西方新文化史的兴起与走向.docx

西方新文化史的兴起与走向 摘要新文化史是20世纪七八十年头以来当代西方史学理论和历史编纂中一个最主要的发展趋势，它取代了经济一社会史而成为历史探讨的主流。新文化史在形成过程中，主要汲取了三个方面的理论和方法——英国马克思主义史学和法国年鉴派史学、后现代文化指责和历史叙述主义、文化人类学。这三个方面的共同作用，确定和影响了当今新文化史探讨的基本形式与走向。关键词新文化史;西方马克思主义史学;年鉴学派;后现代文化指责;历史叙述主义;文化人类学1989年，由美国历史学家林·亨特(LynnHunt)主编的新文化史一书，第一次明确地举起了新文化史(NewCulturalHistory)的旗号。亨特为该书所作的导论历史、文化和文本，从历史编纂的角度申明白新文化史探讨的主旨，被看作是新文化史的一篇宣言书。在导论中，亨特借用爱德华。卡尔(EdwardH.Cart)在1961年时对社会史所作的命题阐发道：历史探讨越留意文化，文化探讨越留意历史，则对两者愈有利。1(P22)她意在申明，文化史的探讨将逐步取代社会史的探讨而成为历史学的主流。20世纪80年头前后，当代西方史学经验了一次由社会史向文化史的转向，亨特宣称，由于社会学理论在历史学中之角色的激烈论战已衰退，标记着新文化史的崛起1(p10)。为了与19世纪末20世纪初以雅各布·布克哈特(JarabBurckhardt)和约翰·赫伊津哈(JohanHuizinga)为代表的古典文化史相区分，这一新的文化史取向又被称为新文化史或社会文化史，它可以看作是近三十年来西方史学最主要的一个发展趋势。在另一本书中，亨特对新文化史作了说明：新文化史探讨方向的焦点是人类的心智，把它看作是社会传统的贮藏地，是认同形成的地方，是以语言处理事实的地方。文化就驻在心智之中，而文化被定义为说明机制与价值系统的社会贮藏地。文化史探讨者的任务就是往法律、文学、科学、艺术的底下挖掘，以找寻人们借以传达自己的价值和真理的密码、线索、示意、手势、姿态。最重要的是，探讨者起先明白，文化会使意义详细化，因为文化象征始终不断地在日常的社会接触中被重新塑造2(p198)。新文化史的兴起并非偶然，它是20世纪七八十年头几种西方学术思潮共同作用影响的产物。抛开传统文化史写作对新文化史在历史编纂上的传承和借鉴作用不谈，新文化史有三个主要的理论和方法的来源一英国马克思主义史学和法国年鉴派史学、后现代主义文化指责和历史叙述主义、文化人类学。这三个方面的共同作用，确定和影响了今日新文化史探讨的基本形式与走向。一关于英国马克思主义史学和法国年鉴学派史学对20世纪(尤其是其次次世界大战后)西方史学的重要贡献早已毋庸置疑，对于新文化史而言，其形成首先便是建立在对这两种新史学范型的反叛基础上的;另一方面，这两种史学本身在70年头后的新发展，又进一步拓宽了文化史的探讨视野，成为了世界性的新文化史运动的一部分。英国文化史家彼得·伯克(PeterBurke)谈到：社会文化史是对一种更陈旧的体制和更陈旧的‘新史学’的一种有意识的反叛，更准确的说，它是对六七十年头影响着欧美的两种历史类型的反叛。一是卡尔·马克思类型的社会史，二是计量史(通常但并不总是经济史)。计量史学又表现为两种形式：美国的‘计量史学’(diometrics)和法国的‘系列史’(hlstorieserielle)。3(p27)不论是其次次世界大战后英国马克思主义历史学家提倡的自下而上的社会史探讨风气，还是60年头布罗代尔(FemandBmudel)如日中天般的结构或长时段历史模式，或是与之相对应的计量史学方法，大都信任历史的科学性，并且借用马克思的经典命题，认为经济和社会是起确定作用的历史基础，而政治和文化只是随之而变的上层建筑。不过，犹如20世纪初兴起的新史学最初的萌动正来自传统史学内部一样，对经济社会史探讨的反省同样出自英国马克思主义史家和年鉴学派内部。早在1963年，爱德华·汤普森(EdwardP.Thompson)的英国工人阶级的形成骤一问世，便在当时的史学界引起了极大的争议。汤普森本身是英国社会史的代表人物之一，但又是主动超越社会史并把探讨方向引向新文化史的一位历史学家。在英国工人阶级的形成一书中，他一改当时社会史探讨常见的诸如用计量的方法统计工人的工资收入、把工人阶级的生活状况折算成可度量的标准进行比较等做法，而是把19世纪英国工人阶级的看法和意识作为对象，探讨其文化的构成，工人阶级身份的真正形成不仅是在社会经济意义上的，还包括工人阶级对自身地位的文化认同。汤普森认为阶级是一个历史范畴，他写道：除非我们把阶级看作是一种社会和文化的构成，否则就无法理解它。4(p11)在他把工人阶级作为一个整体分析其阶级意识的形成时，运用的也完全是文化的术语，比如传统、价值体系、观念和习俗等。在后来的一篇文章中，汤普森又通过比较文化同经济在历史探讨中的重要性对自己的方法做了进一步的说明，我正在提出质疑这样一种观念，即可以用‘经济学’名词来形容生产方式，但却把文化置于次要的地位，而生产方式的组织正是围围着这个关键概念而绽开的5(p18)。汤普森对这种做法提出了挑战，他不仅把文化引入到沉闷的社会经济史中，更将它放到了历史学家探讨课题的中心位置，文化因素在很大程度上反而成为了确定经济和社会发展的基础，因此他的观念也经常被人称为文化马克思主义。尽管汤普森还经常被归入到六七十年头社会史时代的历史学家之列，但他对文化的关注却极大地开阔了历史学家探讨的视野，尤其在70年头后更是得到了主动的响应。同样的现象也出现在法国年鉴学派那里。不同的是，在法国，第三、第四代年鉴历史学家们用了一个特地的名词——心态(mentalités)来概括他们的文化史探讨趋向，从而开创了心态史(l’histoiredesmentalités)这一历史探讨的新领域。雅克·勒高夫(JacquesLeCoff)在评价心态史的作用时写道：‘心态’这一广泛、模糊而又经常令人忧虑的名词，正如其他很多具有广泛含义的词一样，对近年来的史学领域的改变起了很大的推动作用，尤其对经济史领域起着一种志向的平衡作用，从而给整个史学带来了簇新空气。6(P31)勒高夫所说的心态史对经济史的平衡作用，明显是指法国史学自布罗代尔之后那种经济一社会史一统天下的局面。在布罗代尔的长时段理论中，气候、生态、人口以及经济发展趋势都是确定历史发展进程的根本因素，是长时段的结构，而政治、文化等都只是浮于表面的可变量。而到了60年头末，以勒高夫为首的年轻一代的年鉴派历史学家起先主见复原年鉴学派创始人注意精神状态史探讨的传统，将探讨重心逐步由社会一经济史为主转向以探讨人们的心态为主要内容的社会一文化史，反对把文化和心态看作是属于第三层次的次要因素，将探讨领域由经济转向心态这一更为深层结构。米歇尔·伏维尔(MichelVovelle)把这一转变称为从地窖到顶楼的进步。它意味着对过去历史整体架构的把握，历史的相识也更为全面真实。很多早年以探讨社会经济史著名的历史学家，也受到了这种潮流的影响，在某种心态的作用下，自觉或不自觉地更弦易张加入到了心态史家的行列之中。最明显的例子是一度声称要固守地窖、坚持经济史探讨的历史学家勒华一拉杜里(EmmanuelLeRoyLadurie)。在1975年出版的蒙塔尤：1294—1324年奥克西坦尼的一个山村中，拉杜里利用14世纪宗教裁判所的审讯记录和其他档案，重新勾画和描绘了中世纪后期法国西南部一个叫作蒙塔尤的小山村在几十年里的生活环境、风俗习惯及思想状态。在探讨方法上，勒华拉杜里综合了社会经济史、历史人类学以及心态史等多种探讨手段，其中尤为显著的一个特点是，他专心态史的方法将蒙塔尤村民内心中对现实的种种看法呈现在读者面前，包括了对性、婚姻爱情、家庭、儿童、死亡、时间和空间、自然和命运、巫术、宗教、犯罪等的看法及观念。正如作者在书中写道的：我们下面的考察将变更方向，它将更注意层次，更加细致，涉及个人会少一些。我们将不再从住家和窝棚等领域做面上的考察，而打算向深层探究。在最底层，我们将努力探讨一个充斥日常生活的颇有讲究的各种举止。此外，爱情生活、性生活、夫妻生活、家庭生活和人口问题也将是我们关注的问题。最终，我们还要充分利用有关村落、农夫和民众的文化与社交的丰富资料。这里的‘文化’当然是指人类学家所说的总体含义的文化。(7)(p194)伏维尔高度评价了勒华一拉杜里在蒙塔尤一书中的突破和创新，指出：今日他对蒙塔尤地区的探讨已生动地表明他把握了整幢建筑：从地窖到顶楼，即从土地结构到乡村集体心态中最为困难的种种形式。6(p136)年鉴学派的心态史探讨事实上便是新文化史的一个开端，它同以汤普森为代表的文化马克思主义历史探讨一起，颠覆了社会经济史独霸的格局，为文化平反正名，从而确立了文化作为探讨领域和探讨对象在新文化史中的中心地位。年鉴学派的这种新的文化史探讨取向产生了广泛的影响，心态史探讨也引起了其他国家历史学家的共鸣。其中最主要的国家产首推美国，尤其在一些法国史探讨者中间，对文化的重新相识首先得到了他们主动的响应，他们是最早接触也是最先接受这一趋势并起先新文化史探讨实践的。二在美国，对文化的重新相识得到了进一步的发展，又被添加了更多新的内容，补充了新的理论和观念。1999年，在新文化史问世十周年之际，由林·亨特参加组织编写的另一部题为超越文化转向：社会与文化探讨新方向的集出版了，历史学家会同社会学家及一些其他学科的探讨者共同对新文化史十年来的发展进行了有益的总结。在两位主编维多利亚·邦奈尔(VictoriaE.Bonnell)和林·亨特共同撰写的导论中，对新文化史的产生背景回顾道：到20世纪80年头初，新的分析模式起先取代社会史，宣告了所谓语言学或文化转向的起先。8(p2)随后，两位作者列举了几部出版于70年头前后的重要理论著作，指出正是这些著作的影响，使美国的社会科学家将视野转向了文化探讨的方向。这些著作主要来自两个方面，也就是新文化史的另两个理论来源：一是后现代主义文化指责和历史叙述主义，一是文化人类学。在这部论文集的导论中，邦奈尔和亨特还特殊提到了两部出版于1973年的著作——海登·怀特(Hay-denWhite)的元史学：十九世纪欧洲的历史想象和克利福德·吉尔茨(CliffordGeertz)的文化的说明：论文选。这两部著作分别代表了新文化史的两个理论来源。除了怀特和吉尔茨之外，整个六七十年头活跃的各种西方学术思潮，也是一个特别重要的因素。在邦奈尔和亨特紧接着列举的一系列作者中，有这样一些熟识的名字：罗兰·巴特(RolandBarthes)、皮埃尔·布迪厄(PierreBourdieu)、雅克·德里达(JacquesDerrida)，以及最为重要、也是影响最大的一位——米歇尔。福柯(MichelFoucault);此外，还有人类学家马歇尔·萨林斯(NarshallSahlins)、雷蒙·威廉斯(RaymondWilliams)等。可以看到，他们基本上都来自上述这两种理论阵营。首先来看后现代主义文化指责和历史叙述主义对新文化史的影响。海登·怀特在元史学中提出，全部历史的文本，不管其探讨类型和方法是什么，基本上都是建构在作者的诗性行为之上的。他写道，全部历史著作都包含了一个深层的结构性内容，它通常是诗性的，在本质上又是语言的，作为一种紧急时刻确立起来的范式而使‘历史’说明区分于其他学科9(Pix)。邦奈尔和亨特指出，他(怀特)认为，历史学家的深层思维结构通过对语言模式即比方手段的选择，便预示了探讨的领域。反之，语言模式又确定了探讨安排的其他方面，包括结构和说明的模式8(p2)。怀特的观点借鉴了六七十年头西方学者在文学指责领域就语言、文本和叙述的作用所提出的思索，并将之应用到对历史学文本和写作的分析上。怀特并不是最早从文本和叙事的角度挑战历史探讨的人，但他的影响却无疑是最干脆的。元史学问世后，在史学界产生了很大的反响，它不仅动摇了人们传统中对历史学的相识，让历史学家不得不重新谛视自己的探讨和思索模式，也启动了美国史学的文化转向。因此，有人甚至把怀特称为文化转向的守护神。有探讨者评论道：历史学的新文化方法的一个真正独特的特征，就是近年来文学指责的普遍影响，它教会了历史学家去相识到语言、文本和叙述结构在历史事实的创建和描述中的主动作用。10(p97—98)怀特提出的历史叙述主义或后现代主义史学，事实上就是集合了以福柯为代表的后现代主义思想家对话语、文本等的种种思索，然后将之介绍到美国，并把它放在了历史学的语境中来进行探讨。因此，不少新文化史家经常把他们的理论源头始终追溯到福柯那里。帕特丽西亚·奥布莱恩(PatriciaO’Brien)在他关于福柯的论文中谈到，尽管文化马克思主义史学和年鉴学派第三、第四代历史学家的心态史在肯定程度上订正了社会经济史探讨中出现的弊端，指出了一条新的路径，但这种变更并不彻底，即便是一些新文化史家也担忧，这种后马克思主义、后年鉴派的文化史探讨，或许会因为抛弃了那些不再具有劝服力和强制性的世界观，而陷入到相对主义、关注枝节、好古主义和政治虚无主义的泥沼;而此时，福柯极具争议的著作为新文化史探讨供应了另一种可供选择的途径11(p26—27)。作为历史学家的福柯尽管写下了诸如疯癫与文明、规训与惩处、性史等极具原创性和洞察力的历史著作，但他的基本动身点事实上却又是反历史的，因此，他的历史实践并没有在历史学家中得到真正的响应和干脆的继承。不过，福柯对学问与权力关系的解析、对话语的阐释以及其探究历史的独特视角却指引历史学家走向了新的方向——历史学家必需在‘最没有希望的地方’——感觉、爱欲、意识、直觉，找寻权力的缝隙11(p37)。他所指向的，正是新文化史所前进的道路。新文化史借助后现代主义的理论进一步颠覆了传统政治一思想史和新社会史所坚持的关于历史真实的架构，放弃了对科学化史学的追求，而用新的话语结构来给予历史学新的内容。美国历史学家马克·珀斯特(MarkPoster)在他关于文化史和后现代主义关系的文集中写道：文化史对历史学家提出的挑战，就是让他们去对抗至今依旧根深蒂固的认为写作具有再现力气的现实主义的或以理性为中心的假设，更准确的说，认为文本是具有创建性的物质。在此观念中，作为过去事务的历史总是以书面文件为中间媒介的，而作为一项学问形式的历史学其本身总是一种话语。12(P6)后现代主义对话语权力的批判、对历史文本的阐释，在根本上变更了新文化史的叙述方式。新文化史的历史叙述方式相较于过去，主要体现在两个方面：一是对传统宏大叙事及叙述中的虚构性所作的反思;一是如劳伦斯。斯通(LawrenceStone)写于1979年的那篇闻名论文中所提出的，是从分析转向叙事模式的叙事史的复兴13。过去的西方历史学家，在写作中往往套用小说的叙述模式，创建性地建立开头、中间和结尾的时间框架、组织依次，来说明因果关系、突出角色、支配场景、构想情节、制造‘真实效果’——全部这些都是从全知的叙述者口中以一种单一的、统一的观点说出来的14(p166);而新文化史在叙述中，首先承认了话语和文本本身的虚构性，因此不光在自己的叙述中尽量避开主观和肯定的做法，而且还把作为史料的文本作为探讨的对象，揭示其中的话语结构和文化意义。在这方面，最典型的例子就是美国历史学家纳塔莉·戴维斯(NatalieZemonDavis)的档案中的虚构：18世纪法国的宽恕故事和它们的叙述者了。作者将叙述本身作为探讨的中心，通过探讨保存在16世纪法国档案中大量因杀人而向国王恳求赦免的信件，解读其中的故事及其当事人和作者，探究故事的真实性以及分析其中的虚构成分，检验当时人们的叙述技巧;从语言和文本入手，通过史料考证和文本分析，通过与当时一般的写作风格和叙述技巧的比较，用一种独特的方式向读者展示16世纪的法国社会及其文化。除此之外，有些历史学家还起先尝试采纳新的叙述结构，用多重的声音和视角来代替全知的叙述者和统一的观念，抛弃统一的结论而采纳开放的结尾，突出差异和冲突而非支持其叙述的‘真实效果’，并且开诚布公地说明探讨和说明的过程14(P166)。斯通的叙事史的复兴早已为我们所熟知，但他的论断假如放在新文化史兴起的背景下则更易被理解，他所留意到的在一小群但却极有影响力的历史学家中的一种可以视察得到的内容、方法和风格的转变13(p3)，也就是由经济一社会史向新文化史的转变;而新文化史的转向体现在历史叙述上的特点之一，正是斯通所谓的从分析转向叙事。三劳伦斯·斯通将叙事史复兴的缘由之一归究于人类学的影响，后者在70年头中渐渐取代了社会学和经济学，成为社会科学中最具有影响力的学科，也成为了历史学新的盟友和新文化史的主要理论来源之一。1980年，历史学家伯纳德·科恩(BernardCohn)在谈到历史学与人类学的关系时说道，通过变得更加的人类学化，历史学可以更加的历史化……人类学也可以通过变得更加历史化而更加人类学化15(p216)。此时，距离吉尔茨的文化的说明一书出版已有七年。科恩的预言反映了文化人类学对历史学的发展，尤其是对新文化史的兴起所产生的影响。当代西方史学最重要的一个特征就是跨学科探讨，而在20世纪最终的二十多年里，文化人类学可以说是历史学最主要的一个盟友。假如说年鉴学派的心态史的影响主要还局限在法国，那么，在英美史学界，人类学是新文化史产生的一个更为重要的推动力。早在1975年，被看作是最早开拓美国新文化史探讨之路的纳塔莉·戴维斯，就在她的近代早期法国的社会与文化一书中借鉴了很多人类学家的探讨成果，其中包括马克斯·格鲁克曼(MaxGlucman)、玛丽·道格拉斯(MaryDouglas)和维克多·特纳(VictorTurner)等。社会史家小威廉·塞维尔(WilliamH.Sewdl，Jr.)关于他自己如何将探讨由社会转向文化的回忆，特别典型地说明白历史学家对人类学的接纳。他写道：当前文化概念的活跃已经完全不同于20世纪70年头当我最初起先用文化的方法探讨社会史的时候。在当时，假如你想要学习文化，就必需求助于人类学家。虽然他们的观点并不完全统一，但在关于文化的意义及其在人类学探讨中的中心地位上却有着普遍的一样。我起先借鉴文化人类学的方法和观念，作为更好地相识19世纪法国工人的一种方法。我希望，文化分析能够使我了解工人们行为的意义，这是我用当时所谓的‘新社会史’探讨者的标准工具——计量和实证主义的方法所无法获得的。我经验了同文化人类学的邂逅，从一种现实的、功利主义的和阅历主义的唯物论转向一种对过去和现在人类可能性范围的更广泛的评判。由于确信在生活中除了对财宝、地位和权力的无尽追逐之外还有更多，我认为文化人类学可以引导我们如何了解那‘更多’之处。16(P35—36)在西方新一代历史学家中，最富影响的人类学家无疑就是吉尔茨。他对文化的定义，被很多新文化史家所广泛采纳。他写道：我所采纳的文化概念……从本质上讲，是一种符号学的概念。同马克斯。韦伯一样，我认为人是一种悬挂在自己编织的意义网中的动物，我认为文化就是这些网。因此，关于文化的分析，并不是一种找寻规律的试验科学，而是一种找寻意义的说明科学。17(p5)吉尔茨把文化比方成文本，人类的文化就是文本的合奏17(p24);而文化探讨的任务，就是用一种符号学的方法来帮助我们进入到我们的探讨对象所生活的概念世界，从而使我们能够在某种引申意义的条件下同他们进行沟通17(P452)，这也就是其所谓的厚描述(thickdescription)的方法，它强调对文化进行说明(或阐释)而非社会的功能一结构分析。于是乎，符号、仪式、事务以及历史遗物、社会配置、信仰体系等文本，都可以放在符号学的结构之下进行谛视，它们的内在关系构成了一个文化的意义体系。在吉尔茨及其理论的影响下，历史学家起先思索和实践如何在历史探讨中结合和运用人类学的方法。于是，在20世纪肋年头前后，出现了很多特地探讨历史学与人类学关系的重要文章，其中包括最早开拓新文化史探讨的历史学家，如爱德华·汤普森、纳塔莉·戴维斯等;但更多的是主动运用人类学方法进行的探讨实践，这成为了新文化史探讨的主流。美国历史学家罗伯特·达恩顿(RoSenDamton)在他的代表作大屠猫与法国文化史上的若干片断中，就明确表示自己借鉴了文化人类学的方法，采纳了一种同人类学家探讨异域文化时相同的方法来处理我们自己的文明。这是带有人种志特点的历史学18(p3)。在探讨中，他们特别强调象征和符号在过去的物质文化与日常生活中的重要意义。比如，达恩顿的大屠猫从一群18世纪的印刷工人对猫进行屠杀这样一个事务，揭示当时法国人心态中对猫的种种象征意义，以及屠猫的行为所具有的仪式性和文化说明。另一个比较典型的例子是英国历史学家西蒙·沙玛(SimonScharm)的文化史名著财宝的窘境：黄金时代荷兰文明的一种说明。作者把17世纪荷兰历史中的诸如尼德兰革命、八十年斗争、黄金时代等宏大叙事仅仅作为历史的背景，转而从另一个角度动身关注那些日常生活的细微环节，如人们对法律和财宝的看法、妇女在家庭中的地位和对孩子的教化、生活中的洁癖和琐碎等，发觉其中的文化和象征意义，进而说明指出是这些文化因素慢慢成为了荷兰民族性的一部分。人类学对新文化史的影响是深刻而彻底的，因此，伯克在1997年出版的文化史的多样性一书中又把新文化史称作为人类学史学(anthropologicalhistory)。历史学家们尝试用人类学的眼光看待过去，将过去看作是异国他域，像人类学家一样去说明过去的文化及其意义——文化史也是一种文化翻译，即将过去的语言转化为现在的，将当时代人的概念转化为历史学家及其读者们的。其目标就是将过去的‘他性’变得自不待言和易于理解。19(P193)他还依据新文化史家的不同探讨领域，从文化史家和社会史家两个角度指出了他们接受和运用人类学方法的不同侧重，对于文化史家而言，人类学的重要价值在于它所发表的大量著作帮助他们第一次留意到并进而去理解过去的‘他性’(other-rless)。……首先，关于其他文化的学问帮助历史学家看到通常被认为是天经地义的事物是存在问题的，是须要加以说明的，因而要摆脱所谓‘身在庐山的盲目’(homeblindness);其次，它帮助他们解决文化疏离的问题，通过将之放到一个可比较的语境中来‘捕获他性’(captureotherness)。对于社会史家来说……它供应了一种对小规模社会共同体进行深化探讨的模式20(p270)。伯克此处所说的两个方面，其实正是新文化史(或人类学史学)在运用文化人类学理论方法中所取的两个不同的角度——前者借用了人类学对探讨对象的看法，把过去看作是可与之进行对话、可对之加以诠释和解读的活生生的世界，从而大大开拓了文化史探讨的维度，更新了探讨的方法;后者主要借鉴了人类学家田野调查的探讨方法，不同的是历史学家进入的是过去的世界，运用的是无声的史料，由此形成的微观史学(micro—history)探讨通过历史资料的重新挖掘和整理，运用大量细微环节的描述和说明，重建起一个微观化的个人、家族或是社区。例如，勒华一拉杜里的蒙塔尤关注的是一个历史中的村落，而卡洛·金兹伯格(CarloGinzburg)的乳酪与蠕虫聚焦的则是一个一般的个人。综上所述，新文化史的潮流是继20世纪50年头中叶西方史学路标转换后的又一次重要转折，是对旧的新史学的反动和发展。相较于之前的历史探讨取向，新文化史有两个方面的特点：一方面，它注意从文化的角度、在文化的视野中进行历史的考察，也就是说，历史学的探讨对象和探讨领域从以往偏重于政治军事或经济社会等方面转移到社会文化的范畴之内;另一方面，它提出用文化的观念来说明历史，在方法上借助了文化人类学、心理学、文化探讨等学科的理论和方法，通过对语言、符号、仪式等文化象征的分析，说明其中的文化内涵与意义。同时，新文化史在探讨领域和探讨方法上提出了两种创新。其所谓的新，既是对传统文化史的发展，又是对70年头后已渐呈衰势的经济一社会史的超越。假如说，英国马克思主义史学与法国年鉴学派史学代表了历史学在经验了社会史旺盛和衰退后的一种内在的自我反省的话，那么后现代主义文化指责和历史叙述主义则可以看作是来自外部的当代西方学术思潮对历史学的强大挑战，而文化人类学则恰好在历史学最危机的时刻适时地施以援手，代替社会学和经济学成为了它新的盟友。由此建立起来的新文化史，再一次扭转了西方史学长河前进的方向，在新的潮流的引领下，古老的历史学始终没有停下脚步，反而呈现出愈加年轻和活跃的生命力。