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炮兽-jx概述主要作品主要作品 ：诗诗集集颂颂歌歌集集（获获路路易易十十八八年年金金赏赏赐赐）、新颂新颂歌集等。歌集等。剧本有克伦威尔、欧拉尼等。剧本有克伦威尔、欧拉尼等。小说有海上劳工、一个死囚的末日、小说有海上劳工、一个死囚的末日、笑面人以及最著名的小说巴黎圣母院笑面人以及最著名的小说巴黎圣母院（1831）、）、悲悲惨世界（惨世界（1862）、九三）、九三年（年（1874）。）。雨果名言：雨果名言：1.世世界界上上最最宽宽阔阔的的是是海海洋洋，比比海海洋洋更更宽宽阔阔的的是是天天空空，比比天天空空更更宽阔的是人的胸怀。宽阔的是人的胸怀。2.在绝对正确的革命之上还有一个绝对正确的人道主义。在绝对正确的革命之上还有一个绝对正确的人道主义。3.世人缺乏的是毅力世人缺乏的是毅力,而非气力。而非气力。4.大胆是取得进步所付出的代价。大胆是取得进步所付出的代价。5.应该相信，自己是生活的强者。应该相信，自己是生活的强者。6.艺艺术术的的大大道道上上荆荆棘棘丛丛生生，这这也也是是好好事事，常常人人都都望望而而怯怯步步，只只有意志坚强的人例外。有意志坚强的人例外。7.谁虚度年华谁虚度年华,青春就要褪色青春就要褪色,生命就会抛弃他们。生命就会抛弃他们。8.笑声如阳光笑声如阳光,驱走人们脸上的冬天。驱走人们脸上的冬天。9.释放无限光明的是人心释放无限光明的是人心,制造无边黑暗的也是人心。制造无边黑暗的也是人心。10.书籍是造就灵魂的工具。书籍是造就灵魂的工具。11.人人,有了物质才能生存有了物质才能生存;人人,有了理想才谈得上生活。有了理想才谈得上生活。12.脚脚步步不不能能达达到到的的地地方方,眼眼光光可可以以到到达达;眼眼光光不不能能到到达达的的地地方方,精精神可以飞到。神可以飞到。13.多办一所学校多办一所学校,可少建一座监狱。可少建一座监狱。14.生活就是面对微笑。生活就是面对微笑。15.人的两只耳朵人的两只耳朵,一只听到上帝的声音一只听到上帝的声音,一只听到魔鬼的声音。一只听到魔鬼的声音。16.我宁愿靠自己的力量我宁愿靠自己的力量,打开我的前途打开我的前途,而不愿求有力者垂青。而不愿求有力者垂青。17.人类第一种饥饿就是无知。人类第一种饥饿就是无知。炮兽由那些场景连缀而成的？炮兽由那些场景连缀而成的？n第一场景（从开头到第一场景（从开头到“仿佛两只铁锤轮流在敲仿佛两只铁锤轮流在敲打打”）炮兽肆虐，惊心动魄。炮兽肆虐，惊心动魄。n第二场景（从第二场景（从“突然间突然间”到到“把舵索的把舵索的青青铜脖子上铜脖子上”）人兽大战，紧张激烈。人兽大战，紧张激烈。n第三场景（从第三场景（从“斗争结束了斗争结束了”到结尾）到结尾）赏功罚赏功罚罪，跌宕起伏。罪，跌宕起伏。思考题：思考题：n雨果是运用对照手法的大师。他在克伦威尔雨果是运用对照手法的大师。他在克伦威尔序中曾经指出：序中曾经指出：“丑就在美的旁边，畸丑就在美的旁边，畸形靠近着优美，粗俗藏在崇高的背后，形靠近着优美，粗俗藏在崇高的背后，恶与善并存，黑暗与光明相共。恶与善并存，黑暗与光明相共。”这条准这条准则始终指导着雨果的创作。则始终指导着雨果的创作。n炮兽一文大量运用对照手法，请指出文中炮兽一文大量运用对照手法，请指出文中有哪些对照描写，对照在场面描写中有什么作有哪些对照描写，对照在场面描写中有什么作用。用。n炮兽的强大、疯狂与人的渺小、怯懦炮兽的强大、疯狂与人的渺小、怯懦炮兽炮兽这尊挣断了铁链的大炮这尊挣断了铁链的大炮,突然变成了一头形突然变成了一头形容不出的怪兽。容不出的怪兽。（第（第3段）段）这尊可怕的大炮乱滚乱动这尊可怕的大炮乱滚乱动,前进前进,后退后退,撞到撞到右边右边,撞到左边撞到左边,逃避逃避,冲过冲过,使人无法捉摸使人无法捉摸,粉碎粉碎障碍物障碍物,把人当作苍蝇似的压死。（第把人当作苍蝇似的压死。（第5段）段）n人人船身前后颠腾的时候船身前后颠腾的时候,大炮被抛向前大炮被抛向前,一直朝一直朝人群冲过去人群冲过去,头一下子就压死了四个人头一下子就压死了四个人,然后被船然后被船身向左右倾斜的力量拉回来身向左右倾斜的力量拉回来,再推出去再推出去,又把第五又把第五个可怜的人碾成两半个可怜的人碾成两半,再向左舷的船壁冲过去再向左舷的船壁冲过去,撞撞坏了一门大炮坏了一门大炮炮舱里一转眼间人都跑光了。炮舱里一转眼间人都跑光了。（第（第7段）段）勇士的六神无主与老人的沉着冷静勇士的六神无主与老人的沉着冷静 n船长和大副船长和大副船长布瓦斯贝特洛和大副利船长布瓦斯贝特洛和大副利维厄维勒虽然是两维厄维勒虽然是两个勇士个勇士,也在楼梯顶上停了下来也在楼梯顶上停了下来,一句话也不说一句话也不说,脸色发脸色发青青,犹豫不决犹豫不决,向中甲板里面张望。向中甲板里面张望。“的确的确,现在只有上帝能够救我们了。现在只有上帝能够救我们了。”布瓦斯贝特洛布瓦斯贝特洛说。说。老人老人走到中甲板里来的那个年老的乘客在楼梯底像一尊走到中甲板里来的那个年老的乘客在楼梯底像一尊石像一样站着。他用严峻的眼光望着这种破坏的情况。石像一样站着。他用严峻的眼光望着这种破坏的情况。他一动也不动他一动也不动,似乎没法向炮舱里挪动一步。似乎没法向炮舱里挪动一步。n【点拨要点】【点拨要点】雨果雨果:困苦能孕育灵魂和精神的力量。困苦能孕育灵魂和精神的力量。n困苦越大困苦越大,就越能显出人的力量的强大。就越能显出人的力量的强大。对照一对照一,为炮队队长的出场作了有力为炮队队长的出场作了有力铺垫铺垫。n对照对照二二暗示暗示了老人作为一位领导人物所具了老人作为一位领导人物所具有的有的临危不乱临危不乱的优秀品格的优秀品格,把读者的注意力吸把读者的注意力吸引到这个神秘的人物身上引到这个神秘的人物身上.n船员的束手无策与炮队队长的英勇无畏船员的束手无策与炮队队长的英勇无畏船员船员每个人都惊骇地注视着。每个人都惊骇地注视着。炮队队长炮队队长突然间突然间,在这个没有人能够进去在这个没有人能够进去,只有那尊自由的大炮只有那尊自由的大炮在里面跳动的在里面跳动的“竞技场竞技场”里里,出现了一个手里拿着铁出现了一个手里拿着铁棍的汉子。他一只手抓住一根起重铁棍棍的汉子。他一只手抓住一根起重铁棍,一只手拿着一一只手拿着一条打着活结的舵索条打着活结的舵索,从方窗眼跳进中甲板里。从方窗眼跳进中甲板里。可是汉子继续搏斗可是汉子继续搏斗,有时甚至是他向大炮进攻。有时甚至是他向大炮进攻。炮队队长的勇斗大炮与神秘老人的智取大炮炮队队长的勇斗大炮与神秘老人的智取大炮 n炮队队长炮队队长那汉子站在一个角落里那汉子站在一个角落里,手里紧握着铁棍和带子手里紧握着铁棍和带子,背靠在一背靠在一根船骨上根船骨上,两条小腿稳稳地站定两条小腿稳稳地站定,仿佛两根钢柱仿佛两根钢柱;他的面容苍白他的面容苍白,镇静镇静,凄苦凄苦,像在甲板上生了根似的像在甲板上生了根似的,等待着。等待着。炮手拿着他的起重铁棍等着炮手拿着他的起重铁棍等着.大炮仿佛瞥见了他大炮仿佛瞥见了他,根本不屑把根本不屑把身子转过来身子转过来,就用一种斧劈似的速度向后倒退就用一种斧劈似的速度向后倒退,朝汉子冲过来朝汉子冲过来.被被迫退到船舷上的汉子已经到了绝境。迫退到船舷上的汉子已经到了绝境。神秘老人神秘老人可是直到现在一直站着不动的那个年老的乘客冲了出去可是直到现在一直站着不动的那个年老的乘客冲了出去,动动作比这一切凶猛的搏斗更加迅速作比这一切凶猛的搏斗更加迅速.这个具有决定性和充满危这个具有决定性和充满危险的动作险的动作,即使是一个受过杜罗塞尔的海上御炮术里面记载即使是一个受过杜罗塞尔的海上御炮术里面记载的种种技术训练的人的种种技术训练的人,也不会做得更合适也不会做得更合适,更准确。更准确。【点拨要点】【点拨要点】雨果雨果:世界上最广阔的是海洋世界上最广阔的是海洋,比海洋更广阔的是比海洋更广阔的是天空天空,比天空更广阔的是人的心灵。比天空更广阔的是人的心灵。这个场景的重要作用就是通过层层对这个场景的重要作用就是通过层层对照照,将重要人物朗德纳克侯爵的将重要人物朗德纳克侯爵的坚毅果敢坚毅果敢,智勇双全智勇双全作了第一次展示作了第一次展示.n赏功与罚罪赏功与罚罪老头儿转向布瓦斯贝特洛伯爵老头儿转向布瓦斯贝特洛伯爵,把他身上的圣路易十把他身上的圣路易十字勋章取下来字勋章取下来,系在炮手的短衫上。系在炮手的短衫上。“现在现在,把这个人拉出去枪毙。把这个人拉出去枪毙。”“没有任何过失是可以补救的没有任何过失是可以补救的.勇敢必须奖励勇敢必须奖励,疏忽必须惩罚。疏忽必须惩罚。”这些话这些话,一句一句说出来一句一句说出来,缓慢缓慢地地,严肃地严肃地,带着一种毫不变动的节奏带着一种毫不变动的节奏,仿佛斧子砍在仿佛斧子砍在橡树上。橡树上。“执行。执行。”n欢欢呼与惊惶呼与惊惶“乌拉乌拉!”水手们欢呼起来。水手们欢呼起来。惊惶代替了欢呼。一种阴郁的静寂笼罩着全船。惊惶代替了欢呼。一种阴郁的静寂笼罩着全船。【点拨要点】【点拨要点】雨果雨果:人的两只耳朵人的两只耳朵,一只听到上帝的声音一只听到上帝的声音,一只听到魔鬼的声音。一只听到魔鬼的声音。朗德纳克侯爵对炮队队长两次截然相反朗德纳克侯爵对炮队队长两次截然相反的处置的对比的处置的对比，使他使他赏罚分明赏罚分明，刚毅坚定刚毅坚定，严酷无情严酷无情的性格跃然纸上。的性格跃然纸上。总结用总结用“对照法对照法”的作用：的作用：1.使小说的场景创作十分成功，显示了浪使小说的场景创作十分成功，显示了浪漫主义文学的瑰丽特色漫主义文学的瑰丽特色;2.凸显了人物的性格特征凸显了人物的性格特征;3.为人物的出场作了铺垫。为人物的出场作了铺垫。比较阅读比较阅读,深入探究深入探究:n(一一)(PPT展示简展示简爱第十二章节选部分爱第十二章节选部分)既遥远而又清晰既遥远而又清晰:一种确确实实的脚步声一种确确实实的脚步声.刺耳的喀嗒喀嗒声刺耳的喀嗒喀嗒声,盖过了柔和的波涛起伏似的声响盖过了柔和的波涛起伏似的声响,犹如在一幅画中犹如在一幅画中.浓墨渲染的浓墨渲染的前景前景一大块峭岩或者一棵大橡树的粗壮树干一大块峭岩或者一棵大橡树的粗壮树干,消融了远景中消融了远景中青翠的山峦青翠的山峦,明亮的天际和斑驳的云彩明亮的天际和斑驳的云彩.这声音是从小路上传来的这声音是从小路上传来的这匹马已经很近了这匹马已经很近了,但还看但还看不见不见.除了得得的蹄声除了得得的蹄声,我还听见了树篱下一阵骚动我还听见了树篱下一阵骚动,紧靠地面的紧靠地面的榛子树枝下榛子树枝下,悄悄地溜出一条大狗悄悄地溜出一条大狗,黑白相间的毛色衬着树木黑白相间的毛色衬着树木,使使它成了一个清晰的目标它成了一个清晰的目标.这正是贝茜故事中这正是贝茜故事中,“盖特拉西盖特拉西”的面的面孔孔,一个狮子一般的怪物一个狮子一般的怪物,有着长长的头发和硕大无比的头颅有着长长的头发和硕大无比的头颅,它它从我身旁经过从我身旁经过,却同我相安无事。并没有像我有几分担心的那样却同我相安无事。并没有像我有几分担心的那样,停下来用比狗更具智想的奇特目光停下来用比狗更具智想的奇特目光,抬头看我的面孔抬头看我的面孔.那匹马接那匹马接跟而来跟而来,是匹高头大马是匹高头大马,马背上坐着一位骑手。那男人马背上坐着一位骑手。那男人,也就是人也就是人本身本身,立刻驱散了魔气。立刻驱散了魔气。这是简这是简爱爱中男主人公罗切斯中男主人公罗切斯特出场的场景特出场的场景,这一这一场景为男主人公的场景为男主人公的出场作了哪些有心出场作了哪些有心的设计的设计？n寂静冷清的氛围烘托人物的出场。寂静冷清的氛围烘托人物的出场。n着重描写马蹄声着重描写马蹄声,造成先闻其声不见其人的神秘感。造成先闻其声不见其人的神秘感。n虎虎生风的高头大马陪衬出人物的魅力。虎虎生风的高头大马陪衬出人物的魅力。(二二)炮兽的故事发生在九三年的开头炮兽的故事发生在九三年的开头,炮兽整个场景的设计炮兽整个场景的设计,都是为了引导全书的都是为了引导全书的主角之一朗德纳克侯爵出场。主角之一朗德纳克侯爵出场。讨论讨论:炮兽这一场景为朗德纳克侯爵的出场炮兽这一场景为朗德纳克侯爵的出场作了哪些设计？作了哪些设计？n恶劣的自然环境烘托人物的坚定意志。恶劣的自然环境烘托人物的坚定意志。船在大海上航行船在大海上航行,波涛汹涌波涛汹涌,天气恶劣天气恶劣,充满不可预测的危充满不可预测的危险险,这样的环境足以展现人物的坚定意志。这样的环境足以展现人物的坚定意志。炮兽肆虐的特定场景考验了人物的意志和能力炮兽肆虐的特定场景考验了人物的意志和能力,这是英雄这是英雄人物施展自己才能的良好舞台。人物施展自己才能的良好舞台。船员船员、炮队队长炮队队长、老人的层层对照展现了人物的极大勇老人的层层对照展现了人物的极大勇气气，沉着冷静沉着冷静、坚毅果敢坚毅果敢、智勇双全。智勇双全。n卖足关子卖足关子,保持神秘保持神秘,吸引读者。吸引读者。身为重要人物身为重要人物,肩负重大使命肩负重大使命,却以却以“穿着农民服装的老头穿着农民服装的老头”出场出场,关键时刻的出色表现关键时刻的出色表现,一步步加深了人物的神秘感一步步加深了人物的神秘感,吊足吊足了读者的胃口。了读者的胃口。n因此因此,这一场景的设置为塑造朗德这一场景的设置为塑造朗德纳克这一人物形象的出场提供了一纳克这一人物形象的出场提供了一个舞台个舞台,初步展现了他的精神和性初步展现了他的精神和性格格,给读者留下了深刻印象给读者留下了深刻印象,也为后也为后文他在斗争中的表现作了铺垫。文他在斗争中的表现作了铺垫。此课件下载可自行编辑修改，仅供参考！此课件下载可自行编辑修改，仅供参考！感谢您的支持，我们努力做得更好！谢谢感谢您的支持，我们努力做得更好！谢谢