20世纪主流家具设计大师的设计思想及其作品(二)jzr.docx

20世纪纪主流家家具设计计大师的的设计思思想及其其作品（二二）httpp:/m  家家具与室室内装饰饰    20002-8-113方方海/文文 2.2维也纳纳学派的的贡献 奥地地利首都都维也纳纳有一种种似乎是是天然形形成的艺艺术设计计传统。这这种传统统到了119世纪纪末便形形成一股股强劲的的现代设设计之风风,无论论是维也也纳学派派还是“分分离派”都都是有关关这一设设计思潮潮的组织织表现,他们在在欧洲大大陆影响响极大,尤其对对近邻德德国更有有极为深深刻的影影响。这这个学派派在世纪纪之交同同时产生生了一大大批设计计大师,以其既既统一于于功能主主义的创创新意味味而又能能各具特特色的多多姿多彩彩的成就就,影响响着后世世许多设设计师们们,而这这个学派派的核心心及导师师就是奥奥托·瓦瓦格纳(Ottto WWagnner,18441-119188)。 瓦格格纳生于于维也纳纳,年轻轻时分别别就学于于维也纳纳工程技技术学院院、柏林林工学院院以及更更重要的的维也纳纳美术学学院,并并于18894年年成为母母校的教教授并随随后被任任命为院院长,从从而更有有效而迅迅速地在在他身边边形成一一个意识识超前的的设计流流派,其其骨干自自然都是是他的学学生,如如约瑟夫夫·霍夫夫曼(JJoseef HHofffmannn,118700-19956),库尔尔曼·穆穆塞尔(Kollmann Mooserr,18868-19118),阿道夫夫·路斯斯(Addolff Looos,18770-119333)和约约瑟夫··奥尔布布里奇(Jossef 0lbbricch,118677-19908)等人,这批大大师级学学生后来来都在现现代建筑筑和家具具设计方方面做出出了杰出出贡献。118955年瓦格格纳旗帜帜鲜明地地宣称要要抛弃当当时欧洲洲大陆极极为流行行的“新新艺术风风格”,并出版版一本名名为现现代建筑筑的书书,反对对装饰意意味仍很很浓重并并时常转转回历史史风尚的的新艺术术风格,在当时时的欧洲洲影响极极为强烈烈。瓦格格纳本人人拥有庞庞大的设设计事务务所,兼兼及建筑筑、室内内、家具具以及许许多工业业设计方方面的内内容。瓦瓦格纳的的家具设设计也同同麦金托托什一样样,主要要是为他他所设计计的建筑筑室内专专门创作作的,这这其中最最为成功功也影响响最广的的当数他他19005-119066年为奥奥地利邮邮政银行行营业厅厅设计的的扶手椅椅和方凳凳。其设设计手法法具有超超前的现现代感,其铝合合金的包包饰件用用在结构构或使用用上非常常关键的的部位,不仅仅仅有装饰饰作用,更重要要的是保保护功能能。其设设计构思思与他的的同胞蒂蒂奈特有有明显的的内在联联系(图图9)。 图图9奥奥托·瓦瓦格纳119066年为澳澳地利 邮邮政储蓄蓄银行设设计的凳凳子图9奥托··瓦格纳纳1900519906年年为澳地地利 邮邮政储蓄蓄银行会会议室所所设计的的扶手椅椅在瓦瓦格纳的的学生中中,家具具设计方方面成就就最大的的就是长长寿的约约瑟夫··霍夫曼曼(Jooseff Hooffmmannn,18870-19556)。霍霍夫曼先先生在德德国慕尼尼黑学建建筑设计计,后又又投入瓦瓦格纳门门下。他他于18895年年游历意意大利,做当时时艺术类类学生通通常向往往的“朝朝圣之行行”,回回到维也也纳后便便进入瓦瓦格纳设设计事务务所工作作,直到到18999年,霍夫曼曼与他们们几个同同学如奥奥尔布里里奇和穆穆塞尔等等人关系系非常密密切,很很早就一一同组织织过定期期的“学学术沙龙龙”。 18997年霍霍夫曼加加入著名名的并在在设计思思想上非非常“前前卫”的的“维也也纳分离离派”,并于次次年参加加“分离离派”的的第一次次展览并并设计了了其中的的主要展展厅。118999年霍夫夫曼被任任命为维维也纳工工艺美术术学院的的建筑设设计教授授,直到到19441年退退休。在在四十多多年从事事教学的的同时,他也承承担了许许多重要要的建筑筑设计项项目,并并积极参参与多方方面艺术术活动,如19905年年他退出出“维也也纳分离离派”并并与著名名画家古古斯塔夫夫·科里里穆特(Gusstavv kllimtt)成立立“艺术术沙龙”。霍霍夫曼积积极参加加了许多多展览活活动,如如19114年科科隆举办办的“德德意志制制造联盟盟展览”,19225年巴巴黎艺术术设计展展览会及及19330年斯斯德哥尔尔摩举办办的世界界博览会会。霍夫夫曼在设设计思想想上深受受老师麦麦金托什什的几何何构图和和纤绣而而富于弹弹性的细细节处理理。霍夫夫曼的家家具作品品数量很很多,早早期的设设计中多多能看到到瓦格纳纳手法的的影响,尤其金金属包饰饰构件的的运用,以后作作品中则则显出越越来越强强的个性性,并时时常表现现出善于于结合传传统的高高超技艺艺(图110-112)。 图12约瑟夫夫·霍夫夫曼19904年年设计的的NO.3222餐桌椅椅同他他的老师师瓦格纳纳一样,穆塞尔尔(Mooserr)也出出生于维维也纳,他于118888年考入入维也纳纳美术学学院学习习绘画,后又时时常去工工艺美术术学院听听课,这这使他“学学会了多多方面的的知识,展现了了艺术与与设计多多方面的的才华”。他他是“维维也纳分分离派”的的主要创创建者,并于118999年开始始与霍夫夫曼一道道任教于于工艺美美术学院院,次年年,其家家具设计计作品分分别参加加了19900年年的“维维也纳分分离派”展展览及同同年的巴巴黎博览览会。119033年穆塞塞尔再次次与霍夫夫曼及其其他朋友友一道建建立了“奥奥地利制制造联盟盟”,开开展了在在建筑、家家具及绘绘画领域域中的多多极活动动。然而而从19908年年起他的的兴趣开开始集中中在绘画画上,直直到去世世。穆塞塞尔非常常有个性性,其家家具设计计则充分分表现了了他的艺艺术个性性。穆塞塞尔的许许多家具具是为好好友霍夫夫曼的建建筑室内内设计的的,其最最显著的的特点是是立方体体造型的的突出运运用以及及对色彩彩的限制制,这种种特征典典型地表表明了“分分离派”的的风格,并预示示着现代代设计运运用中几几何抽象象的形式式将要来来临(图图13)。 图13穆塞尔尔19002年为为疗养院院的主要要大厅设设计的扶扶手椅维也也纳学派派中对现现代设计计运动影影响最大大的要数数路斯(Looos),这种影影响主要要表现在在建筑设设计上,路斯也也同时热热衷于家家具设计计并有不不少精彩彩作品。在在瓦格纳纳周围的的学生中中,路斯斯显得更更为独立立,设计计思想时时常比老老师和同同时代同同学都更更加激进进。路斯斯青年时时代曾在在德国德德累斯顿顿技术学学院学习习,从118933-18896年年又去美美国游历历、学习习,回到到维也纳纳之后先先追随于于瓦格纳纳周围,同时也也在别的的建筑师师事务所所工作过过。在广广泛的设设计实践践中,他他对自己己的设计计理论进进行了彻彻底的思思考,并并从18897年年起开始始大量写写文章,对建筑筑和设计计诸方面面的问题题做了广广泛而又又尖锐的的论述。路路斯于119088发表了了他最著著名的论论文装装饰和罪罪恶,在这篇篇文章中中他将对对装饰的的过分使使用与社社会的衰衰败联系系在一起起,从而而在建筑筑界、设设计界引引起轩然然大波,影响非非常大。路路斯本人人始终勤勤于创作作,以自自己的实实践表明明设计立立场,而而非停留留于理论论思考中中。19912年年他建立立起一所所建筑设设计学校校,集中中宣示自自己的设设计观点点,从119200年到119222年间,他曾担担任过维维也纳城城建局总总建筑师师,使他他对现代代设计的的影响更更加显著著。路斯斯的家具具设计别别具一格格,他重重视传统统,但仅仅指传统统中最精精华的设设计成分分,所以以与他的的建筑设设计理论论并不矛矛盾。路路斯认为为从优秀秀的传统统中吸取取精华并并进而做做合适于于时代的的演化比比完全凭凭空创新新更加可可靠,这这方面他他最著名名的家具具设计是是建立在在蒂奈特特椅基础础上的。路路斯认为为设计中中即使有有装饰,也应来来自结构构,除此此之外的的装饰都都是一种种浪费。路路斯的设设计思想想显然对对丹麦建建筑师凯凯尔·柯柯林特(Kliint)启发很很大,后后者以同同样的指指导思想想建立了了非常成成功的丹丹麦设计计学派(图144)。 图14路斯118999年设计计的扶手手椅2.3空前绝绝后的设设计怪杰杰高迪(Anttoniio GGauddi,118522-19926年年) 西班班牙是个个盛产艺艺术天才才和设计计怪杰的的国度,这种传传统已有有千年历历史,尤尤以近现现代为甚甚,在艺艺术领域域,从戈戈雅(GGoyaa)到毕毕加索,从米罗罗(Miiro)到达利利(Daa1i),个个个惊世骇骇俗,为为人类历历史所罕罕见,而而建筑及及设计领领域亦同同步而行行,同样样产生设设计思想想与同时时代同仁仁同样先先进,但但表现手手法却全全然不同同的设计计大师,如高迪迪和约瑟瑟夫·玛玛利亚··玉尤Jossef Marria Jujjol,18779-119499,而而以高迪迪的成就就更为巨巨大。 安东东尼奥··高迪(Anttoniio GGauddi,118522-19926)是一位位著名铁铁匠的儿儿子,这这一点可可从他后后来大量量设计作作品中对对铁构件件的得心心应手的的运用看看出来。高高迪最伟伟大之处处,也是是与众人人不同之之处在于于他任何何时候对对任何流流行的设设计思潮潮都持有有他独特特的并自自成一体体的做法法。高迪迪不仅是是西班牙牙建筑史史中最伟伟大的人人物,也也是现代代设计运运动中的的最关键键的设计计大师之之一,其其影响之之大,似似乎与日日俱增,尤其在在二战以以后,高高迪更是是成为后后现代建建筑师、设设计师的的导师之之首。高高迪是一一位全身身心献给给设计事事业的天天才,这这使他在在并不算算太长的的生活旅旅程中完完成了大大量精心心设计的的设计作作品,其其中绝大大多数建建筑物在在巴塞罗罗那市区区,成为为该市最最宝贵的的文化遗遗产之一一。而他他一生中中最著名名的作品品则是至至今尚未未完成的的“圣家家庭大教教堂”,这组举举世无双双的天才才之作始始建于118833年,直直到19926年年高迪因因车祸去去世时,其作品品只完成成人口建建筑部分分。而仅仅此部分分即已让让世人叹叹为观止止。近百百年来,几代建建筑师都都在考虑虑如何完完成高迪迪的伟大大遗作,至今仍仍在时断断时续地地建造过过程中,其整个个过程本本身都始始终是西西班牙一一个世纪纪以来最最引人注注目的景景点。同同麦金托托什一样样,高迪迪所有的的建筑设设计作品品都是从从外观到到室内再再到家具具的设计计手法完完善统一一的整体体,因此此,高迪迪的家具具设计也也同他的的建筑设设计一样样别具一一格,同同时又符符合现代代设计思思想。 图15高迪118988-19900年年设计的的扶手椅椅高迪迪的家具具都是为为某一特特定的建建筑室内内设计的的,它们们因此都都非常明明确地成成为建筑筑室内整整体设计计的一个个组成部部分。在在具体构构件的设设计手法法上,高高迪对当当时流行行的“新新艺术运运动”的的诠释要要比所有有同时代代的法国国和比利利时建筑筑师们都都更为大大胆和抽抽象,而而更重要要的一点点,就是是高迪在在设计中中对功能能及人体体工学的的精心考考虑,甚甚至可以以认为高高迪是现现代人体体工学发发展的奠奠基人之之一。上上述几种种设计思思想及具具体制作作手法结结合在一一起,就就自然而而然产生生出生动动的雕塑塑效果,使高迪迪的每一一件家具具作品都都成为难难得的艺艺术珍品品。高迪迪的家具具不是设设计的主主流,但但却是永永恒的(图155)。