后现代主义建筑.ppt
后现代主义派的建筑风格后现代主义派的建筑风格o后现代主义建筑主要表现在对现代主义建筑的后现代主义建筑主要表现在对现代主义建筑的批判与否定。批判与否定。o美国建筑师斯特恩美国建筑师斯特恩-它具有强烈的引喻性它具有强烈的引喻性(具有象征性或隐喻性)、文脉性、文脉性(与现有环境融合)和装饰性。和装饰性。o主要分为几个派别：主要分为几个派别：（1）戏谑古典主义）戏谑古典主义 （2）比喻古典主义）比喻古典主义 （3）基本古典主义）基本古典主义 （4）复古主义）复古主义 （5）现代传统主义）现代传统主义1966年，美国建筑师文丘里在建筑的复杂性和矛盾性一书中，提出了一套与现代主义建筑针锋相对的建筑理论和主张，对于这种倾向，曾经有过不同的称呼，如“反现代主义”、“现代主义之后”和“后现代主义”，以后者用得较广。现在，一般认为真正给后现代主义提出比较完整指导思想的还是文丘里，虽然他本人不愿被人看作后现代主义者，但他的言论在启发和推动后现代主义运动方面，有极重要的作用。文丘里批评现代主义建筑师热衷于革新而忘了自己应是“保持传统的专家”。文丘里提出的保持传统的做法是“利用传统部件和适当引进新的部件组成独特的总体”，“通过非传统的方法组合传统部件”。他主张汲取民间建筑的手法，特别赞赏美国商业街道上自发形成的建筑环境。文丘里概括说：“对艺术家来说，创新可能就意味着从旧的现存的东西中挑挑拣拣”。实际上，这就是后现代主义建筑师的基本创作方法。后后现代主义派的建筑风格（现代主义派的建筑风格（1 1）（1 1）戏谑古典主义：戏谑古典主义：n以折衷、戏谑和嘲讽的手法使用部分古典建筑以折衷、戏谑和嘲讽的手法使用部分古典建筑 的形式和符号。的形式和符号。n代表作：代表作：o美国新奥尔良意大利广场美国新奥尔良意大利广场o美国电话电报大楼美国电话电报大楼o波特兰市公共服务中心波特兰市公共服务中心o德国斯图加特国家艺术博物馆德国斯图加特国家艺术博物馆o日本筑波市政中心日本筑波市政中心o文丘里住宅、费城老年人公寓、特拉华州住宅文丘里住宅、费城老年人公寓、特拉华州住宅采用了后现代主义代表的“拼贴”手法，将各种古典柱式加以引用和变形，比如将作品的柱子、柱头、拱门、额枋各部分都漆上光亮的颜色，赫色、黄色或者橙红色，还有些柱子或柱头是用闪亮的不锈钢包裹起来的。坐落在纽约市曼哈顿区繁华的麦迪逊大道。约翰逊把这座高层大楼的外表做成石头建筑的模样。楼的底部有高大的贴石柱廊；正中一个圆拱门高33米；楼的顶部做成有圆形凹口的山墙，有人形容这个屋顶从远处看去象是老式木座钟。约翰逊解释他是有意继承十九世纪末和二十世纪初，纽约老式摩天楼的样式。格雷夫斯他的设计讲究装饰的丰富、色彩的丰富以及历史风格的折衷表现，综合了画家和建筑师的双重技艺。这个方形大楼表面具有简单而色彩丰富的不同材料装饰。从结构整体来看，这个建筑依然是现代主义的，但是，由于采用了大量的装饰细节，它又具有非常浓厚的装饰性，完全与现代主义、国际主义的冷漠、非人格化风格不同。由于二战后整个斯图加特几乎被炸平，战后的城市重建更是进一步破坏了原有城市的肌理，所以怎样将新建筑置入老的建筑环境中成了当时德国政府最为关心的事情。进而出现了要求在场地上建立一条公共走廊的条件，也正是这个条件造就了新国家美术馆最为点睛的一笔圆形下沉庭院。新馆由美术馆、剧场、音乐教学楼、图书馆及办公楼组成在整体上仍然大面积地使用了和相邻传统建筑相同的外墙，以谋求和周边环境的协调。但涂上鲜艳颜色的换气管，带有构成主义痕迹和高技派的味道的入口雨蓬，柯布西埃惯用的粗野主义的素混凝土排水口，粗大的管状扶手等等细部，以及门厅轻巧明快的曲面玻璃幕墙，都抵消了墙体的巨大压力。新馆位于旧馆一侧的一块坡地之上，旁边与交通干道相临，詹姆斯.斯特林将它的底座处理成一个大平台（下面为停车场），一条装有红，蓝两色大直径有机玻璃管扶手的坡道沿大街一侧通往入口平台。斯图加特新美术馆采用横躺的日字形平面布局中央是圆形空间没有顶,人走进那个地方,在石块围成的桶形空间中,会联想起古罗马的斗兽场.展室部分有一条屋檐做成简单的凹形,散发出古埃及神庙的信息古希腊和埃及的柱式，立面上的拱石，以及人字形山墙等后现代处理手法，故意表现了一种文化上的混乱，造成了强烈的刺激。美术馆的室内设计也表达了大众文化的思想，鲜艳的色彩，高技术电梯以及精巧的机械玩意儿是构成主义：展室转角处的线角，是古典主义的：讲堂和临时展室中的蘑菇状柱子，则很有点赖特的味道，而音乐教室的造型则显示了勒、柯布西耶的风格。引用了西方历史和现实的建筑语言,却表达了日本的空间意象这个城市空间由三个要素组成：一块高起的平台，由白色面砖方格中填充的红色陶石块铺成；一片下沉的椭圆形区域，以及一个很富戏剧性的过渡区域，由在这两个层次之间的台阶、坡道和喷泉组成。在筑波中心中有米开朗琪罗的罗马卡比广场，柏拉蒂奥的构图母题，查尔斯.摩尔在新奥尔良意大利广场采用的手法，汉斯.霍莱因在维也纳旅行社用过的金属树形雕塑，图形与背景反转动稀烂破风，好莱坞性感明星玛丽莲.梦露的“梦露曲线”但这一切绝非生硬拼在一起，而是“把历史性，文脉在一瞬间的闪烁中燃烧起来，包含着焰火似的光辉和华丽。就像这个中心本身可以被视为对于周围“非城市”环境的一种诙谐的注解一样，在这个广场的设计中建筑师也运用了大量的参照与对比。下沉式的广场有着与由米开朗基罗设计的罗马坎皮多利奥广场一样的形式与尺度，只是坎皮多利奥广场是在高地上，而筑波广场是下沉的。罗马的坎皮多利奥广场广场设计的构图中心-跨在马背上的罗马皇帝奥里留斯铜像筑波中心广场广场高处的一角有清泉从巨型的石盆中源源流出，在广场中心流入地下-消失了却是一个中心空缺的虚无之物。一个负广场两个台地之间用台阶、石头造景和流水来过渡，它们的布局非常随意，与严谨的几何形地面及广场空间并置在一起，形成一种鲜明的对比。坎皮多利奥广场的地面向着中心的骑马雕像呈拱形抬升，筑波广场的地面则是凹形的，并在广场中心形成一条水槽，作为广场的水元素的源头。坎皮多利奥广场由深色石头铺地，辅以白色石带划分，而筑波广场地面的色彩构成正好相反。广场上层，尤其是下沉的椭圆形场地都是非常安静的城市空间，在平常的日子里几乎没有什么来访者，因为这个广场并没有吸引城市娱乐活动，而且相距太远也会降低人们在筑波市内步行欲望。这个中心内向的功能和下层空间封闭的墙，使得筑波中心既不打算也不能承担起一个有生命力的城市广场的角色，也是与罗马广场的一个反差。后现代主义派的建筑风格（后现代主义派的建筑风格（2 2）（2)2)比喻古典主义：比喻古典主义：n以古典建筑的比例、尺度和符号为构思基础，半以古典建筑的比例、尺度和符号为构思基础，半 现代半古典，对古典和传统建筑持严肃和尊重态度。现代半古典，对古典和传统建筑持严肃和尊重态度。n代表作：代表作：o安姆维斯特中心安姆维斯特中心o德克萨斯州河湾乡村俱乐部德克萨斯州河湾乡村俱乐部o科德克斯公司总部大楼科德克斯公司总部大楼o芝加哥卢斯公寓芝加哥卢斯公寓o美国通用食品公司总部大楼美国通用食品公司总部大楼o陌生住宅、玛基住宅陌生住宅、玛基住宅
