数字电影制作技术 (11).pdf

数字电影制作技术数字电影制作技术第八章 工作流程数字电影制作技术数字摄影团队数字电影制作技术团队构成数字摄影团队掌机（有时需要）助理（第一、第二）装载员/日志员数字影像工程师摄影指导数字电影制作技术装载员/日志员Loader，又称数据装载员、数据牧马人、数字资产管理师、数据资产管理师、数字媒体管理员、数字媒体工程师等；根据拍摄工作的复杂程度，给DIT配一个装载员在功能上是很正常的。装载员可能需要处理数据也可能不需要，他更像一个具备处理数据能力的第三摄影助理；在多机拍摄时尤其需要；数字电影制作技术事务员数字事务员（Digital Utility）协助DIT提供额外的监控、电缆、媒体库存、出租公司需求和有关DIT职责内的文书工作；数字摄影团队数字电影制作技术DIT的工作数字电影制作技术DIT具备的知识和技能*胶片和电视制作的相关知识，以及两种不同生产方式和后期技术之间可能存在的不同；*广泛了解常用的摄像机、存储媒介及其各自的可能性和局限性；*关于照明、光学和滤镜、色彩理论和技术以及创造性的用光和曝光的基本知识；*深入了解视频和数字技术，以及在实际应用中使用的测量技术，如示波器、矢量仪、直方图等；*对计算机和相关附件的使用有很好的了解，如能评估用于影像记录的不同存储介质的数据安全性，或者能够对摄像机进行特定的调整；*对后期制作的可能性和工作流程有基本的了解，如色彩校正和转胶；数字电影制作技术准备过程DIT的职责*就生产系统的选择向摄影指导提供建议；*规划工作流程；*测试摄影指导的视觉理念在拍摄和后期制作中的可行性*与第一摄影助理和后期制作人员一起对设备进行深入的测试和准备；*如有需要，可与后期协商，对数据结构/数据管理进行微调；*如有需要，对设备进行校准和外观管理；*与第一摄影助理合作装配和选择设备；*执行和在必要时纠正设备的设置，控制技术功能，例如在与多台摄像机配合时进行调整（使匹配）；*与第一摄影助理协商，规划和组织设备；数字电影制作技术拍摄过程DIT的职责*在拍摄现场进行第一次技术检查（数字门检查）；*负责在拍摄和数据存储期间，在困难情况（如高反差）拍摄期间或使用色度键（蓝/绿抠像）时维护技术工作流程；*与第一摄影助理密切合作，例如控制焦点和曝光，以及与其他部门（如声音部门）的合作；*如果需要数据存储，在现场进行数据管理并检查样片；*负责特殊设备的操作，比如录像机；*尽可能修复小的技术缺陷；*与第一摄影助理/视频操作员合作，建立和调整设备的设置（视频村、测量技术、监控、录制）；数字电影制作技术后期过程DIT的职责*如果需要，使用适当设备对后期生产设备上的影像素材进行技术/视觉检查；*负责设备物流，如将所录制的素材移交给后期制作、数据存储、数据传输等；*如有需要，与后期协商，准备制作日报/工作样片或工作副本或类似文件；*与第一摄影助理合作归还设备；数字电影制作技术美国的情况来自美国摄像机联盟（US camera union）的协议IA Local 600 Camera Guild中的一些内容，包括DIT、摄影师和助理；*应该设置和监控由开始到最后的整个工作流程，以确保由最初拍摄到最终的后期制作处理过程中的影像的完整性；*负责摄像机内的所有记录，数字音频采集，同步和时码处理，并了解它们是如何集成到数字采集格式和后期制作环境；*负责数字摄像机的订购、准备、安装、操作、故障排除和维护（提供对摄像助理和公用设备的监督），负责示波器、下变换器（高清到其它格式）、监视器、电缆、数字记录设备、终端设备、驱动软件和其他相关设备；*对摄像机进行进一步的调色/阴影处理，包括传统的视频控制器；负责配光，包括但不限于：调整、平衡、注册和设定时间，匹配电子对比度、亮度、质量和边缘清晰度；摄像机的匹配，每台摄像机和监视器的色彩一致性和曝光、密度、电子色平衡，各匹配的摄像机信号输入到视频控制器，并用示波器和矢量仪进行检查；*对图像的技术可接受性行使监督责任；数字电影制作技术职责底线*设计出由摄像机拍摄到最终的“素材确认”的整个工作流程；*预计整个项目的存储需求（母版+拷贝），一直要包括到最终的“素材确认”过程，分析成本以达到预期效果；*确保为摄影指导、灯光指导、导演、视觉效果总监、造型师等所做出的创作选择提供没有疑问的监看画面；*根据摄影指导和导演的创作意图帮助达成合适的曝光；*创建查找表或利用LiveGrade软件处理素材，然后传给后期；*管理数据（声音、摄像机、剧本、元数据和镜头数据）；*在拍摄现场监督技术问题，并与摄影助理、数字洗印、剪辑部门、运输部门、置景部门、后期部门进行协调；*为剪辑创建转码日报（两个人的工作量）；*在拍摄现场创建项目的经过验证的LTO备份；*成为iPad/iPhone/android/balckberry的充电站，这些设备可能属于剧组中的任何人。这是结交朋友的好办法；DIT的工作数字电影制作技术和摄影组一起工作数字电影制作技术和DP一起工作DIT往往可以理解为DP的第二组眼睛；但如何与DP合作要看不同的DP的不同要求；多开会多交流；数字电影制作技术现场监测和现场分级尽量贴近摄影机工作实时监测画面为摄影师提出建议意见现场对色彩进行校正或分级能为摄影师带来创造性剌激数字电影制作技术和摄影组一起工作良好的沟通与协作和摄影组一起工作数字电影制作技术DIT工作流程数字电影制作技术简单工作流程（1）机器上的素材存储媒介被从摄像机上传送过来；（2）DIT或装载员下载媒体文件，并备份到至少两个单独的硬盘驱动器或阵列上最好是三个；（3）在确保所有记录和下载都正确后抹掉存储介质中的素材；（4）存储媒介被送回拍摄现场，准备提供给摄像机使用；（5）保存所有操作的详细的媒体日志；数字电影制作技术更高级的工作流程（1）机器上的素材存储媒介被从摄像机上传送过来；（2）下载并备份；（3）在确保所有记录和下载都正确后抹掉存储介质中的素材；（4）如有需求，准备摄像机用以观看的查找表，或应用提前开发好的、用以在现场预览和制作日报样片的查找表；（5）可以为日报样片做稍微高级的色彩校正；（6）存储媒介送回拍摄现场准备被格式化；（7）为日报样片做文件转码；（8）保存所有操作的详细的媒体日志；DIT工作流程数字电影制作技术可交付物数字电影制作技术转码转码是一个耗时的工作，如果要纳入工作内容一定提前协商，以配置相关设备及给出相应工作时间；数字电影制作技术日报样片Arri Look Creator显示了爱丽莎拍摄的LogC文件；在该素材上使用Rec.709查找表；Arri Look Creator中的一个界面，可创建并输出色彩决策表（ASC-CDL）文件，本例中是一个比较暖调的外观；数字电影制作技术外观文件和查找表创建某一种工作流程：该方式是基于从摄像机抓取的文件（静帧）来创建查找表或外观文件的；数字电影制作技术ASC-CDL数字电影制作技术ASC-CDL是什么？为了与其他调色术语进行区别，ASC技术委员会决定使用不同名称的三种功能：偏移（offset）、斜率（slope，相当于增益）、幂（power，相当于伽玛），每个功能对每个色彩通道使用一个参数，因此三个色彩分量的传递函数可以用9个参数来描述，另加第十个参数代表饱和度，它适用于所有色彩通道，故称：十个参数；ADC-CDL并不指定色彩空间；为了保证简单，ASC-CDL只进行一级校色，不进行二级校色；数字电影制作技术ASC-CDL操作界面来自LightSpace CMS的ASC-CDL控制界面数字电影制作技术ASC-CDL工作流程CDL如何作用于工作流程；ASC-CDL数字电影制作技术ACES工作流程数字电影制作技术ACES是什么？*学院色彩编码系统是一套组件；*一种文件格式规范和开放资源实现，其形式是OpenEXR的增强和“约束”版本，这是CGI应用程序中广泛使用的流行的高动态范围图像文件格式；*一种专为色彩转换而设计的便携式的软件编程语言。该技术称为色彩转换语言CTL；*针对在ACES编码方案之间转换的参考变换；*一组用于胶片扫描仪和记录仪的参考图像和校准目标；*关于体系结构和软件工具的文档；数字电影制作技术ACES是什么？ACES工作流程开发早期阶段的关键文档；ACES旨在支持全数字以及胶片-数字混合的电影工作流程，并支持自定义外观开发；ACES和ASC-CDL是齐头并进地被设计出来的，而且是互相补充的；数字电影制作技术ACES的历史溯源至柯达的Cineon系统，该系统的核心是包含在DPX文件中的Cineon文件格式（.cin）,在开发Cineon格式时，开发者们最关心的是如何保留使胶片看起来像胶片的特定性能；我们感受到的胶片的外观并非是化学的偶然，除了色彩科学家、化学家和感光测量学专家之外，柯达还聘请了许多心理学家，他们专注于人们如何感受影像；为了不丢失胶片影像的特殊之处，Cineon的基础是印片密度（print density）,就像由负片印制成正片一样（如LAD目标密度），它还包括胶片伽玛的特性以及颜色串扰（color crosstalk，相互分离的颜色层相互作用的趋势）；Cineon数据以对数存储，对应于原始负片的密度；其中还涉及一个被称为“解构”的过程，它解释了原始电影负片的特性，并根据所使用的胶片的种类的不同而发生变化；而ACES工作流程中也包括了一个类似的步骤，它解构了每个摄像机特有的影像特征；数字电影制作技术ACES的历史工业光魔ILM和OpenEXRILM意识到Cineon系统存在的局限性：胶片上拍摄的影像具有特殊的影像特征，而CGI和VFX所做出的画面是相对“干净”的，当试图将二者结合时就会出现问题；为此需要设计一个新系统，使影像有可能“退回”其所附带的摄影机的特性，同时使影像足够中性，以便于它们与计算机生成的影像相结合；这一“理念”的实施所借助的基本概念是“场景参考”（scene referred）在没有任何摄像机机内信号处理的情况下记录实际影像，即意味着将摄像机还原为一个光子计量器，即如何有X数量的光子击中了传感器，就会产生Y数量的电子，没有伽玛校正，没有拐点或肩部，影像数据正如它落在传感器上的一样；理想情况下，如果一个场景被拍摄了两次，一次在胶片上，一次在数字摄像机上，那么它们相应的“场景参考”影像文件应该包含相同的数据；“场景参考”的理想是，从摄像机出来的影像是线性的，为此ILM开发了使用浮点方法的OpenEXR格式；数字电影制作技术ACES的历史AMPAS和ACES电影艺术与科学学院AMPAS致力于一个主要目标：提供一个一致的色彩通道，来自不同来源的影像被保存在一个一致的色彩空间中供后续的操作；对于摄影师而言，这意味着放弃“旋钮”，使摄影师产生一种对影像失去控制的感觉，但作为回报是可以让他们在后期获得巨大的创作自由，这对摄影师而言是一个真正的“哲学理念”上的改变；正因如此，类似ASC-CDL的工具才有了用武之地；数字电影制作技术ACES工作步骤IDT输入设备变换LMT外观管理变换RRT渲染参考变换ODT输出设备变换数字电影制作技术ACES工作步骤IDT输入设备变换，一种将摄像机或其他影像源变换为“学院色彩编码规范”的运算方法。在此，图像是“场景参考”的，而且是RGB浮点格式。每台摄像机都有自己的IDT，大多由制造商提供；LMT外观管理变换，是调色师、摄影师和导演开展他们的艺术工作的环节，其实相当于色彩校正。在此通常会对某种对数或代理空间进行临时转换，可由CDL、LUT或色彩分级文件指导；RRT渲染参考变换，是被设计成标准化的一种单独的变换。“场景参考”的影像对人眼来说不能正常观看，所以RRT把影像转换为“普适”的“输出参考”影像；ODT设备输出变换，也称电-光转换函数，取用RRT的输出结果，并完成将数据映射到实际显示设备的过程；ACES工作流程