浅谈古典舞身韵的起源与发展.docx

浅谈古典舞身韵的悠久的历史与传承摘 要：“身韵”是中国古典舞的形式和内在魅力的集中体现。它是中国古典系统发展的一个重要里程碑。它不仅吸收了戏曲“身段”中的元素，而且结合了武术、杂技、音乐等多种艺术元素。它是中国古典训练的精髓。“身段”与“身韵”的关系有着相同的根源和同源关系，却各自绚烂又千丝万缕从戏曲“身段到古典释“身段”，再到现在的中国古典舞“身韵”虽一字之差，但是艺术的独立性和飞践使得古典中国舞蹈成为现实。身韵终于找到了自律，找到了人体美学时尚和艺术规范的诠释，最终成为中国古典演绎的精髓和灵魂。关键词：中国古典舞身韵；戏曲身段；演变发展引言 从中国古典舞发展史的角度来看，传统舞在流传和传承的过程中大都失传了。 今天的中国古典舞蹈在吸收戏剧和舞蹈的基础上日益精练，逐渐成为独立的舞蹈艺术。 有人说：“戏曲舞蹈是中国舞的流而不是源泉。” 我非常同意，尽管古典舞蹈的形象和韵律只是一个词的差异，但它们在自然界中有着相似的运动规律和审美特征。 在艺术表现上，它是完全不同的。一、中国古代舞“身韵”悠久的历史从中国古典舞“身韵”运用戏曲舞蹈“身段”的形态来看，首先是动作方面，绝大多数都来自对戏曲舞蹈的“身段”的借鉴和发展，例如“身段”中的“走圆台”，“身韵”中称为“圆场”;“身段”的中的“风火轮”“燕子探海”和“云手”，“身韵”训练里都有，只是做法和称呼与前者略有出入。看来中国古典舞蹈“身韵”女性运动继承了青衣广告的更多动作，以“兰花指”和“圆场”为基调的手型步法，男性早期运动基本上来自大五生圣 行动得到了改善。 特别是古典舞蹈毯技能训练，还在延续戏曲舞蹈的“翻斤斗”前桥、后桥、空翻等等。其次是道具方而，在戏曲舞蹈众多的道具中，中国古典舞“身韵”训练选择了剑和水袖，具有代表性的“一武一文，一刚一柔”，通过训练达到李正一教授所说的“以身带剑(袖)，以剑(袖)练身”的目的。但这里发生了本质上的区别，先从剑说起在戏曲舞蹈的“身段”表现中，无论是“撩剑”“分剑”还是“双幌剑”，都是以刻画人物形象为本，服务于表现剧情，例如，“白蛇传”选段中的“断桥”道具基本上象征和表达故事情节。 梅兰芳特意请教老师学习太极剑，这说明在戏曲道具中剑的使用非常活，刺，挑，看，挡，拨等武器没有太大区别的实际武器类别，但在中国人跳舞的“身韵”，使用剑的敏捷性就体现出来了更强，为了迎合观者的审美，被夸大，变形，成为完整的表演，成为现实。二、中国古代舞“身韵”的发展 眼睛绝对是展现艺术家表现力量和反映内心世界的窗口。在舞台上，无论是古典舞还是戏剧舞，眼睛的凝聚，释放，收集，关闭都是故事的成功表现和人物内心情感的表达键。 只有掌握使用视力的方法和技巧，才能与他人产生情感交流和互动思维，引发美学家的共鸣。 表演风格中传统歌剧和舞蹈的“身段”更为现实。 它通过一系列的艺术特色，如程式化，模拟和节奏化，并描绘人物来表达生命。 例如，歌剧和舞蹈中的开闭门，街上的马匹和茶上的用餐都是生活模拟中常见的行为。 他们被称为“身体形态”表现的一部分。 这很少发生在中国古典舞蹈的“身韵”中。 出现的“身韵”是“与神共生”，写意是它的审美追求，随着人体节奏的虚拟表达的情况，让舞者获得更大的表演自由度，用更大的欣赏想象空间， 从而获得更强烈的现实感和艺术感，实现精神愉悦的审美形象。中国古典舞蹈“身韵”在发展道路上总结和探索了自己的审美特征和运动规律。它总结了祖先所指的节奏，基本上是“划圈”的潮流。这些动作可以从正常序列开始，也可以从相反开始的“正面和负面”运动规则开始，也就是说，这是所谓的“正反率”的行动结构，徘徊在周围并回到音乐中。“强而弱，节奏快而慢。以热轮的动作为例，该动作以腰部为轴线。在下沉之前，通过呼气将手臂推开，然后将右臂向后移动到相反的方向，继续向右扭转，继续向右拐，身体通过曲线和移动的变化。整个运动为360度环运动，形态与精神统一，韵态优美，柔韧、韧化。美与节奏感体现在节奏与形式的关系上。结语这些风格特征反映了表演情节和人物形象中中国古典舞“身韵”的独特美。 没有“身韵”的表现，他们变得沉闷; 没有姿势的灵活性，他们失去了表演的光彩。“身韵”和歌剧舞蹈的“身段”，同气连枝，“身段”变成了我国古典舞“身韵”的亮点，通过舞蹈的手段、舞蹈的审美意识、舞蹈的特征和舞蹈的要求，它将继承并不断发展，将戏曲舞蹈的技法转化为中国古典舞的艺术本质。由此，中国古典舞从“段”到“韵”，找到了自己的审美源泉、艺术内涵和鲜明的时代感。在中国古典舞的“身韵”必须继承、积累和发展。参考文献1安娜,许保红，试论中国古典舞身韵的审美特征与训练，石家庄理工职业学院学术研究，2012年2月2马俊杰，浅谈中国古典舞舞姿的特点，北方音乐，2018年6月3张馨美迎，浅谈身韵中的提沉在中国古典舞中意义，北方音乐，2012年5月4钱嘉俊，浅谈中国古典舞身韵，戏剧之家，2017年3月5索越，浅析中国古典舞基训教学与身韵的融合，黄河之声，2017年12月6沈沉，“提沉”在中国古典舞身韵训练中的作用及运用，艺术科技，2016年4月7徐成龙。形美感目意美感心中国古典舞与书法艺术之审美对照，舞蹈，2013年12月8闫静，论中国古典舞身韵在古典舞基训中的重要性，黄河之声，2016年5月9李莉，浅谈中国古典舞技术技巧的审美、训练和应用，大众文艺，2016年8月10何苗，浅析中国古典舞身韵在袖舞中的运用，黄河之声，2014年7月3