古希腊古罗马建筑2.ppt

第八章第八章 古希腊、古罗马建筑古希腊、古罗马建筑第二节第二节 古代希腊的建筑古代希腊的建筑 希腊地处欧洲南部，临靠大海，便于对外交流。境内蕴藏着丰富的大理石、陶土和金属资源，为发展建筑、雕刻提供了优越的条件。古希腊人祀奉多种神灵，认为“人神同源”，神与人并无不可逾越的界限，神有同人一样的情感和弱点。古希腊很多城邦均为奴隶制民主政体，公民享有较大的自由，允许个性发展。因而，古希腊建筑具有优雅、明快的基调，洋溢着世俗的、蓬勃向上的激情。荷马时期（公元前11前8世纪）古风时期（公元前8前6世纪）古典时期（公元前5世纪中叶前334年）希腊华时期（公元前334年前30年）古希腊建筑特色：重视柱式的运用成为古希腊建筑的最大特色。重视柱式的运用成为古希腊建筑的最大特色。多立克柱式、爱奥尼克柱式、克林斯柱式。多多立克柱式、爱奥尼克柱式、克林斯柱式。多立克式的立克式的“大肚皮大肚皮”式柱身和无底座的基底显式柱身和无底座的基底显得它古朴庄重，运用于多个大型神庙建筑得它古朴庄重，运用于多个大型神庙建筑;爱奥爱奥尼亚式的涡卷饰柱头和修长精致的柱身柔美秀尼亚式的涡卷饰柱头和修长精致的柱身柔美秀丽；科斯林式卷叶式让柱式的发展达到了顶峰，丽；科斯林式卷叶式让柱式的发展达到了顶峰，展现傲人的华丽。这些柱式在不断向华美精致展现傲人的华丽。这些柱式在不断向华美精致的方向中发展的同时，也是作为古希腊建筑的的方向中发展的同时，也是作为古希腊建筑的结构之一。结构之一。多立克柱式爱奥尼克柱式科林斯柱式外在形体看，三种柱式各有特点：外在形体看，三种柱式各有特点：多立克的柱头是简单而刚挺的倒立圆锥台，多立克的柱头是简单而刚挺的倒立圆锥台，柱身凹槽相交成锋利的棱角，没有柱础，雄壮的柱身凹槽相交成锋利的棱角，没有柱础，雄壮的柱身从台面上拔地而起，柱子的收分和卷杀十分柱身从台面上拔地而起，柱子的收分和卷杀十分明显，力透着男性体态的刚劲雄健之美。明显，力透着男性体态的刚劲雄健之美。爱奥尼克，其外在形体修长、端丽，柱头则爱奥尼克，其外在形体修长、端丽，柱头则带婀娜潇洒的两个涡卷，尽展女性体态的清秀柔带婀娜潇洒的两个涡卷，尽展女性体态的清秀柔和之美。和之美。科林斯的柱身与爱奥尼克相似，而柱头则更科林斯的柱身与爱奥尼克相似，而柱头则更为华丽，形如倒钟，四周饰以锯齿状叶片，宛如为华丽，形如倒钟，四周饰以锯齿状叶片，宛如满盛卷草的花篮。满盛卷草的花篮。从比例与规范来看：从比例与规范来看：多立克一般是柱高为底径的多立克一般是柱高为底径的4646倍，柱子之间的距离，倍，柱子之间的距离，一般为柱子直径的一般为柱子直径的1.21.51.21.5倍，十分协调、规整而完美。倍，十分协调、规整而完美。爱奥尼克，柱高一般为底径的爱奥尼克，柱高一般为底径的910910倍，柱子之间的距倍，柱子之间的距离约为柱子直径的两倍，十分有序而和美。离约为柱子直径的两倍，十分有序而和美。科林斯，在比例、规范上与爱奥尼克相似。这些比例科林斯，在比例、规范上与爱奥尼克相似。这些比例与规范，与这些柱式的外在形体的风格完全一致，都以人与规范，与这些柱式的外在形体的风格完全一致，都以人为尺度，以人体美为其风格的根本依据，它们的造型可以为尺度，以人体美为其风格的根本依据，它们的造型可以说是人的风度、形态、容颜、举止美的艺术显现，而它们说是人的风度、形态、容颜、举止美的艺术显现，而它们的比例与规范，则可以说是人体比例、结构规律的形象体的比例与规范，则可以说是人体比例、结构规律的形象体现。现。雕饰与建筑的完美结合：作为一个多神教的区域，宗教雕饰与建筑的完美结合：作为一个多神教的区域，宗教是古希腊人的精神寄托。建造者们将神话故事塑造在三角是古希腊人的精神寄托。建造者们将神话故事塑造在三角形的山墙上，雕刻在大厅内，敬贡在神庙前，并且用自己形的山墙上，雕刻在大厅内，敬贡在神庙前，并且用自己的艺术手法和智慧表达他们对诸神的敬重。如雅典娜神庙的艺术手法和智慧表达他们对诸神的敬重。如雅典娜神庙前的雅典娜神像，是黄金时代菲狄亚斯的得意之作这为神前的雅典娜神像，是黄金时代菲狄亚斯的得意之作这为神庙增添了魅力和神秘，也使希腊建筑的价值更高。庙增添了魅力和神秘，也使希腊建筑的价值更高。西方建筑讲究西方建筑讲究“体积美体积美”。在古希腊自然科学高度发展的。在古希腊自然科学高度发展的历史条件下，人们对于数与几何图形有特别的认识，极其历史条件下，人们对于数与几何图形有特别的认识，极其重视表现对象富于逻辑的几何可塑性。他们认为建筑就是重视表现对象富于逻辑的几何可塑性。他们认为建筑就是有明确的几何形体与几何比例关系以及确定的数量关系构有明确的几何形体与几何比例关系以及确定的数量关系构成的。所以，标准的准则产生了。一整套的模式搬用延续，成的。所以，标准的准则产生了。一整套的模式搬用延续，形成了梁柱系统。形成了梁柱系统。n n雅典卫城是古希腊人进行祭神活动的地方，雅典卫城是古希腊人进行祭神活动的地方，雅典卫城是古希腊人进行祭神活动的地方，雅典卫城是古希腊人进行祭神活动的地方，位于雅典城西南的一个高岗上，由一系列神庙构位于雅典城西南的一个高岗上，由一系列神庙构位于雅典城西南的一个高岗上，由一系列神庙构位于雅典城西南的一个高岗上，由一系列神庙构成。卫城入口是一座巨大的山门，山门向外突出成。卫城入口是一座巨大的山门，山门向外突出成。卫城入口是一座巨大的山门，山门向外突出成。卫城入口是一座巨大的山门，山门向外突出两翼，犹如伸开双臂迎接四面八方前来朝拜两翼，犹如伸开双臂迎接四面八方前来朝拜两翼，犹如伸开双臂迎接四面八方前来朝拜两翼，犹如伸开双臂迎接四面八方前来朝拜“神神神神”的人们。左翼城堡之上座落着胜利神庙，在构的人们。左翼城堡之上座落着胜利神庙，在构的人们。左翼城堡之上座落着胜利神庙，在构的人们。左翼城堡之上座落着胜利神庙，在构图上均衡了山门两侧不对称的构图，山门因地制图上均衡了山门两侧不对称的构图，山门因地制图上均衡了山门两侧不对称的构图，山门因地制图上均衡了山门两侧不对称的构图，山门因地制宜，内外划分为两段，外段为多立克式，内段为宜，内外划分为两段，外段为多立克式，内段为宜，内外划分为两段，外段为多立克式，内段为宜，内外划分为两段，外段为多立克式，内段为爱奥尼克式，其体量和造型处理都恰到好处，既爱奥尼克式，其体量和造型处理都恰到好处，既爱奥尼克式，其体量和造型处理都恰到好处，既爱奥尼克式，其体量和造型处理都恰到好处，既雄伟壮观又避免了体量过大而影响卫城内主体建雄伟壮观又避免了体量过大而影响卫城内主体建雄伟壮观又避免了体量过大而影响卫城内主体建雄伟壮观又避免了体量过大而影响卫城内主体建筑的效果。筑的效果。筑的效果。筑的效果。雅典卫城遗址雅典卫城遗址雅典卫城鸟瞰雅典卫城重现雅典卫城山门雅典卫城山门石柱帕提农神庙建于公元前帕提农神庙建于公元前447438447438年，帕提农采用希腊神年，帕提农采用希腊神庙中最典型的长方形平面的列柱围廊式，建在一个三庙中最典型的长方形平面的列柱围廊式，建在一个三级台基上。屋顶（已被毁损）是两坡顶，顶的东西两级台基上。屋顶（已被毁损）是两坡顶，顶的东西两端形成三角形的山墙，上面有精美的高浮雕。这种格端形成三角形的山墙，上面有精美的高浮雕。这种格式被认为是古典建筑风格的基本形式。神庙矩形长式被认为是古典建筑风格的基本形式。神庙矩形长69.4969.49米，宽米，宽30.7830.78米，符合古代黄金分割的审美规律。米，符合古代黄金分割的审美规律。整座神庙用贵重的白色大理石为材料，并以大量镀金整座神庙用贵重的白色大理石为材料，并以大量镀金的青铜作装饰。柱廊的东西面各有的青铜作装饰。柱廊的东西面各有8 8根柱，南北面各根柱，南北面各有有1717根。柱高为根。柱高为10.410.4米。立柱采用雄浑、刚健的多立米。立柱采用雄浑、刚健的多立克柱式克柱式,显得壮实有力，也适当采用爱奥尼柱式的某显得壮实有力，也适当采用爱奥尼柱式的某些长处，如柱长略高一些，上部略瘦。些长处，如柱长略高一些，上部略瘦。帕提农神庙帕提农神庙为了使建筑物显得庄重，除了加粗角柱、缩小角开间外，所有的柱子都略向后倾斜大约7厘米，同时又向各个立面的中央微有倾斜，越靠外的倾斜越多。廊柱均向内倾斜，如果延长，会在空中3000米汇合成一点。雅典卫城帕提农神庙南面门廊雅典卫城帕提农神庙西面门廊的山花（山，是因为三角的屋顶似山而命名，花是指三角形墙面上的雕刻花饰）是由菲底亚斯所作的雅典娜的诞生，生动传神。伊瑞克提翁神庙帕特农神庙的左侧是爱奥尼式的伊瑞克提翁神庙。伊瑞克提翁是传说中的雅典人的始祖。这座神庙最著名的是南面外墙西端的女郎柱廊，它用了6个高2.1米的端庄秀丽的希腊少女雕像做柱子。现在我们见到的少女雕像柱子都是复制的，真品在卫城博物馆中。埃皮道拉斯剧场这是古典晚期最著名的露天剧场之一。由小波利克里托斯设计剧场一般型制：观众席作半圆形，利用山坡的地势逐渐升高。以放射形的纵过道为主，顺圆弧的横过道为辅。表演区位于剧场中心的一块圆形平地。其后面有供化妆和存放道具的小屋。埃皮道拉斯剧场奖杯亭 前335前334希腊早期科林斯柱式代表作。是雅典富商列雪格拉为了纪念由他赞助的合唱队在酒神节比赛中获胜而建的。亭子高约3.86米，立在约4.77米高的方形基座上。圆锥形顶上是卷草花饰构成的架子，放置音乐比赛获得的奖杯。亭子为实心，环绕着六根科林斯式倚柱。雅典风塔位于雅典中心广场上，是希腊化时期希腊本土上出现的观测气象的新的建筑类型。这是个八角形塔楼，高约12.1米，底层有三层阶梯的基座，顶上有风标。上部檐壁刻石浮雕，表现飞行着的风神，整体造型十分优雅。美中不足的是檐壁上的雕刻尺度过大，使建筑物比例多少有些失调。