国家开放大学电大专科《中国古代文学（B）（2）》期末试题标准题库及答案（试卷号：2410）.docx

国家开放大学电大专科中国古代文学（B）（2）期末试题标准题库及答案（试卷号：2410）国家开放高校电大专科中国古代文学(B)(2)期末试题标准题库及答案（试卷号：2410） 盗传必究 一、填空题 1北宋作家王安石的咏史名著明妃曲二首在当时诗坛引起很大反响，欧阳修、司马光等人都有和作。 2闻名的咏梅词暗香（旧时月色）和疏影>（苔枝缀玉）是南宋词人姜夔的代表作。 3宋代诗人杨万里以“活法”作诗，创作了轻愉快脱的“诚斋体”。 4赵盼儿是关汉卿杂剧救风尘的女主角，剧本通过她解救结拜姐妹宋引章的故事表现了一个妓女的精明与情义。 5明代作家徐渭的杂剧(雌木兰替父从军描写了花木兰女扮男装替父从军的故事。 6清代才子佳人小说的名篇好逑传描写了秀才铁中玉和名门之女水冰心的爱情故事。 7清代作家吴敬梓的小说儒林外史中的范进故事表现了科举制度对学问分子精神的毒害。 8清初李玉等苏州派作家创作的清忠谱反映了明末东林党人和阉党魏忠贤的斗争。 9清代诗人沈德潜作诗特殊重视格律声调，创格调派。 10近代诗人龚自珍的组诗己亥杂诗（九州生气恃风雷）表达了诗人对社会沉闷压抑的不满，对变革的期盼。 11.明代作家归有光是唐宋派古文的代表，项脊轩志即是他的名作。 12.元代杂剧作家马致远的代表作汉宫秋第四折借诗歌传统中的大雁意象强化了元帝的孤独和思念。 13婴宁是古代文言短篇小说集聊斋志异中的一篇，小说塑造了一个娇憨爱笑的少女形象。 14王国维称元代杂剧作家纪君祥的<赵氏孤儿“即列之于世界大悲剧中，亦无愧色也”。 15.近代闻名作家梁启超撰写的报章文字，文字平易畅达，号“新文体”，少年中国说是其代表作。 16“玉茗堂四梦”是明代剧作家汤显祖四部传奇的合称，其中邯郸记据“黄粱一梦”的故事改编而来。 17元代郑光祖的杂剧倩女离魂借灵魂脱体的形式表现了女子对爱情的热情追求。 18.关汉卿的杂剧窦娥冤写窦娥因恶汉张驴儿的诬陷而被问成死罪斩首的故事。 19.明代作家凌潆初编写的初刻拍案惊异和二刻拍案惊异简称为“二拍”。 20登泰山记是清代桐城派古文的代表作家姚鼐的名作。21宋初“白体”诗人最重要的代表是王禹俩，他的名作村行学习白居易，但又避开了白体诗内容浅薄、语言浅俗的毛病。 22南宋词人辛弃疾擅长采纳比兴寄予的方式创作，如他的摸鱼儿（更能消几番风雨）就以香草美人寄予政治寓意。 23.北宋词人周邦彦擅长在咏物词中抒发身世飘舞之感，如他的名作<兰陵王·柳等。 24北宋词人秦观被认为是最“当行本色”的典范，鹊桥仙（纤云弄巧）、踏莎行（雾失楼台）等都是他的代表作品。 25清代孔尚任的传奇桃花扇以复社名士侯方域和秦淮歌妓李香君的爱情故事为线索，展示了南明王朝兴亡的历史。 26王国维称元代作家纪君祥的杂剧赵氏孤儿“即列之于世界大悲剧中，亦无愧色也”。 27李千金是白朴杂剧墙头立刻塑造的一个带有市民女性特点的人物形象。 28话本小说碾玉观音中璩秀秀对崔宁的追求表现了市民女性对美满爱情的剧烈渴望。 29“四大南戏”中的拜月亭写了书生蒋世龙和尚书之女王瑞兰的爱情故事。 30.元代杂剧作家郑光祖的杂剧倩女离魂从灵魂、躯体两个角度表现了倩女的爱情，表现了现实中女性的压抑。 31.明代四大奇书中金瓶梅是中国古代“世情小说”的开山之作。 32.清初李玉等苏州派作家创作的戏曲清忠谱反映了明末东林党人和阉党魏忠贤的斗争。 33.明代作家归有光是唐宋派古文的代表，项脊轩志即是他的名作。 34明代以袁宏道为代表的文学流派“公安派”以“独抒性灵”为文学理论核心，对当时文坛影响很大。 35.清代闻名长篇小说儒林外史中通过范进中举发疯的情节表现了科举制对文人精神的戕害。 36.清代李汝珍的小说镜花缘中表现出敬重女性的思想，其中的“女儿国”更写出了他对女性的志向。 37少年中国说近代闻名学者梁启超的散文代表作。 38.晚清作家吴趼人的小说二十年目睹之怪现状通过主子公“九死一生”的遭受见闻，揭露了晚清社会的黑暗现实。 39.清代闻名诗人王士祯提倡“神韵说”，主见诗歌追求冲淡闲远的韵味。 40.元代关汉卿的杂剧救风尘通过妓女赵盼儿解救结拜姐妹宋引章的故事，赞美了赵盼儿的机灵和侠义。 41西昆派诗人杨亿的汉武>一诗借汉武帝的好神求长生映射宋真宗的求仙祀神，有显明的批判时政的现实意义。 42宋代诗人欧阳修的诗多平易流畅、情韵悠长，晚泊岳阳就很能体现这一特色。 43.“有三秋桂子，十里荷花”是北宋词人柳永描写杭州的名作望海潮中的句子。 44.寄黄几复一诗集中体现了北宋诗人黄庭坚的诗歌特色，如“持家但有四立壁，治病不蕲三折肱”不仅用典，声律上也打破常规。 45“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”是宋代隐士诗人林逋的咏梅绝唱山园小梅中的名句。 46话本小说碾玉观音中女主子公璩秀秀对崔宁的追求表现了市民女性对美满爱情的剧烈渴望。 47明代汤显祖的传奇牡丹亭表现了闺阁女子杜丽娘和书生柳梦梅超越常理、超越生死的感人爱情。 48明代公安派代表袁宏道提出“独抒性灵，不拘格套”的文学理论，对文坛产生了深远影响。 49杨执中是清代长篇小说儒林外史中的人物。 50.清代作家陈忱创作的水浒后传是水浒传的续书，故事、人物都上承水浒传而来。 51“桐城派”是清代影响最大的一个散文流派，姚鼐是其代表 52晚明作家张岱的小品文西湖七月半描写了杭州七月半的赏月风俗。 53“咬定青山不放松，立根原在破岩中”是清代诗人郑燮的题画诗竹石中的句子。 54清初李玉等苏州派作家创作的清忠谱反映了明末东林党人和阉党魏忠贤的斗争。 55.清代孔尚任的传奇桃花扇借秦淮名妓李香君和复社名士侯方域的离合之情，写出了明清易代的兴亡之感。 56聊斋志异中的王子安一篇借主子公梦里中进士、点翰林写出了读书人对功名富贵的热望；借秀才如考场的“七似”写出了科举对读书人的毒害异化。 57.“四大南戏”中的拜月亭一剧写了书生蒋世隆和尚书之女王瑞兰的爱情故事。 58夜奔是明代李开先的传奇宝剑记中的一出，剧本搬演林冲被逼上梁山的故事。 59.所谓“晚清四大指责小说”指的是官场现形记、老残游记、二十年目睹之怪现状和孽海花。 60少年中国说近代闻名学者梁启超的散文代表作。61北宋初年流行的西昆体诗歌学习晚唐诗人李商隐，在艺术上以雕章丽句为宗旨。62北宋欧阳修擅长作史论，他的五代史伶官传序通过后唐庄宗李存勖宠幸伶官误国的事例，得出“忧劳可以兴国，逸豫可以亡身”的结论。 63北宋诗人王安石晚年写景抒情绝句，构思新奇新颖，语言千锤百炼，古人称之为“半山体”，书湖阴先生壁可为代表。 64“点铁成金”说是北宋诗人黄庭坚提出的诗歌理论，这个理论对江西诗派诗人影响很深。 65南宋诗人陆游、范成大、杨万里和尤袤被称为“中兴四大诗人”。 66元代关汉卿杂剧中的女性形象多显明生动，如望江亭一剧中智胜花花太岁杨衙内的谭记儿。 67白朴杂剧墙头立刻中的李千金是一个大胆追求爱情、英勇维护自己尊严的女性形象。 68倩女离魂是元代杂剧作家郑光祖的代表作，剧本借倩女灵魂、躯体的分别写出了当时女性的压抑苦痛。 69清初李玉等苏州派作家创作的清忠谱反映了明末东林党人和阉党魏忠贤的斗争。 70.明代李开先剑作的传奇宝剑记取材于小说水浒传，搬演林冲被逼上梁山的故事。 71白话短篇小说蒋兴哥重会珍宝衫通过兴哥和王三巧的爱情婚姻故事反映出一种新的爱情观念和道德观念。 72晚明作家张岱的小品文西湖七月半描写了杭州七月半的赏月风俗。 73.清代才子佳人小说的名篇好逑传描写了秀才铁中玉和名门之女水冰心的爱情故事。 74清代诗人沈德潜作诗特殊重视格律声调，创格调派。 75.近代闻名作家梁启超撰写的报章文字，文字平易畅达，号“新文体”，少年中国说是其代表作。 76明代以袁宏道为代表的文学流派“公安派”以“独抒性灵”为文学理论核心，对当时文坛影响很大。 77.闻名的咏梅词暗香（旧时月色）和疏影（苔枝缀玉）是南宋词人姜夔的代表作。 78.清代作家吴敬梓的小说儒林外史中范进的故事表现了科举制度对学问分子精神的毒害。 79.宋代词人辛弃疾擅长采纳比兴寄予的方式，如<摸鱼儿（更能消几番风雨）就以香草美人寄予政治寓意。 80.明代剧作家徐复祚的杂剧一文钱借帝释点化吝啬鬼卢至的故事表现了自己对金钱的看法。81“万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳”是宋初“白体“诗人王禹傅村行一诗中的句子。 82北宋时期险怪晦涩的“太学体”文风是在担当国子监直讲的古文家石介的影响下形成的。 83江西诗派所谓的“一祖三宗”中“一祖”指的是唐代诗人杜甫。 84登临咏怀是宋代词人辛弃疾词作的重要题材，永遇乐·京口北固亭怀古、水龙吟·过南剑双溪楼即是这一类代表作。 85北宋词人周邦彦擅长在咏物词中抒发身世飘舞之感，如他的名作兰陵王·柳等。 86“浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计”是宋代作家范仲淹渔家傲词中的句子。 87王国维称元代作家纪君祥的杂剧赵氏孤儿“即列之于世界大悲剧中，亦无愧色也”。 88元代作家郑光祖的杂剧倩女离魂借肉体和灵魂的分别写出了女性对爱情的热情追求和现实中女性的压抑。 89元代散曲作家杜仁杰的般涉调·耍孩儿（庄家不识勾栏）套曲透过庄稼汉的眼睛对金末元初的勾栏表演进行了描述。 90.所谓“荆、刘、拜、杀”是四部南戏荆钗记、白兔记拜月亭和<杀狗记的合称。 91明代四大奇书中的金瓶梅是中国古代“世情小说”的开山之作。 92中国戏曲史上第一个真正意义上的流派吴江派是在明代沈琼的理论和创作影响下形成的。 93.明代徐渭的四部杂剧狂鼓史、女状元、雌木兰、翠乡梦合称为四声猿。 94.明代的文学流派“公安派”以代表作家袁宏道提出的“独抒性灵”作为文学理论核心。 95.清代李汝珍的小说镜花缘中表现出敬重女性的思想，其中的“女儿国”更写出了他对女性的志向。 96.清代孔尚任的传奇桃花扇以复社名士侯方域和秦淮歌妓李香君的爱情故事为线索，展示了南明王朝兴亡的历史。 97清代诗人沈德潜作诗特殊重视格律声调，创“格调派”。 98.所谓“晚清四大指责小说”指的是官场现形记、老残游记、二十年目睹之怪现状和孽海花。 99少年中国说是近代闻名学者梁启超的散文代表作。 100清代作家陈忱创作的水浒后传是水浒传的续书，故事、人物都上承水浒传而来。 101宋初诗坛的西昆体诗人学习唐代诗人李商隐，诗歌艺术上以雕章丽句为宗旨，内容上比较单调。 102北宋作家欧阳修的名作秋声赋强化了赋体文的散文化倾向，变古赋为清爽活泼的文赋。 103北宋词人柳永的一些词作呈现了北宋的都市生活和市井风情，其中最闻名的是描写杭州的望海潮（东南形胜）。 104北宋诗人黄庭坚的诗歌风格被称为“山谷体”，宋代影响最大的诗歌流派江西诗派就是在他的影响之下形成的。 105文与可画贫笤谷偃竹记是北宋古文名家苏轼的作品，作品很好的体现了其文“文无定法，文成法立”的特点。 106闻名的咏梅词暗香（旧时月色）和疏影（苔枝缀玉）是南宋词人姜夔的代表作。 107四声猿是明代闻名作家徐渭四种杂剧<狂鼓史、<雌木兰、女状元、翠乡梦的合称。 108元代马致远的杂剧汉宫秋是现存最早搬演王昭君故事的戏曲剧本。 109王国维称元代杂剧作家纪君祥的赵氏孤儿“即列之于世界大悲剧中，亦无愧色也”。 110.所谓“荆、刘、拜、杀”是四部南戏荆钗记、白兔记、拜月亭和杀狗记的合称。 111元代作家睢景臣的套曲般涉调·哨遍（高祖还乡）是元散曲咏史题材的代表作。 112明代四大奇书中的金瓶梅是“世情小说”的开山之作。 113明代冯梦龙编写的白话短篇小说集喻世明言警世通言和醒世恒言合称为“三言”。 114.所谓“玉茗堂四梦”是紫钗记、<牡丹亭邯郸记和南柯记的合称。 115明代梁辰鱼的传奇浣纱记是第一部用魏良辅改革后的昆山腔演唱的戏曲作品，扩大了这种声腔的影响。 116清代孔尚任的传奇桃花扇以复社名士侯方域和秦淮歌妓李香君的爱情故事为线索，展示了南明王朝兴亡的历史。 117清代李汝珍的小说镜花缘中表现出敬重女性的思想，其中的“女儿国”更写出了他对女性的志向。 118.清代作家袁枚继承了明代袁宏道“独抒性灵，不拘格套”的理论，创“性灵派”。 119所谓“晚清四大指责小说”指的是官场现形记老残游记、<二十年目睹之怪现状和<孽海花。 120近代闻名作家梁启超撰写的报章文字，文字平易畅达，号“新文体”，<少年中国说是其代表作。 二、默写题 1. 一水护田将绿绕，两山排闼送青来。作者王安石 2楼船夜雪瓜州渡，铁马秋风大散关。作者陆游 3. 落木千山天远大，澄江一道月分明。作者黄庭坚 4.试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。作者贺铸 5无可奈何花落去，似曾相识燕归来。作者晏殊 6. 众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。作者辛弃疾 7我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。作者苏轼 8.良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院，作者汤显祖 9湖上影子，惟长堤一痕，湖心亭一点，与余舟一芥，舟中人两三粒而已。作者张岱 10.碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉，总是离人泪。作者王实甫 11落花人独立，微雨燕双飞。作者晏几道 12但愿人许久，千里共婵娟。作者苏轼 13. 两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。作者秦观 14.晚泊孤舟古祠下，满川风雨看潮生作者苏舜钦 15. 二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。作者姜夔 16.流光简单把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。作者蒋捷 17.欲把西湖比西子，淡妆浓抹总适宜。作者苏轼 18.眼看他起高楼，眼看他宴来宾，眼看他楼塌了。作者孔尚任 19. 莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。作者李清照 20.古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天际。作者马致远 21多情自古伤离别，更那勘冷落清秋节。作者柳永 22正见空江明月来，云水苍茫失江路。作者欧阳修 23笛里谁知壮士心，沙头空照征人骨。作者陆游 24千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。作者辛弃疾 25晓来谁染霜林醉，总是离人泪。作者王实甫 26. 桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。作者黄庭坚 27良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院。作者汤显祖 28俺曾见金陵玉殿莺啼晓，秦淮水榭花开早，谁知道简单冰消。作者孔尚任 29封侯万里班超，生逼做叛国的红巾，背主的黄巢。作者李开先 30.集中什九从军乐，亘古男儿一放翁。作者梁启超 31桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。 作者黄庭坚 32. -曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。 作者晏殊 33.人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥。 作者苏轼 34.满园春色关不住，一枝红杏出墙来。 作者叶绍翁 35.醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪。 作者辛弃疾 36.淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。 作者姜夔 37有日月朝暮悬，有鬼神掌着生死权。 作者关汉卿 38.莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。 作者李清照 39古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天际。 作者马致远 40.去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。 作者晏几道 41人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥。作者苏轼 42.莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。作者李清照 43. 山重水复疑无路，柳暗花明又一村。作者陆游 44.避席畏闻文字狱，著书都为稻粱谋。作者龚自珍 45.枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。作者马致远 46.湖上影子，惟长堤一痕，湖心亭一点，与余舟一芥，舟中人两三粒而已。作者张岱。 47无可奈何花落去，似曾相识燕归来。作者晏殊 48. 二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。作者姜夔 49.石壕村里夫妻别，泪比长生殿里多。作者袁枚 50.集中十九从军乐，亘古男儿一放翁。作者梁启超 51.寻寻找觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。作者李清照 52. 两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。 作者秦观 53. 桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。 作者黄庭坚 54. 小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。作者陆游 55.原来万紫千红开遍，似这般都付与断井颓垣。作者汤显祖 56. 水护田将绿绕，两山排闼送青来。作者王安石 57.淮左名都，竹西佳处。作者姜夔 58. 枯藤老树昏鸦枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。作者马致远 59无可奈何花落去，似曾相识燕归来。作者晏殊 60凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否。作者辛弃疾 三、简答题 1谈谈你对聊斋志异花妖狐魅形象的理解。 答：(1)聊斋志异中花妖狐魅多漂亮多情，贤慧能干，体现了蒲松龄对志向女性的企盼。(2)聊斋志异中花妖狐魅对清贫书生的深挚爱情，在虚幻的小说世界里寄予满意了人们对美妙爱情和婚姻的渴望。 2.陆游诗歌的题材内容包括哪些方面？结合作品进行分析。 答：(1)呼吁抗战，表现以身许国复原中原的志向、对倒戈卖国的权奸的指斥和自己壮志难酬的愤懑。(2)对日常生活的吟咏。(3)表现真挚深厚的爱情。3.简析李清照词的艺术特色。答：(1)长于抒情。擅长创建新奇生动的艺术形象抒写女性特有的情感体验；擅长用日常的细微环节来呈现内心的心情。(2)语言自然、新奇、凝炼。 4举例介绍关汉卿杂剧的思想内容。 答：(1)揭露与批判社会黑暗。(2)充分关注下层民众的生活，尤其对妓女形象有全面、真实的呈现。(3)强调儒家的纲常伦理，确定传统生活观念和道德。(4)表达对文士风流的观赏。(5)歌颂历史上的英雄人物，表达对历史的看法。5谈谈你对聊斋志异花妖狐魅形象的理解。答：(1)聊斋志异中花妖狐魅多漂亮多情，贤慧能干，体现了蒲松龄对志向女性的企盼。(2)聊斋志异中花妖狐魅对清贫书生的深挚爱情，在虚幻的小说世界里寄予满意了人们对美妙爱情和婚姻的渴望。 6.陆游诗歌的题材内容包括哪些方面？结合作品进行分析。 答：(1)呼吁抗战，表现以身许国、复原中原的志向、对倒戈卖国的权奸的指斥和自己壮志难酬的愤懑。(2)对日常生活的吟咏。(3)表现真挚深厚的爱情。7“三言舢二拍”从哪些方面表现了市民阶层的思想情趣？ 答：(1)表达了市民阶层的人生价值观念，如众名姬春风吊柳七唐解元一笑姻缘中柳永和唐寅。(2)表现了市民阶层的爱情观念和贞操观念，如、卖油郎独占花魁、蒋兴哥重会珍宝衫。(3)描写日常生活里道德与现实的冲突，如程朝奉单遇无头妇等。 8简析李清照词的艺术特色。 答：(1)长于抒情。擅长创建新奇生动的艺术形象抒写女性特有的情感体验；擅长用日常的细微环节来呈现内心的心情。(2)语言自然、新奇、凝炼。9简析长生殿的艺术特色。答：(1)在前人的基础上对李杨故事进行改造。(2)胜利运用了传奇剧本的双线结构，两条线索交叉进行，主次分明。(3)在音乐的支配上，留意曲牌的选择，留意音乐与曲词、剧情的紧密结合。(4)曲词清丽流畅，有深厚的抒情色调。 10简述欧阳修古文创作的成就。 答：(1)争论文：史论文笔简练流畅，体现了深刻的史学见解和政治思想；政论文多针对现实的政治问题，长于论辩。(2)记叙文平易畅达，笔端富于感情，艺术性最高。(3)赋体文借鉴散文的方式作赋，变古赋为清爽活泼的文赋。11.“三言“二拍”的思想内容包括哪些方面？试举例说明。答：(1)-些人物形象表达了新的人生价值观念。(2)描写男女爱情和婚姻题材的作品所表现的新的爱情观念和贞操观念。(3)描写风光、良心与金钱诱惑的较量，写出了日常生活里某种普遍的人生困惑。 12.简述苏轼古文创作的成就。 答：(1)众体兼备：争论文中政论眼光敏锐，风格铺张扬厉，史论擅长随机生发；杂说、书札、序跋随意发挥、挥洒自如。记叙文叙述、描写与争论错杂并用，结构布局又随内容、主题的不同而各有改变。(2)擅长争论，常“以论为记”。(3)文无定法、随物赋形，形成“文理自然，姿态横生”的风格。四、分析论述题 1苏轼诗的艺术特色表现在哪些方面？试结合作品进行分析。答：(1)“以文为诗”，在内容、形式、艺术、语言等方面突破文体界限。(2)极富于联想，擅长比方。(3)大量用典，擅长用典。(4)超群的语言技巧，擅长活用书本语言，汲取口头语。 2儒林外史的讽刺艺术有哪些特点？试结合作品进行分析。 答：(1)从人物特性的微小差异人手，通过人物言谈举止上的个体特征写出人物的不同形象，凸现对人物的讽刺或批判。(2)喜剧因素和悲剧因素融会穿插，人物的言谈举止富于喜剧色调，但整个小说覆盖着一层悲剧的色调。(3)极擅长通过人物前后言语行动的相互冲突，来确认人物的真实面貌，使故事富有讥刺色调。3试述柳永对宋词发展的主要贡献。答：(1)创新词调，大量创作慢词。(2)拓展词的表现范围，扩展词的艺术境界。在词中表现世俗女性的爱情追求和苦痛心声；多方面地呈现北宋繁华富有的都市生活和丰富多彩的市井风情；注意表现个人的情感体验，尤其是羁旅行役的感受。(3)开创抒情艺术的新范型。以赋为词铺叙展衍的抒写方法；开创了新的通俗生动的语言风格。 4.结合作品分析牡丹亭的艺术成就。 答：(1)杜丽娘形象的塑造。(2)情节结构上充溢离奇、变化的色调。(3)将抒情、写景、刻画人物紧密地结合在一起，曲词美丽含蓄，有丰富的抒情意味。(4)语言具有特性化，与人物的身份、性格、地位协调一样。5以窦娥冤为例分析关汉卿杂剧的艺术成就。答：窦娥冤在艺术上是关汉卿当行之作的代表: (1)全剧对冲突的组织简练、紧凑，同时在情节的推动中插入科诨，使剧情的绽开张弛有致。(2)窦娥形象显明，她的和善与刚毅在生与死的尖锐冲突中一点一点地得到展示。(3)语言朴实、畅达，突出体现了关汉卿剧作的语言风格。 6试述苏轼古文创作的成就。 答：(1)众体兼备：争论文中政论眼光敏锐，风格铺张扬厉；杂说、书札、序跋随意发挥、挥洒自如。记叙文叙述、描写与争论错杂并用，结构布局又随内容、主题的不同而各有改变。(2)擅长争论，常“以论为记”。(3)文无定法、随物赋形，形成“文理自然，姿态横生”的风格。7试述苏轼古文创作的成就。答：(1)众体兼备：争论文中政论眼光敏锐，风格铺张扬厉；杂说、书札、序跋随意发挥、挥洒自如。记叙文叙述、描写与争论错杂并用，结构布局又随内容、主题的不同而各有改变。(2)擅长争论，常“以论为记”。(3)文无定法、随物赋形，形成“文理自然，姿态横生”的风格。 8结合作品分析牡丹亭的艺术成就 答：(1)主要人物杜丽娘形象显明生动。 (2)情节结构上充溢离奇变化的色调。(3)将抒情、写景、刻画人物紧密地结合在一起，曲词美丽含蓄，有丰富的抒情意味。(4)语言具有特性化，与人物的身份、性格、地位协调一样。9.辛弃疾词的题材内容包括哪些？试举例分析。答：(1)干脆歌颂抗金斗争，表现杀敌报国的雄心壮志，也表现壮志难酬的失意悲愤。(2)借登临江山、咏怀古迹抒写感时忧国的内心。(3)表现离愁别恨、男女恋情等内容。(4)表现救国志向和英雄怀抱，抒写英雄失意之悲的遣兴抒怀之作。(5)描写农村田园风光和农村日常生活，表现村居生活情趣。 10.结合作品分析王实甫西厢记的艺术成就。 答：(1)人物塑造采纳了多种艺术手法。透过人物的语言表现人物的性格；利用曲词和宾白进行心理描写、侧面描写。充分运用戏剧冲突来刻画人物形象。(2)双线结构方式。以莺莺、张生、红娘与老夫人的冲突构成基本的冲突线索，以莺莺、张生、红娘三人间的冲突构成其次条戏剧线索，两条线索交叉进行，相互推动。(3)语言：语言与剧情、与人物性格紧密结合。曲词美丽自然，融汇古典诗词而不堆砌，提炼口语而不粗俗。11试述苏轼对宋词发展的贡献。答：(1)在词的写作目的上，以词言志，抒写主观怀抱，变更了应歌而作的单一取向。(2)打破了诗、词的肯定界限，极大地拓展了词的表现范围、题材内容和艺术手法。(3)在词的审美风格上，苏词变更了以绮丽柔婉为主的比较单一的状况，发展了新的词风。 12.以林冲为例，分析水浒传是如何结合社会环境表现人物性格的改变的。 答：(1)相国寺初次露面时豪爽、英武。(2)面对调戏妻子的高衙内时，一方面表现得理性稳重，另一方面又倔强愤恨。(3)发配充军途中始终忍气吞声。(4)身陷绝境杀陆谦、富安时粗犷狠厉。(5)梁山上火并王伦时果决爽利。林冲性格发生的这些改变是他的地位、境况、身份和心情改变的结果。