中所见的景象玛丽珍妮的灾难，詹姆 士士·威廉廉逊中中国教会会被袭记记，埃埃斯美··柯林斯斯汽车车中的婚婚礼，西西赛尔··海普华华斯义义犬救主主记。二、欧洲先锋派电影运动（1917年-1928年） 指指从1991719228年期期间，欧欧洲出现现的众多多的电影影流派和和学派，这这些学派派和流派派最终汇汇集成一一个空前前的电影影运动，即即先锋派派电影运运动。该该运动主主要出现现在当时时的法国国和德国国。先锋锋派电影影不以盈盈利为目目的、不不叙说故故事，是是纯视觉觉影片。这这种影片片一般由由创作者者独立拍拍摄，大大多为短短片。其其目的是是对电影影的美学学形态和和表现功功能进行行各具风风格的实实验和探探索（1）法国国先锋派派电影运运动大致致可分为为3个阶阶段。第一阶段：印象主主义电影影。 以立立体派画画家F莱谢尔尔和R克莱尔尔等人的的电影实实验作品品为代表表，他们们当时也也把运动动视为电电影的本本性,但但与德国国“先锋派派”影片不不同之处处是,他他们并不不把手绘绘的图形形的变化化作为表表现内容容，而是是把日常常生活中中的物品品或景像像结合起起来表现现。这些些影片没没有一个个完整的的故事情情节和鲜鲜明的主主题。印象主义流流派 印象派电电影形成成于200世纪200年代代表人：路路易.德德吕克、杜拉克克、阿佩尔尔·冈斯、爱普斯斯坦 作品：德德吕克：流浪浪女；杜拉克克：西西班牙的的节目 冈斯：车车轮 。理论论有“上镜头头性” 立体主义流流派费尔南·莱莱谢尔机机器的舞舞蹈 强调图图形形状状的匹配配和节奏奏性剪辑辑。 抽象主义流流派抽象电影有有两大类类： 一一类以摄摄影影像像为基础础来构成成抽象图图形，另一类类是绘制制的抽象象影片，亨利.希美美特纯纯电影的的5分钟钟 纯电影流派派讲究画面效效果，突突出造型型美，通通过快速速组接独独立的画画面，表表现富有有节奏的的运动。追追求纯粹粹的运动动、纯粹粹的节奏奏、纯粹粹的情绪绪。 第二二阶段：以年轻轻的女电电影工作作者G杜拉克克、原籍籍西班牙牙的L布努艾艾尔、舞舞台剧编编剧和青青年诗人人A阿阿尔托等等人的实实验性影影片为代代表。他他们的影影片受超超现实主主义文学学的影响响，表现现人的潜潜意识，包包括梦境境、幻觉觉等。达达主义流流派达达主义义无理性性的电影影试验：曼.雷雷伊回回到理性性 雷内.克莱莱尔幕幕间休息息充满满幻想和和荒诞。达达达主义义的艺术术主张是是反理性性，从而而失去现现实性而而变为了了超现实实性的。超现实主义义流派超现实主主义电影影的绝对对现实：达达主主义的超超现实性性美学追追求 最终导致致了超现现实主义义电影的的产生。谢尔曼.杜杜拉克贝贝壳与僧僧侣 布努艾艾尔一一条安达达鲁狗受精神分析析学说影影响，将将心理欲欲望搬上上银幕，显显示梦幻幻和被压压抑的潜潜意识。没没有完整整的故事事情节，现现实场景景与怪诞诞的、象象征 的场面相相交织，表表现主观观世界的的扭曲、混混乱。 曼.雷伊伊海之之星第三阶段：1929年年后，法法国电影影的“先锋派派”运动也也转入纪纪录电影影。这种种纪录电电影很快快就分为为两种倾倾向：一一种是以以嘲讽社社会现象象为主,如法国国导演J维维果的尼尼斯景像像(11929919930)主要是是以怪诞诞的画面面和奇特特的剪辑辑,借实实录的尼尼斯景像像，嘲讽讽市内上上流社会会的生活活丑态； （2）德国国表现主主义（119199-19224） 德德国表现现主义电电影从19119年一一19224年大大致经历历了5年的时时间。这这一电影影美学流流派同样样受先锋锋主义文文艺运动动的影响响。德国国表现主主义开始始于19910年年的慕尼尼黑，首首先在绘绘画中，而而后在文文学、戏戏剧、音音乐及建建筑艺术术中相继继出 现，形形成了一一场文艺艺运动。 特点点：崇尚尚原始艺艺术的非非实在的的、装饰饰性的美美，色彩彩浓重、明暗对对比强烈烈。艺术术家采用用变形、夸夸张和奇奇特的艺艺术语言言，以表表示对社社会现实实的愤然然不满，从从而构成成一种内内心恐惧惧、焦虑虑。 代表表作 ：罗伯伯特·维内的卡里里加利博博士，其中表现现主义的的以几何何图形作作为造型型的风格，布布景和背背景情调调的一致，人人物造型型与布景景的一致，光光线阴影影，视觉觉造型都都为表现现主义特特征 。人物物都是吸吸血鬼、大大汉等。还有吸血鬼诺斯费拉杜三生记泥人哥连。 德德国 现实主主义倾向向的电影： 1、室内剧剧电影：室内剧剧电影借借鉴了室室内剧的的术语。 代表作：卡尔·梅育最最卑贱的的人（编编剧卡卡里加利利博士编编剧之一一） 利用布布景，主主题和环环境发生生变化，但但还是无无情的命命运，不不用表现现主义而而用现实实主义的的方式表表现 2、街头头电影：现实主主义创作作态度， 在街头头拍电影影，  感兴趣趣的是社社会环境境而不是是心理状状态。 二、纪录电电影学派派1、 维维尔托夫夫 纪录录电影理理论的先先驱。 理论：电影眼眼睛 理论：电影眼眼睛。解解释是：电影我看（即即通过摄摄影机看看世界）电影我写（用用摄影机机拍）电影组组织（剪剪辑）。 “生活即即景”，即抓抓拍瞬间间的生活活真实状状态。手手法实景景拍摄，偷偷拍，抢抢拍。 代表表作：带带摄影机机的人。2、纪录电电影先驱驱 弗弗拉哈迪迪 代表作：北北方的纳纳努克、 创作过程3、约翰··格里尔尔逊英国纪录电电影学派派受苏联电影影，尤其其是维尔尔托夫的的“电影眼眼睛”理论的的影响，借借鉴了法法国先锋锋派以及及荷兰的的尤里斯斯·伊文思思的经验验，尤其其是吸收收了美国国导演弗弗拉哈迪迪的经验验。领导导形成英英国纪录录学派。代表作飘飘往渔船船伊文思 世界界著名纪纪录电影影大师，政政治立场场鲜明作品有抒情情性的，如如雨、桥桥。有有反法西西斯斗争争的战争争片： 西班班牙的土土地、 四万万万人民民 、印度度尼西亚亚在呼唤唤 三、前苏联联蒙太奇奇流派库里肖夫实验工作室室 理论论：库列列肖夫效效应；电电影模特特儿西方先生在在俄罗斯斯的奇遇遇维尔托夫电影眼睛派派 拍拍摄即景景反对剧本，演演员，摄摄影棚带摄影机的的人柯静采夫和和塔拉乌乌别尔格格奇异演员养养成所爱森斯坦蒙太奇理论论 、杂杂耍蒙太太奇 理性蒙太太奇战舰波将将金号普多夫金蒙太奇叙事事剧作理论母亲杜甫仁科土地他们在实验验中往往往得出相相同的结结论；1、蒙太奇奇可以制制造人为为景观 （库里里肖夫、维维尔托夫夫）2、可以创创造人 （库列列肖夫、维维尔托夫夫）3、可以让让时间倒倒流，即即倒放拍拍摄的景景物 （维尔尔托夫、爱爱森斯坦坦）4，剪辑镜镜头的长长度可以以改变时时间感觉觉（爱森森斯坦、普普多夫金金） 他们对蒙太太奇的实实验归结结起来有有三个主主要功能能：1 叙事功能： 比如如交代情情节，插插一段回回忆2，激发理理性回应应：联想想、比喻喻 3，情绪感感染作用用：风和和日丽，阳阳光灿烂烂表示心心情畅快快；乌云云密布，暴暴风雨出出现表示示灾难来来临等。但但最大的的功能在在于通过过蒙太奇奇剪辑可可以阐明明作者所所要表达达的思想想立场及及含义，（5）法国国诗意现现实主义义（1993019445） 法国诗意现现实主义义的先驱驱：300年代初初期雷内.克莱莱尔：有有声电影影的初期期巴黎黎屋檐下下19930百百万法郎郎19932 七月月十四日日19933 自由由属于我我们是是这时期期最优秀秀的作品品，喜剧剧风格影影响了卓卓别林摩摩登时代代让.维果：（唯美美的）零零分操作作19932 驳船船阿塔朗朗特号119344 诗意现实主主义的发发展：119344-19939 黑色色现实主主义，揭揭露社会会黑暗 雅克.费戴戴尔：大大赌博一一个演员员配两个个角色。 米摩摩沙公寓寓19935 英勇勇和狂欢欢节119366 叙利恩.杜杜威维尔尔：大大卫高尔尔德119300 西西班牙殖殖民地集集团119355 同同心协力力19936 马塞尔.卡卡尔内：（悲观观的）珍珍妮雾雾码头北北方旅店店太太阳升起起夜夜间来客客天天国的子子女们 让.雷诺阿阿：（写写实主义义大师）堕堕胎母母狗布布杜落水水遇救记记托托尼与与爱森斯斯坦合作作编剧，景景深镜头头的使用用。诗意现实主主义的后后期：119399后 让.格里米米庸：为为了一分分钱的爱爱情皇皇家华尔尔兹奇奇怪的威威尔多先先生驳驳船天天空属于于你们 雅克.贝盖盖尔：古古比红手手安安东和安安东奈特特金金盔阿阿里巴巴巴和四十十大盗 诗意现实主主义的贡贡献：1、更新现现实的观观念。最最奇特，最最具特色色的方面面。2、景深镜镜头的运运用与确确立，他他的实践践为巴赞赞的“场面调调度”的理论论得到了了证实，景景深镜头头的运用用，对于于“电影本本体论”的发展展影响很很大。3、发挥电电影中文文学的力力量。 误识：1、忽忽视电影影艺术的的视听性性。2、艺艺术群体体对个体体的冲击击 意大利新新现实主主义运动动 （二次次世界大大战以后后） 新现实主义义电影是是在二战战结束前前后在意意大利出出现的，它它一出现现就受到到了人们们的注意意，甚至至令人震震惊，其其原因并并不仅仅仅在于这这一电影影学派竟竟然异军军突起于于在经济济、军事事和政治治上面临临全面崩崩溃的一一个法西西斯主义义国家中中，更主主要的是是它完全全以崭新新的独特特的表现现风貌，突突破了以以往西方方电影的的部分传传统或陈陈规。代表作品：罗西利尼 新现实主义义与战争争关系罗罗马不设设防的城城市游游击队德德意志零零年欧欧洲511年意意大利万万岁 维斯康蒂以沉沦获获得新现现实主义义之父的的称号。大大地在波波动现现实主义义和唯美美主义结结合，但但后来受受难的人人们威威尼斯之之死则则完全追追求唯美美主义了了。 德.西卡与柴伐蒂尼尼的合作作（杰出出的剧作作家）偷偷自行车车的人最最具有代代表新现现实主义义作品。孩孩子们注注视着我我们擦擦鞋童，使使用非正正式演员员的自由由风格。 德.桑迪斯斯罗马十一一时将将新现实实主义推推向另一一个高峰峰。使用用摄影棚棚和正式式演员与与非正式式演员混混用，与与罗西里里尼罗罗马不设设防的城城市部部分相同同。新现实主义义的新现现实主义义电影的的内容和和形式： 1，内容容上主张张反映抵抵抗运动动和战后后的现实实生活，表现普通人。 2，形式式上主张张用纪实实手法，将摄影机扛到大街上。新现实主义义电影的的创作原原则可以以归纳为为： 11，内容容是反映映反法西西斯斗争争或战后后意大利利社会普普遍的贫贫困和失失业问题题； 22，描写写的人物物是普通通人； 33，具有有强烈的的纪实风风格； 44，普遍遍采用实实地拍摄摄的方法法； 55，启用用非职业业演员等等 。新现实主义义的美学学特征： 11、记录录性 2、实景拍拍摄 3、长镜头头的运用用 4、关于非非职业演演员的运运用 5、结构形形式（追追求简单单朴实的的结构） 66、地方方方言的的运用 对世界电影影的贡献献：他提提倡的纪纪实手法法和表现现普通人人对后来来电影的的发展起起了一定定的影响响作用。意大利新现实主义电影及其美学主张，对后来的现实主义电影创作有一定影响；也为法国电影理论家巴赞的“纪实本性”和“长镜头”电影理论提供了理论依据，它的影响也是世界性的。第三次电影影运动：法国“新浪潮潮”与“左岸派派”（五六六十年代代）新浪潮-作者者电影创作特征：新浪潮潮有强烈烈的个人人色彩；否定传传统的道道德观念念 ；摄影侧重电电影的照照相性，侧侧重画面面的新鲜鲜感，拒拒绝功能能主义或或学究式式的画面面；剧作比比较随意意； 风格追追求报道道式的摄摄影风格格；音响大量量的自然然音响，真真实感 ；剪辑注重重长度、节节奏。快快速剪辑辑，镜头头之间衔衔接。时时空跳接接。长镜镜头的使使用增加加真实感感。 特吕弗弗和夏布布洛克的的长镜头头，戈达达尔的跳跳接与快快速剪辑辑。 人员构成：主要来来自电电影手册册安德烈·巴巴赞，新新浪潮精精神之父父。理论论著作什么是电影，主编电影手册其理论：一一、电影影是现实实的渐进进线。   二、场场面调度度的理论论。      夏布洛尔漂亮的塞塞尔琪特吕弗作者电影的的提出者者胡作非为为戈达尔筋疲力尽尽表演：非职职业演员员，不知知名的演演员。总总之对传传统的电电影语法法毫不在在意。 左岸派-作作家电影影 一些从事电电影已久久的导演演，如阿阿仑·雷乃、瓦瓦尔达和和科尔皮皮；和以文学学创作为为主，现现在从事事电影创创作的人人如格里叶叶、杜拉拉等构成的的一个学学派。他他们有较较高的文文化修养养，住在在塞纳河河左岸，故故称左岸岸派。其其成员：阿伦.雷乃乃广岛之恋恋去年在马马里昂巴巴德亨利.高尔尔比长别离阿兰.罗伯伯-格里叶叶横跨欧洲洲的特别别快车玛格丽特.杜尔音乐黄黄太阳特点：侧重重内心的的描写，用用意识流流手法较较多。他他们是文文学和戏戏剧的革革新派。 受到影响： 1、  接接受了弗弗洛伊德德的性心心理学和和潜意识识学说的的影响，表表现人的的真实。 2、  接接受了萨萨特的“存在主主义”的影响响，表现现人与人人，人与与社会，人人与人之之间的关关系。 3、  伯伯格森“真觉主主义”影响，强强调非理理性感受受进入意意识深处处，强调调知觉认认识社会会。 4、  受受到布莱莱希特的的影响，对对现实进进行曲折折的表现现，以沟沟通内心心的幻想想。 主要的特征征： 主题：偏爱爱回忆，遗遗忘，记记忆，试试图把人人的这种种精神过过程搬上上银幕；描写人人的责任任性和自自罪心，记记忆总与与历史事事件相关关。广广岛之恋恋中。 导演：从记记录式的的现实主主义然后后再转向向纯精神神的现实实主义中中去。 剪辑：最重重要的美美学革命命。去去年在马马里昂巴巴德百百分之七七十效果果来自剪剪辑。其其一，取取消传统统电影的的间歇法法，如化化入化除除，取消消过渡镜镜头，用用跳接对对时空，事事件的人人为压缩缩；其二二，镜头头位置的的颠倒；其三、镜镜头的并并列运用用，先后后不衔接接甚至对对立；其其四、循循环剪辑辑，有意意识的重重复。 音响：左岸岸派导演演比新浪浪潮修养养更高，所所以对音音乐和音音响的细细节考虑虑比较多多。 表演：舞台台演员充充当，有有意识拉拉开人与与人的距距离，采采用间离离效果。 摄影：没有有统一的的风格，但但不用谷谷达尔的的肩扛式式。讲究究画面构构图和布布光，特特别是雷雷乃得推推镜头别别具特色色。 欧洲现代主主义电影影意大利、瑞瑞典的现现代主义义电影 主要代表人人：安东尼奥尼尼，打破传统叙叙事规则则，以心心理意绪绪或哲学学观念为为核心，侧侧重展示示纷繁的的意识或或潜意识识奇遇、 夜、蚀蚀、红红色沙漠漠费里尼自传因素，表表现切身身体验；感伤的的幽默风风格；幻幻想的超超现实主主义的银银幕世界界。八部半展展现现代代人的精精神危机机、无望望混乱的的内心生生活。打打破幻想想与现实实的界限限，内心心生活视视觉化。英格玛伯伯格曼 开现代代哲理电电影先河河孤独的主题题，封闭闭的世界界，生命命价值与与终极意意义的关关怀。最最早运用用意识流流等复杂杂的电影影语言表表达人的的内心世世界和哲哲理思考考第七封印印以圣圣经故事事隐喻世世界末日日的到来来，对上上帝的存存在发出出质疑。野野草莓意意识流电电影，自自我反省省、自我我审判的的过程，大大量直接接的心理理画面，梦梦境与现现实交织织并行的的复调结结构。 （1）新德德国电影影 “奥伯豪森森宣言”：新德德国电影影运动的的宣言。1962年2月28日，德国奥伯豪森市举办第八届西德电影短片节。来自慕尼黑的一批年轻导演起草宣言，要求与传统的商业电影决裂，创立德国新电影。二十余位导演在宣言上签名。新德国电影的两次高潮：六十年代；七八十年代。德国青年电电影的主主要导演演和作品品： 亚力力山大··克鲁格格 代代表作：告别昨昨天 让玛丽··斯特劳劳布 代表表作：没没有和解解 (19665) 安安娜·玛格达达列娜··巴赫的的纪事（1968）新电影主要要导演：施隆多夫新浪潮派虚虚构与纪纪实相结结合的手手法铁皮鼓新新德国电电影的重重要代表表作。独独特的视视角与夸夸张、怪怪诞、变变形的手手法赫尔措格人人为自自己，上上帝反大大家法斯宾德好莱坞式德德国电影影，将好好莱坞的的叙事技技巧与深深刻的历历史内容容、清醒醒的理性性批判相相结合，莉莉·马马莲玛丽亚··布劳恩恩的婚礼礼 文德斯 欧洲文艺片片代表，开创了公路片德克萨斯斯州的巴巴黎美国新电影影 60年代末末、700年代初初终于出出现了一一个历史史性的转转折：由由旧好莱莱坞走向向新好莱莱坞新好莱坞电电影的创创作特点点： 11，对好好莱坞传传统电影影模式的的颠覆。尤尤以类型型片表现现明鲜。 邦妮和克莱德 22，追求求内容的的真实性性。新好好莱坞电电影的一一个重大大变化是是追求内内容的真真实性。 库布里克发条橙子子全全金属外外壳科波拉教父、现现代启示示录斯皮尔伯格格大白鲨、辛辛德勒名名单卢卡斯星球大战战独立电影的的特性 按世世界电影影美学思思潮中中所说，独独立电影影在“制作方方式上由由好莱坞坞体系之之外出资资、拍摄摄和发行行。内在在精神上上体现与与好莱坞坞道德和和形式观观念不同同的独立立精神，即即体现作作者的个个性”。 六七十十年代纽纽约出现现的一批批电影新新人，主主创人员员是纽约约大学电电影学院院培养的的有才华华的导演演兼剧作作家。创创作融新新浪潮电电影与好好莱坞电电影制作作风格为为一体，含含蓄叙事事，关注注社会政政治、历历史、伦伦理等问问题，注注重人际际心理关关系和内内心矛盾盾。叙事事与内省省相结合合。 独立电影主主要导演演和代表表作约翰·卡萨萨维蒂被认为是“美国独独立电影影之父”伍迪·艾伦伦阴影、面面孔西科塞斯出租汽车车司机大卫·林奇奇兰丝绒我心狂野斯蒂芬·索索德伯格格 性、谎谎言和录录像带昆汀·塔伦伦蒂诺低俗小说说斯派克·李李世界电影流流派、布莱莱顿学派派世纪纪初英英国布莱莱顿地区区。主张张在露天天场景中中创造真真实的生生活片段段。现实实主义的的萌芽。多多视点时时空观念念。代表：乔治··阿尔培培特·斯斯密士祖祖母的放放大镜望望远镜中中所见的的景象玛玛丽珍妮妮的灾难难，詹詹姆 士士·威廉廉逊中中国教会会被袭记记，埃埃斯美··柯林斯斯汽车车中的婚婚礼，西西赛尔··海普华华斯义义犬救主主记。、 欧洲先锋派世纪初强调先锋性和纯粹性，过分注重抽象的画面造型以及视觉情绪节奏；反对电影商业化，主张电 影是是小众的的无功利利的纯粹粹艺术品品；反对对叙事，反反对情节节和人物物刻画，主主张以抽抽象的图图形、唯唯美的形形式和空空洞的抒抒情做为为全部内内容。反反对理性性，喜欢欢联想，拒拒绝现实实，喜欢欢梦幻。 包括：法国印象主义、超现实主义，德国表现主义 代表人物，德吕克，爱浦斯坦、杜拉克、慕西纳克。代表作：费南·莱谢尔机器的舞蹈，雷内·克莱尔休息节目，路易·布努艾尔一条安达鲁狗， 谢尔尔曼·杜杜拉克贝贝壳与僧僧侣，罗罗伯特··维内的的卡里里加里博博士。、 电影影眼睛派派世纪纪年年代初苏苏联反对对故事片片的一切切虚构，不不要职业业演员，不不要人工工布景，一一切按照照生活原原貌，摄摄入生活活即景；强调生生活的诗诗意，用用蒙太奇奇处理生生活本身身的节奏奏和诗情情。代表人人物代表表作：吉吉加·维维尔托夫夫，面面包的故故事列列宁逝世世一周年年前前进吧，苏苏维埃关关于列宁宁的三支支歌。促进了“剪剪辑片”的的问世和和爱森斯斯坦、普普多夫金金的蒙太太奇学派派的诞生生。意大大利新现现实主义义受其影影响。、苏联蒙蒙太奇电电影学派派年代代蒙太奇奇是电影影的基础础，在镜镜头与镜镜头之间间运用对对比、隐隐喻、重重复、变变换节奏奏等组合合手法。 代表：爱森斯坦战舰波将金，普多夫金母亲。、英国纪录电影学派始于年代，追求纪录电影的艺术性，关注社会生活，搬演现实，发现诗意；对蒙太奇构图和摄影技术感兴趣。 代表：约翰·格里尔逊，工业的英国煤矿工人锡兰之歌夜邮。、法国诗意现实主义 世纪年代特征：诗意的对话，引人人胜的视觉影象，透彻的社会分析，复杂的虚构结构，丰富多彩的哲理暗示。 缺陷：忽视电影艺术的视听性代表：雷内·克雷尔巴黎屋檐下百万法郎，雷诺阿大幻灭游戏规则，让·维果，马赛 尔·卡尔内。、意大利利新现实实主义电电影 世纪年代代、年代意大利利内内容：主主张通过过普通生生活反映映社会问问题；以以日常生生活代替替虚构的的故事；不给观观众提供供答案；反对职职业演员员；反对对编导分分家。 形式式：实景景拍摄；自然光光；长镜镜头，深深焦距。局限和弊端：对生活集中概括不够，有少量非情节化和非性格化现象；贬低编剧和演员。 代表：罗西里尼罗马，不设防城市游击队，德·西卡擦鞋童，德·桑蒂斯艰辛的米橄榄树下无和平，维斯康蒂大地在波动，捷尔米以法律的名义两分钱的希望。、法国新浪潮电影法国。强烈反传统、强调艺术创新；将抽象的哲理转化成具像的画面。作者电影往往集编剧、导演、对自、音乐，甚至制片于身，形成了统一的制片方式。 “新浪潮”带有强烈的个人色彩，不少影片都有强烈的个人传记色彩。在艺术上突破传统电影语言的同时，避免过分脱离一般观众的欣赏习惯；用长镜头代替蒙太奇，移动摄影代替固定摄影，跳接；很少使用隐喻。主题：非政治性的电影。摄影方法：摄影风格侧重于电影的照相性。表演：与传统明星制度相对立，他们启用了大批不知名的年轻人做演员。音响处理：“新浪潮”大量采用自然音响环境。 左岸派为其分支。 哲学基础来自存在主义。代表：夏布罗尔表兄弟，特吕弗胡作非为，戈达尔精疲力尽，雷乃广岛之恋去年在马里昂巴德。 、新新德国电电影 年代处处 年奥奥伯豪森森宣言。 1,青年电电影（第第一次创创作高潮潮）代表：克鲁格格向昨昨天告别别，沙沙漠尼狐狐狸禁猎猎期， 2，新新电影代代表人物物 施隆隆多夫青青年托尔尔斯勒、锡锡鼓、丧丧失了名名誉的卡卡塔琳娜娜·布鲁斯斯 法斯斯宾德恐恐惧吞噬噬灵魂艾艾菲·布布里斯特特玛玛利亚··布劳恩恩的婚姻姻 赫尔尔措格阿阿吉尔。上上帝的愤愤怒人人人为自自己，上上帝为大大家 文德斯斯阿丽丽丝漫游游城市、得克萨斯的巴黎。0、新好莱坞电影 年代现在（年代为古典好莱坞时期）承认传统规律；承认明星制和工业化生产方式；给电影充实新的内容；利用和发展各种电影类型表现手段。 三个个阶段：第第一阶段段（年代初初到年代末末）改革革的尝试试阶段。代代表为佩佩恩邦邦妮和克克莱德，卡卡萨维斯斯特影影子。第二阶段（年代末到年代中期）全盛时期。代表：霍佩尔逍遥骑士，斯科西斯出租汽车司机，科波拉教父对话。第三阶段（年代直到现在）代表：乔治·卢卡斯星球大战、夺宝奇兵，斯皮尔伯格 美国独独立电影影 年年代中期期到现在在反反映与旧旧的生活活观念相相冲突的的年轻一一代和他他们的生生活方式式，探讨讨社会和和政治问问题，具具有强烈烈“反文文化”色色彩。 社会会来源为为“嬉皮皮文化”，摇摇滚乐，后后现代诗诗歌。代表表：邦邦妮和克克莱德毕毕业生艾艾丽丝饭饭店扎扎布里斯斯基峡谷谷发发条橙纳纳什维尔尔 代表人人物： 斯科塞塞斯11，波兰兰电影学学派 西方方影评家家对波兰兰具有“反体制制”倾向的的电影的的总称。119566年3月月，杨··科特在在神话话与真实实一文文中猛烈烈攻击社社会主义义现实主主义，从从而掀起起一场反反社会主主义现实实主义的的浪潮。不不久以后后，电影影导演亚亚历山大大·福特指指责波兰兰电影中中的社会会主义现现实主义义是“粉饰现现实”、“反人道道主义”。在这这股理论论潮流的的推动下下，一批批波兰导导演，主主要有亚亚历山大大·福特、安安杰·蒙克、安安杰·瓦依达达、耶日日·卡瓦列列洛维奇奇拍出了了一系列列调子低低沉、思思想悲观观的影片片，刻意意渲染波波兰现实实生活中中的阴暗暗面和人人性的弱弱点，其其中特别别受到西西方称赞赞的有蒙蒙克的英英雄（119588）和瓦瓦依达的的灰烬烬与钻石石（119577）。与与此同时时，纪录录电影创创作中也也出现了了被称为为“黑派”的流派派，也具具有强烈烈的“反体制制”倾向。其其代表人人是一批批刚从电电影学院院毕业的的青年导导演。 这股潮潮流于660年代代初因波波兰党加加强了对对电影事事业的控控制而趋趋于衰退退。蒙克克于19963年年去世，福福特于119688年移居居以色列列，瓦依依达等不不断到西西方拍片片，“波兰学学派”从此失失去势力力。 12 日本本独立电电影运动动 主要指指日本进进步制片片人和导导演为摆摆脱大公公司制约约而开展展的制片片运动。时时间为440年代代末到550年代代末。 随随着有声声电影的的出现，日日本电影影业出现现了大资资本的垄垄断。119488年东宝宝电影公公司大罢罢工以后后，一些些受大企企业歧视视，有社社会进步步倾向的的制片人人和导演演，为了了寻求创创作和艺艺术上的的自由，拍拍摄在大大公司无无法实现现的作品品，开始始了独立立制片运运动。主主要有山山本萨夫夫、龟井井文夫、今今井正等等人。他他们各自自成立自自己的电电影社 作为独独立制片片组织，并并以此为为纽带，联联系一批批政治上上渴求民民主、拍拍摄出很很多有影影响的质质量较高高的影片片，如龟龟井文夫夫的母母亲，女女儿（119522）、一一个女矿矿工（119533）山本本萨夫的的浊流流（119533）、新新藤兼人人的裸裸岛（119600）等。这这些电影影代表 了日本本电影的的进步倾倾向。 600年代之之后，独独立制片片因为没没有自己己的发行行机构，影影片的上上映受到到大公司司的控制制，一致致失去再再生产的的能力。这这一运动动被迫转转入低潮潮。巴西新电影影 指20世世纪600年代在在巴西兴兴起的独独立制片片运动。以以格劳贝贝尔·罗沙和和内尔松松·佩雷拉拉·多斯·桑托斯斯为代表表的一批批年轻人人，受意意大利新新现实主主义和法法国“新浪潮潮”电影的的影响，提提出了“思想在在胸，摄摄影机在在手”的口号号。，主主张电影影民族化化。目标标针对好好莱坞电电影的影影响。提提倡能吸吸收民族族文化，反反映社会会问题，讲讲求审美美风格的的巴西电电影。他他们努力力与商业业性影院院、电影影俱乐部部以及工工会联系系，开辟辟自己的的发行渠渠道。新新电影的的许多重重要作品品，如桑桑托斯的的干涸涸的生命命（119633），罗罗沙的太太阳国里里的上帝帝和魔鬼鬼（119644）等，都都在国际际上获得得成功。119644年军事事政变之之后，他他们对局局势感到到悲愤失失望，从从主张社社会改革革转向激激进的批批评，因因而招致致政治上上的压力力，加之之在发行行上难以以同美国国控制的的传统发发行网竞竞争，新新电影陷陷入愈来来愈严重重的困境境。19969年年起，罗罗沙等一一些导演演不得不不离开巴巴西，新新电影运运动遂宣宣告终止止。不过过，该运运动对后后来巴西西电影的的繁荣奠奠定了基基础，也也对拉美美其它国国家的电电影产生生了重大大影响。太阳族电影影 太阳阳族,是是日本当当代作家家石原慎慎太郎119555年出版版,并获获得当年年芥川奖奖的小说说太阳阳的季节节中主主人公的的统称。他他们是富富裕家庭庭的青少少年,自自幼娇生生惯养,不学习习、不劳劳动,生生活奢侈侈、放荡荡,不遵遵守社会会秩序,不讲道道德伦理理,藐视视一切、醉醉生梦死死，是纯纯粹的家家庭与社社会的寄寄生虫。因因此，人人们称这这种内容容的日本本作品为为“太阳阳族文学学”，同同类内容容的日本本电影为为“太阳阳族电影影”。最最早的,也最具具有代表表性的太太阳族电电影,是是古川卓卓已导演演、根据据石原慎慎太郎同同名原作作改编的的太阳阳的季节节。此此后，石石原慎太太郎本人人据他的的另一部部小说改改编、由由中平康康导演的的疯狂狂的果实实，中中平康另另一作品品夏天天的暴风风雨及及据石原原慎太郎郎同名原原作改编编、由市市川导导演的处处刑的房房间相相继出现现。太阳阳族电影影的最后后一部是是据石原原慎太郎郎同名原原作改编编而由堀堀川弘通通导演的的日蚀蚀的夏天天第三电影泛指第三世世界电影影工作者者所制作作的反帝帝、反殖殖民与反反种族歧歧视、反反剥削压压迫等主主题的电电影。其其具体主主张由古古巴导演演费南多多索拉拉纳斯与与奥大维维杰提提诺在119700年代初初期合写写的迈迈向第三三世界电电影(Towwardd a Thiird Cinnamaa)一文文，他们们称资产产社会依依其封闭闭与被动动的艺术术观所拍拍摄的电电影商品品为第第一电影影，作作者电影影、巴西西新电影影、表现现主义电电影等强强调个人人经验的的作品为为第二二电影，第第二电影影是第第一电影影的一条条出路，但但是已是是体制的的极限，而而在革命命中产生生，与体体制对抗抗的电影影则是第三电电影，亦亦可称为为解放电电影与游游击电影影。这两两位导演演强调第三电电影必必须是制制作体系系无法吸吸收，且且异于体体制的须须要。在在迈上上第三世世界电影影一文文中，作作者提到到：摄摄影机是是影像/武器的的无穷徵徵收者，放放映机则则是一秒秒发射224格的的步枪。 真是电电影50年代末末60年年代初在在法国出出现的一一个电影影流派。由由J卢卢什和社社会学家家E莫莫兰为首首的一批批纪录电电影工作作者组成成。他们们主张纪纪录片和和艺术性性纪录片片用采访访报道和和观察的的方式来来对现实实和人为为诱发出出的情势势进行拍拍摄。它它的出现现与技术术进步有有关。当当时出现现轻便型型无杂音音同期录录音的摄摄影机、微微型话筒筒及高感感光度胶胶片，使使得创作作人员有有可能在在任何条条件下都都自如地地进行拍拍摄。“真真实电影影”自称称师承苏苏联电影影眼睛派派的维尔托托夫，“真真实电影影”这个个名称即即沿用维维尔托夫夫的电电影真理理报杂杂志片中中一辑影影片的名名称，二二者法文文都是ccinma-vrrit,然而而实际上上有区别别。真实实电影主主张的是是生活流流的纪录录，他们们仅把电电影当做做对社会会心理学学的研究究工具，有有时自己己也做为为被拍人人物的积积极同情情者而出出现在影影片之内内。代表表作品有有我这这个黑人人（119588，导演演J卢卢什）、夏夏日纪实实（119611，导演演J卢卢什与EE莫兰兰）、美美丽的五五月（119633，导演演C马马尔凯等等等。真真实电影影做为独独立的流流派虽然然仅存在在几年时时间,但但是它的的拍摄方方法却对对很多国国家产生生了影响响,而且且也不仅仅仅限于于纪录电电影。