满井游记的课文翻译.docx

关于满井游记的课文翻译导语：满井游记是一篇文字清新的记游小品，选自袁中郎全集， 作者袁宏道。满井是明清两朝北京近郊的一个风景区。文章用精简的文字记游 绘景、抒情寓理。历历如画的景物描写，透出京郊早春的芬芳气息，写出了作 者对春回大地的喜悦和对早春的欣赏和赞美，寓情于景，借景抒情，表达了作 者旷达、乐观的人生态度，以及对自由的向往。作品原文满井1游记燕地2寒，花朝节3后，余寒犹4厉。冻风时作5,作则飞沙走砾6。局促 7一室之内，欲出不得。每冒风驰行，未百步辄返。廿二日天稍和8,偕9数友出东直10,至满井。高柳夹堤，土膏11微润， 一望空阔，若脱笼之鹄12。于时13冰皮14始15解，波色乍16明，鳞浪17 层层，清澈见底，晶晶然18如镜之新开19而冷光之乍20出于匣21也。山峦 为晴雪所洗22,娟然23如拭24,鲜妍明媚，如倩女之做面而髻鬟之始掠也 25o柳条将舒26未舒，柔梢27披风28,麦田浅鬣寸许29。游人虽未盛，泉而 茗者，羲而歌者，红装而蹇者30,亦时时有。风力虽31尚劲32,然徒步则汗 出狭33背。凡曝沙之鸟，呷浪之鳞34,悠然自得35,毛羽鳞鬣36之间皆有喜 气。始知郊田之外未始无春37,而城居者未之知也。夫38不能以游堕事39而潇然40于山石草木之间者，惟41此官42也。而 此地适43与余近，余之游将自此始，恶能44无纪45?己亥之二月也。注释译文词句注释1 .满井：明清时期北京东北角的一个游览地，因有一口古井，“井高于 地，泉高于井，四时不落”，所以叫“满井”。2 .燕地：指今河北北部、辽宁西部、北京一带。这一地区原为周代诸侯国 燕国故地。3 .花朝节：旧时以阴历二月十二日为花朝节，据说这一天是百花生日。4 .犹:仍然。5 .冻风时作：冷风时常刮起来。作，起，兴起。6 .砾：小石块，碎石子。7,局促：拘束，形容受到束缚而不得舒展。8 .和：暖和。9 .偕：一同；一起。10 .东直：北京东直门，在旧城东北角。满井在东直门北三四里。11 . 土膏：肥沃的土地。膏，肥沃。12 .若脱笼之鹄(hu)：好像从笼中飞出去的天鹅。鹄，一种水鸟，俗名天 鹅。13 .于时：在这时。14 .冰皮：冰层。15 .始:刚刚。16 .乍：刚刚，开始，始，出。17 .鳞浪：像鱼鳞似的细浪纹。18 .晶晶然：光亮的样子。19 .镜之新开：镜子新打开。20 .乍：突然。21 .匣：指镜匣。22 .山峦为晴雪所洗：山峦被融化的雪水洗干净。为，表被动。晴雪，晴空 之下的积雪。23 .娟然：美好的样子。24 .拭：擦拭25 .如倩女之胎(hui)面而髻(ji)鬟(huan)之始掠也：像美丽的少女 洗好了脸刚梳好髻鬟一样。倩女，美丽的女子。洗脸。掠：梳掠。26 .舒：舒展。27 .梢:柳梢。28 .披风：在风中散开。披，开、分散。本句省略介词于，即“披于风”。29 .麦田浅鬣(1遇)寸许：意思是麦苗高一寸左右。鬣兽颈上的长毛，一 说马鬃，这里形容不高的麦苗。30 .泉而茗(ming)者，S (lei)而歌者，红装而蹇(jian)者：汲泉水 煮茶喝的，端着酒杯唱歌的，穿着艳装骑驴的，泉，这里指汲泉水。茗，这里 指煮茶。t,这里指端着酒杯。蹇，这里指骑驴。这里全是名词作动词用。31 .虽：这里的虽指虽然，而不是即使。32 .劲：猛、强有力。读jing。1.1. (jia)：湿透。34 .曝(pu)沙之鸟，呷(xid)浪之鳞：在沙滩上晒太阳的鸟，浮到水面 戏水的鱼。呷，吸，这里用其引申义。鳞，借代用法，代鱼。35 .悠然自得：悠闲舒适。悠然，闲适的样子。自得，内心得意舒适。36 .毛羽鳞鬣：毛，指虎狼兽类；羽，指鸟类；鳞，指鱼类和爬行动物； 鬣，指马一类动物。合起来，泛指一切动物。37 .未始无春：未尝没有春天。这是对第一段“燕地寒”等语说的。38 .夫(fu)：用于开头，可翻译为大概。39 .堕(hul)事：耽误公事。堕，古同“照”，坏、耽误。40 .潇然：悠闲自在的样子。41 .惟：只。42 .此官：当时作者任顺天府儒学教授，是个闲职。43 .适，正好。44 .恶(wtl)能：怎能。恶，怎么。45 .纪:通“记”，记录。白话译文北京一带气候寒冷，每年二月花朝节过后，残存的寒气还很厉害。冷风时 常刮起，刮起就飞沙走石。(人)拘束在一室之中，想出去，但行不通。每次冒 风快速行走，却走不到百步就被迫返回。二十二日天气略微暖和，我和几个朋友出东直门，到了满井。高大的柳树 夹立在堤旁，肥沃的土地有些湿润，一望这儿空旷开阔，（觉得自己）好像是逃 脱笼子的天鹅。这时河上的薄冰刚刚融化，波光才刚刚开始明亮，像鱼鳞似的 浪纹一层一层，清澈得可以看到河底，波光光亮的样子，水面亮晶晶好像刚刚 打开的镜匣，清冷的光辉突然从镜匣中射出来一样。山峦被晴天融化的积雪洗 过，美好的样子好像刚被擦过一样；鲜艳美好而又明亮妩媚，又像美丽的少女 洗了脸刚梳好的发髻一样。柳条将要舒展却还没有舒展开来，柔软的梢头在风 中散开，像兽颈上的长毛的（麦苗）高一寸左右。游人虽然还不多，但汲泉水 煮茶的，拿着酒杯唱歌的，身着艳装骑驴的，也时时能看到。风力虽然还很 强，但空着手走路也会汗流淡背。（那些在）沙滩上晒太阳的鸟，在水面上戏水 的鱼，都悠然自得，一切动物都透出喜悦的气息。我这才知道郊野之外未尝没 有春天，可是住在城里的人却不知道（有这样的变化啊）。不会因为游玩而耽误公事，能无拘无束潇洒在山石草木之间游玩的，只有 我这种清闲的官了吧。而且满井这地方正好接近我的住处，我的郊游打算从这 里开始，怎能没有记述？这是明万历二十七年二月。写作背景万历二十六年（1598年），袁宏道收到在京城任职的哥哥袁宗道的信，让 他进京。他只好收敛起游山玩水的兴致，来到北京，被授予顺天府（治所在北 京）教授。第二年，升为国子监助教，满井游记写于这一年的早春二月， 他和几个朋友一起游览了京郊的满井，心情愉悦，文章在此背景写成。作品鉴赏赏析开头先点出时地节令。燕地旧俗以阴历二月十五花朝节。这一天人们要到 野外去玩赏春光。可是，这一年过了花朝节，余寒仍然很厉害，可见北方天气 寒冷，春天来迟了。作者在文中是写春游，但先写不能游。反映了作者“不拘格套”和“发人 所不能发”的文学主张。下接几句承上文“余寒犹厉”，着重写风沙的,厉害。 风是“冻风”，有起冻结冰之感；而且时常刮，一刮风，就沙砾飞扬，简直没 法出门。一出门，冒风快走，不到百来步就挡不住要回头。这是写渴望出游与 不能出游的矛盾。作者是一位喜游爱动的人，花朝节已经过了，也不知花事如 何，因而探春出游之意早已按捺不住，但却被寒风沙砾所阻，不得不“局促一 室之内”，其懊丧和郁闷可想而知。以下，作者记叙了廿二日偕友游满井时所见的融融春光。”廿二日天稍 和”几句，状写天气和心情。一个“和”字，既写天气的和暖，也透露出作者 心情的解冻，于是立即同几位朋友出东直门，到满井去。“高柳夹堤，土膏微 润”，是出郊所见；一个“局促室内，欲出不得”的人，忽然来到野外，看到 堤岸两旁高高的柳树，闻到滋润的泥土芳香，心头不禁漾出一股春天的喜悦。他四望郊原，一片空阔，快活的心情就像脱笼之鸟之样，飞向那辽阔的春天原 野。“若脱笼之鹄”，鹄就是天鹅，这是着力描写从局促困居的境况下解脱出 来的喜悦。“冰皮始解”几句写春水之美。“冰皮始解，波色乍明”，用对偶的句 式，点出余寒已退，薄冰初消，春水开始呈现出澄明的色泽。“始”、“乍” 二字扣紧早春景象，十分贴切。“鳞浪层层，清澈见底，晶晶然如镜之新开而 冷光乍出于匣也”，是写微风吹过水面，漾起鱼鳞般的波纹，清澈的流水闪闪 发光，好像清晨刚打开镜匣，反射出镜子的清光一样。“镜之新开”、“冷光 乍出”的“新开”、“乍出”，与“冰以始解，波色乍明”的“始解”、“乍 明”，一是形容一天的起点，二是形容一年的起点，相互呼应，同一机杼，有 节候感，足见作者观察的细致和刻画的工巧。另外，用新开匣的明镜来比喻明 亮的春水，显得优美熨贴。“山峦为晴雪所洗”几句，是写春山之美。山峦的积雪被晴日所融化，青 葱的山色如同经过洗试一般，显得鲜妍明媚，好像刚洗过脸的美人正在梳掠她 的发髻。“始掠”的“始”字，表明美人晨妆刚罢。这个比喻，与上面开匣明 镜的春水的比喻，虽然分别指山和水，却一气相通，由明镜而带出对镜梳妆的 美人，这就把春山春水融成一体，给人相互生发的和谐美感。写水写山之后，转笔写植物。杨柳是敏感的春天使者，也是春色的象征。 “柳条将舒未舒”，写柳芽刚吐，枝头鹅黄嫩绿，宛如朵朵禧蕾，欲开还闭， 别有一种风韵。“柔梢披风”，则写出杨柳的动态美。轻柔的柳梢，虽然还没 有垂下万缕金丝，却已经迎着春风低昂而舞了。用一 “柔”字、“披”字，写 早春杨柳的风姿，很传神。这几句写杨柳，回应前面“高柳夹堤” 一句，而作 进一步的领略观赏。“麦田浅鬣寸许”，则回应前面“土膏微润” 一句，视线 由高而低：那一望无际的平畴上，浅绿的麦苗已经从芳润的泥土中探出头来， 刚刚只有寸把长呢，整齐得像短短的马鬃一样。作者以极其简练的文字，把景 物的特征和自己的审美感受鲜明地表现出来，每一句都渗透着喜悦的感情色 彩。以上几小段，从初到野外的第一印象写起，进而逐层展示春水之美，春山 之美，杨柳之美，麦苗之美，构成了一幅北国郊原的早春风光图，这是描写早 春风光的第一大层次。接着写早春的游人。余寒刚过，盛春未到，游人也还不多。但是春天毕竟 来了，第一批郊游者也跟着来了。作者写了游人的几种情态：“泉而茗者”， 是饮泉水煮茶的，显得清雅而悠闲；“璧而歌者”，是边喝酒边唱歌的，显得 豪爽而痛快；“红装而蹇者”，写穿着艳丽服装的女子，骑着毛驴缓缓而得， 显得从容而舒适。“亦时时有”，是说经常可以看到。这一句反接“游人虽未 盛” 一句，说明游春者已颇有人在。作者对这些最早到郊外来寻春的游人，显 然是欣赏而怀有好感的。“风力虽未劲，然徒步则汗出狭背”，这两句是抒写 自己的感受，尽管郊原的风还很有点劲道，但徒步而游，从背上沁出的汗水 中，却分明可以感到暖融融的春意了。这一节从游人着笔，写出各得其乐的种 种情态，无异是一幅郊原春游图。他们既领略着最早的春光，又给余寒初退、大地回春的景色增添了不少的生气和暖意。这一倒叙之笔，成为描写早春风光 的第二大层次。“凡曝沙之鸟”几句，写大自然中的生物。“曝沙之鸟”，指在沙滩上晒 太阳的鸟儿；“呷浪之鳞”，指在水波中呼吸的鱼儿。曝沙，描写鸟的安闲恬 静；呷浪，刻画鱼的自由天真。作者通过鱼鸟一动一静的情态，概括了生物在 春光中的悠然自得之感。他甚至发现和感受到鸟的羽毛和鱼的鳞鳍之间，都洋 溢着一股“喜气”。所谓“替山川写照，为鱼鸟传神”，作者以画工的手段、 诗人的敏感，把早春景色写活了。这一节着眼于大自然的生物，构成了春光描 写的第三大层次。通过以上三个层次描写，得出一个审美结论：“始知郊田之外，未始无 春，而城居者未之知也。”春在郊田之外，而居住在城里的人还不知道。这几 句与开头“局促一室之内，欲出不得”对照，可以感到作者的欣慰之情。他在 郊田之外，领略到初春的气息和大自然的蓬勃生机，心头的郁闷荒寒到这时便 为之一扫。另外这与前面的“冻风时作，作则飞沙走砾”的景象，也形成鲜明 的对比。“始知郊田之外，未始无春”，这是作者郊游满井的结论。“始知” 二字，得之于目接神遇的深切感受，也就是说，当他站立在郊田之外，沐浴着 大好春光的时候，对于那些长期蛰居城内，感受不到早春气息的人，有些感 慨。其寓意不局限在感知春色上，而含有引发人们摆脱尘俗，向往大自然的美 好情怀。以上写景，写人，旁及鱼鸟，然后拍入到人自身。“夫能不以游堕事，而 潇然于山石草木之间者，惟此官也。”这几句是说：能够自由自在地遨游于山 石草木之间，而不至于因为游玩而耽误公事的，只有我这个官员啊。当时他正 在作顺天府学教官，是个闲职，因而有时间纵情遨游，不怕耽误公事。“惟此 官也”的“惟”字，颇有自傲和之感，他不因官小职闲而懊恼，反而为此深自 庆幸没有那种庸俗的封建官场习气，流露出袁中郎独特的性情与个性，抒发了 作者渴望回归自然的思想感情。结尾“此地适与余近"，从字面上是说此地刚好与他的住处接近，但这个 “近”字，不仅指空间距离的相近，也指性情品格的相近。这里就体现了物人 交融、如逢知己之感。“余之游将自此始”，表示这一次满井之游，将成为一 个值得纪念的开端，记下这美好的第一印象。把感受化为文字，是为了巩固记 忆，时时回顾，充分流露了作者的眷眷珍惜之情。事实上，作者在写万历二十 六年（1598年），已经游过满井，而且写了一首诗；但他在这里却说“余之游 将自此始”。这大概是因为这一次的感受特别深刻，所以把它作为一个美好的 开端。最后点明写这篇游记的时间是“己亥二月”，也就是万历二十七年 （1599 年）二月。这篇游记在艺术手法方面也较有特色。一反面是白描的运用。作者写景，不堆砌词藻，而是用极为简练的笔法勾 勒出来。如写水为“波色乍明，鳞浪层层，清澈见底”，写柳条为“将舒未勺，柔梢披风”。这种表现方法，没有夸张、渲染和烘托，而形象却鲜明如 画。另一方面是拟人和比喻的修辞格。作者写山，用倩女新妆作喻，写鱼鸟， 说它们洋溢着喜气，都是用了拟人的写法。这种表现方法，可以增加景物的动 感或“灵气”，同时也融入作者的主观情感。把景物拟人化，是袁宏道常用的 写景方法。在本文，这种写法也很突出。比喻的表现方法虽然很常见，但袁宏 道运用起来自有他的新奇之处。在这篇游记中，比喻大多是用来写景的，如上 文分析过的写水写山的句子；但也有的是写人（自身）的，如形容自己出城游 玩为“脱笼之鹄”。这些比喻恰当，因为是出自作者深切的体会和感受。这篇游记描写北国早春气象，既能传达出山川景物之神，又处处洋溢着作 者悠然神往的情感。作者从城居不见春叙起，接着写郊外探春，并逐层写出郊 原早春景色的诱人，而最后归结道：“始知郊田之外，未始无春，而城居者未 之知也。”回应开头困居局促之状，迥然有苦乐之异和天渊之别，表现了作者 厌弃喧嚣尘俗的城市生活，寄意于山川草木的潇洒情怀。通篇写景都渗透着这 种洒脱而悠然的感情，使文字具有一种清新恬静的田园气息