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关于话剧表演艺术特色的文献综述关于话剧表演艺术特色的文献综述摘要：话剧表演成为艺术表演的一种方式,话剧表演需面对许多观众,其表演方式具有较高的艺术性,因此也深受人们的推崇。目前,由于我国演艺市场愈发成熟,话剧行业的发展也具有全新的转变。为了加快我国话剧行业的发展,则需对话剧表演的艺术特征进行深层次的探讨,以此获得加快我国话剧艺术发展的有效途径。正话剧自"五四"运动以后,由欧洲传入我国。我国现代话剧兴起,当时称爱美剧、真新剧或俗话剧。1928年由洪深提议定名话剧。据此可知两个要点:一是中国话剧是由欧洲传入的"舶来品"。是地道的"洋品种"二是中国话剧的本体特征是"对话和动作",所谓"话剧话剧,对话的戏剧"。但是,经历了百年的发展演变,中国话剧已经深深地扎根于中国的土壤,尤其是改革开放以后。话剧表演成为艺术表演的一种方式，话剧表演需面对许多观众，其表演方式具有较高的艺术性，因此也深受人们的推崇。目前，由于我国演艺市场愈发成熟，话剧行业的发展也具有全新的转变。为了加快我国话剧行业的发展，则需对话剧表演的艺术特征进行深层次的探讨，以此获得加快我国话剧艺术发展的有效途径。关键词：话剧表演、艺术特色Literature review on the artistic characteristics of drama performanceAbstract:Drama performance is a way of artistic performance, drama performance needs to face many audience, the performance of the way has a high artistic, so is also favored by people. At present, because of the mature performance market in our country, the development of drama industry also has a new change. In order to speed up the development of drama industry in China, it is necessary to probe deeply into the artistic characteristics of drama performance so as to obtain an effective way to speed up the development of drama in China. After the " may 4th" movement, the drama was introduced into China by Europe. The rise of modern drama in our country, at that time, called the Shanghai Stage Society, real new drama or secular drama. In 1928, hong Shen proposed to name the drama. According to this, we can see two main points: first, Chinese drama is the " exotic" introduced by Europe. It is the authentic " foreign variety " Second, the essence of Chinese drama is " dialogue and action ", so called" drama, dialogue drama ". However, after a century of development and evolution, Chinese drama has deeply rooted in the soil of China, especially after the reform and opening up.Drama performance is a way of artistic performance, drama performance needs to face many audience, the performance of the way has a high artistic, so is also favored by people. At present, because of the mature performance market in our country, the development of drama industry also has a new change. In order to speed up the development of drama industry in China, it is necessary to probe deeply into the artistic characteristics of drama performance so as to obtain an effective way to speed up the development of drama in China.Key words：Drama performance、Artistic feature一、话剧表演在舞台上的艺术特色4（一）舞台效果的影响4（二） 艺术特色对舞台的要求4二、话剧表演演员的艺术特色5（一）演员的影响5（二） 艺术特色对演员的要求5三、话剧表演语言的艺术特色5（一）语言的影响5（二） 艺术特色对语言的要求6四、话剧表演艺术特色的影响6（一）话剧表演对观众的影响6（二） 话剧表演对音乐的影响6（三）话剧表演对国家的影响6结束语7参考文献7一、话剧表演在舞台上的艺术特色（一）舞台效果的影响舞台音响效果是针对戏剧演出而言的。在话剧演出中，舞台音响效果作为一种成分，有机地纳入到演出中，它本身就是一种艺术，而且是一门技术性很强的艺术。剧作家把音响效果当作一种戏剧因素溶入剧本里，艺术家也应该将它作为一种艺术成分体现在演出中。然而，舞台音响效果虽是一种艺术，但是它在戏剧中不能成为一门独立的艺术，只是作为综合艺术的成分之一，存在于统一的演出中。舞台音响效果的作用主要体现在两个方面： 其一是具有创造典型环境；表现时代特征；合理地证实演员的表演，刺激人物的行动，推动剧情发展等功能。 演员的表演在戏剧演出中占有中心的地位，为了实现戏剧的三大功能，使观众从演出中获得启迪和教育，其前提就是要让观众看清、看懂舞台上所发生的一切，尤其是能看清、看懂演员表演的每一个环节。而演员的舞台行动，有时往往需借助音响来合理表演的内容。在话剧中，无论怎样“酷似”生活的舞台布景都具有假定性。运用现实生活中无处不在的音响效果，再现客观环境将增强“假中求真”的审美效果。演员在创造角色时，必须要用他的想象来肯定行动的环境，如果再由特定的音响效果加以配合，演员就更能对环境产生真实感，并有利于人物深入到具体的情境中去，进行有机的活动。在实际的舞台演出中，可以使用各种拟音或大自然的现实音响和非现实音响，经过艺术处里去重现生活中的气氛，使观众产生身临其境的感觉，并对营造意境，产生联想。如大海的浪涛声，走骡的踢蹄声和串铃声、在街道上来往穿行的人力车夫的吆喝声、火车站的汽笛声及喧嚣的人声。（二） 艺术特色对舞台的要求 话剧雷雨中根据剧情组成的雷雨音响，不仅宣染了雷雨的戏剧气氛。更透视出雷雨象征的丰富内涵，谱写出一曲“雷雨”的交响曲。第三幕，鲁妈逼四凤起誓的一场戏，就运用了各种雷声的音响效果，成功地烘托了人物的心里状态；深刻揭示了人物的心里活动。戏中四凤一方面幻想着与周萍双双远走高飞，去过“幸福”的生活，一方面又深切地爱着母亲，难以断绝母女之情，使她陷入了极度复杂的痛苦之中。鲁妈要四凤发誓永不再见周家的人，四凤爱着周萍，没有勇气起誓，此时阵阵闷雷从远处？L来，闪电忽隐忽现，撕开黑暗的夜幕雷声敲击着四凤的心，烘托出母女各自心中痛苦难言的隐情，摧残着母女同遭不幸的心灵。最后，四凤在鲁妈的一再逼迫下，不得不对天起誓：“那那就让天上的雷劈了我吧！”正当话音落在“劈”字上的刹那问，一道雪亮的电光划破夜空，一个巨大的响雷猛劈了下来。惊骇的四凤扑倒在地，嚎啕大哭。她那颗悲痛欲碎的心在折磨着，撕裂着此时的雷声不仅？成了戏剧的自然环境，更是人物心里情绪的外化。对人物命运具有强烈的象征意蕴，又使观众饱受了感官的惊悚与心灵的震颤 。这是前辈们创造出来的最为经典的音响效果，是我们音响设计的榜样。二、话剧表演演员的艺术特色（一）演员的影响表演艺术要表现大干世界的方方面面，因此艺术语言也应涵盖方方面面的语言内容与形式。影视作品中角色的语言如同话剧的台词一样，也有对白、独白和旁白。我们可概括称为对白。说话的对象或是人物，或是观众，或是自己，或是想象中的神灵，或是镜头所代表的某某。电影表演是由话剧表演脱胎演变而来，而话剧台词又类似我国戏曲舞台上的道白。艺术的进步也像科学的发展一样，有所借鉴又有所不同。但不管是道白也好，台词也好，或者说影视作品中的对白也好，语言作为表演的基本手段，其作用是相当重要的，其难度也是相当高的。关于戏曲道白，过去有“千斤白，四两唱”之说，戏曲中的“念、唱、做、打四个功法中，念功被认为最难掌握，清代戏剧家李渔说过这样的话 ：“吾观梨园之中，善唱者十中必有二三，工说白者，百中仅可一二。”足以见语言是演员必须攻克的难关。（二） 艺术特色对演员的要求话剧首先是以演员的姿态、动作、对话、独白等表演，直接作用于观众的视觉和听觉；并用化妆、服饰等手段进行人物造型，使观众能直接观赏到剧中人物形象的外貌特征。舞台上演员扮演的角色是假定的，角色的行动目的和人物关系也是假定的，舞台上的各个角色、灯光、音响、服装、化妆、道具、效果、舞美布景的设计等都是根据剧情需要，通过虚拟或现实的表现形式所拟构的。演员作为表演活体，必须适应假定或虚构剧情中表现规定的需要，利用其他舞美艺术的辅助力量，运用虚拟的表现方法和表演动作表现现实生活。三、话剧表演语言的艺术特色（一）语言的影响语言作为人类思想感情的交流工具，在影视与戏剧中是不可或缺的。即使在那无可奈何的默片时代，也还要借助字幕来说明角色的语言。过去老人们常把看戏称作听戏，说明了念与唱在戏剧中的分量。而广播剧单靠语言和音响就能令听众们跟着剧情喜怒哀乐，足以见语言的魅力和作用有多么大。我们可以毫不夸张地说，语言同动作一样是塑造人物形象，体现人物性格的重要手段；同样作为演员表演中的重要因素，语言甚至能比动作传达更为复杂而深刻，更为强烈而丰富的思想和情感。影视演员必须把编导们用文字写出来的各种语句变成有声有色、有血有肉的语言才算完成了表演任务。离开了语言如何去表现?光靠动作表现的只是舞蹈和哑剧，而舞蹈和哑剧表达的内容是受到局限的。（二） 艺术特色对语言的要求话剧的语言技巧 当我们在探求影视表演的语言技巧时，首先不能忽略话剧的语言技巧。因为谁都知道电影表演艺术晚于话剧表演艺术。早期电影演员许多是由话剧演员改行过来的，话剧与影视有着许多共同的特性或相似之处，尤其在语言技巧训练方面，话剧界率先提供了许多宝贵的经验，例如：吐字、发声、用气、共鸣等等。电影学院五十年来的表演课教学，从进入到片断开始，排练话剧就一直是个重要的阶段标帜。四、话剧表演艺术特色的影响（一）话剧表演对观众的影响话剧本是一门综合性艺术，剧作、导演、表演、舞美、灯光、评论应该说是缺一不可。更不可缺少的是接受这门艺术的对象观众。当然在 莎士比亚的年代，话剧的因素要少一些。话剧之所以在 欧洲几百年经久不衰，一个很重要的原因是因为话剧培养了一代代的观众，而一代代观众对思考和娱乐这两者有机的结合又促使了话剧的发展。（二） 话剧表演对音乐的影响音乐是一种表达情绪的语言,它的演奏形式、节奏,同表演的内容交相呼应的同时,也把话剧中导演对剧本的理解更好地展现在舞台上,也能更好地让观众体会到,从而产生各种观剧情绪,由此可以看出导演对音乐的理解。音乐对一部话剧作品在舞台上展现时的作用是非常巨大的,也是值得我们关注和研究的。话剧表演与声乐是两种截然不同的表演方式，但是将两者融合在一起，会产生不凡的艺术效果。话剧表演是一种以对话为主要表现形式的戏剧表演，音乐是话剧的众多要素之一，也是很主要的一个表现形式。音乐中的声乐较之器乐更具有张力和变数，对话剧演员的表演可以起到一定的促进作用。在话剧表演中，将表演与声乐完美地融合可以使这两者之中任意一种艺术表现形式比单独出现更具有活力和色彩。（三）话剧表演对国家的影响中国话剧始于清光绪三十三年（1907年）。清宣统二年（1910年）传入 辽宁。话剧艺术具有如下几个基本特点：第一，舞台性。古今中外的话剧演出都是借助于舞台完成的，舞台有各种样式，目的有二：一利 演员表演剧情，一利观众从各个角度欣赏。第二，直观性。话剧首先是以演员的姿态、动作、对话、独白等表演，直接作用于观众的视觉和听觉；并用化妆、服饰等手段进行人物造型，使观众能直接观赏到剧中人物形象的外貌特征。第三，综合性。话剧是一种综合性的艺术，其特点是与在舞台塑造具体艺术形象、向观众直接展现 社会生活情景的需要和适应的。第四，对话性。话剧区别于其他剧种的特点是通过大量的舞台对话战线剧情、塑造人物和表达主题的。其中有人物独白，有观众对话，在特定的时、空内完成 戏剧内容。话剧表演成为艺术表演的一种方式，话剧表演需面对许多观众，其表演方式具有较高的艺术性，因此也深受人们的推崇。目前，由于我国演艺市场愈发成熟，话剧行业的发展也具有全新的转变。为了加快我国话剧行业的发展，则需对话剧表演的艺术特征进行深层次的探讨，以此获得加快我国话剧艺术发展的有效途径。结束语乐是以声音为物质媒介，以时间为存在方式并且诉诸听觉的艺术。音乐不像绘画、雕塑等造型艺术那样，能够直接提供空间性并且在时间中凝固不变，它在时间中展开并完成，具有时间上的连续性和流动性。同时，声音对应于主体的听觉器官，人们对音乐的把握主要是靠听觉来完成的。所以，音乐又称听觉艺术。乐以声音为物质媒介，声音的非造型、非语义的性质，决定了音乐是一种抽象的非描写的艺术。音乐不能够描绘、造型、叙事和写景，不能够提供空间的 视觉形象，也不能说明思想与概念，生活中大量的视觉形象也难以用声音再现。但是，音乐却擅长表现人的 情感、情绪的状态及运动过程。因此音乐主情而不主形，是情感的艺术。受表现媒介的制约，音乐表现的情感往往是微妙、复杂而宽泛的，甚至只是某种抽象的情绪本身。 音乐形象是欣赏者心灵建构的高度自由的表象，带有极大的抽象性、不确定性。参考文献1戏剧艺术十五讲M. 北京大学出版社 , 董健,马俊山著, 20042余光中谈翻译M. 中国对外翻译出版公司 , 余光中著, 20023语言与文化M. 上海外语教育出版社 , 顾嘉祖,陆昇主编, 20024文化语境与语言翻译M. 中国对外翻译出版公司 , 包惠南著, 20015戏剧本质新论M. 云南大学出版社 , 吴戈著, 20016英若诚名剧译丛M. 中国对外翻译出版公司 , 英若诚译, 19997茶馆M. 中国对外翻译出版公司 , 老舍著, 19998中西戏剧比较论稿M. 学林出版社 , 蓝凡著, 19929老舍剧作研究M. 华东师范大学出版社 , 冉忆桥,李振潼著, 198810戏剧语言M. 上海文艺出版社 , 马威 著, 198511平行语料库在翻译批评中的应用以培根Of Studies的不同译本为例J. 许伟. 外语研究. 2006(02)12句子层面翻译的认知语言学视角J. 肖坤学. 外语研究. 2006(01)13诗歌的可译与不可译新解J. 钱志富. 宁波大学学报(人文科学版). 2006(01)14诗歌语言的魅力与翻译的传神J. 邓海波,赖长江. 江西社会科学. 2006(01)15风格的解码与重构J. 李小均,刘艳. 山东外语教学. 2004(06)16中英风格的翻译及评价标准J. 胡德香. 天津外国语学院学报. 2004(05)17Oxford Concise Dictionary of Literary Terms. . 20048"Teaching Drama translation". 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