建筑设计论文室内设计色彩的基本原则3385.docx

建筑设计计论文 室内内设计色色彩的基基本原则则     摘要：色彩的的心理作作用 每每一种颜颜色都具具有特殊殊的心理理作用，能能影响人人的温度度知觉、空间知知觉甚至至情绪。色彩的的冷暖感感起源于于人们对对自然界界某些事事物的联联想。一、形式式和色彩彩服从功功能  充分考考虑功能能要求 室内色色彩主要要应满足足功能和和精神要要求，目目的在于于使人们们感到舒舒适。在在功能要要求方面面，首先先应认真真分析每每一空间间的使用用性质，如如儿童居居室与起起居室、老年人人的居室室与新婚婚夫妇的的居室，由由于使用用对象不不同或使使用功能能有明显显区别，空空间色彩彩的设计计就必须须有所区区别。 二、力求求符合空空间构图图需要 室内色色彩配置置必须符符合空间间构图原原则，充充分发挥挥室内色色彩对空空间的美美化作用用，正确确处理协协调和对对比、统统一与变变化、主主体与背背景的关关系。在在室内色色彩设计计时，首首先要定定好空间间色彩的的主色调调。色彩彩的主色色调在室室内气氛氛中起主主导和润润色、陪陪衬、烘烘托的作作用。形形成室内内色彩主主色调的的因素很很多，主主要有室室内色彩彩的明度度、色度度、纯度度和对比比度，其其次要处处理好统统一与变变化的关关系。有有统一而而无变化化，达不不到美的的效果，因因此，要要求在统统一的基基础的求求变化，这这样，容容易取得得良好的的效果。为了取取得统一一又有变变化的效效果，大大面积的的色块不不宜采用用过分鲜鲜艳的色色彩，小小面积的的色块可可适当提提高色彩彩的明度度和纯度度。此外外，室内内色彩设设计要体体现稳定定感、韵韵律感和和节奏感感。为了了达到空空间色彩彩的稳定定感，常常采用上上轻下重重的色彩彩关系。室内色色彩的起起伏变化化，应形形成一定定的韵律律和节奏奏感，注注重色彩彩的规律律性，切切忌杂乱乱无章。三、利用用室内色色彩，改改善空间间效果   充分分利用色色彩的物物理性能能和色彩彩对人心心理的影影响，可可在一定定程度上上改变空空间尺度度、比例例、分隔隔、渗透透空间，改改善空间间效果。例如居居室空间间过高时时，可用用近感色色，减弱弱空旷感感，提高高亲切感感；墙面面过大时时，宜采采用收缩缩色；柱柱子过细细时，宜宜用浅色色；柱子子过粗时时，宜用用深色，减减弱笨粗粗之感。 四、注意民民族、地地区和气气候条件件 符合合多数人人的审美美要求是是室内设设计基本本规律。但对于于不同民民族来说说，由于于生活习习惯、文文化传统统和历史史沿革不不同，其其审美要要求也不不同。因因此，室室内设计计时，既既要掌握握一般规规律，又又要了解解不同民民族、不不同地理理环境的的特殊习习惯和气气候条件件。色彩包包围出的的好心情情作为装装饰手段段，墙面面色彩因因能改变变居室的的外观与与格调而而受到重重视。色色彩不占占用居室室空间，不不受空间间结构的的限制，运运用方便便灵活，最最能体现现居住者者的个性性风格。色泽功功能色彩的的心理作作用 每每一种颜颜色都具具有特殊殊的心理理作用，能能影响人人的温度度知觉、空间知知觉甚至至情绪。色彩的的冷暖感感起源于于人们对对自然界界某些事事物的联联想。例例如，从从红、橙橙、黄等等暖色会会使人联联想到火火焰、太太阳，从从而有温温暖的感感觉；从从白、蓝蓝和蓝绿绿等冷色色会联想想到冰雪雪、海洋洋和林荫荫，而感感到清凉凉。色彩与与空间感感基于色色彩的彩彩度、明明度不同同，还能能造成不不同的空空间感，可可产生前前进、后后退、凸凸出、凹凹进的效效果。明明度高的的暖色有有突出、前进的的感觉，明明度低的的冷色有有凹进、远离的的感觉。色彩的的空间感感在居室室布置中中的作用用是显而而易见的的。在空空间狭小小的房间间里，用用可产生生后退感感的颜色色，使墙墙面显得得遥远，可可赋予居居室开阔阔的感觉觉。色彩与与人的情情绪色彩的的明度和和纯度也也会影响响到人们们的情绪绪。明亮亮的暖色色给人活活泼感，深深暗色给给人忧郁郁感。白白色和其其它纯色色组合时时会使人人感到活活泼，而而黑色则则是忧郁郁的色彩彩。这种种心理效效应可以以被有效效地运用用。例如如，自然然光不足足的客厅厅，使用用明亮的的颜色，使使居室笼笼罩在一一片亮丽丽的氛围围中，会会使人感感到愉快快。墙壁用用色墙面的的色彩，构构成了整整个房间间色彩的的基调，其其次，如如家具、照明、饰饰物等色色彩分布布，都受受到它的的制约。 墙面面色彩的的确定 首先要要考虑居居室的朝朝向。南南向和东东向的房房间，光光照充足足，墙面面宜采用用淡雅的的浅蓝、浅绿冷冷色调；北向房房间或光光照不足足的房间间，墙面面应以暖暖色为主主，如奶奶黄、浅浅橙、浅浅咖啡等等色，不不宜用过过深的颜颜色。 墙面的的色彩选选择 要要与家具具的色彩彩、室外外的环境境相协调调。墙面面的色彩彩对于家家具起背背景补托托作用，墙墙面色彩彩过于浓浓郁凝重重，则起起不到背背景作用用，所以以宜用浅浅色调，不不宜用过过深的色色彩。如如果室外外是绿色色地带，绿绿色光影影散射进进入室内内，用浅浅紫、浅浅黄、浅浅粉等暖暖色装饰饰的墙面面则会营营造出一一种宛如如户外阳阳光明媚媚般的氛氛围；若若室外是是大片红红砖或其其它红色色反射，墙墙面以浅浅黄、浅浅棕等色色为装饰饰，可给给人一种种流畅的的感觉。色彩心心理学家家认为，不不同颜色色对人的的情绪和和心理的的影响有有差别。暖色系系列：红红、黄、橙色能能使人心心情舒畅畅，产生生兴奋感感；而青青、灰、绿色等等冷色系系列则使使人感到到清静，甚甚至有点点忧郁。白、黑黑色是视视觉的两两个极点点，研究究证实：黑色会会分散人人的注意意力，使使人产生生郁闷、乏味的的感觉。长期生生活在这这样的环环境中人人的瞳孔孔极度放放大，感感觉麻木木，久而而久之，对对人的健健康、寿寿命产生生不利的的影响。把房间间都布置置成白色色，有素素洁感，但但白色的的对比度度太强，易易刺激瞳瞳孔收缩缩，诱发发头痛等等病症。正确地地应用色色彩美学学，有助助于改善善居住条条件。宽宽敞的居居室采用用暖色装装修，可可以避免免房间给给人以空空旷感；房间小小的住户户可以采采用冷色色装修，在在视觉上上让人感感觉大些些。人口口少而感感到寂寞寞的家庭庭居室，配配色宜选选暖色，人人口多而而觉喧闹闹的家庭庭居室宜宜用冷色色。同一一家庭，在在色彩上上也有侧侧重，卧卧室装饰饰色调暖暖些，有有利于增增进夫妻妻情感的的和谐；书房用用淡蓝色色装饰，使使人能够够集中精精力学习习、研究究；餐厅厅里，红红棕色的的餐桌，有有利于增增进食欲欲。对不不同的气气候条件件，运用用不同的的色彩也也可一定定程度地地改变环环境气氛氛。在严严寒的北北方，人人们希望望温暖、室内墙墙壁、地地板、家具、窗帘选用用暖色装装饰会有有温暖的的感觉，反反之，南南方气候候炎热潮潮湿，采采用青、绿、蓝蓝色等冷冷色装饰饰居室，感感觉上会会比较凉凉爽些。音乐乐与色彩彩的关系系声 色 迷迷 离如果果黑暗是是音乐的的形体朋友们们约我谈谈音乐与与色彩的的关系，有有点赶鸭鸭子上架架，因为为我自忖忖是个“乐乐盲”此时时忽觉这这个词格格外有趣趣，为什什么不说说“乐聋聋”呢？构造法法似乎也也暗示着着“看”的的优先性性，更准准确地说说，是人人的生活活状态对对“看”的的更深的的依赖感感。但我我在懒散散中忽然然读到张张爱玲的的谈音音乐，有有段文字字触动了了我：“气味味总是暂暂时，偶偶尔的，长长久嗅着着，既使使可能，也也受不了了。所以以气味到到底是小小趣味。而颜色色，有了了个颜色色就有在在那里了了，使人人安心。颜色和和气味的的愉快也也许和这这有关系系。不像像音乐，音音乐永远远是离开开了它自自己到别别处去的的，到哪哪里，似似乎谁都都不能确确定，而而且才到到就已经经过去了了，跟着着又是寻寻寻觅觅觅，冷冷冷清清。”张爱爱玲在文文中漫无无边际地地扯着洋洋腔土调调，似乎乎都不如如在开篇篇谈气味味谈色彩彩时那般般痴迷，让让人可以以觉察到到肌肤上上纤毛的的微颤。回顾起起来，我我对色彩彩的好感感逊于文文字，对对音乐的的好感逊逊于色彩彩，这种种感官的的偏好，本本是天生生的。但但好事者者往往喜喜欢让感感官们弥弥漫一气气，探究究起色、味、音音，眼、鼻，耳耳的暧昧昧关系来来。而诸诸多窜来来窜去的的讨论，大大都离不不开对“通通感”的的阐释。许多时时候，我我们把“通通感”视视为一种种修辞手手法，譬譬如朱自自清的荷荷塘月色色里被被频频引引证的一一句话：“塘中中的月光光并不均均匀；但但光与影影有着和和谐的旋旋律，如如梵婀玲玲上奏着着的名曲曲。”理理解这种种层次的的通感，在在一个“像像”字。“像”是是一座桥桥，使听听觉与视视觉之间间得以自自然而自自如的转转化，转转化的基基础在我我们的智智力结构构。爱伦伦。坡说说，光谱谱中的橙橙色光线线和蚊蚋蚋的嘈嘈嘈之声，给给他的感感觉几乎乎相同，只只因我们们的感官官就是一一个共鸣鸣腔。或或许“通通感”是是我们感感知世界界的最本本然的规规律，以以至于成成为我们们理解世世界的万万能钥匙匙，且时时时做偷偷机取巧巧之用。大学时时听一位位音乐教教授讲穆穆索尔斯斯基的展展览会上上的图画画，他他诱导我我们动用用形象思思维，去去想象出出神灵活活现的侏侏儒、古古堡、牛牛车、基基辅大门门并并告诉我我们这些些形象就就是乐曲曲的内涵涵。虽然然素材与与作品之之间并非非隐喻关关系，但但我总怀怀疑那位位教授的的潜在动动机是他他的“通通感”情情结。在康定定斯基的的论艺艺术的精精神中中，我读读到了对对通感的的创作本本体论意意义上的的阐述：“现在在，在心心理学领领域内”联联想“理理论再也也不能令令人满意意了。一一般说来来，色彩彩直接地地影响着着精神。色彩好好比琴键键，眼睛睛好比音音槌，心心灵仿佛佛是绷满满弦的钢钢琴，艺艺术家就就是弹琴琴的手，它它有目的的地弹奏奏各个琴琴键来使使人的精精神产生生各种波波澜和反反响。”我我想，康康定斯基基所说失失效的“联联想”，就就是修辞辞意义上上的“通通感”；富于意意味的是是，康定定斯基也也只能用用“好比比”来结结构。形式跃跃居为内内容（而而成为内内容的形形式将受受到新的的瓦解），康康定斯基基完成了了令人振振奋的一一跳。虽虽然德拉拉克洛瓦瓦早就说说过：“众众所周知知，黄色色、橙色色和红色色具有快快乐和丰丰富的含含义”，但但在跑道道上运势势滑行和和腾出地地面的一一瞬毕竟竟不同。这一跳跳是如何何完成的的呢？我我发现“形形式”的的色彩是是踩着音音乐摇摆摆的荷叶叶跳上“内内容”的的宝座的的这这只宝座座也是荷荷叶做的的。因为为“乐曲曲声直接接作用于于心灵并并在那里里激起回回响，因因为乐感感是人所所固有的的”，只只有和音音乐相通通，色彩彩才能“直直接”地地作用于于精神。这里，“像像”字那那座桥梁梁从平卧卧忽而竖竖了起来来，音乐乐变成了了雅各的的天梯。似乎是是宿命，在在上世纪纪之交，艺艺术的各各领域都都有着“九九九归一一”的抱抱负。任任何艺术术形式，都都希望无无限地接接近音乐乐，这一一思想似似乎在黑黑格尔的的美学体体系里得得以完成成。在诗诗歌领域域，比如如马拉美美对音乐乐性的追追求，远远远不是是寻个押押韵、悦悦耳了，而而是一种种在“音音”中忘忘却“义义”的诱诱惑。这这种诱惑惑，会让让诗歌消消弥于乐乐音之中中，会让让生活的的脚掌脱脱离尘土土，正所所谓“乘乘着歌声声的翅膀膀飞翔”。马拉美美是造梦梦的高手手，但我我更信服服帕斯捷捷尔纳克克的话：“词汇汇的音乐乐性在文文字语言言与口头头语言中中永远不不是单纯纯发声问问题。它它也不仅仅仅产生生于元音音和辅音音的和谐谐上。它它产生于于语言与与它的意意义的关关系上。所以意意义即内容容应应当永远远占主导导地位。”当“音音乐性”这这个词泛泛滥成灾灾，在消消费者的的狂热中中贬值之之时，我我更愿意意保守地地坚持，每每种感官官每种媒媒介的独独立性，因因为“像像”不是是“是”，爬爬上“梯梯子”也也不意味味着你就就能望见见天堂；都上了了天堂，人人间岂不不寂寞荒荒凉？攀上音音乐梯子子的色彩彩是什么么样的色色彩呢？康定斯斯基举了了红色为为例。“这这种红色色没有任任何独立立的冷暖暖过渡；而且我我们应该该这样设设想：红红色调里里的各种种微妙的的变化也也是如此此。为此此我才说说这种精精神视觉觉是模糊糊的。但但是既然然这种内内在声音音在没有有冷暖倾倾向的情情况下能能够持续续下去，我我们同时时也可认认为它是是明确的的。”柏柏拉图的的理想我我想在这这种奇妙妙的色彩彩中实现现了。它它既为人人世所无无，又分分明存在在于我们们的内在在声音；它既有有理性的的冰冷明明晰，又又有感性性的温情情脉脉，撩撩人心扉扉。在我我们说“蓝蓝调音乐乐”时，我我想就是是康定斯斯基的蓝蓝。如果说说康定斯斯基是让让色彩向向上爬的的话，兰兰波则是是让音乐乐向下滑滑。因为为，对音音乐色调调的直觉觉把握并并不足以以催发我我们的想想象力，奇奇妙的是是色彩的的繁衍能能力。“AA黑，EE白，II红，UU绿，OO蓝：元元音，终终有一天天我要道道破你们们隐秘的的身世。”元音音隐秘的的身世是是什么呢呢？如果果仅停留留在寻找找色彩的的对应上上，兰波波的发现现就会显显得空洞洞而乏味味，就像像只找到到通往家家园的路路径，而而对家园园的门廊廊仍然一一无所知知。于是是兰波接接着想象象到：“AA，苍蝇蝇身上的的黑绒胸胸衣，围围绕着腐腐臭嗡嗡嗡地飞行行。”“AA”找到到了黑色色，黑色色在人世世上找到到了一只只苍蝇，有有点借尸尸还魂的的意思。找到了了尸，黑黑色才不不会空虚虚，“AA”才能能有安稳稳的感觉觉这这里，我我们甚至至可以做做一次尼尼采式的的形而上上学的颠颠覆：如如果没有有繁复的的生活经经验，没没有无意意识的沉沉积，我我们是否否可能对对色彩、对音乐乐的色彩彩有起码码的感知知？那么么，什么么找到了了“A”呢呢？在康康定斯基基的论证证中，我我更感兴兴趣的是是他引述述的威威尼斯商商人中中的一段段词：“灵灵魂里没没有音乐乐的人，不会会为甜蜜蜜和谐的的乐声所所感动，他们们为非作作恶，使使奸弄诈诈，他们们的灵魂魂象黑夜夜一样昏昏沉，他们们的情感感与鬼域域一样幽幽暗，这种种人是不不可信任任的，听这这音乐！“他他们的灵灵魂像黑黑夜一样样昏沉，他他们的情情感与鬼鬼域一样样幽暗”，我我觉得是是这段词词里最有有“音乐乐性”的的两句。出现这这两句时时，我忽忽然预感感着琴弓弓绷紧，第第一声乐乐音将从从黑暗中中勃然而而发。没没有这两两句，那那么再“甜甜蜜和谐谐”的乐乐声也会会象吊死死的幻影影一样。我们可可以进一一步分析析诗的结结构，头头三句只只是为后后两句作作铺垫，这这是莎士士比亚惯惯用的花花招，你你会感到到，不是是“灵魂魂中没有有音乐的的人”而而恰恰是是说话者者对音乐乐一无所所知。只只有当说说话者一一步一步步走过了了“他们们的灵魂魂象黑夜夜一样昏昏沉，他他们的情情感与鬼鬼域一样样幽暗”这这两句后后，他才才察觉到到自己对对黑暗的的胆怯，对对音乐的的胆怯。他有种种做贼心心虚的感感觉，因因为开始始他在贼贼喊捉贼贼。这时时，他听听到了黑黑暗中发发出的声声音：“这这种人是是不可信信任的，听听这音乐乐！”音乐乐从黑暗暗中发出出，但我我们无法法把黑暗暗理解为为色彩，正正如黑暗暗中的无无声，我我们无法法把它理理解为音音乐。大大音虚声声，大象象希形，我我们触到到了象与与声的极极限；太太初有道道，太初初有光，但但道人听听不见，光光人也看看不见。我相信信，在神神的王国国里，音音与色，本本是一体体；只有有到人的的王国，才才有音与与色的等等级。色彩彩叫人安安心，音音乐让人人心慌，张张爱玲说说的是实实话。“耳耳听为虚虚，眼见见为实”，这这是常识识，常识识是人的的本性。但人的的本性还还有一条条，就是是他总想想超越自自己的本本性，老老歌德一一年只敢敢看一部部莎士比比亚，不不知他听听贝多芬芬时会不不会战战战兢兢。听音看看色，是是人的本本能；听听音有色色，看色色有音，也也是人的的心灵的的本然构构造。那那么我们们在什么么层面上上谈论音音乐与色色彩的问问题上才才能有些些意义呢呢？我好好象又回回到了问问题的起起点。在此此，我想想引一段段杨小彦彦在读读图时代代中的的话：“长长久以来来，我总总是把莱莱辛所写写的美学学著作拉拉奥孔看看作是文文图之间间错综复复杂的关关系的一一个象征征性转折折在在文学作作品中，作作家描写写死亡可可以尽可可能地使使用想象象力，极极力去渲渲染其中中真实的的恐怖气气氛，人人们在阅阅读当中中自己去去体会这这种气氛氛并在体体会当中中去获得得审美的的升华。可是，如如果画家家们真的的把死亡亡的景象象如实地地画出来来，人们们就会受受不了，因因为视觉觉本身有有一种不不容置疑疑的直接接性，会会导致生生理而不不是心理理的不良良反应。所以，莱莱辛对于于”美“的的最后规规定是在在视觉上上以不导导致生理理刺激为为底线。的确，从从古希腊腊开始的的艺术，为为了视觉觉上的愉愉悦感，画画家们发发展出了了一种样样式，雕雕塑拉拉奥孔便便是这种种样式的的一个著著名的例例子，从从这个例例子中我我们可以以看到拉拉奥孔和和他的三三个儿子子的垂死死挣扎是是如何变变成了优优美的形形体展示示。”今天天，“图图已经成成为千变变万化的的足以和和文字抗抗衡的另另一类存存在，成成了文字字真实意意义上的的异化物物”。而而我发现现在人们们对文字字与图像像当当然图像像的外延延远远要要广于色色彩的争论论过程中中，音乐乐一直处处于缺席席状态，不不知它欲欲当旁观观者，还还是当大大法官。所以，当当我们把把音乐引引入这场场注定要要旷日持持久的争争论中时时，无疑疑是一次次冒险，而而新的生生机和意意味将在在冒险中中被发现现。色彩与视视觉 颜色色感觉要要素一个物物体在视视觉上引引起的颜颜色感觉觉是由以以下三种种因素决决定的：（l）物物体表面面将照射射光线反反射到主主间的性性质，这这种性质质决定于于物体表表面的化化学结构构与组成成、表面面物理与与表面几几何特性性。（2）照明光源的性质，即光源的波长构成特性一光能在相关视觉波段范围内的能量分布，从光源的色品质量而言，也就是它的色温。（3）眼眼睛的感感色能力力，主要要决定于于视网膜膜上的视视神经系系统的光光线感受受能力和和处理与与传送光光刺激的的能力。 色彩彩视觉的的三要素素1.色色相色色相是色色彩的一一种最基基本的感感觉属性性，这种种属性可可以使我我们将光光谱上的的不同部部分区别别开来。即按红红、橙、黄、绿绿、青、蓝、紫紫等色感感觉采区区分色谱谱段。缺缺失了这这种视觉觉属性使使无所谓谓色彩了了 就像像全色盲盲人的世世界那样样、根据据有无色色相属性性，可以以将外界界引起的的色感觉觉分成两两大体系系：有彩彩色系与与非彩色色系。（l）有有彩色系系 即具具有色相相同性的的色觉。有彩色色系才具具有色相相、饱和和度和明明度三个个量度。（2）非非彩色系系 即不不具备色色相属性性的色觉觉。非彩彩色系只只有明度度一种量量度，其其饱和度度等于零零。2.饱饱和度饱和度度是那种种使我们们对有色色相属性性的视觉觉在色彩彩鲜艳程程度上做做出评判判的视觉觉属性。有彩色色系的色色彩，其其鲜艳程程度与饱饱和度成成正比，根根据人们们使用色色素物质质的经验验。色素素浓度愈愈高，颜颜色愈浓浓艳，饱饱和度也也愈高。描述饱饱和度感感觉的程程度词是是浓、淡淡、深、浅。非非彩色系系是饱和和度等于于零的状状态，正正如同我我们在彩彩色显示示器上将将色彩逐逐渐调淡淡，到最最后便成成了黑白白画面一一样。生理学学的研究究表明，人人的眼睛睛对色彩彩的饱和和度感觉觉也不一一样。眼眼睛对红红色的光光刺激强强烈，对对绿色的的光刺激激最弱，饱饱和度低低。因此此，中国国满大街街小巷里里跑的红红色出租租车。从从视觉科科学来讲讲，其实实是一种种视觉污污染，没没有人喜喜欢长时时间盯着着红色的的出租车车，这么么多的红红色会引引起人的的烦躁不不安的情情绪。而而司机之之所以选选择红色色的理由由无非有有两条，一一是红包包车价格格便宜（红红色染料料易得到到），另另一个理理由即是是所谓中中国人喜喜欢红色色的吉利利。其实实真是一一种以讹讹传讹的的误解，毫毫无科学学道理。3.明明度明明度是那那种可以以使我们们区分出出明暗层层次的非非彩色觉觉的视觉觉属性。这种明明暗层次次决定于于亮度的的强弱 即光刺刺激能量量水平的的高低。请注意意：不要要对这一一定义产产生误解解，即并并非有彩彩色系便便没有明明度属性性，只是是强调明明度这一一视觉属属性是排排开色相相属性，只只涉及明明暗层次次的感觉觉，就像像用黑白白全色胶胶卷拍照照片，只只记录明明暗层次次而不记记录色相相那样。根据明明度感觉觉的强弱弱，从最最明亮到到最暗可可以分成成三段水水平：白白-高明明度端的的非彩色色觉；黑黑-低明明度端的的非彩色色宽；灰灰-介于于白与黑黑之间的的中间层层次明度度感觉。绘画中中的素描描和不着着色的雕雕塑就是是利用这这种明度度层次来来表现艺艺术主题题的。科学研研究发现现，我们们眼睛的的明暗层层次感随随光线变变暗而急急剧变得得迟钝起起来。当当光线弱弱时，我我们不太太能分得得清明暗暗层次。同样在在强光下下，眼睛睛对明暗暗层次也也会变得得迟钝。研究也也发现，人人眼睛在在5555nm的的黄绿色色段上视视觉最敏敏感。因因此，从从打动知知觉能力力的强弱弱角度看看。略带带黄绿色色光最醒醒目。人人们还发发现。人人眼的光光谱敏感感度也是是与亮度度水平有有依赖关关系的在在低亮度度水平下下这条光光谱机敏敏度曲线线将会向向短波方方向平移移。使人人眼对短短波系列列的色彩彩变得相相对地更更为敏感感起来。这使得得拂晓之之前和日日暮之后后，室外外景色变变得幽蓝蓝，蓝紫紫色的花花草或物物体变得得醒目起起来。夜夜色总是是一派乌乌蓝景象象便是这这个道理理。这为为我们设设计户外外广告提提供了科科学的参参考依据据，可以以根据各各个地方方的日照照特点和和不同的的环境，设计选择醒目的色彩基调，同时根据广告的面积和高度选择合适的光照强度。 视视觉适应应效果视觉适适应主要要包括距距离适应应、明暗暗适应和和色彩适适应三个个方面。l.距距离适应应 人人的眼睛睛能够识识别一定定区域内内的形体体与色彩彩。这主主要是基基于视觉觉生理机机制具有有调整远远近距离离的适应应功能。眼睛构构造中的的水晶体体相当于于照相机机中的透透镜，可可以起到到调节焦焦距的作作用。由由于水晶晶体能够够自动改改变厚度度，才能能使映像像准确地地投射到到视网膜膜上。这这样，人人可以藉藉水晶体体形状的的改变来来调节焦焦距，从从而可以以观察远远处和近近处的物物体。2.明暗适适应 这是日日常生活活中常有有的视觉觉状态。例如，从从黑暗的的屋子突突然来到到阳光下下时，人人的眼前前会充满满白花花花的感觉觉，稍后后才能适适应周围围的景物物，这一一由暗到到明的视视觉过程程称为“明明适应”。如果暗暗房亮着着的灯光光突然熄熄灭，眼眼前会呈呈现黑黝黝黝的一一片，过过一段时时间视觉觉才能够够调整到到对这种种暗环境境的适应应上，并并随之逐逐渐看清清室内物物体和轮轮廓，这这是视觉觉的“暗暗适应”。视觉的的明暗适适应能力力在时间间上是有有较大差差别的。通常，暗暗适应的的过程约约为510mmin， 而明适适应仅需需0.22s.人人眼这种种独特的的视觉功功能，主主要通过过类似于于照相机机光圈的的器官-虹膜对对瞳孔大大小的控控制来调调节进入入眼球的的光量，以以适应外外部明暗暗的变化化。光线线弱时，瞳瞳孔扩大大；而光光线强时时，瞳孔孔则缩小小。因而而在任何何光亮度度下，人人们都能能较容易易地分形形辨色。3.颜颜色适应应 这这里有个个有趣的的故事。法国国国旗为红红白蓝三三色，当当时在设设计时，该该旗帜的的最初色色彩搭配配方案，为为完全符符合物理理真实的的三条等等距色带带，可是是这种色色彩构成成的效果果，总使使人感到到三色间间的比例例不够统统一，即即白色显显宽，红红色居中中，蓝色色显窄。后来在在有关色色彩专家家的建议议下。把把一者面面积比例例调整为为红：自自：蓝= 333：300：377的搭配配关系。至此，国国旗显示示出符合合视觉生生理等距距离感的的特殊色色彩效果果 并给给人以庄庄重神圣圣的感受受、这说说明光的的颜色会会使人的的眼睛产产生形状状大小的的错觉。受色光光影响而而发生视视错的现现象还有有著名的的柏金赫赫现象。据国外外科研机机构测定定，红色色在6880nmm波长时时，其在在白色光光照中的的明度要要比蓝色色为4880nmm波长时时的明度度高出近近10倍倍。而在在夜晚，蓝蓝色明度度则要比比红色的的明度强强出近116倍。对视觉觉来说，白白天，光光谱上波波长长的的红光其其色感显显得鲜艳艳明亮，而而波长短短的蓝光光则显得得相对平平淡逊色色。但到到了夜晚晚，当光光谱上波波长短的的蓝光色色感显得得迷人惹惹眼时，而而波长长长的红光光色感则则显得惨惨淡虚弱弱。换句句话说，随随着光亮亮条件的的变化，人人眼的适适应状态态也在不不断地被被匡正与与调整，对对光谱色色的视感感也与之之同步转转换。由由于这一一现象是是18552年捷捷克医学学专家柏柏金赫在在迥异光光亮条件件下的书书屋观察察相同一一幅油画画作品时时，偶然然发现并并率先提提出的，故故此而得得名。研研究柏金金赫视错错的现实实意义，就就是引导导色彩应应用者在在今后的的艺术设设计活动动中，要要注意扬扬长避短短地组合合好特定定光亮氛氛围中的的色彩搭搭配关系系，从而而尽量避避免尴尬尬色彩现现象的出出现。如如在创作作一幅用用于悬挂挂在较暗暗室内环环境中的的磨漆画画时，在在色彩构构成万面面，不宜宜配置弱弱光中反反射效果果极差的的红、橙橙等暖润润色，否否则不仅仅起不到到任何装装饰效用用，反而而会使墙墙面显得得更加沉沉闷。但但是如果果画面选选用少许许光亮便便能熠熠熠生辉的的蓝、绿绿等冷调调色搭配配，就会会使整个个作品充充满美丽丽诱人的的意趣。这对于于幽静的的环境而而言，无无疑是一一种恰到到好处的的烘托与与渲染。 心心理性视视错色彩视视觉因主主要受心心理因素素一知觉觉活动的的影响，而而产生的的一种错错误的色色彩感应应现象，称称为“心心理性机机带或视视差”。连续对对比与同同时对比比都属于于心理性性视错的的范畴。l.连连续对比比 连续续对比指指人眼在在不同时时间段内内所观察察与感受受到的色色彩对比比视错现现象。从从生理学学角度讲讲，物体体对视觉觉的刺激激作用突突然停止止后，人人的视觉觉感应井井非立刻刻全部消消失，而而是该物物的映像像仍然暂暂时存留留，这种种现象也也称作视觉残残像“。视觉残残像又分分为正残残像和负负残像两两类、视视觉残像像形成的的原因是是眼睛连连续注视视的结果果，是因因为神经经兴奋所所留下的的痕迹而而引发。所谓正正残像，又又称“正正后像”，是是连续对对比中的的一种色色觉现象象。它是是指在停停止物体体的视觉觉刺激后后，视觉觉仍然暂暂时保留留原有物物色映像像的状态态，也是是神经兴兴奋有余余的产物物。如凝凝注红色色，当将将其移开开后，眼眼前还会会感到有有红色浮浮现。通通常，残残像暂留留时间在在0.11s左右右。大家家喜爱的的影视艺艺术就是是依据这这一视觉觉生理特特性而创创作完成成的。将将画面按按每秒224帧连连续放映映，眼睛睛就观察察到与日日常生活活相同的的视觉体体验，即即电影或或电视节节目。所谓负负残像，又又称“负负后像”，是是连续对对比的又又一种色色觉现象象。指在在停止物物体的视视觉刺激激后，视视觉依旧旧暂时保保留与原原有物色色成补色色映像的的视觉状状态。通通常，负负残像的的反应强强度同凝凝视物色色的时间间长短有有关，即即持续观观看时间间越长，负负残像的的转换效效果越鲜鲜明。例例如，当当久视红红色后，视视觉迅速速移向白白色时，看看到的并并非白色色而是红红色的补补色一绿绿色；如如久观红红色后，再再转向绿绿色时，则则会觉得得绿色更更绿；而而凝注红红色后，再再移视橙橙色时，则则会感到到该色呈呈暗。据据国外科科学研究究成果报报告，这这些视错错现象都都是因为为视网膜膜上锥体体细胞的的变化造造成的。如当我我们持续续凝视红红色后，把把眼睛移移向白纸纸，这时时由于红红色感光光蛋白元元因长久久兴奋引引起疲劳劳转人抑抑制状态态，而此此时处于于兴奋状状态的绿绿色感光光蛋白元元就会“趁趁虚而入入”，故故此，通通过生理理的自动动调节作作用，白白色就会会呈现绿绿色的映映像。除除色相外外，科学学家证明明色彩的的明度也也有负残残像现象象。如白白色的负负残像是是黑色，而而黑色的的负残像像则为白白色等。利用用眼睛的的这个特特点，在在设计户外外大型喷喷绘广告告时，可可以采用用大对比比颜色，以以期给观观众留下下深刻印印象，如如高速公公路旁边边的立柱柱广告。2.同同时对比比 同时时对比指指人眼在在同一空空间和时时间内所所观察与与感受到到的色彩彩对比视视错现象象。即眼眼睛同时时接受到到坦异色色彩的刺刺激后，使使色觉发发生相互互冲突和和干扰而而造成的的特殊视视觉色彩彩效果。基本规规律是在在同时对对比时，相相邻接的的色彩会会改变或或失掉原原来的某某些物质质属性，并并向对应应的方面面转换，从从而展示示出新的的色彩效效果和活活力。一般地地说，色色彩对比比愈强烈烈，现错错效果愈愈显著。例如，当当明度各各异的色色彩参与与同时对对比时，明明亮的颜颜色显得得更加明明亮，而而黯淡的的颜色则则会更加加黯淡；当色相相各异的的色彩同同时对比比时，邻邻接的各各色会偏偏向于将将自己的的补色残残像推向向对方，如如红色与与黄色搭搭配，眼眼睛时而而把红色色感觉为为带紫味味的颜色色，时而而又把黄黄色视为为带绿味味的颜色色：当互互补色同同时对比比时，由由于受色色彩对比比作用的的影响，而而使双方方均显示示出鲜艳艳饱满的的魁力，如红色色与绿色色组合一一块，红红色更红红，绿色色更绿，在在对比过过程中，红红与绿都都得到了了肯定及及强调：当纯度度各异的的色彩同同时对比比时，饱饱和度高高的纯色色将会更更加艳丽丽，而饱饱和度低低的纯色色则相对对黯然失失色，霓霓虹灯的的色饱和和度最高高，因此此霓虹灯灯的色彩彩在晚上上也最诱诱人、最最醒目；当冷暖暖各异的的色彩同同时对比比时，冷冷色让人人感到非非常的冷冷峻和消消极，暖暖色令人人觉得极极为热烈烈与主动动：当有有彩色系系与无彩彩色系的的颜色同同时对比比时，有有彩色系系颜色的的色觉稳稳定，而而无彩色色系的颜颜色，则则明显倾倾向有彩彩色系的的补色残残像。如如红色与与灰色并并列，灰灰色会自自动呈现现绿灰的的效果。同时对对比这种种视错现现象曾被被许多艺艺术家们们关注及及运用。而真正正以科学学的观念念去系统统地认识识、表达达和总结结这种色色觉现象象的画家家、科学学家应是是意大利利文艺复复兴时期期的达芬芬奇，他他把具有有同时对对比性质质的黑与与白、黄黄与蓝、红与绿绿等各颜颜色从其其他色彩彩中分离离出来，并并根据主主题和艺艺术创作作的需要要，将它它们巧妙妙地构成成到给定定的造型型中去，从从而使画画面展示示出不同同凡响的的色彩美美感。综上所所述，无无论是同同时对比比还是连连续对比比，其实实质都是是为了适适合于视视觉生理理与视觉觉心理平平衡的需需要。从从生理上上分析，视视觉器官官对色彩彩具有协协调与舒舒适的要要求，凡凡满足这这种条件件的色影影或色彩彩关系，就就能取得得色彩的的生理和和谐效果果。 视觉观观察特点点1.视视觉光和和暗适应应 由于于人的眼眼睛存在在视觉的的光适应应和暗适适应，因因此这一一过程表表现为视视觉的劣劣化，这这种现象象有助于于为照明明设计提供供科学的的参考依依据。在在两个相相临的环环境中，照明的光源亮度对比不要超过20倍，提倡局部照明与整体照明相结合的环境设计。如，看电视时不将所有灯都熄灭。在地铁和一些地下走廊的灯箱广告的设计中，就必须考虑照明的适应性和局部灯光的亮度选择。2.眼眼睛的注注视 注注视是一一种发挥挥中央视视觉分辨辨能力的的视觉功功能，即即将被观观察点聚聚焦在中中央凹处处。在注注视中，被被注视的的目标虽虽然应被被聚焦在在中央凹凹处，但但仍然伴伴随有一一种不随随意的眼眼动，这这种眼动动主观并并无意识识，而是是下意识识的。将将眼睛不不动地盯盯住远处处某点坐坐着发愣愣的时候候，不一一会儿功功夫你就就会感到到周围一一切都从从视野中中消失，留留下一片片茫然。此时若若你猛然然清醒而而将视线线从原来来盯住的的目标移移开，便便又会恢恢复原来来的清晰晰视觉来来。这便便是视网网膜上视视像固定定便会导导致视像像消失的的现象，这这从反面面证明了了这种不不随意眼眼动对于于维持视视觉的作作用。3.视视觉的跳跳跃性 人的眼眼睛在观观察对象象的形态态时，例例如看一一件物体体的外形形轮廓或或它内部部各部分分的细节节时，视视线总要要从一处处移至另另一处，便便需要配配合以眼眼动使观观察点一一个接一一个地相相继落在在中央凹凹处上。研究发发现，便便视线移移动的眼眼球运动动是不平平滑的，而而是跳跃跃式的，即即视线不不可能沿沿着对象象的外形形轮廓平平滑地移移动。研研究测试试的结果果显示出出两个明明显的特特点：一一是眼睛睛观察物物体时，视视线在那那些最具具特征的的部位停停留的机机会最频频繁：二二是观察察时视线线移动是是跳跃式式的。研研究还发发现，视视线的跳跳跃式移移动速度度很快，水水平方向向移动55200°，视视角仅需需3596s；垂垂直方向向移动55200°，视视角则时时间长些些，需3351108s.在在两个注注视点的的移动之之间，即即在视线线跳跃过过程中视视觉是模模糊的、这个研研究结论论，对于于我们在在设计户外外大型广广告非常常具有指指导作用用，即，广广告版面面有主决决之分，突突出特点点，通过过文字、色彩、人物或或醒目的的对象制制造视觉觉停留点点，吸引引顾客的的注意，避避免大面面积背景景色彩过过强。4.空空间分辨辨率 指指眼睛看看清对象象细节的的本领。即分辩辩视野中中最小空空间距离离的本领领。眼睛睛看清对对象细节节的本领领不仅取取决于物物体的大大小，更更决定于于观察物物体的距距离，因因此眼睛睛判断物物体细节节不是根根据物体体大小，而而是根据据视网膜膜上的物物体的图图像来判判断。因因此广告告设计中，特特别是大大型广告告，由于于观察距距离较远远，必需需减少版版面的复复杂程度度和局部部细节，以以方便行行人远距距离观察察的视觉觉特点。5.视视觉观察察距离 人的眼眼睛在观观察距离离中，比比较适宜宜的观察察距离的的范围一一般为22200m，因因此广告告的设置置高度和和距离要要充分依依据人的的身高和和平视效效果。如如中国男男性平均均身高为为1688cm，然然而具体体由于环环境的因因素，广广告媒体体的安放放不可能能完全按按照预想想的进行行。因此此就必需需依据广广告内容容进行版版面的协协调，充充分考虑虑环境的的影响因因素，使使其设计计更具人人性化，更更具融合合性，更更具吸引引力。音色与颜颜色就象绘绘画离不不开颜色色一样，音音乐艺术术也离不不开音色色，而音音色与颜颜色之间间存在着着自然的的联系。 从物物理角度度上说，它它们都是是一种波波动，只只是它们们的性质质和频率率范围不不同而已已。人们们耳朵能能听到的的声波大大约从每每秒十六六周-每每秒二万万周左右右，人们们眼睛能能看到的的光波（电电磁波）大大约从每每秒四百百五十一一万亿周周-每秒秒七百八八十万亿亿周之间间。在音乐乐作品中中运用不不用的音音色与在在美术作作品中运运用不用