当代创作型民歌《愿亲人早日养好伤》演唱分析.docx

摘要目录摘要1引言一、愿亲人早日养好伤作品分析（一）作者介绍刘廷禹，江苏南京市人，就读于中央音乐学院作曲专业1965年毕业，后调入中央芭蕾舞团担任作曲。在近五十多年的创作生涯中，一路默默笔耕，创作了近三十多部舞剧音乐，在数量上堪称世界之最。舞剧作品中既包含芭蕾舞剧也有民族舞剧，其中芭蕾舞剧有沂蒙颂、兰花花、拾玉镯、祝福、红楼幻想曲、雁南飞等；民族舞剧有茉莉花、乌纱魂、阿炳、菊夫人等。除了舞剧作品之外他在其他领域也颇有造诣，无论是从创作题材，体裁方面都涉及十分广泛，比如第十一届亚运会开幕式的大型团体操欢庆锣鼓、碧水风荷、亚运之光，还有我们所熟知的全国第八套广播体操，全国幼儿、小学、中学系列广播体操。他还创作了管弦乐苏三，以及荣获第五届中国京剧节一等奖的大型交响京剧郑和下西洋等等。他所创作的艺术作品内涵深刻，旋律优美动听，感人肺腑，具有较高的艺术价值。（二）创作背景愿亲人早日养好伤这首歌曲是芭蕾舞剧沂蒙颂中的插曲，主要讲述了在解放战争时期身受重伤且不省人事的解放军排长方铁军被英嫂在山上偶然发现，因严重缺水方排长的生命危在旦夕，由于回家取水路程遥远，情急之下英嫂用自己的乳汁救活了方排长的性命，之后英嫂将方排长藏匿在山洞中，为使方排长早日康复，英嫂不顾危险送鸡汤，谱写了一曲永不磨灭的红色经典。沂蒙山作为革命老区在当时可谓村村有医院，家家有护士。刘廷禹曾六下沂蒙，经过大量的考证和收集，剧中的英嫂也确有其人其事。除了对人物原型的走访之外，还收集到了大量的音乐素材，如柳琴、梆子、胶州秧歌等。刘廷禹反复思考过后，决定用人们所熟知的沂蒙山小调作为动机和主题，借助小调的典型音型、旋律走势，以及可供发展的调式调性，结合节奏、手法上的变化创作出了脍炙人口的歌曲愿亲人早日养好伤。（三）作品结构分析当代创作型民歌愿亲人早日养好伤是一首降B大调的二段曲式结构歌曲，全曲由前奏A乐段连接部A乐段尾声组成，以变化重复和扩充的写作手法构成。乐曲第一段曲调清新优美，抒情性较强。第二段曲调在第一段音调的基础上变化发展，并逐渐推向高潮。 前奏部分（111小节）：以整首乐曲的主旋律代入，通过二，三度平稳进行到四度以上的大跳转变，推动情绪发展，投入演唱情感，随着前奏钢琴伴奏织体的层层递进，进入作品情景。 A乐段（1238小节）：由a，b二个乐句构成形成对比关系。a乐句共16小节，在前奏情绪的推进过后进入a乐句，由前奏四度以上的连续大跳到a乐句二，三度平稳进行的转变从而在音乐情感上形成了强弱对比的关系，再加上伴奏织体由柱立式和弦变为全分解式和弦，使得a乐句给人一种娓娓道来的感觉。b乐句共10小节，进入副歌部分音区提高，持续的高音re mi fa 无论在情绪上还是在力度上都得到了提升和扩展，使得情感更加饱满坚定。连接部（3948小节）A乐段与A乐段的过度乐句，虽只有10小节但在旋律上却简短精悍，为A和A两乐段起到了承上启下的过渡作用，同时也能让演唱者调整呼吸，整理情绪，为后半段情感的推进做准备。A乐段（4960小节）: A乐段是A乐段的变化重复，前4小节的旋律继承了A乐段中a乐句的旋律，运用了再现的表现形式。这种创作手法的运用不仅加深了人们的听觉记忆，同时还使情感的第二次出现比第一次出现更加浓烈。后8小节是A乐段主题的延伸和变化，在歌词上运用反复的写作手法，而在旋律的走向上又形成了情绪的对比，声音由大到小，由强到弱层层递进从而形成结束感。尾声（6165小节）：在A乐段长延音的情绪推动过后，速度渐慢，并为结尾长音的推进做准备，最后强音收尾形成结束感，从而表达出一种坚定的信念和力量。 整首乐曲是在平稳中反复有序的呈现间断性跳进，使整体旋律呈上、下波动的明显状态，不仅使音乐情绪层层递进，还加大了情感演绎的表现幅度，为曲调本身的不断发展留下了充足的余地。 二、愿亲人早日养好伤演唱分析愿亲人早日养好伤是一首当代创作型民歌，其民族音调浓厚，旋律婉转、深情，演唱时激情涌至，韵味悠长。作品中歌词多以叙述为主，描绘了革命老区沂蒙山乡亲父老对农民子弟兵视为亲人，关怀备至，情真意切，为使祖国繁荣复兴，大家共同出力，奉献自己，反映了我们中华儿女不屈不挠，斗争到底的伟大革命精神。歌曲情绪起伏多变，对歌者气息以及声音的处理要求较高。在演唱过程中要与钢琴伴奏相互配合，从而调动情绪，层层推进，不能一味的去展现歌唱技巧而忽略了作品的音乐性。气息运用，咬字发音，情感的演绎缺一不可，不仅如此在作品的处理上，应当更注重歌曲内在的表现，必须具备扎实的专业功底才能演绎好此作品。