原始主义野兽派达达主义超现实主义美术鉴赏.ppt

美术美术鉴赏鉴赏l l授授课课教教师：师：王王爱爱军军l原始主义画派原始主义画派-卢梭卢梭l野兽派野兽派-马蒂马蒂斯斯l超现实主义画派超现实主义画派-达利达利原始主义画派原始主义画派-卢梭卢梭l l卢梭（卢梭（卢梭（卢梭（1844191018441910年）出生于法国诺曼底半岛年）出生于法国诺曼底半岛年）出生于法国诺曼底半岛年）出生于法国诺曼底半岛.从中年才开始作画的海关职员卢从中年才开始作画的海关职员卢从中年才开始作画的海关职员卢从中年才开始作画的海关职员卢梭一生从未受过任何绘画训练，作品全然不顾西方传统绘画中所重视的透视原理，各梭一生从未受过任何绘画训练，作品全然不顾西方传统绘画中所重视的透视原理，各梭一生从未受过任何绘画训练，作品全然不顾西方传统绘画中所重视的透视原理，各梭一生从未受过任何绘画训练，作品全然不顾西方传统绘画中所重视的透视原理，各个画面元素之间根本没有个画面元素之间根本没有个画面元素之间根本没有个画面元素之间根本没有“近实远虚近实远虚近实远虚近实远虚”的关系，人物形象也有些近似木偶；他画树叶的关系，人物形象也有些近似木偶；他画树叶的关系，人物形象也有些近似木偶；他画树叶的关系，人物形象也有些近似木偶；他画树叶是一片一片地画，画树杆和草丛是一根一根地画，画头发也是一根一根地画得很清楚，是一片一片地画，画树杆和草丛是一根一根地画，画头发也是一根一根地画得很清楚，是一片一片地画，画树杆和草丛是一根一根地画，画头发也是一根一根地画得很清楚，是一片一片地画，画树杆和草丛是一根一根地画，画头发也是一根一根地画得很清楚，色彩的使用比较单纯，这使得他的画看上去有点像通过拼贴手法获得的平面装饰效果，色彩的使用比较单纯，这使得他的画看上去有点像通过拼贴手法获得的平面装饰效果，色彩的使用比较单纯，这使得他的画看上去有点像通过拼贴手法获得的平面装饰效果，色彩的使用比较单纯，这使得他的画看上去有点像通过拼贴手法获得的平面装饰效果，而且他的画总是透出一股浓浓的原始气息。而且他的画总是透出一股浓浓的原始气息。而且他的画总是透出一股浓浓的原始气息。而且他的画总是透出一股浓浓的原始气息。l l笔下常常出现的神秘的热带丛林和有些古怪的人物形象，根本就没有精心雕琢的笔下常常出现的神秘的热带丛林和有些古怪的人物形象，根本就没有精心雕琢的笔下常常出现的神秘的热带丛林和有些古怪的人物形象，根本就没有精心雕琢的笔下常常出现的神秘的热带丛林和有些古怪的人物形象，根本就没有精心雕琢的痕迹，他似乎在自然而然地描绘着一个孩子的梦幻世界，描绘着一个未受污染的美丽痕迹，他似乎在自然而然地描绘着一个孩子的梦幻世界，描绘着一个未受污染的美丽痕迹，他似乎在自然而然地描绘着一个孩子的梦幻世界，描绘着一个未受污染的美丽痕迹，他似乎在自然而然地描绘着一个孩子的梦幻世界，描绘着一个未受污染的美丽原始世界。原始世界。原始世界。原始世界。l l从他的画上，我们似乎能看到他作画时的认真和固执。这位被称为天才的从他的画上，我们似乎能看到他作画时的认真和固执。这位被称为天才的从他的画上，我们似乎能看到他作画时的认真和固执。这位被称为天才的从他的画上，我们似乎能看到他作画时的认真和固执。这位被称为天才的“雅拙雅拙雅拙雅拙艺术家艺术家艺术家艺术家”，其作品对，其作品对，其作品对，其作品对“立体派立体派立体派立体派”“”“野兽派野兽派野兽派野兽派”“”“超现实主义超现实主义超现实主义超现实主义”等现代派美术产生了深远等现代派美术产生了深远等现代派美术产生了深远等现代派美术产生了深远的影响，毕加索就曾把自己收藏的卢梭的大量作品和一些非洲雕塑和面具放在一起进的影响，毕加索就曾把自己收藏的卢梭的大量作品和一些非洲雕塑和面具放在一起进的影响，毕加索就曾把自己收藏的卢梭的大量作品和一些非洲雕塑和面具放在一起进的影响，毕加索就曾把自己收藏的卢梭的大量作品和一些非洲雕塑和面具放在一起进行研究。行研究。行研究。行研究。l l巴黎当时的著名诗人阿波里奈曾写道，只要一看到卢梭的画，他就巴黎当时的著名诗人阿波里奈曾写道，只要一看到卢梭的画，他就巴黎当时的著名诗人阿波里奈曾写道，只要一看到卢梭的画，他就巴黎当时的著名诗人阿波里奈曾写道，只要一看到卢梭的画，他就“不得不推开不得不推开不得不推开不得不推开窗子逃避窗子逃避窗子逃避窗子逃避”以逃避卢梭那神秘而荒诞的以逃避卢梭那神秘而荒诞的以逃避卢梭那神秘而荒诞的以逃避卢梭那神秘而荒诞的“自我诱惑自我诱惑自我诱惑自我诱惑”。抽象派的大画家康定斯基的评。抽象派的大画家康定斯基的评。抽象派的大画家康定斯基的评。抽象派的大画家康定斯基的评价也很高，他认为卢梭开辟了价也很高，他认为卢梭开辟了价也很高，他认为卢梭开辟了价也很高，他认为卢梭开辟了“一条新的现实主义道路。一条新的现实主义道路。一条新的现实主义道路。一条新的现实主义道路。”卢梭卢梭卢梭作品欣赏卢梭作品欣赏约瑟夫约瑟夫.布门画像布门画像卢梭作品欣赏卢梭作品欣赏-异国风光异国风光卢梭作品欣赏卢梭作品欣赏-活泼的小丑们活泼的小丑们卢梭作品欣赏卢梭作品欣赏-热带森林中虎牛之争热带森林中虎牛之争卢梭作品欣赏卢梭作品欣赏卢梭作品欣赏卢梭作品欣赏卢梭作品欣赏卢梭作品欣赏卢梭作品欣赏卢梭作品欣赏卢梭作品欣赏卢梭作品欣赏卢梭作品欣赏卢梭作品欣赏卢梭作品欣赏卢梭作品欣赏卢梭作品欣赏卢梭作品欣赏卢梭作品欣赏卢梭作品欣赏卢梭作品欣赏卢梭作品欣赏卢梭作品欣赏卢梭作品欣赏卢梭作品欣赏卢梭作品欣赏卢梭作品欣赏卢梭作品欣赏野兽派野兽派l l 19051905年，巴黎的一个画展上，一群年轻画家展出了令人吃惊的作品，这些作品的年，巴黎的一个画展上，一群年轻画家展出了令人吃惊的作品，这些作品的年，巴黎的一个画展上，一群年轻画家展出了令人吃惊的作品，这些作品的年，巴黎的一个画展上，一群年轻画家展出了令人吃惊的作品，这些作品的色彩浓烈刺目、表现手法粗犷，带给画坛一股强烈的冲击波，人们把这个年轻的画派色彩浓烈刺目、表现手法粗犷，带给画坛一股强烈的冲击波，人们把这个年轻的画派色彩浓烈刺目、表现手法粗犷，带给画坛一股强烈的冲击波，人们把这个年轻的画派色彩浓烈刺目、表现手法粗犷，带给画坛一股强烈的冲击波，人们把这个年轻的画派称之称之称之称之“野兽派野兽派野兽派野兽派”。（。（。（。（“野兽野兽野兽野兽”，特指色彩鲜明、随意涂抹。）实际上，野兽派从未形，特指色彩鲜明、随意涂抹。）实际上，野兽派从未形，特指色彩鲜明、随意涂抹。）实际上，野兽派从未形，特指色彩鲜明、随意涂抹。）实际上，野兽派从未形成过任何运动，也还没来得及形成系统的艺术理论就解体了。成过任何运动，也还没来得及形成系统的艺术理论就解体了。成过任何运动，也还没来得及形成系统的艺术理论就解体了。成过任何运动，也还没来得及形成系统的艺术理论就解体了。l l野兽派存在的时间很短，大约只有三年左右，但是作为早期的现代艺术流派，其野兽派存在的时间很短，大约只有三年左右，但是作为早期的现代艺术流派，其野兽派存在的时间很短，大约只有三年左右，但是作为早期的现代艺术流派，其野兽派存在的时间很短，大约只有三年左右，但是作为早期的现代艺术流派，其影响是久远的。它的最重要的代表人物是法国画家马蒂斯。影响是久远的。它的最重要的代表人物是法国画家马蒂斯。影响是久远的。它的最重要的代表人物是法国画家马蒂斯。影响是久远的。它的最重要的代表人物是法国画家马蒂斯。l l在处理线条和色彩块面之间的手法上，野兽派追求一种强烈的在处理线条和色彩块面之间的手法上，野兽派追求一种强烈的在处理线条和色彩块面之间的手法上，野兽派追求一种强烈的在处理线条和色彩块面之间的手法上，野兽派追求一种强烈的“蓄意的不调合蓄意的不调合蓄意的不调合蓄意的不调合”的对比效果，在透视上抛弃传统的透视法则，在造型上追求形象的夸张性，这些力求的对比效果，在透视上抛弃传统的透视法则，在造型上追求形象的夸张性，这些力求的对比效果，在透视上抛弃传统的透视法则，在造型上追求形象的夸张性，这些力求的对比效果，在透视上抛弃传统的透视法则，在造型上追求形象的夸张性，这些力求打破传统的艺术法则的创作手法给人带来了随意而又强烈的视觉效果；又由于受到非打破传统的艺术法则的创作手法给人带来了随意而又强烈的视觉效果；又由于受到非打破传统的艺术法则的创作手法给人带来了随意而又强烈的视觉效果；又由于受到非打破传统的艺术法则的创作手法给人带来了随意而又强烈的视觉效果；又由于受到非洲艺术和东方艺术的影响，他们的作品往往带有雅稚、淳朴的意味。在色彩表现的技洲艺术和东方艺术的影响，他们的作品往往带有雅稚、淳朴的意味。在色彩表现的技洲艺术和东方艺术的影响，他们的作品往往带有雅稚、淳朴的意味。在色彩表现的技洲艺术和东方艺术的影响，他们的作品往往带有雅稚、淳朴的意味。在色彩表现的技法上，野兽派画家常常采用类似平涂的手法，使得色彩之间不但对比鲜明，而且还具法上，野兽派画家常常采用类似平涂的手法，使得色彩之间不但对比鲜明，而且还具法上，野兽派画家常常采用类似平涂的手法，使得色彩之间不但对比鲜明，而且还具法上，野兽派画家常常采用类似平涂的手法，使得色彩之间不但对比鲜明，而且还具有较强烈的装饰美。有较强烈的装饰美。有较强烈的装饰美。有较强烈的装饰美。l l他们勇于向传统挑战的意识也开辟了现代派美术的先河。他们勇于向传统挑战的意识也开辟了现代派美术的先河。他们勇于向传统挑战的意识也开辟了现代派美术的先河。他们勇于向传统挑战的意识也开辟了现代派美术的先河。马蒂斯简介马蒂斯简介l l1869195418691954年年年年,法国画家，野兽派的代表人物，青法国画家，野兽派的代表人物，青法国画家，野兽派的代表人物，青法国画家，野兽派的代表人物，青年时代曾在巴黎装饰美术学校学习，年时代曾在巴黎装饰美术学校学习，年时代曾在巴黎装饰美术学校学习，年时代曾在巴黎装饰美术学校学习，18951895年进巴黎美术年进巴黎美术年进巴黎美术年进巴黎美术学院，从象征派画家莫罗学习，后受后期印象派的影响，学院，从象征派画家莫罗学习，后受后期印象派的影响，学院，从象征派画家莫罗学习，后受后期印象派的影响，学院，从象征派画家莫罗学习，后受后期印象派的影响，并吸取东方艺术及非洲艺术的表现方法，形式并吸取东方艺术及非洲艺术的表现方法，形式并吸取东方艺术及非洲艺术的表现方法，形式并吸取东方艺术及非洲艺术的表现方法，形式“综合的单综合的单综合的单综合的单纯化纯化纯化纯化”画风，提出画风，提出画风，提出画风，提出“纯粹绘画纯粹绘画纯粹绘画纯粹绘画”的主张，的主张，的主张，的主张，19061906年后的作年后的作年后的作年后的作品，造型夸张，多用单纯的线描和色块的组合，形成装饰品，造型夸张，多用单纯的线描和色块的组合，形成装饰品，造型夸张，多用单纯的线描和色块的组合，形成装饰品，造型夸张，多用单纯的线描和色块的组合，形成装饰感的画风，追求装饰和形式感，是马蒂斯艺术的本质。感的画风，追求装饰和形式感，是马蒂斯艺术的本质。感的画风，追求装饰和形式感，是马蒂斯艺术的本质。感的画风，追求装饰和形式感，是马蒂斯艺术的本质。他也是一位出色的雕塑家，他是现代派雕塑的先驱者之他也是一位出色的雕塑家，他是现代派雕塑的先驱者之他也是一位出色的雕塑家，他是现代派雕塑的先驱者之他也是一位出色的雕塑家，他是现代派雕塑的先驱者之一，其雕塑作品追求简洁、结实的风格。一，其雕塑作品追求简洁、结实的风格。一，其雕塑作品追求简洁、结实的风格。一，其雕塑作品追求简洁、结实的风格。马蒂斯作品马蒂斯作品马蒂斯作品马蒂斯作品马蒂斯作品马蒂斯作品马蒂斯作品红色的和谐马蒂斯作品红色的和谐马蒂斯作品马蒂斯作品马蒂斯作品马蒂斯作品马蒂斯作品马蒂斯作品马蒂斯作品马蒂斯作品马蒂斯作品马蒂斯作品马蒂斯作品马蒂斯作品马蒂斯作品马蒂斯作品马蒂斯作品马蒂斯作品马蒂斯作品马蒂斯作品马蒂斯作品马蒂斯作品马蒂斯作品马蒂斯作品马蒂斯作品马蒂斯作品马蒂斯作品马蒂斯作品马蒂斯作品马蒂斯作品马蒂斯作品马蒂斯作品马蒂斯作品马蒂斯作品马蒂斯作品马蒂斯作品马蒂斯作品马蒂斯作品马蒂斯作品马蒂斯作品马蒂斯作品马蒂斯作品马蒂斯作品马蒂斯作品马蒂斯作品马蒂斯作品超现实主义画派超现实主义画派l l超现实主义的一些思想虽然来源于达达主义，但超现实主义的一些思想虽然来源于达达主义，但超现实主义的一些思想虽然来源于达达主义，但超现实主义的一些思想虽然来源于达达主义，但是超现实主义克服了达达主义的虚无主义，受到弗洛是超现实主义克服了达达主义的虚无主义，受到弗洛是超现实主义克服了达达主义的虚无主义，受到弗洛是超现实主义克服了达达主义的虚无主义，受到弗洛伊德的潜意识理论的影响，超现实主义画家尝试着把伊德的潜意识理论的影响，超现实主义画家尝试着把伊德的潜意识理论的影响，超现实主义画家尝试着把伊德的潜意识理论的影响，超现实主义画家尝试着把“梦与现实这两类表面矛盾的状态梦与现实这两类表面矛盾的状态梦与现实这两类表面矛盾的状态梦与现实这两类表面矛盾的状态”转变成为转变成为转变成为转变成为“一种一种一种一种绝对的现实，一种超现实绝对的现实，一种超现实绝对的现实，一种超现实绝对的现实，一种超现实”。l l超现实主义画家中有两位杰出的西班牙艺术家，超现实主义画家中有两位杰出的西班牙艺术家，超现实主义画家中有两位杰出的西班牙艺术家，超现实主义画家中有两位杰出的西班牙艺术家，一位是才华横溢的萨尔瓦多一位是才华横溢的萨尔瓦多一位是才华横溢的萨尔瓦多一位是才华横溢的萨尔瓦多.达利，另一位是米罗。达利，另一位是米罗。达利，另一位是米罗。达利，另一位是米罗。超现实主义画派代表达利超现实主义画派代表达利l l达利（达利（达利（达利（1904198919041989年）的杰出作品很多，创作领域主要年）的杰出作品很多，创作领域主要年）的杰出作品很多，创作领域主要年）的杰出作品很多，创作领域主要在油画和雕塑当中。在油画和雕塑当中。在油画和雕塑当中。在油画和雕塑当中。l l深受弗洛伊德学说的达利，其油画作品充满了魔幻世界的深受弗洛伊德学说的达利，其油画作品充满了魔幻世界的深受弗洛伊德学说的达利，其油画作品充满了魔幻世界的深受弗洛伊德学说的达利，其油画作品充满了魔幻世界的荒诞意味，犹如在迷幻怪异而又似曾相识的梦境里寻找着某种荒诞意味，犹如在迷幻怪异而又似曾相识的梦境里寻找着某种荒诞意味，犹如在迷幻怪异而又似曾相识的梦境里寻找着某种荒诞意味，犹如在迷幻怪异而又似曾相识的梦境里寻找着某种暗示或象征。暗示或象征。暗示或象征。暗示或象征。l l作为一名艺术家，达利不把自己局限在单一的风格和创作作为一名艺术家，达利不把自己局限在单一的风格和创作作为一名艺术家，达利不把自己局限在单一的风格和创作作为一名艺术家，达利不把自己局限在单一的风格和创作媒体中。他的作品，列经了早期的印象派，作为过渡的超现实媒体中。他的作品，列经了早期的印象派，作为过渡的超现实媒体中。他的作品，列经了早期的印象派，作为过渡的超现实媒体中。他的作品，列经了早期的印象派，作为过渡的超现实主义，直到最后经典时期这一变迁过程，证实了达利不愧是一主义，直到最后经典时期这一变迁过程，证实了达利不愧是一主义，直到最后经典时期这一变迁过程，证实了达利不愧是一主义，直到最后经典时期这一变迁过程，证实了达利不愧是一位不断探索和进步的艺术家；达利几乎在所有的艺术载体上工位不断探索和进步的艺术家；达利几乎在所有的艺术载体上工位不断探索和进步的艺术家；达利几乎在所有的艺术载体上工位不断探索和进步的艺术家；达利几乎在所有的艺术载体上工作，他留给世人的不光光是大量的油画，水彩画作品，还包括作，他留给世人的不光光是大量的油画，水彩画作品，还包括作，他留给世人的不光光是大量的油画，水彩画作品，还包括作，他留给世人的不光光是大量的油画，水彩画作品，还包括许多雕塑作品，珠宝设计等等。许多雕塑作品，珠宝设计等等。许多雕塑作品，珠宝设计等等。许多雕塑作品，珠宝设计等等。l l他的作品对后来的设计思想有极深远的影响。他的作品对后来的设计思想有极深远的影响。他的作品对后来的设计思想有极深远的影响。他的作品对后来的设计思想有极深远的影响。达利达利达利说，达利说，“超现实主义超现实主义就是我就是我”，在超现实主义领，在超现实主义领域无人匹敌。他开创了域无人匹敌。他开创了“偏偏执狂批评方法执狂批评方法”，并创作了，并创作了一系列著名的形象，柔软的一系列著名的形象，柔软的钟表、腐烂的驴子和聚集的钟表、腐烂的驴子和聚集的蚂蚁蚂蚁我和瘋子唯一的不同我和瘋子唯一的不同就是我沒瘋就是我沒瘋達利達利达利达利作品作品达利作品达利作品达利作品达利作品任何艺术家毕生的任何艺术家毕生的创作或明或暗都会有一创作或明或暗都会有一条主线贯穿。达利的作条主线贯穿。达利的作品强调情欲与女人，是品强调情欲与女人，是因为他梦中反复出现这因为他梦中反复出现这些景象。达利的青年时些景象。达利的青年时期常处于极度不安与极期常处于极度不安与极度恐惧之中，这种恐惧度恐惧之中，这种恐惧是与女人和性有关。是与女人和性有关。达利作品达利作品六岁时，我想当厨师。七岁六岁时，我想当厨师。七岁时，我想当拿破仑。从此，我的时，我想当拿破仑。从此，我的雄心壮志一直不停地增长，就像雄心壮志一直不停地增长，就像我对各种伟大事物的狂热迷恋一我对各种伟大事物的狂热迷恋一样。样。达利自传达利自传达达达达利利利利作作作作品品品品题目似乎有双重含义，一是画家在表述某种难忘的记忆，二是画家要让观众获题目似乎有双重含义，一是画家在表述某种难忘的记忆，二是画家要让观众获得永远的记忆在这里时间肯定失去了所有的本意，画中所有坚硬的东西都不可理得永远的记忆在这里时间肯定失去了所有的本意，画中所有坚硬的东西都不可理喻的在一种荒凉而又空旷的梦境中变的软弱无力，而金属表仿佛具有了奇特的有机喻的在一种荒凉而又空旷的梦境中变的软弱无力，而金属表仿佛具有了奇特的有机性质，竟然像腐肉一样招来蚂蚁，一只蜜蜂停在变形的表上，不止何为性质，竟然像腐肉一样招来蚂蚁，一只蜜蜂停在变形的表上，不止何为是当今世上最杰出的超现实主义作品之一。是当今世上最杰出的超现实主义作品之一。记记忆忆的的延延续续达利作品达利作品达利作品达利作品站在窗边的女孩站在窗边的女孩站在窗边的女孩站在窗边的女孩 在这幅画中就表现出这种无在这幅画中就表现出这种无比的纯洁。画中前景描绘一位少比的纯洁。画中前景描绘一位少女背向着观众，少女弯腰的身影女背向着观众，少女弯腰的身影和透过窗户向外远眺是一片清晰和透过窗户向外远眺是一片清晰明亮宁静的远景，这是一幅极为明亮宁静的远景，这是一幅极为写实的作品。写实的作品。这种作品是与他易怒的性格这种作品是与他易怒的性格相矛盾的，这种平衡和谐的画风相矛盾的，这种平衡和谐的画风也只是短暂的。也只是短暂的。达利作品达利作品内战的预感内战的预感1937年，法西斯空军对西班年，法西斯空军对西班牙北部巴斯克的重镇格尔尼卡进行牙北部巴斯克的重镇格尔尼卡进行试验性的轮番轰炸，是震惊世界的试验性的轮番轰炸，是震惊世界的惨案。就在这前一年，达利便已敏惨案。就在这前一年，达利便已敏锐地预感到西班牙内战的来临，便锐地预感到西班牙内战的来临，便立即创作了这幅内战的预感。立即创作了这幅内战的预感。画家运用细腻的笔法画出了被画家运用细腻的笔法画出了被肢解的人体，用人体贯连构成框架肢解的人体，用人体贯连构成框架式的结构充满画面，用蓝天白云作式的结构充满画面，用蓝天白云作背景，表明这一罪行是在光天化日背景，表明这一罪行是在光天化日之下进行的。画家以此象征战争的之下进行的。画家以此象征战争的恐怖和血腥，就像一场血肉横飞、恐怖和血腥，就像一场血肉横飞、尸骨四迸、令人毛骨悚然的恶梦。尸骨四迸、令人毛骨悚然的恶梦。达利作品达利作品达利的妻子加拉达利的妻子加拉的形象的形象 这是按照这是按照达利的妻子加拉达利的妻子加拉的形象创造的，比他大七八岁，的形象创造的，比他大七八岁，原是朋友的妻子，他这一辈子原是朋友的妻子，他这一辈子还真没有喜欢过别人，一辈子还真没有喜欢过别人，一辈子把爱就给了这位老大姐，所以把爱就给了这位老大姐，所以在艺术家里，我们都知道的艺在艺术家里，我们都知道的艺术家里面，好象达利在感情上术家里面，好象达利在感情上是最专注的，不像毕加索打一是最专注的，不像毕加索打一抢换一个地方，像一个游击队抢换一个地方，像一个游击队员一样。他特别有意思，艺术员一样。他特别有意思，艺术作品喜欢表现他的爱人，反复作品喜欢表现他的爱人，反复表现，所以他爱人也是他非常表现，所以他爱人也是他非常成功的，非常好的模特兼经纪成功的，非常好的模特兼经纪人，好多主意都是夫人来出。人，好多主意都是夫人来出。达利作品达利作品把爱人画成圣母把爱人画成圣母这也是他画的他夫人，在欧这也是他画的他夫人，在欧洲战争期间，他为了逃避战争，洲战争期间，他为了逃避战争，他和他爱人跑到美国去生活差不他和他爱人跑到美国去生活差不多十年时间，这是他从美国回来多十年时间，这是他从美国回来到西班牙定居才开始画的画，带到西班牙定居才开始画的画，带有宗教题材的画，这个画把爱人有宗教题材的画，这个画把爱人画成圣母了。画成圣母了。达利作品达利作品十字架上的基督十字架上的基督 达利自达利自50年代以后，主要创作奉献给年代以后，主要创作奉献给基督教的艺术品，赞扬基督及门徒们的神基督教的艺术品，赞扬基督及门徒们的神圣，这幅作品就是在这样的背景下画的。圣，这幅作品就是在这样的背景下画的。画面仍以超现实主义的手法，在充满画面仍以超现实主义的手法，在充满幻想和无限深远的黑暗空间里，表现出基幻想和无限深远的黑暗空间里，表现出基督的崇高与神秘。采用强烈透视表现十字督的崇高与神秘。采用强烈透视表现十字架上的基督形体，运用一束圣光照射基督架上的基督形体，运用一束圣光照射基督形象，造成黑暗中的光明与恐怖、神秘共形象，造成黑暗中的光明与恐怖、神秘共存。存。画家运用现代观念、现代绘画语言来画家运用现代观念、现代绘画语言来表现这一传统题材，别具新意。表现这一传统题材，别具新意。达利作品达利作品达达达达利利利利作作作作品品品品圣圣圣圣安安安安东东东东尼尼尼尼的的的的诱诱诱诱惑惑惑惑我们看到太空里面的大象，马丧失了羽翼之后，腿都我们看到太空里面的大象，马丧失了羽翼之后，腿都变成这种效果。他的造型基础还是非常雄厚的。变成这种效果。他的造型基础还是非常雄厚的。达利作品达利作品达利作品达利作品达达利利作作品品达利作品达利作品达达利利作作品品达利作品达利作品达达利利作作品品达利作品达利作品自画像自画像如果懂得用颜色画出黄如果懂得用颜色画出黄金，画家可以成为富翁。金，画家可以成为富翁。达利作品达利作品达利作品达利作品达利作品达利作品达利作品达利作品记忆的永恒记忆的永恒达利远离了人们广知的表达利远离了人们广知的表的形象，并特别给它起了这样的形象，并特别给它起了这样一个名字。柔软的表挂在枝头，一个名字。柔软的表挂在枝头，是古典生活的象征。达利说：是古典生活的象征。达利说：“时间是在空间中流动的，时时间是在空间中流动的，时间的本质是它的实体柔韧化和间的本质是它的实体柔韧化和时空的不可分割性。时空的不可分割性。”达利检达利检验人们观察时间的速度，它不验人们观察时间的速度，它不仅仅是用于科学精确度上的，仅仅是用于科学精确度上的，而是取决于人们观察它时的感而是取决于人们观察它时的感受。当我们做一件愉快的工作受。当我们做一件愉快的工作时，时间似乎在飞，而当我们时，时间似乎在飞，而当我们感到乏味的时候，时间是滞留感到乏味的时候，时间是滞留的。但达利的表不能完全的把的。但达利的表不能完全的把时间留住，时间流失的速度要时间留住，时间流失的速度要靠我们每个人自己把握。靠我们每个人自己把握。达达利利作作品品马马鞍鞍与与时时间间马是达利世界的著名形象，以时间为鞍，背负重任的马，马是达利世界的著名形象，以时间为鞍，背负重任的马，是压抑的、慢慢行走世界的代表。是压抑的、慢慢行走世界的代表。达利用这件作品细致地表达了在社会压力束缚下的个体，达利用这件作品细致地表达了在社会压力束缚下的个体，他们无意识、真正的心态是试图隐藏自己，释放自我。他们无意识、真正的心态是试图隐藏自己，释放自我。达达达达利利利利作作作作品品品品抽抽抽抽屉屉屉屉人人人人多年来，达利为这个形象作了多幅画。值得注意的是在所有的版多年来，达利为这个形象作了多幅画。值得注意的是在所有的版本里，作品的脸总是藏在长长的头发里。虽然作品显然是一个男人，本里，作品的脸总是藏在长长的头发里。虽然作品显然是一个男人，但实质他不是一个人，因此作品被冠以人形的标题。抽屉是空的，似但实质他不是一个人，因此作品被冠以人形的标题。抽屉是空的，似乎提醒我们有一个地方可以储存想象。而举起的手似乎在警示我们除乎提醒我们有一个地方可以储存想象。而举起的手似乎在警示我们除非有足够的能力接受超现实，否则不要靠近他。非有足够的能力接受超现实，否则不要靠近他。达利作品达利作品时间的轮廓时间的轮廓这个雕塑是达利这个雕塑是达利1931年年绘画作品绘画作品“记忆的延续记忆的延续”的的回应，达利著名的融化、变回应，达利著名的融化、变形表在这里第一次出现。雕形表在这里第一次出现。雕塑中钟表在枝头融化，变成塑中钟表在枝头融化，变成一个人脸的侧面，表明了人一个人脸的侧面，表明了人和时间的结合。超乎想象的和时间的结合。超乎想象的软化表也表明了时间的心理软化表也表明了时间的心理状态，同时自然流逝的时间状态，同时自然流逝的时间是可以被人类所领悟的。时是可以被人类所领悟的。时间变慢和它的非理性因素是间变慢和它的非理性因素是达利想要告诉我们的。这只达利想要告诉我们的。这只融化表的形象后来多次出现融化表的形象后来多次出现在达利的作品中在达利的作品中。达利作品达利作品达利作品达利作品对缪思的敬意对缪思的敬意对缪思的敬意对缪思的敬意为了创作音乐女神缪思，为了创作音乐女神缪思，达利用冰硬的雕塑来描写她达利用冰硬的雕塑来描写她肉欲的侧面形象。没有现实肉欲的侧面形象。没有现实意义的手指显然是一种象征意义的手指显然是一种象征符号。光滑和粗糙质地的舞符号。光滑和粗糙质地的舞者分别代表优雅和无意识。者分别代表优雅和无意识。另一个具有立体形象的舞者另一个具有立体形象的舞者代表了现实世界中杂乱无章代表了现实世界中杂乱无章的节奏。两个肩并肩的舞者的节奏。两个肩并肩的舞者在人间自由地起舞，除了代在人间自由地起舞，除了代表优雅和无意识，也代表生表优雅和无意识，也代表生活中的性欲。活中的性欲。达利作品达利作品太空象太空象1946年，一个电影工作室年，一个电影工作室招集了招集了11位艺术家画一幅名为位艺术家画一幅名为圣圣安东尼的诱惑的作品。安东尼的诱惑的作品。基于这种要求，达利创作了一基于这种要求，达利创作了一只行走在沙漠中背负着象征征只行走在沙漠中背负着象征征服和权力欲望的方尖碑的大象。服和权力欲望的方尖碑的大象。对达利而言，圣对达利而言，圣安东尼对诱安东尼对诱惑不是免疫的。他早期曾画过惑不是免疫的。他早期曾画过背负诱惑的马，表明生殖崇拜背负诱惑的马，表明生殖崇拜掌握一个又一个人。大象用无掌握一个又一个人。大象用无形的蜘蛛般的细腿站立在沙漠形的蜘蛛般的细腿站立在沙漠中，带来艺术、美、力量、欢中，带来艺术、美、力量、欢爱和知识。这件源于绘画作品爱和知识。这件源于绘画作品的雕塑，达利选择了权力的诱的雕塑，达利选择了权力的诱惑作为主题。惑作为主题。达利作品达利作品天使印象天使印象这件作品中，他对至高这件作品中，他对至高无尚的上帝力量的理解用一个无尚的上帝力量的理解用一个拇指来表示，生命用树的枝杈拇指来表示，生命用树的枝杈在上面体现。在右边的神表现在上面体现。在右边的神表现出人类的特点，左边沉思中的出人类的特点，左边沉思中的天使，翅膀用一支拐杖撑着。天使，翅膀用一支拐杖撑着。达利提升了神性在宗教中的含达利提升了神性在宗教中的含义，超出了我们想象的范围。义，超出了我们想象的范围。达利作品达利作品达利作品达利作品思忆中的女人思忆中的女人思忆中的女人思忆中的女人此作品综合了达利此作品综合了达利30年代画中年代画中的多个新主题。把人物放在面包上的多个新主题。把人物放在面包上的灵感来自米勒的的灵感来自米勒的“晚钟晚钟”。晚。晚钟里的农夫，在达利的多个画中钟里的农夫，在达利的多个画中出现，并下意识地显露出性压抑的出现，并下意识地显露出性压抑的成分。成分。1963年，达利在他的一本书年，达利在他的一本书中写道，他怀疑米勒把自己藏在画中写道，他怀疑米勒把自己藏在画中的夫妇前。当人们问达利为什么中的夫妇前。当人们问达利为什么用面包时，他说：用面包时，他说：“它是那么有用，它是那么有用，是营养和食物秘密的符号，我要把是营养和食物秘密的符号，我要把它变得不实用而美感，用面包来制它变得不实用而美感，用面包来制造超现实造超现实”。当。当“思忆中女人思忆中女人”于于1933年在巴黎展出时引起强烈轰动。年在巴黎展出时引起强烈轰动。不仅是因为它不同凡响的画面，而不仅是因为它不同凡响的画面，而是面包和谷子不是青铜而是实物。是面包和谷子不是青铜而是实物。据说后来毕加索的狗把面包偷走吃据说后来毕加索的狗把面包偷走吃掉了。在画中脸上的蚂蚁是画上去掉了。在画中脸上的蚂蚁是画上去的，在颈上的形象取自一部早期叫的，在颈上的形象取自一部早期叫动物圈的动画机器。动物圈的动画机器。达利作品达利作品空间维纳斯空间维纳斯美神维纳斯在这里被一美神维纳斯在这里被一只软化表，一只鸡蛋，两只只软化表，一只鸡蛋，两只蚂蚁分成两截。从颈部垂下蚂蚁分成两截。从颈部垂下的表说明肉体之美是短暂的、的表说明肉体之美是短暂的、会消失的，而艺术之美是无会消失的，而艺术之美是无限的、永恒的。蚂蚁是人类限的、永恒的。蚂蚁是人类道德短暂性的象征。在维纳道德短暂性的象征。在维纳斯身体中间的鸡蛋，和蚂蚁斯身体中间的鸡蛋，和蚂蚁一样，具有外硬内软的性质，一样，具有外硬内软的性质，代表了生命和希望。代表了生命和希望。达利作品独角兽达利作品独角兽独角兽，一个传说中的动独角兽，一个传说中的动物，在古代是纯洁的象征。人物，在古代是纯洁的象征。人们认为它的角的力量能够压制们认为它的角的力量能够压制任何道德败坏的事情。同时有任何道德败坏的事情。同时有贞洁的含义，是完美骑士的代贞洁的含义，是完美骑士的代表。不过，在这儿，这个神话表。不过，在这儿，这个神话中的动物是男人的象征。它的中的动物是男人的象征。它的角穿越了有心形豁口的墙，一角穿越了有心形豁口的墙，一滴血正慢慢落下。在它的蹄下滴血正慢慢落下。在它的蹄下躺着的裸体女人，进一步说明躺着的裸体女人，进一步说明了它的男性特征。了它的男性特征。达利作品达利作品时间的贵族气息时间的贵族气息达利融化的王冠表是拒绝达利融化的王冠表是拒绝从枝干上滴落下来的，长出新从枝干上滴落下来的，长出新芽、盘根错节的树干是新生活芽、盘根错节的树干是新生活的象征。从字面上讲，的象征。从字面上讲，王冠王冠之表之表通常指可以上发条的机通常指可以上发条的机械装置。但是，达利的表和内械装置。但是，达利的表和内部的机械力无关，是功能学的部的机械力无关，是功能学的反面。表上的王冠仅是装饰，反面。表上的王冠仅是装饰，说明时间控制人类。善于狂想说明时间控制人类。善于狂想的达利用两个符号来表现这种的达利用两个符号来表现这种控制力：一个沉思的天使，一控制力：一个沉思的天使，一个盖着一块布优雅的裸体女人。个盖着一块布优雅的裸体女人。达利作品达利作品长颈鹿女人长颈鹿女人维纳斯美丽、精致的维纳斯美丽、精致的头被放在长颈鹿的脖子上。头被放在长颈鹿的脖子上。在斑点和金属衣的陪衬下，在斑点和金属衣的陪衬下，女性特征的胸部从整个身女性特征的胸部从整个身体中不均衡地突出来。但体中不均衡地突出来。但是长颈鹿脖子和抽屉乳房是长颈鹿脖子和抽屉乳房使整个雕塑显示出古典意使整个雕塑显示出古典意味的平衡与和谐。达利赋味的平衡与和谐。达利赋予这个古典人物令人惊讶予这个古典人物令人惊讶的美态。的美态。达利作品达利作品斗牛士的迷幻剂斗牛士的迷幻剂在西班牙没有什么比斗牛在西班牙没有什么比斗牛士更传统的形象了。这件雕塑士更传统的形象了。这件雕塑是超现实作品中的精品，几个是超现实作品中的精品，几个不相适宜的东西组合在一起有不相适宜的东西组合在一起有了新的含义。西班牙斗牛士迷了新的含义。西班牙斗牛士迷幻剂的设计的意图是引起幻觉，幻剂的设计的意图是引起幻觉，藏在小号里的脸从一个超现实藏在小号里的脸从一个超现实延展的肩上升起。当观看者转延展的肩上升起。当观看者转身离去时，他会发现难以忘掉身离去时，他会发现难以忘掉这件作品。当然，这件乐器不这件作品。当然，这件乐器不能演奏，它的功能是束缚斗牛能演奏，它的功能是束缚斗牛士。达利的雕塑想要从平庸中士。达利的雕塑想要从平庸中超脱，使每个人物都有自己的超脱，使每个人物都有自己的道德规范。道德规范。达达达达利利利利作作作作品品品品蜗蜗蜗蜗牛牛牛牛与与与与天天天天使使使使蜗牛在达利的世界中占据了很重要的位置对蜗牛壳的几何图形和内蜗牛在达利的世界中占据了很重要的位置对蜗牛壳的几何图形和内部构造十分着迷，就像鸡蛋一样，外硬内软。蜗牛缓慢、悠闲的脚步代表部构造十分着迷，就像鸡蛋一样，外硬内软。蜗牛缓慢、悠闲的脚步代表宇宙中的时间，而矛盾地被达利插上了翅膀给予了速度，使它飞快地波状宇宙中的时间，而矛盾地被达利插上了翅膀给予了速度，使它飞快地波状滑行。雕刻中的天使手扶蜗牛的背，赐予它无限的速度。滑行。雕刻中的天使手扶蜗牛的背，赐予它无限的速度。达利作品达利作品达利作品达利作品梅维斯的唇形沙发梅维斯的唇形沙发梅维斯的唇形沙发梅维斯的唇形沙发梅维斯的唇形沙发改变梅维斯的唇形沙发改变了以往达利偏执讽刺的手法，了以往达利偏执讽刺的手法，而从事物的本身表现。达利而从事物的本身表现。达利参照一个实际的事物，梅维参照一个实际的事物，梅维斯的性感的嘴唇，制作了一斯的性感的嘴唇，制作了一件功能性作品。我们知道，件功能性作品。我们知道，梅维斯的美貌和她的俏皮话梅维斯的美貌和她的俏皮话远比她的演技要著名的多。远比她的演技要著名的多。而达利是公众眼中的宠儿，而达利是公众眼中的宠儿，在对梅维斯的敬意中产生了在对梅维斯的敬意中产生了这个沙发的灵感。最早的沙这个沙发的灵感。最早的沙发在达利的监督下于发在达利的监督下于1936年在巴黎制作。室内装饰设年在巴黎制作。室内装饰设计师埃尔萨运用了计师埃尔萨运用了“鲜粉红鲜粉红色色”，使这件作品变得非常，使这件作品变得非常流行，一再地被家具制造商流行，一再地被家具制造商们复制。其中一件保存在菲们复制。其中一件保存在菲格里斯的博物馆里，从一定格里斯的博物馆里，从一定的角度望去，它精确地再现的角度望去，它精确地再现了梅维斯美丽的面庞。了梅维斯美丽的面庞。达达达达利利利利作作作作品品品品圣圣圣圣 乔乔乔乔治治治治和和和和龙龙龙龙达利再次增加了一些怪异符号来表现一个传统形象。古典意义的达利再次增加了一些怪异符号来表现一个传统形象。古典意义的圣圣乔治是反对异教和罪恶的圣斗士。圣乔治是反对异教和罪恶的圣斗士。圣乔治是阿瑞根的守护神，乔治是阿瑞根的守护神，是整个中世纪欧洲史中神圣骑士制度里广为人知的人物。在这件雕塑是整个中世纪欧洲史中神圣骑士制度里广为人知的人物。在这件雕塑中，我们似乎看到达利用圣中，我们似乎看到达利用圣乔治屠龙后的沉思来代表自己。背景上乔治屠龙后的沉思来代表自己。背景上的超现实变形，使龙的翅膀变成火焰，怪物的舌头是一只达利最喜欢的超现实变形，使龙的翅膀变成火焰，怪物的舌头是一只达利最喜欢用的拐杖。用的拐杖。达利作品达利作品燃烧中的女人燃烧中的女人火中的女人综合了达利最喜爱的形火中的女人综合了达利最喜爱的形象：火和抽屉女人。达利发现火很有趣，象：火和抽屉女人。达利发现火很有趣，因为它们有自己的生命，而且给看到它因为它们有自己的生命，而且给看到它的人一种魔力。火还赋与女人以性爱的的人一种魔力。火还赋与女人以性爱的冲动。达利曾经用弗罗伊德的理论来解冲动。达利曾经用弗罗伊德的理论来解释这件作品，是孩子对封闭空间好奇心释这件作品，是孩子对封闭