《玉娇梨》小人形象研究 (3).docx

目录摘要2引言2一、“小人”人物形象类型21.权宦官吏32.假才子33.帮闲奴仆3二、小人形象的美学研究31.小人与才子的对比32.小人自身的美丑对比5三、小人形象的艺术功能51.反衬、烘托52.推进故事情节、增加戏剧化功能63.娱乐功能7结语7玉娇梨“小人”形象研究摘要：本文将对玉娇梨的反面人物进行系统分析。主要对小人形象类型进行分析，并从权宦官吏、假才子、帮闲奴仆三个方面展开叙述。根据小人形象的美学设计，将小人和才子进行美学对比，其次从小人自身的美丑进行分析。小人形象也具有艺术功能，小人形象可以反衬、烘托才子的外貌、才气和品德；具有推进故事情节、增加戏剧化的功能；小人形象也具有娱乐功能。玉娇梨突破了传统的才子佳人题材作品中“郎才女貌”的审美观，提出“才情婚姻观”作为新的爱情婚姻标准，而这一改造正是通过对才子与佳人形象的类型建构来完成的。不仅为佳人增加了“才”和“识”的人格要素，也为才子添加了“情”的要素，对同时代和后世同类小说产生深刻影响。对小人形象的刻画入木三分，也是研究的一个重要课题。本文对小说中的小人形象塑造在小说创作中的重要作用作了简单的介绍。关键词：玉娇梨；小人；才子佳人小说引言玉娇梨是明清才子佳人小说的开山之作，为后来的才子佳人小说树立了典范。小说主要描写青年男女恋爱及婚姻的过程，同时又展示了很多当时的社会现状和风俗人情。玉娇梨在塑造才子佳人形象的同时，也刻画了不少性格迥异的、与小说中的主人公相对立的反面人物。他们在小说中的作用不容小觑，与小说故事情节的发展相伴相生。这让读者更能理解作者的创作意图，更深层次地理解小说中蕴含的作者对社会历史的理解与评价。目前，学界对玉娇梨有一定的研究，但是大多都集中于才子佳人形象的研究，但对其小说中的反面人物研究较少涉及。一般而言，才子佳人小说中主角往往都是正面形象，而与之相对的就是反派角色，正反角色的相辅相成才促成了文学的经典的形成。古往今来，人民往往呼唤正义，却忽视了反派角色在文学作品中起到的作用，也忽视了“反”所隐藏的巨大能量。文学作品中正面人物往往带给人们积极向上的精神动力，而戏剧中的反面人物往往表现出过分的欲望追求。于是人们常常赞赏正面人物，鄙视反面人物。实际上，正是由于反面人物以其夸张的表现，造成作品紧张的节奏感，促使故事情节在对立的矛盾中达到动态平衡。玉娇梨中就塑造了一系列的反面人物形象，他们始终贯穿于小说的始终，成为小说中不可或缺的一部分。反面角色的研究对文学创作有不可忽视的作用。玉娇梨看似是一部才子佳人小说，但是不能单纯的从爱情故事的角度来看，而是要眼光深邃，理解作者的创作意图，明白其颂扬和针砭的所在。本人在借鉴前人研究成果的基础上，从形式主义、文艺审美等角度对玉娇梨作了整体的探讨和研究。一、 “小人”人物形象类型玉娇梨中的小人形象的存在对于整个小说的故事推进有着重要的意义，小说中有着各种反面人物类型，这些反面人物的类型也呈现出了各自的特点。文中的小人是才子与佳人之间爱情婚姻的拨乱者，他们搬弄是非、兴风作浪，到处设置障碍，阻碍才子与佳人的爱情的顺利发展。他们品行恶劣，无恶不作，为了利益损人利己，伤害他人。他们只是文中的配角,被分配的主要目的就是,拔乱以破坏才子佳人的婚姻为目的。这样一来,他们的十分丰富复杂的性格被牺牲掉不说,就连他们在社会空间所展现的可能的社会生活的生动性和丰富性,也在才子佳人欢欢喜喜大团圆的喜庆背景中淡化了 梁苑. 才子佳人小说：从一种新小说类型到一种新文学样式D.复旦大学,2007.197。但是反观全文，他们却有着非常重要的研究意义。1.权宦官吏明末清初，重利轻义的经济观念盛行，经济观念同时也影响着政治方面，在传统思想里，权利和利益是联系在一起的，权势可以拉拢人心、追名逐利，因此，官员们对权势的崇拜显而易见，官员们对上谄媚趋势、行贿谋求高官俸禄；对下则是层层剥削，压榨百姓。才子佳人小说中，权贵公报私仇，官吏助纣为虐，无一不体现着当时的社会乱象。杨廷诏和陆文明就是这一类人物的典型代表。杨廷诏“字子献，是江西建昌府人，与白公也是同年，为人言语粗鄙，外好滥交，内多贪忌，又要强做解事，往往取人憎恶” 2。杨廷诏最初展现权宦官吏属性是白公拒绝与其结为亲家，杨廷诏公报私仇向皇上举荐白公，让白公远去漠北迎请上皇，一旦迎请失败，便再加陷害。杨廷诏与石都督以及皇亲国戚们终日勾结在一起，广置党羽，徇私舞弊；杨廷诏得知陆文明被卢梦梨父亲参奏，杨廷诏为之请托周旋，使其不仅无事，反而得到了升迁，陆文明因此报恩，帮助杨廷诏之子取得白公“好感”2 张敏.玉娇梨中的反面人物研究J.名作欣赏,2015(27):75.。通过这一类人物形象的塑造，也折射出了当时所隐含的深重的社会危机。贪官污吏、佞邪之人把持朝政，他们作恶多端却不断升官发财，而且势力越来越大，不断排挤忠良之人。2.假才子张轨如、王文卿是这一类人的典型代表。张轨如在第六回中出现，他的出场就表现了自己的无才，在寺庙的亭子里和王文卿对诗，两个人完全是硬凑字，让苏友白不禁失声笑了出来。在看到苏友白写的新柳诗的韵后，得知了苏友白的才华，便使诈借用其诗骗取白红玉的认同，并想要娶白红玉为妻。张轨如是镇上的头号财主，买通了白公家一个老家人董老官，获得了白红玉的新柳诗，目的是在对诗的时候能够“得心应手”。此计的实施少不了王文卿的参与，他一方面提醒了张轨如，另一方面买通了董老官。他们里应外合，以为这样就可以成就美事，但终究还是被白小姐识破了诡计，可谓是聪明反被聪明误。作者在描写这一类人物的时候存在一个问题简单化。白公是一位阅人无数的长者，他打心眼里是瞧不上张轨如的，如果说第一次的邀请是出于礼貌的话，那之后白公替女儿聘请张轨如就显得过分牵强附会了 。3.帮闲奴仆明末士大夫喜欢巧佞之徒，于是有一些市井流民便纷纷依附，士大夫借此使贪使诈，这就是帮闲。而大部分的帮闲小人主要集中在奴隶仆人身上。他们主要依附于纨绔子弟生活，善于趋炎附势，对官宦子弟阿谀奉承，专门做白手套财的勾当。他们没有固定的营生，但是要想结交权贵子弟，就必须为他们效劳。在玉娇梨中，董老官就是帮闲奴仆的代表。董老官贪图小钱，帮假才子张轨如换诗。书中是这样描写董老官的“原来这董老官是白侍郎家一个老人家，为人喜的是银子，爱的是酒杯。但见了酒杯，连性命也不顾；倘若拿了酒杯，便头也割得下来。凡有事寻他，只消买一壶酒、一个纸包，便连府中匙大碗小的事情都说出来”。正是这个帮闲奴仆的存在，才使得王文卿轻而易举的拿到新柳诗，也是能让张轨如放肆大胆行骗的始端。二、 小人形象的美学研究1.小人与才子的对比首先是外貌对比方面。明末清初的才子佳人小说，对男子形象的塑造不限于内在的修养和才华，而要内外兼修。苏友白正是如此。玉娇梨中的男主人公苏友白算得上是一位标准的才子，且看小说中对他的外貌描写：“美如冠玉，润比明珠。山川秀气直萃其躬，锦绣文心有如其面。宛卫玠之清癯，俨潘安之妙丽。并无纨袴行藏，自是风流人物”。四句话极尽赞美之能事，足见他的清秀俊美。用山川与锦绣自然事物形容他的外貌，体现天然去雕饰之美。“三分靠长相，七分靠打扮”，苏友白的穿着简单朴实，而非刻意打扮后，显示出他形貌出众。红玉躲在屏风后面偷看他：“书生之态，弱冠之年。神凝秋水，学冠云烟。琼姿皎皎，玉影翩翩。春情吐面，诗思压肩。性耽情种，骨带文颠。问谁得似，青莲谪仙”。衣冠楚楚，潇洒风流，清新脱俗的形象在大门不出二门不迈的大家闺秀心中留下了深刻的印象。才子佳人小说基本都沿袭一见钟情的套路。苏有白的清秀俊美，使另一位女主角卢梦梨对他一见钟情，以为妹妹找夫家为理由与苏友白交流甚欢。他的风流倜傥才能配上白、卢两位面容姣好的可人儿。使众人对这桩“二女共事一夫”的婚姻的支持更有基础。而小人张轨如则是“形神鄙陋，骨相凡庸。盖藏再四，掩不尽奸狡行踪”单看长相，连红玉的丫鬟嫣素都吐槽“那人生得粗俗丑陋，如何配的小姐”。因此可见，在才子与小人的外貌描写上，才子略胜一筹。其次是才学对比方面。除了样貌出众，苏友白的才气更是不可忽略的。“才子”一词在中国古代文学作品中并不是一个新鲜词汇，早在左传中就已经出现。唐以前，“才子是指德才兼备的人，后来逐渐演变成专指有才华的人”。清初才子佳人小说中男主角的才情甚高。玉娇梨中苏友白就是其中的佼佼者。他的才气可比“七步成诗的曹子建，醉草清平的李青莲”。古代文人不仅要能借诗歌抒情，还能以此考取功名，成就事业。有诗才成为男主角的一项重要技能。苏友白凭借题词获吴翰林好感，通过和新柳诗咏红梨花曲子得到一次面试的机会。苏有白接受了小姐的亲自出题面试，以送鸿迎燕为题，写七言诗。小姐看过后，不断称赞，心中再生情愫。这些都是对其才气的直接描写。假才子张轨如与苏有白形成鲜明对比，他窃取苏友白的诗歌和曲子获取面见白公的机会，从侧面表现出苏友白的才高于人。但是文中对张轨如是这样描写的：白公因说道：“老夫今日请贤契来不为别事，因一爱一贤契诗思清新，尚恨不能多得，意欲当面请教一二。幸不吝珠玉，以慰老怀。”然后叫来手下取来纸笔，张轨如听到白公要自己当场下笔，顿时吓得魂不守舍。只能推辞说自己是晚辈，不敢放肆。白公让其不要太谦虚，张轨如见推辞不得，急得满脸如火，心中不住乱跳，没办法只得连连打恭，口中糊糊涂涂说道：“晚生大胆，求老先生赐题，容晚生带回去做成来请教”。此处足可见其没有才气也没有底气。最后是品德对比方面。苏友白拥有作为才子的高尚品德。明清时期，在个性解放及浪漫思潮的影响下，人的价值重新被定位。苏友白不断冲破封建思想禁锢的束缚。苏有白的品德高尚表现在很多方面：对于爱情有着自己的想法，“面庞平平，绝然无迥出之资”，便断然拒绝，自己的爱情是不建立在金钱权势之上的。他面对陌生人时保持一颗相信别人的纯真之心，把自己的心事完全倾诉给他人，不拐弯抹角。他把自己的新柳诗和咏红梨花交给张轨如，给张轨如以可趁之机，失去了和红玉见面的机会。他遇见拦住他去路的陌生人，问清缘由后，乐意帮忙。他面对同族兄弟苏有德，把自己的遭遇和境地全部倾吐，被苏有德抓住把柄，从中作梗。他曾助人为乐，把捡到的银两如数还给公差。他路途遇见贼盗，行李和银两都被抢去，好心人为他指出明路，可以去李中书家做诗换取盘缠，这样才能见到本文的另一女主角卢梦梨。对比才子的品德，小人的无德也展现的一览无余，张轨如的品性可见一斑，张轨如得知佳人白红玉正以新柳诗征婚，欣喜若狂，与苏友白一同赋诗应征，但是张轨如却是个品德卑劣的奸诈小人，贿赂了白家的董老官，将自己的诗作与苏友白的交换姓名，堂而皇之地冒充苏友白之才，从而博得白公的青睐进了白家。他不仅骗得白公的信任，而且成为白公择婿的最佳人选。幸好此事被细心的丫鬓嫣素识破，并告知红玉。无奈迫于封建礼教和道德的束缚，她们不能当面揭穿张轨如的丑恶嘴脸，只能设计让其自露马脚 胡雯雯.玉娇梨研究D.陕西师范大学，2010:30-31.。拨乱小人作为才子和佳人的对立面而存在，他们反衬出主人公的品行和美德。2.小人自身的美丑对比苏有德在才学方面虽不太精通，家道却十分富厚，好挥金结客。苏有德在结识了苏友白后，得知对方遇到困难，毫不犹豫地拿出二十两银子解其燃眉之急，他表现出来的是仗义疏财，乐于助人。殊不知他已经有了自己内心的盘算，在撺掇苏友白进京之后，冒充苏友白的哥哥去成就和白红玉小姐的亲事，事情败露之后显得脸上无光。这使读者又看到他阴险狡诈的一面。本以为这样一个人物形象就应该画上句号了。但在小说的第十九回，苏有德又出现了，他继续冒充苏友白，私自拆看了卢梦梨写给苏友白的书信，在得知苏友白功成名就之后，又顺水推舟把书信还给他本人，并开始和苏友白称兄道弟。苏友德的前后做法充分体现了一个人本身所具有的美丑形式。三、小人形象的艺术功能1.反衬、烘托功能该书中人物形象个性鲜明。才子佳人小说中，为了突出男女主人公结合的合理性，作者往往要竭尽全力地呈现出主人公的完美形象。他们或是满腹经纶、文质彬彬的才子，或是不食人间烟火，拥有沉鱼落雁之美、闭月羞花之貌的佳人，或是能吟诗作赋的才子才。小说通过描述真相与本质的不协调状态，展现任务的种种丑态，在小人不断制造矛盾与混乱中，在解决这些混乱和问题的过程中，小人的愚蠢和丑陋可以得到淋漓尽致的体现，同时也侧面烘托出了才子佳人的真善美6。例如白公，“为人沉静寡欲，不贪名利，懒于逢迎，但以诗酒自娱”，而与白公同年的杨廷诏却是“为人言语粗鄙，外好滥交，内多贪忌，要强做解事，往往让人憎恶”。如此鲜明的对比，让读者在心中对人物产生的喜恶之情，也是通过对杨廷诏的贬低来反衬白公的正直与淡泊名利。玉娇梨中在塑造才子佳人的形象时更多的是用反面衬托的方法，尤其是在刻画苏友白的形象时更为突出。在小说第四回提到：“友白生得人物秀美，俊雅风流，又且颖悟过人，以此十七岁就进了学。”在白公眼中的苏友白“此生不独有才貌，其操行愈可敬也”。张轨如在白公眼中是这样的：“形神鄙陋，骨相凡庸。盖藏再四，掩不尽奸狡行踪；做作万千，装不出诗书气味。一身中耸肩叠肚，全无坦坦之容；满脸上弄眼挤眉，大有花花之意。”通过对反面人物的塑造，外貌以及才学方面的反衬，张轨如的丑陋与无才反衬了苏友白的精致与才学。2.推进故事情节、增加戏剧化功能完整复杂的情节是小说的三个基本特征之一。情节是和人物密切相关的，曲折的情节才能引起读者的阅读兴趣，这也是小说创作成功的关键所在7。玉娇梨中才子苏友白和佳人白红玉、卢梦梨的终成眷属经历了艰难而复杂的过程，从而构成了小说情节的曲折性，反面人物的塑造在其中起到非常重要的作用。他们在其中或是阻挠，或是搬弄是非，或是假传消息，使小说在有限的篇幅之内传达出十分丰富的内容。苏友白路上巧遇张轨如，得知佳人白红玉正在以诗招亲，却被张轨如利用。张轨如为了应付白家父女的考验，让苏友白到白家后院等待，在丫鬓嫣素的牵引下，白红玉和苏友白互相“比试”了才华，暗生爱意。故事发展到这里，已经是第十回了，在这部分内容里，才子和佳人先是因为意外而失之交臂，又差点被小人鱼目混珠，但是这些都没有能够阻碍才子和佳人相见，苏友白和白红玉还是在后花园私定了终身，白红玉甚至让苏友白直接去找吴翰林求取婚书，原本一片混沌的局面出现了一缕阳光后，苏友白先是在前去寻找吴翰林的路上遇到无赖苏有德，再次被其利用，又遇到强盗，行李尽失，不得已只能在李中书家卖文题诗，却因此邂逅卢梦梨，再得一美 余来明.道德理性与才子情怀才子佳人小说创作的两个向度J.人文论丛，2007:555.。此时苏有德骗取吴翰林的求婚书，进住白家，和张轨如相逢，两人都准备揭发对方以求自保，在这一回中，事情已经有所转机了，苏友白误打误撞再结良缘，事情已经转向对苏有白有利的一方了。在剩下的几回里，苏友白和吴翰林冰释前嫌，寻找卢梦梨的时候却因卢举家搬迁而未果，却不知其已入住白家，苏友白中进士之后被杨廷昭逼婚，不得已前往杭州，巧遇化名皇甫的白公，几番波折之后，苏友白终于和白红玉、卢梦梨结成伉俪。从另一角度来看，张轨如又不自觉地充当着“助手”角色，推进故事情节发展，同时为主人公后来的际遇埋下伏笔8。因为如果没有张轨如，苏友白就不知道白红玉以诗招亲之事，也不会与其在后花园私定终身，他从中作梗客观上也为才子和佳人的相遇创造了条件。苏有德骗取吴翰林的婚书，杨廷昭逼婚等情节均可视为才子与佳人相爱前的挫折。这些小人给才子与佳人的爱情旅程增添了不少障碍，平添了许多波澜。他们既承担着才子与佳人婚恋的对手的功能，又不自觉地承担着助手的功能，集对手与助手于一身。“好事多磨”是才子佳人小说吸引读者的看点，仅仅描写才子与佳人的互爱是远远不够的，这里需要小人不断地制造障碍，主人公不断地排除障碍，惟其如此方能建构引人入胜、曲折多变的情节。小人的拨乱不但没有破坏才子和佳人的爱情，反而使之更加坚贞。如果没有这些小人的捣乱，才子和佳人的爱情叙述起来可能没有如此动人的光彩 董晓丽.玉娇梨及其叙事特征研究D.安徽师范大学,2007:32.。3.娱乐功能文学具有娱乐功能，读者可以在文学作品中获得精神上的愉悦。小说中对小人出糗的故事情节的描写也给文章带来娱乐功能，玉娇梨中张轨如偷苏有白的诗词被发现，小人的无耻与尴尬尽显无疑，同时也给读者带来欢乐。白公意识到张轨如是假才子后，在其酒局中假装夸其有才，而苏友德和张轨如看事情败露，便开始互相讽刺。苏有德说张轨如假装才子，辱没了家风。张轨如讽刺苏有德一介名士，却如魑魅魍魉，在这里公然放肆，很可耻。苏有德见张轨如出语有心，知道他是在讽刺自己，又开始骂张轨如是小人，盗用他人诗文，非常可耻，说其可笑。这场小人之间的闹剧也为小说增添了娱乐功能，是荒唐而又可笑的一幕。董老官帮助张轨如藏诗被发现也是大快人心的。娱乐功能主要体现在小人总是想尽办法陷害主角，但是他们的计谋有时却能被轻松及时的化解。给人一种有惊无险、轻松愉悦的感觉。结语一部作品成功与否，关键就在于它是否通过一切可以运用的手法来唤起每个独立个体的感受，是否具有一定的典型意义，从而引起读者的共鸣。从这个角度上来说，玉娇梨对才子佳人小说的开拓意义是不容质疑的，可以称之为第一部真正意义上的才子佳人小说。它在语言上清新质朴的风格确实给当时的通俗文学文坛注入了一股清流并且作为新的文人自觉创作，它的出现也引发了下层的知识分子借男女情爱故事来抒发自身苦闷情环的热潮而它所开辟的新的叙事模式、新鲜的人物形象在起初面对读者时是有着很强烈的吸引力的。在塑造才子佳人形象的同时，塑造了一系列的反面人物，这些反面人物的存在使小说更具曲折性、可读性。作者特意设置了“小人”这一功能性人物群体，他们或是如杨廷昭之类的当朝权贵，或是如张轨如之流的斯文败类，他们如同“跳梁小丑”，极尽挑拨、压制之能事，不断从中作梗，制造叙事之波澜，不断推动故事情节的发展。这也是这部小说一直能流传至今的主要因素。但是小说在塑造这些反面人物时也存在着一些缺陷和问题。比如，人物的性格特点过于单一化，甚至会有一些雷同。正因如此，它才能开才子佳人小说流派之先河。它所反映出的当时文人的婚姻爱情观、对当时政治局面的看法以及反面人物的塑造，对我们研究小说还是有一定的借鉴意义。参考文献1玉娇梨M.人民文学出版社.(清)荑秋散人编次, 1983（文中以下所引此书材料均出自此书，不再一一注出。）2董晓丽.玉娇梨及其叙事特征研究D.安徽师范大学，2007:32.3胡雯雯.玉娇梨研究D.陕西师范大学，2010:30-31.4梁苑. 才子佳人小说：从一种新小说类型到一种新文学样式D.复旦大学,2007.197.5余来明.道德理性与才子情怀才子佳人小说创作的两个向度J.人文论丛，2007:555.7苏建新.中国才子佳人小说演变史M. 社会科学文献出版社, 2006.8韩伟表.中国近代小说研究史论M. 齐鲁书社, 2006.9邱江宁.清初才子佳人小说叙事模式研究M. 上海三联书店, 2005.10董国炎.明清小说思潮M. 山西人民出版社, 2004.11陈平原.中国小说叙事模式的转变M. 北京大学出版社, 2003.12张敏.玉娇梨中的反面人物研究J.名作欣赏,2015(27):75-76.