中国文字的发展与演变.ppt

中国文字的发展，经过秦统一中国後，中国文字的发展，经过秦统一中国後，连续对汉字进行简化、整理，使汉字连续对汉字进行简化、整理，使汉字逐渐走向规范化。汉字的发展，大致逐渐走向规范化。汉字的发展，大致可分为可分为古文、篆书、隶书、楷书古文、篆书、隶书、楷书等四等四个阶段的演变过程。其中，篆书又有个阶段的演变过程。其中，篆书又有大篆、小篆之分；隶书则有秦隶、汉大篆、小篆之分；隶书则有秦隶、汉隶之别。由此可知，历史上任何一种隶之别。由此可知，历史上任何一种新的字体，都是经过长期演变逐渐形新的字体，都是经过长期演变逐渐形成的。总体来说，楷书形成後，中国成的。总体来说，楷书形成後，中国文字已基本定型（表二）。文字已基本定型（表二）。秦统一文字前，中国的汉字，不论从字体、应用角度而言，还秦统一文字前，中国的汉字，不论从字体、应用角度而言，还是混乱的。古文广义而言，其包括大篆在内的小篆以前的文字；是混乱的。古文广义而言，其包括大篆在内的小篆以前的文字；狭义的讲，指中国文字史上大篆以前的文字。这里采用狭义的狭义的讲，指中国文字史上大篆以前的文字。这里采用狭义的古文概念。古文包含甲骨文与金文；其中，前者被人们视为中古文概念。古文包含甲骨文与金文；其中，前者被人们视为中国最早的定型文字。甲骨文字：为商朝後期用写或刻的方式，国最早的定型文字。甲骨文字：为商朝後期用写或刻的方式，在龟甲、兽骨上所留下的文字，其内容多为在龟甲、兽骨上所留下的文字，其内容多为卜辞卜辞，也有少数，也有少数为为记事辞记事辞。甲骨文大部分符合象形、会意的造字原则，形声。甲骨文大部分符合象形、会意的造字原则，形声字只占。其文字有刀刻的，有的填满朱砂，也有直接朱字只占。其文字有刀刻的，有的填满朱砂，也有直接朱书墨书的。因文字多为图画文字中演变而成的，象形程度高，书墨书的。因文字多为图画文字中演变而成的，象形程度高，且一字多体，笔画不定。这说明中国的文字在殷商时期尚未统且一字多体，笔画不定。这说明中国的文字在殷商时期尚未统一。殷代图像金文：先秦称铜为金，故铸刻在青铜器上的文字一。殷代图像金文：先秦称铜为金，故铸刻在青铜器上的文字叫做金文，又叫钟鼎文、彝器款识（铜器上凹入的阴文为款，叫做金文，又叫钟鼎文、彝器款识（铜器上凹入的阴文为款，凸出的阳文为识，总称铭文）。与甲骨文相比，金文象形程度凸出的阳文为识，总称铭文）。与甲骨文相比，金文象形程度更高，显示了更古的文字面貌。金文填实的写法，使形象生动更高，显示了更古的文字面貌。金文填实的写法，使形象生动逼真，浑厚自然。逼真，浑厚自然。甲骨文是商代书写的俗体，金文才是正体，甲骨文是商代书写的俗体，金文才是正体，显示了正体多繁，俗体趋简的印迹（如表三）显示了正体多繁，俗体趋简的印迹（如表三）甲骨文因多为刀刻在龟甲兽骨上，故其文字带有坚硬的笔法（如图：甲骨文因多为刀刻在龟甲兽骨上，故其文字带有坚硬的笔法（如图：彦堂先生甲骨文作品之局部）。这种如刀刻的笔法，亦有被运用在现彦堂先生甲骨文作品之局部）。这种如刀刻的笔法，亦有被运用在现代平面设计上；如图，是于代平面设计上；如图，是于1958年设计的。年设计的。在中国文字史上，夏、商、周三代，就其在中国文字史上，夏、商、周三代，就其对文字学的贡献而言，以史籀为最。史籀对文字学的贡献而言，以史籀为最。史籀是周宣王的史官，他别创新体，以趋简便。是周宣王的史官，他别创新体，以趋简便。大篆又有籀文、籀篆、籀书、史书之称。大篆又有籀文、籀篆、籀书、史书之称。因其为史籀所作，故世称因其为史籀所作，故世称籀文籀文。大篆散。大篆散见于见于说文解字说文解字和後人所收集的各种钟和後人所收集的各种钟鼎彝器中。其中以周宣王时所作石鼓文最鼎彝器中。其中以周宣王时所作石鼓文最为着名。为着名。小篆又名秦篆，为秦朝丞相李斯等人所整理出的标准字体。小篆又名秦篆，为秦朝丞相李斯等人所整理出的标准字体。由大篆简化而成。又名玉筋篆，因其具有笔力遒劲之意。由大篆简化而成。又名玉筋篆，因其具有笔力遒劲之意。小篆之形体结构规正协调，笔势匀圆整齐，偏旁也作了改小篆之形体结构规正协调，笔势匀圆整齐，偏旁也作了改换归并。与大篆相比较无象形性。从大篆到小篆的文字变换归并。与大篆相比较无象形性。从大篆到小篆的文字变革，其在中国文字史上具有极重大的意义（图）。革，其在中国文字史上具有极重大的意义（图）。（图：邓完白四体帖篆书）从小篆向隶书演变的第一步，最显着的变化是从婉曲的钱条变为平直的笔画，从小篆向隶书演变的第一步，最显着的变化是从婉曲的钱条变为平直的笔画，从无角变成有角。一般人认为隶书是指有波磔的（磔：用笔向右下斜）、一从无角变成有角。一般人认为隶书是指有波磔的（磔：用笔向右下斜）、一横一捺都拖着像刻刀一样的长长尾巴的隶书，这只是其中的一种。隶书主要横一捺都拖着像刻刀一样的长长尾巴的隶书，这只是其中的一种。隶书主要有秦隶和汉隶，秦隶是隶书的早期形式；汉隶则为隶书之成熟字体。通常所有秦隶和汉隶，秦隶是隶书的早期形式；汉隶则为隶书之成熟字体。通常所说的隶书是指汉隶中的说的隶书是指汉隶中的八分八分而言（图：曹全碑八分隶）。而言（图：曹全碑八分隶）。八分八分是在是在秦隶之後，渐生波磔（归于整齐、规范，转化而来的）。隶书发展到八分，秦隶之後，渐生波磔（归于整齐、规范，转化而来的）。隶书发展到八分，已经是姿致成熟。隶书因其字较方正、厚实，故带有刚正不阿的严肃感（图已经是姿致成熟。隶书因其字较方正、厚实，故带有刚正不阿的严肃感（图：邓完白四体帖隶书）。图虽为西洋文字，但其有菱有角的字体，：邓完白四体帖隶书）。图虽为西洋文字，但其有菱有角的字体，有隶书的有隶书的味道味道。（图）（图）（图：1955年设计局部）图一篆隶笔形对比之一图二篆隶笔形对比之二楷书楷书又名真书、正书、今隶。如欧阳询、柳公权等碑帖之字属之。又名真书、正书、今隶。如欧阳询、柳公权等碑帖之字属之。包含了古隶之方正、八分之遒美及章草之简捷等。这种字体一直沿用包含了古隶之方正、八分之遒美及章草之简捷等。这种字体一直沿用至今，被视为标准字体且为世人所喜爱。楷书有一种稳重而衍生出宁至今，被视为标准字体且为世人所喜爱。楷书有一种稳重而衍生出宁静之感；文字因个人书写的方式、性格之异，而有不同风格的同一字静之感；文字因个人书写的方式、性格之异，而有不同风格的同一字体（图、）。图与宋徽宗的瘦金体同样是以细线条勾勒体（图、）。图与宋徽宗的瘦金体同样是以细线条勾勒出文字，但因转折处以圆滑的方式表现，呈现出与瘦金体截然不同的出文字，但因转折处以圆滑的方式表现，呈现出与瘦金体截然不同的视觉感。视觉感。图：褚遂良 楷书法帖）（图：宋徽宗诗帖瘦金体）（图：1949年设计）楷书是我们今天所用的字体楷书是我们今天所用的字体,它是由隶书进一步演化而来它是由隶书进一步演化而来,比隶书更丰富而完备比隶书更丰富而完备.行书行书，是介于楷书与草书之间的，运笔自由的一种书，是介于楷书与草书之间的，运笔自由的一种书（字）体。行书不同于隶、楷，其流动程度可以由书写者（字）体。行书不同于隶、楷，其流动程度可以由书写者自由运用。行书表现出浪漫唯美的气息（图）。自由运用。行书表现出浪漫唯美的气息（图）。（图：董其昌 尺牍册局部 行书）由于行书书写比较实用由于行书书写比较实用,书写比楷书更为便利书写比楷书更为便利,又又不象隶书那样难认不象隶书那样难认,所以直到今天仍是最常用的字所以直到今天仍是最常用的字体体.草书草书，又称破草、今草，由篆书、八分、章草，沿袭多种古文字变，又称破草、今草，由篆书、八分、章草，沿袭多种古文字变化而成。草书本于章草，而章草又带有比较浓厚的隶书味道，因其多化而成。草书本于章草，而章草又带有比较浓厚的隶书味道，因其多用于奏章而得名。章草进一步发展而成为用于奏章而得名。章草进一步发展而成为今草今草，即通常人们习称的，即通常人们习称的一笔书一笔书。今草大部分较章草及行书更趋于简捷。草书给予观者豪放。今草大部分较章草及行书更趋于简捷。草书给予观者豪放不羁、流畅之感（如图、）。不羁、流畅之感（如图、）。（图：祝允明 草书七绝便面）（图：欧阳询草书千字文局部）（图：张旭 狂草）印刷术发明後，为适应印刷，尤其是书刊印刷术发明後，为适应印刷，尤其是书刊印刷的需要，文字逐渐向适于印刷的方向印刷的需要，文字逐渐向适于印刷的方向发展，出现了横平竖直、方方正正的印刷发展，出现了横平竖直、方方正正的印刷字体字体宋体。其发端于雕版印刷的黄金时宋体。其发端于雕版印刷的黄金时代代宋朝，定型于明朝，故日本人称其为宋朝，定型于明朝，故日本人称其为明朝体明朝体。由于宋体字适于印刷刻版，又适。由于宋体字适于印刷刻版，又适合人们在阅读时的视觉要求，是出版印刷合人们在阅读时的视觉要求，是出版印刷使用的主要字体。使用的主要字体。随看文化事业的发展、科技的发展，在西方文字体的影响随看文化事业的发展、科技的发展，在西方文字体的影响下，又出现了黑体、美术字体等多种新的字体，如海报下，又出现了黑体、美术字体等多种新的字体，如海报（）体、综艺体、勘亭流、少女字体等，及更多的（）体、综艺体、勘亭流、少女字体等，及更多的宋体之变形，如仿宋、扁宋等。并将各类汉字电脑化，运宋体之变形，如仿宋、扁宋等。并将各类汉字电脑化，运用的范围更加广泛。如（其由左至右依序为：叠圆体、综用的范围更加广泛。如（其由左至右依序为：叠圆体、综艺体、古印体、勘亭流及海报体（均为全真体系）。）艺体、古印体、勘亭流及海报体（均为全真体系）。）参考文献：http:/