2023年古典诗词鉴赏与朗读.docx

2023年古典诗词鉴赏与朗读 古典诗词鉴赏与朗读 关于中国古典诗词 一、中国古典诗词 提起古典诗词，有必要先解决一个问题，就是什么是古典诗词。我以为，所谓中国古典诗词，是指汉语言所独有的一种有韵的最为含蓄凝练地表达思想感情的文体之一。这个定义包括三个方面。 第一，它是一种表达思想感情的文体。我们知道，一般意义上认为，文学体裁有四种：诗词、散文、小说、戏剧。诗词是其中之一。那么，既然是文体之一，它必然具有一般文体所具有的特点，就是讲究谋篇布局。在诗词创作里，我们称之为章法。在谋篇布局里，诗词应有的波澜、线索、脉络等等，都和其它文体一样，是需要处理好的关键。 第二，它是有韵的文体。这一点，就使诗词一下子与其它文体形式区别了开来。因此，我以为，没有韵或者压韵不正确的，不能划归诗词这个范畴。当然，在诗词产生的初期一些未成型的文字、现代的新诗（尤其某些探索中的东西）以及由外国文字翻译过来的作品，因为有着根本的文化差异，不能同日而语，不去争辩，也没必要讨论。基于这一点，为了体现诗词的音乐美、节凑美，就要讲究格律。因此，格律，是中国古典诗词的生命。 第三，它是最含蓄凝练的。诗词、散文都是直接书法情感的文体。但诗词是最凝练最含蓄的。这一点，就把散文（包括杂文类）区别开来。含蓄与凝练，是要通过语言来实现的。因此，表达的技巧，文字的生动准确，是我们需要掌握的基本技能之一。 因此，作为诗词，就必须讲究章法、技巧和语言的优美和谐和统一。我们下边分别来谈论这个问题。 首先，诗词是语言的艺术。所以诗词的语言不仅是优美的，含蓄的，还应该是凝练的，是诗词所独有的美，与一般的文学语言和口语有着很大的不同。诗词的含蓄美、凝练美，我们可以这样理解：所谓含蓄，就是不能直说，要绕个弯子。作者的想法和感受，不是自己说出来的，而是通过你所写的内容，让作者感受出来的。所谓凝练，是指语言要有高度的概括能力。一首绝句二十几个字，一首律诗几十个字，就是一首长调的词也不过一两百字，要表达作者常年积累的情感，没有高度的语言概括能力，是不能完成的。还有一点，是诗词所特有的，那就是语言的音乐感。含蓄的特点，散文可以具有，凝练的特点，其他文体，比如谚语、对联、超短散文等等也可以具有，因此，都不是诗词所固有的特点。惟独语言的音乐性，是诗词所具有的。过去如此，现在如此，将来也如此。没有了音乐性，也就是不符合格律的作品，无论好坏，都不叫诗。挂羊头卖狗肉也好，挂狗头卖凤凰肉也罢，总之不是诗词。我相信真正理解了中国古典诗词的人，是很容易理解这一点的。因此，要想用优美的语言写出优美的诗词，必须掌握格律。 其次，诗词写作要讲究章法。有人说叫谋篇布局的能力，其实是一回事。说白了，就是先写什么后写什么。写前边的时候，要注意照顾到后面的。我们知道，写作的目的只有一个，那就是要准确地表达作者的思想感受。不同的文体，有不同的布局的方法，比如正叙、倒叙、插叙等等。诗词与一般的文体不同，它是跳动的叙事方式。如果按部就班，就显得呆板。但如果跳跃的厉害，就容易混乱。因此，如何既艺术又清晰地表达出自己的观点，写出自己的感受，把原因结果等等交代清楚，还要受格律、对仗、文字数量等等的制约，确实是件很难的事情。 再次，就是诗词创作还要讲究一定的技巧。关于技巧的内容有很多，比如我们常说的赋比兴，以及那些常用的修辞技巧如双关、象征、暗示、影射等等方法，都是属于技巧的范围。一般技巧，用在个别的句子上，就是修辞。而用在篇章或表达中心思想上，就是技巧了。大体技巧使用的目的，只有一个，就是要尽可能地把文章做的更好。 对于初学者，我认为语言最重要，也最难把握。这里大致要分三步。最初由于不适应格律的约束，要努力地写出符合格律要求的句子。这一步，一般需要三个月到半年时间。第二步，等格律渐渐掌握了，熟练了，就要要求自己写出顺畅准确的句子，尽可能地把自己的思想准确、凝练、含蓄地表达出来。这一步因人而异，大致需要一到三年的时间。第三步，等到句子基本没有问题了，就要再进一层，逐渐地熟悉技巧，使自己的句子更加生动、含蓄、精警，有味道。语言的含蓄、凝炼是要比格律更难的问题。首先与作者自身的古文功底和读书多少有直接的关系。有人的语感好，可以进步很快。有人的悟性高，语言天生出彩。 总之，只有熟练掌握并使用了诗词的语言，才有可能写出不错的诗词来。吟安一个字，需下十年功。其实不是确定一个字需要考虑十年，而是说，没有数十年的努力，是达不到一定的高度的。说到最后，语言的问题，不仅是功夫的问题，还是境界的问题。 中国古典诗词是一种及至的艺术，进入这个艺术的盛殿，需要付出超乎寻常的努力。 二、律诗的章法 所谓章法，就是一首诗谋篇布局的方法。 律诗共八句，两句为一联。根据各个联的位置，一般习惯上称为首联（即诗的前两句），颔联（又叫承接联，即第 三、第四句），颈联（又叫转折联，即第 五、第六句），尾联（即第 七、第八句）。除了正常的格律以及粘对的要求外，中间两联要求对仗。有时由于首联已经对仗了，颔联可以不对，称为偷春体。但颈联是一定要对的。律诗讲究起承转合，绝句也是一样。起承转合四项任务，一般分由四联分别来完成。所以，首联又可以叫起首联，颔联叫承接联，颈联是转折联，尾联，就是收尾。 写一首诗，也同于做一篇文章，必是先有写作的目的，想写什么，打算怎么样写，主题是什么，想达到什么样的目的。为了保证思路完整，脉络清晰，让读者读着明白，就需要好好地安排章法。先交代什么，后交代什么，这顺序不能乱。如果是见到什么写什么，想到什么就说什么，势必会造成文理的混乱。你写不明白，读者就没办法读明白。有时作者写的东西，作者心里是很清楚的，可是读者却把握不住作者的思路，其原因可能就是章法出了问题。可见，起、承、转、合，是很关键的。 所谓起，就是把想要说的事情，想一个办法开个头。用这个话头，来引出下面想说的话来。 所谓承，就是承接开头的话题，自然地按着顺序往下说。 所谓转，就是不能一味地自说自话，全是流水帐，要制造些波澜。表面意思是往远了扯，但内在的联系是紧密地含在里面的。 所谓合，就是不能话题扯得过远，要结束了，总要回过头来，做个总结，才算完整。 尤其是中间两联，出句与对句之间，要尽量说不同的方面，不要内容太近或相同。内容太近和相同就是合掌了。颈联在颔联的基础上要发展，要递进，避免说同一层面上的事情。只有递进一步，发展一步，结尾才好结出更有意义的思想或感受。 我们以写景诗为例，来说明一下这个问题。假如我们写春游，首联可以写春游的目的或者是游览的地点或者是时间、原因等等。这时候人物可以出现，也可以不直接出现，而是通过下面的描写来暗中交代人物的出现。通过人物的眼睛，去观察眼前的景物，用笔把眼前的景物描写下来，可以是眼中看到的，也可以是耳朵听到的。开始交代了春游的时间、地点、目的等等，接下来交代眼前景色，读者就可以自然地跟着作者的笔触，就象实地春游一样，如眼亲见。这样的承接就自然且脉络清晰。到了转折的时候，我们可以跳荡一下，或者把眼前的景物换个视角来表达，或者干脆写由眼前景物所产生的感慨、联想，似乎是离开了刚才的画面，但却和眼前的画面有很紧密的联系。到了结尾的时候，把这些感受通过某种办法强调一下，直接传递给读者，想办法回到开篇游览的内容，或者使全篇推向一个新的高度。需要注意的是，颈联和颔联一定要有所区别，如果颔联是风景，颈联最好离风景远一点，否则就原地踏步，不能给读者更多的信息，浪费笔墨。如果非要继续写景的话，也要安排一下次序，比如颔联写远的，颈联写近的。颔联写现在，颈联写过去。颔联写虚的，颈联写实的。颔联写辽阔的、粗犷的，颈联写具体的细致的。颔联如果是面，颈联则可以精确到点。颔联写实实在在的景色，颈联写由眼前景色产生的联想或者心理体验等等。总之，必须要有明显的区别才好。 三、绝句的章法和构思 绝句的章法与律诗章法有许多相同之处，都是起承转合四个步骤。但也有许多不同。一般来说，律诗的起承转合分别由一联来承担。而绝句是分别由一句来承担。就是首句起，第二句承，第三句转，第四句合。 律诗的章法比较好把握，波澜不需要太大，精彩之处一般体现在中间两联上，大开大阖，主要以铺陈为主。比如温庭筠的苏武庙“回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年”，比如刘禹锡的西塞山怀古“千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头”，比如杜甫的登楼“锦江春色来天地，玉垒浮云变古今”，都是如此。这些铺陈，不一定都以气势取胜，但却以气韵取胜。出句和对句之间的开合、跳荡，或绵绵荡荡，或惊心动魄。而绝句是不需要，也不可能做到这一点的。 绝句的精彩之处，更多的体现在整体的构思上。起承转合之间，短短的四句话，要交代完整作者的写作内容、目的、意义。因为体裁小，不可能写的那么详细，但也必须交代明白，这就需要很深的驾御语言的能力和巧妙的构思。绝句必须在精妙构思的基础之上，给人留下足够的回味。想写的内容当然是需要写出来的，但要在很短的文字上精心设计安排，取材、剪裁颇费脑筋。写细了，会浪费笔墨。写粗了，又可能交代不清。因此，必须抓住最精彩的一点展开。绝句之绝，就要体现在诗人的思力上。没有令人意想不到的构思，是不可能出经典之作的。 绝句的章法固然也有很多的方法，但归结起来，可以概括为八个字：平起、顺承、跳转、妙合。 平起，就是起头的时候尽量心情平静，不要一下笔就风起云涌。那样往往会后继乏力。只要抓住问题的要害，轻轻地开了头就可以了。顺承，和律诗一样，就是尽量承接的自然，缓缓地把感情向上推。跳转，就是要尽量使转折之笔荡开，造就波澜。妙成，好比抖包袱。尾句一出，中心亮明了，使人眼前一亮，然后拍案叫绝。 四、诗的波澜 文似看山不喜平。诗词是文体之一，自然也应该象文章一样，忌平铺直叙，要有波澜。古风和词因为较长，需要波澜，这个道理好理解些。 这里说的波澜，其实就是蕴涵于诗人笔下的一种气韵。这种气韵是要不断推高的，但不能高了再高。如果一味地高下去，最终是要绷破的。俗话说：气可鼓，不可泄。但也有“一鼓作气，再而衰，三而竭”的说法。诗的气不能如串串惊雷响之不停，要舒缓有致。所谓文武之道在于一张一弛，讲的也是这个道理。上面这首诗采用的是：高、再高、渐低、稍高这样的感情强弱高低的安排。这里有个问题需要解释。我们所说的波澜，不仅仅指感情的起伏波荡，也含有文字的色彩、声调的交互转换，场面的感觉变化，动静之间的相互转化等等来实现作品跌荡起伏的效果。 也有与此相反的特点就是：平缓、高潮、平缓、更高潮。错落有致，极具感染力。律诗如此，绝句也是一样，甚至绝句因为篇章短小，更要求有起伏和变化，以增加作品的感染力。在绝句中，大概是由于体裁的特殊原因，先抑后扬，层层推进的手法比较多。而先扬后抑的手法用得似乎比较少。 总之，诗的美不仅仅停留在语言上，还有音乐、情绪、情感、场面、动静、快慢、明暗等等多种效果变化下的美。起伏和波澜也不仅仅是情感上的变化，其他方面的变化也可以达到跌宕错落的效果。我们在欣赏古人诗词的时候，自然应该为作者的匠心安排而深入细致地体会。如此，才不枉读古人诗词。 五、诗的精美构思 诗要有精美的构思。诗人写诗，当然是先有了想要写诗的主观意向。因为被生活中的某些事物所感动，要通过作品把自己的想法和感觉写出来。但诗不能象流水帐一样想到什么就说什么。除了要巧妙的设计章法以外，还需要认真的思考和精心的设计来打动读者。 律诗由于篇幅相对较长，对构思的要求相对绝句要宽一些。绝句的篇幅狭小，就必须体现作者构思的匠心。 六、诗和诗眼 俗话说，眼睛是心灵的窗户。一首诗里，有时候会有一句非常关键的话，对理解全篇的结构脉络或者是作品的主旨，起着非常重要的昭示的作用，这就是诗眼。有人说诗眼就是炼字，某句话里的某个字炼的好，使得全句增色，这个字就是诗眼，比如王安石的诗中名句“春风又绿江南岸”的“绿”字。但我以为，这不是诗眼，这只是眼字。诗眼，一般来说有两种情况。一种是因为诗的结构过于复杂，因此需要在某个地方加以提示，以帮助读者理清作品的思路。有个时候，是作者的思想或者诗的主题不好明确交代，需要在某个地方加以提醒或暗示。这样的情况，就需要诗眼。 有一个问题需要说明，并不是每一首诗都需要诗眼。大多数诗是没有也不需要诗眼的。诗眼只根据需要而使用，不需要特意安排。 七、读诗与欣赏 我们学习诗词的写作，需要读大量古人和今人的作品。尤其需要大量地读和背诵古人作品。俗话说：熟读唐诗三百首，不会做诗也会吟。但是我要告诉大家的是，读诗不是一般意义上的读就可以的，而是要认真地学习。这学习的过程至少需要两步，第一步是读懂作品，第二步是要学会欣赏作品。一首诗放在我们面前，我们首先要读懂它。诗的表面意思是什么，它的中心思想或者主题是什么，它到底都讲了些什么。表面意思也许是容易理解的，可它还有什么深刻的思想意义或内涵，就不一定都能理解了。初学时，由于我们的认识水平有限，经验不多，会影响我们对前人作品的理解和认识。我们可以通过前人写的诗话、词话、理论文章以及赏析、评论文章，来帮助我们理解。当我们读过相当数量的作品以后，自己的阅读和理解能力便会逐步增强，也许我们可以适当地甩掉那些“工具”来独立地阅读和欣赏了。 请点击下列诗词牌名欣赏： 爱莲说 白雪歌送武判官归京 别董大 别云间 泊船瓜洲 泊秦淮 曹刿论战 池上 长歌行 朝天子·咏喇叭 赤 壁 敕勒歌 酬乐天杨州初逢席上见赠 出 塞 出师表 滁州西涧 春 日 春 望 春 晓 春夜喜雨 次北固山下 从军行 得到多助，失道寡助 登飞来峰 登鹤雀楼 独坐敬亭山 渡荆门送别 枫桥夜泊 逢雪宿芙蓉山主人 芙蓉楼送辛渐 赋得古原草送别 古朗月行 关雎 观沧海 观刈麦 归田园居 龟虽寿 过零丁洋 寒食 浣溪沙 浣溪沙 黄鹤楼 黄鹤楼送孟浩然之广陵 回乡偶书 惠崇春江晚景 记承天寺夜游 蒹葭 江城子·密州出猎 江南春 江南逢李龟年 江畔独步寻花 江雪 静夜思 九月九日忆山东兄弟 绝句一 绝句二 君子于役 浪淘沙 乐游原 凉州词 凉州词 六月二十七日望湖楼醉书 陋室铭 鹿柴 论诗 论语六则 茅屋为秋风所破歌 梅花 悯农一 悯农二 陌上桑汉乐府 墨池记曾巩 墨梅元王冕 木兰辞北朝民歌 破阵子宋辛弃疾 菩萨蛮宋辛弃疾 七步诗三国曹植 钱塘湖春行唐白居易 清明唐杜牧 秋词唐刘禹锡 秋浦歌唐·李白 秋夕唐·杜牧 秋夜将晚出篙门迎凉有感宋·陆游 塞下曲唐·卢纶 三峡北魏·郦道元 山坡羊·潼关怀古元·张养浩 山行唐·杜牧 商山早行唐·温庭筠 上枢密韩太尉书宋·苏辙 生于忧患死于安乐战国·孟子 石灰吟明·于谦 使至塞上唐·王维 始得西山宴游记唐·柳宗元 示儿宋·陆游 水调歌头宋·苏轼 四时田园杂兴宋·范成大 送东阳马生序宋濂 送董邵南游河北序韩愈 送杜少府之任蜀州唐·王勃 送元二使安西唐·王维 宿建德江唐·孟浩然 桃花园记晋·陶潜 题临安邸宋·林升 题破山寺后禅院唐·常建 题西林壁宋·苏轼 天净沙·秋思元·马致远 望洞庭唐·刘禹锡 望洞庭湖赠张丞相唐·孟浩然 望庐山瀑布唐·李白 望天门山唐·李白 宿建德江唐·孟浩然 桃花园记晋·陶潜 题临安邸宋·林升 题破山寺后禅院唐·常建 题西林壁宋·苏轼 天净沙·秋思元·马致远 望洞庭唐·刘禹锡 望洞庭湖赠张丞相唐·孟浩然 望庐山瀑布唐·李白 望天门山唐·李白 望岳唐·杜甫 闻官军收河南河北唐·杜甫 闻王昌龄左迁龙标遥有此寄唐·李白 乌衣巷唐·刘禹锡 无题唐·李商隐 五柳先生传晋·陶潜 夏日绝句宋·李清照 相间欢唐·李煜 小池宋·杨万里 晓出净慈寺送林子方宋·杨万里 行路难唐·李白 宣州谢眺楼饯别校书叔云唐·李白 寻隐者不遇唐·贾岛 雁门太守行唐·李贺 夜雨寄北唐·李商隐 已亥杂诗（其 5）清·龚自珍 已亥杂诗（其 125）清·龚自珍 忆江南唐·白居易 忆江南唐·温庭筠 饮湖上初晴后雨宋·苏轼 饮酒晋·陶潜 咏鹅唐·骆宾王 咏柳唐·贺知章 游山西村宋·陆游 游园不值宋·叶绍翁 游子吟唐·孟郊 鱼歌子唐·张志和 鱼家傲宋·范仲淹 鱼我所欲也战国·孟子 与朱元思书南朝梁·吴均 元日宋·王安石 岳阳楼记宋·范仲淹 早发白帝城唐·李白 赠花卿唐·杜甫 赠汪伦唐·李白 竹里馆唐·王维 竹石清·郑燮 竹枝词唐·刘禹锡 醉花阴宋·李清照 醉翁亭记北宋·欧阳修 八阵图唐·杜甫 长干行唐·崔颢 弹琴唐·刘长卿 何满子唐·张祜 鸟鸣涧唐·王维 送别唐·王维 问刘十九唐·白居易 相思唐·王维 新嫁娘唐·王建 玉阶怨唐·李白 杂诗唐·王维 左迁至蓝关示侄孙湘唐·韩愈 古典诗词鉴赏与朗读 古典诗词名篇诗意鉴赏与朗读 古典诗词鉴赏 古典诗词鉴赏 古典诗词鉴赏口诀 古典诗词演唱鉴赏有感 古典诗词演唱鉴赏有感 诗词鉴赏古典诗词赏析：诗经1160 古典诗词鉴赏 网课答案 高考古典诗词鉴赏试题