工业设计简史08.ppt

Shandong university 2008.9.9 中国设计思想；工业革命前的世界历史背景;罗马建筑；中国传统艺术对现代的影响;洛可可、巴洛克；生产力决定艺术形态的历史唯物主义观;工业革命的发展阶段；现代设计思潮的历史切入点;斯堪的纳维亚地区代表作品；俄国构成派艺术;德国设计思想；世界中心的美洲转移;基础课程教学，包豪斯设计体系;现代主义和后现代主义;日本的无名氏设计；北欧的功能主义;中国现代工业设计的发展；计算机与电子信息的特点。Shandong university 2008.9.9设计史论的几种观点唯物主义史论观历史人物特征的纪传体史论观时代特征的史论观Shandong university 2008.9.9现代主义风格现代主义风格第一阶段：第一阶段：“水晶宫水晶宫”机器与手工业设计观念的斗争（功能与形式）机器与手工业设计观念的斗争（功能与形式）英国工业美术运动英国工业美术运动 欧洲新艺术运动欧洲新艺术运动 美国制造体系美国制造体系第二阶段：第二阶段：WW I-WW IIWW I-WW II现代设计形成于确定现代设计形成于确定 功能主义与机器美学的确立功能主义与机器美学的确立 德意志制造联盟的企业理念与实践德意志制造联盟的企业理念与实践 几何化、抽象、简洁化现代主义风格形成几何化、抽象、简洁化现代主义风格形成 未来派、风格派、构成派的理论与实践未来派、风格派、构成派的理论与实践 包豪斯教育理念的形成包豪斯教育理念的形成第三阶段：二战到六十年代第三阶段：二战到六十年代 意大利激进设计、浪漫风格意大利激进设计、浪漫风格 斯堪的纳维亚地域化、人情味、自然风格化斯堪的纳维亚地域化、人情味、自然风格化 理性主义理性主义工艺美术运动、芝加哥学派、新艺术运动、德意志制造联盟工艺美术运动、芝加哥学派、新艺术运动、德意志制造联盟 Shandong university 2008.9.94.4美国早期的汽车设计美国早期的汽车设计卡尔卡尔 本茨本茨 1885年发明（以内燃机为动力的三轮车）年发明（以内燃机为动力的三轮车）1886年年 戴姆勒戴姆勒 制成四轮汽车制成四轮汽车蒸汽为动力的车辆已存在一段时间蒸汽为动力的车辆已存在一段时间1891年西普赖特蒸汽马车，锅炉藏在车夫车坐得后座之下年西普赖特蒸汽马车，锅炉藏在车夫车坐得后座之下1901年欧茨年欧茨 在底特律开始批量生产小汽车在底特律开始批量生产小汽车 1901 600-1905 6500亨利亨利 福特（福特（1863-1947）的）的T型车和流水线装配作业型车和流水线装配作业1893 爱迪生照明公司的总工程师爱迪生照明公司的总工程师1893年辞职年辞职1903年建立福特汽车公司年建立福特汽车公司1914年采用了流水线和可互换性零件年采用了流水线和可互换性零件1910年年2万辆万辆T型车成本型车成本850美元美元1915年年60万辆万辆 成本成本360美元美元1925年停产共生产年停产共生产1500万辆万辆4.5 标准化与合理化标准化与合理化美国美国 史纳斯史纳斯 1870年机床标准年机床标准英国英国 怀特沃斯怀特沃斯 机床标准机床标准德国在德国在1870-1871开始制定开始制定“普鲁士标准普鲁士标准”西门子公司西门子公司AEG（德国通用电气公司）（德国通用电气公司）1907年贝伦斯（年贝伦斯（1869-1940）AEG公司的艺术顾问公司的艺术顾问1902年英国工程师标准协会年英国工程师标准协会1916年德国标准化协会年德国标准化协会1918年美国标准化协会年美国标准化协会Shandong university 2008.9.9第五章第五章 设计改革设计改革1966 文丘里（文丘里（1925-）建筑学中的建筑学中的“复杂性和矛盾性复杂性和矛盾性”“所有因素都是杂交的而不是纯粹的所有因素都是杂交的而不是纯粹的”折衷主义：任意模仿历史上的各种风格，或自由折衷主义：任意模仿历史上的各种风格，或自由组合各种式样而不拘泥于特定风格，也称为组合各种式样而不拘泥于特定风格，也称为“集集仿主义仿主义”希腊、罗马、拜占庭中世纪、文艺复兴希腊、罗马、拜占庭中世纪、文艺复兴设计风格的迷失设计风格的迷失Shandong university 2008.9.9克林根德克林根德 艺术与工业艺术与工业：实际上，由工业先驱：实际上，由工业先驱们所带来的审美观念上的革命，与他们在生产组们所带来的审美观念上的革命，与他们在生产组织和技术方面带来的革命一样深刻织和技术方面带来的革命一样深刻说明：设计思想的变革是巨大的说明：设计思想的变革是巨大的建筑师、艺术家、设计师试图发掘某种共性风格建筑师、艺术家、设计师试图发掘某种共性风格以整合混乱的设计思想以整合混乱的设计思想19世纪世纪30年代英国艺术委员会试验告诉我们年代英国艺术委员会试验告诉我们批量生产过程与市场开拓联系在一起的，过多考批量生产过程与市场开拓联系在一起的，过多考虑公众趣味和促进出口，不去理解艺术家参加工虑公众趣味和促进出口，不去理解艺术家参加工业的实际意义，注定要失败的业的实际意义，注定要失败的第一节第一节 19世纪上半叶设计理论的发展世纪上半叶设计理论的发展Shandong university 2008.9.9帕金帕金英国建筑师（英国建筑师（1812-1852）其父是一位狂热哥特式其父是一位狂热哥特式爱好者爱好者对对19世纪前期哥特式复兴有重要影响世纪前期哥特式复兴有重要影响15岁开始设计家具和日用品岁开始设计家具和日用品1834-1836 英国议会大厦的全部内部装修而闻名英国议会大厦的全部内部装修而闻名“6节课就能教设计哥特式、朴素的希腊式和混合节课就能教设计哥特式、朴素的希腊式和混合式风格式风格”“在事务所中当差的小孩偶尔也能设计在事务所中当差的小孩偶尔也能设计”“伪装而不是美化实用物品的虚假玩意儿伪装而不是美化实用物品的虚假玩意儿”政府设计学校的批评者政府设计学校的批评者1850年设计的面包盘年设计的面包盘柯尔柯尔英国设计改革先行者（英国设计改革先行者（1808-1882）世界上第一枚邮票世界上第一枚邮票“黑便士黑便士”世界上最早的圣诞卡世界上最早的圣诞卡1849年创办年创办设计杂志设计杂志“装饰不能被认为是简单的叠加，而应有其自己装饰不能被认为是简单的叠加，而应有其自己的必要性的必要性”“装饰艺术是机器技术的完美性所必需的要素。装饰艺术是机器技术的完美性所必需的要素。对于装饰的爱好是我们的天性，我们都有情感的，对于装饰的爱好是我们的天性，我们都有情感的，我们不禁要去装饰。机械装置就像是没有肌肤的我们不禁要去装饰。机械装置就像是没有肌肤的骨架，没有羽毛的鸟骨架，没有羽毛的鸟-只有机件的组合。简而只有机件的组合。简而言之，就是缺乏使产品成为令人悦目的物品的必言之，就是缺乏使产品成为令人悦目的物品的必要因素要因素”贝尔的鱼餐具设计贝尔的鱼餐具设计Shandong university 2008.9.9第二节第二节 “水晶宫水晶宫”国际工业博览会国际工业博览会“水晶宫水晶宫”1851 帕克斯顿帕克斯顿阿尔伯特亲王阿尔伯特亲王总面积总面积74000平方米平方米 长度长度563米（米（1851英尺）英尺）宽宽度度124.4米米 共共5跨跨 2.44米为一个单位（米为一个单位（1.22米玻璃米玻璃的模数）的模数）铁、木、玻璃铁、木、玻璃1850.8-1851.5.1英国海德公园英国海德公园1936年会于大火年会于大火20世纪现代建筑的先声，世界上第一座用金属和世纪现代建筑的先声，世界上第一座用金属和玻璃建造起来的大型建筑，采用重复生产的标准玻璃建造起来的大型建筑，采用重复生产的标准与之单元构件与之单元构件柯尔的主持下柯尔的主持下 亨利柯尔博物馆亨利柯尔博物馆 后与产业博览馆合后与产业博览馆合并并 成立维多利亚成立维多利亚 阿尔伯特博物馆阿尔伯特博物馆帕金参与了馆藏品的收集帕金参与了馆藏品的收集美国产品与其他国家产品的对比美国产品与其他国家产品的对比英国印度地区产品英国印度地区产品Shandong university 2008.9.9第三节第三节 拉斯金、莫里斯与工艺美术运动拉斯金、莫里斯与工艺美术运动拉斯金（拉斯金（1819-1900）英国作家、批评家英国作家、批评家设计美学思想设计美学思想“这些喧嚣的东西，无论其制作多么精良，只能这些喧嚣的东西，无论其制作多么精良，只能以一种粗鲁的方式干些粗活以一种粗鲁的方式干些粗活”“人类并不倾向于用工具的准确性来工作，也不人类并不倾向于用工具的准确性来工作，也不倾向于其所有的活动中的精确与完美，如果使用倾向于其所有的活动中的精确与完美，如果使用那种精确性来要求我们，并使他们的指头像齿轮那种精确性来要求我们，并使他们的指头像齿轮一样去度量角度，使他们的手臂像圆规一样去画一样去度量角度，使他们的手臂像圆规一样去画弧，那你就没有赋予他们以人的属性弧，那你就没有赋予他们以人的属性”品质修养决定产品的创造性品质修养决定产品的创造性回到中世纪的社会和手工劳动，才可以解决现有回到中世纪的社会和手工劳动，才可以解决现有问题问题莫里斯（莫里斯（1834-1896）英国平面设计师，牛津大学学习神学英国平面设计师，牛津大学学习神学17岁随母亲参观岁随母亲参观“水晶宫水晶宫”展览展览1862年举办的第二届展览中展出了自己的产品年举办的第二届展览中展出了自己的产品莫里斯的结婚莫里斯的结婚韦伯设计的住宅韦伯设计的住宅“红屋红屋”其设计思想的一次尝试，其设计思想的一次尝试，忠实于自然忠实于自然Shandong university 2008.9.9莫里斯（莫里斯（1834-1896）社会主义者）社会主义者“我们所要抛弃的并不是这台或那台具体的刚直我们所要抛弃的并不是这台或那台具体的刚直或铜制机器，而是压迫我们生活的巨大而无形的或铜制机器，而是压迫我们生活的巨大而无形的商业暴虐机器商业暴虐机器”“在许多情况下，我们称之为装饰的东西，只不在许多情况下，我们称之为装饰的东西，只不过是我们在制作使用合理并令人愉悦的必需品时过是我们在制作使用合理并令人愉悦的必需品时必须掌握的技巧，图案成了我们制做的物品的一必须掌握的技巧，图案成了我们制做的物品的一个部分，是物品自我表达的一种方式。通过他我个部分，是物品自我表达的一种方式。通过他我们不仅形成了自己对形势的看法，更强调了物品们不仅形成了自己对形势的看法，更强调了物品的用途的用途”“我不希望那种只为少数人的教育与自由存在，我不希望那种只为少数人的教育与自由存在，同样也不追求为少数人服务的艺术同样也不追求为少数人服务的艺术”“人既然要劳动，那么他的劳动就应伴随着幸福，人既然要劳动，那么他的劳动就应伴随着幸福，否则他的工作就是不幸的，不值得的否则他的工作就是不幸的，不值得的”社会主义理想社会主义理想设计的非平民化设计的非平民化矛盾的和复杂的矛盾的和复杂的Shandong university 2008.9.9工艺美术运动工艺美术运动拉斯金的美学准则与理论基础：拉斯金的美学准则与理论基础：1 师承自然，从大自然汲取营养，而不是盲目的抄师承自然，从大自然汲取营养，而不是盲目的抄袭旧有的样式袭旧有的样式2 使用传统的自然材料，反对使用钢铁、玻璃等工使用传统的自然材料，反对使用钢铁、玻璃等工业材料业材料3 忠实于材料的本身特点，反映材料的真实质感，忠实于材料的本身特点，反映材料的真实质感，廉价且易于加工的材料来模仿高级材料的手段为廉价且易于加工的材料来模仿高级材料的手段为犯罪，而非简单的失误、缺乏好一是或用材失当犯罪，而非简单的失误、缺乏好一是或用材失当1880-1910年英国在莫里斯的理论与实践的影响下，年英国在莫里斯的理论与实践的影响下，形成了一个设计改革的高潮，以英国为中心，并形成了一个设计改革的高潮，以英国为中心，并对后世产生深远影响对后世产生深远影响工艺美术运动产生于工艺美术运动产生于“良心危机良心危机”艺术家们对于不负责任粗制滥造的产品以及自然艺术家们对于不负责任粗制滥造的产品以及自然环境的破坏感到痛心疾首，并力图为产品及生产环境的破坏感到痛心疾首，并力图为产品及生产者建立或恢复标准者建立或恢复标准“忠于材料忠于材料”“合适于目的性合适于目的性”的手工艺设计的手工艺设计价值观价值观行会的形式行会的形式1882年马科穆多年马科穆多“世纪行会世纪行会”1888年阿什比年阿什比“手工艺行会手工艺行会”Shandong university 2008.9.9工艺美术运动工艺美术运动沃赛沃赛 工艺美术运动的中心人物，工艺美术运动的中心人物，1893年年工作室工作室，对于橡木的偏爱，哥特式的同时，简洁、大，对于橡木的偏爱，哥特式的同时，简洁、大方，美术与技术相结合。方，美术与技术相结合。阿什比阿什比 工艺美术运动的一个缩影，工艺美术运动的一个缩影，1902年将行会年将行会迁至农村，迁至农村，1908年失败，年失败，1915年对手工艺感到失年对手工艺感到失望，到开罗大学当了一名英语教师。望，到开罗大学当了一名英语教师。斯蒂克里斯蒂克里 美国工艺美术运动代表人物，美国工艺美术运动代表人物，1897年成年成立波士顿工艺美术协会立波士顿工艺美术协会贡献贡献1 提出了提出了“美与技术结合美与技术结合”的原则，主张美术家从的原则，主张美术家从事设计，反对事设计，反对“纯艺术纯艺术”2 设计强调设计强调“师承自然师承自然”、忠实于材料和适应使用、忠实于材料和适应使用目的，创造出了一些朴素而使用的作品目的，创造出了一些朴素而使用的作品3 造就了一批设计思想的改革者造就了一批设计思想的改革者局限局限1 江手工艺推向了工业化的对立面，违背历史潮流，江手工艺推向了工业化的对立面，违背历史潮流，使英国的设计走了弯路使英国的设计走了弯路2 试图以一种设计风格会设计思想统领纷繁复杂的试图以一种设计风格会设计思想统领纷繁复杂的社会各种行为，违背了设计的多样性社会各种行为，违背了设计的多样性3 表里不一表里不一Shandong university 2008.9.9第四节第四节 19世纪的工业设计师世纪的工业设计师-德莱赛德莱赛三种来源三种来源建筑师、业余设计师、由工匠或工程师转化来的建筑师、业余设计师、由工匠或工程师转化来的设计师设计师德莱赛（德莱赛（1834-1904）英国英国19世纪著名工业设计师世纪著名工业设计师1847-1854伦敦政府设计学院，科学背景，伦敦政府设计学院，科学背景，1860年年获杰那大学博士学位，担任四所大学的植物学教获杰那大学博士学位，担任四所大学的植物学教授授观点：反对直接模仿自然；观点：反对直接模仿自然；“规范化的植物形象规范化的植物形象就是以最纯净的形式描绘出来的自然就是以最纯净的形式描绘出来的自然”；“合理合理的目的性的目的性”1862年发表年发表装饰设计的艺术装饰设计的艺术，1871年年“装饰装饰是一门高雅的艺术是一门高雅的艺术”，受东方艺术的影响，受东方艺术的影响，1876-1877在日本，在日本，1878年合伙开办了一家家用品批发年合伙开办了一家家用品批发店，店，1880年参加年参加“艺术家具同盟艺术家具同盟”，1882年为伯年为伯明翰的一家公司设计镶有银边的玻璃水具，明翰的一家公司设计镶有银边的玻璃水具，1880年为林托普艺术陶瓷公司设计水罐，年为林托普艺术陶瓷公司设计水罐，1881年设计年设计了一把骨架是水壶。了一把骨架是水壶。意义意义1 对于设计技法的处理方式是自然状态对于设计技法的处理方式是自然状态2 与工业联姻是设计的基础与工业联姻是设计的基础3 在工艺美术运动的反工业浪潮中，较为突出的实在工艺美术运动的反工业浪潮中，较为突出的实现了设计的本质现了设计的本质Shandong university 2008.9.9第五节第五节 芝加哥学派芝加哥学派历史历史南北战争后，芝加哥成为全国的铁路中心，南北战争后，芝加哥成为全国的铁路中心，1871年大火发生，年大火发生，2/3的建筑被毁，城市的重建使得大的建筑被毁，城市的重建使得大量设计师有了一展才华的战场，为了尽快恢复城量设计师有了一展才华的战场，为了尽快恢复城市，采用钢铁等现代材料建成了摩天大楼等形式，市，采用钢铁等现代材料建成了摩天大楼等形式，玻璃大量运用，建筑风格区域简洁与实用，打破玻璃大量运用，建筑风格区域简洁与实用，打破了历史上的传统建筑的沉闷之感，进而形成了一了历史上的传统建筑的沉闷之感，进而形成了一种风格。种风格。1899年施莱辛格年施莱辛格-马耶百货公司大厦马耶百货公司大厦1897年罗特斯切尔德商场大楼年罗特斯切尔德商场大楼人物人物沙利文（沙利文（1856-1924）芝加哥学派的中坚人物和理论家芝加哥学派的中坚人物和理论家麻省理工学习建筑，并去过欧洲，提出麻省理工学习建筑，并去过欧洲，提出“形势追形势追随功能随功能”的口号的口号“自然界中的一切东西都具有一种形状，也就是自然界中的一切东西都具有一种形状，也就是说有一种形式，一种外部造型，于是就告诉我们，说有一种形式，一种外部造型，于是就告诉我们，这是什么，以及如何与别的东西相互区别开来这是什么，以及如何与别的东西相互区别开来”“那里功能不变，形式就不变那里功能不变，形式就不变”对装饰十分偏爱，而且装饰与功能并无太大联系对装饰十分偏爱，而且装饰与功能并无太大联系莱特（莱特（1869-1859）19世纪世纪80年代在沙利文的事务所工作过年代在沙利文的事务所工作过功能、结构、适当的装饰以及建筑的环境融为一功能、结构、适当的装饰以及建筑的环境融为一体，形成一种适于现代的艺术表现。体，形成一种适于现代的艺术表现。1895年设计的椅子年设计的椅子1936-1939年的钢管家具年的钢管家具浪漫情怀与机械化的冲突浪漫情怀与机械化的冲突Shandong university 2008.9.9第六节第六节 新艺术运动新艺术运动历史历史“新艺术新艺术”是流行于是流行于19世纪末到世纪末到20世纪初的一种世纪初的一种建筑、美术及使用艺术风格，使历史传统与各种建筑、美术及使用艺术风格，使历史传统与各种设计风格交融的结果，也是传统走向现代的一个设计风格交融的结果，也是传统走向现代的一个转折和过渡，意义深远。转折和过渡，意义深远。普法战争后，欧洲和平、政治稳定、经济发展，普法战争后，欧洲和平、政治稳定、经济发展，在绘画、雕塑、建筑、平面设计、手工艺设计与在绘画、雕塑、建筑、平面设计、手工艺设计与自然融为一体，对于形式美的要求逐步提高，琼自然融为一体，对于形式美的要求逐步提高，琼斯斯装饰的句法装饰的句法：形式的美产生与波浪起伏和：形式的美产生与波浪起伏和相互交织的线条中，德莱赛的理论和实践起到了相互交织的线条中，德莱赛的理论和实践起到了重要的推动作用。重要的推动作用。1890-1910达到高潮达到高潮体现体现1 与历史风格的决裂与历史风格的决裂2 反对自然主义反对自然主义采用丰富的细腻的而且充满活力的自然状态，而采用丰富的细腻的而且充满活力的自然状态，而非严谨的程式化的自然植物的形态，应该有感情非严谨的程式化的自然植物的形态，应该有感情和思想去发掘和沉淀这些精髓，重视整体艺术环和思想去发掘和沉淀这些精髓，重视整体艺术环境，不分大小和等级，都应创造出一种为社会生境，不分大小和等级，都应创造出一种为社会生活提供适当环境的综合艺术。活提供适当环境的综合艺术。不反对工业化不反对工业化宾（宾（1838-1905）“机器在大众趣味的发展中将起机器在大众趣味的发展中将起到重要作用到重要作用”意义意义装饰艺术运动、和谐完整、有时陷入猎奇、装饰艺术运动、和谐完整、有时陷入猎奇、“为为艺术而艺术艺术而艺术”、抽象的自然花纹和曲线，脱掉了、抽象的自然花纹和曲线，脱掉了守旧、折衷的外衣，现代设计简化和净化的过程。守旧、折衷的外衣，现代设计简化和净化的过程。Shandong university 2008.9.9发源地发源地比利时的新艺术运动比利时的新艺术运动代表人物威尔德、霍尔塔代表人物威尔德、霍尔塔霍尔塔霍尔塔“比利时线条比利时线条”、“鞭线鞭线”，设计中用葡，设计中用葡萄藤的线条萄藤的线条1893年布鲁塞尔都灵路年布鲁塞尔都灵路12号住宅，线条的运用号住宅，线条的运用威尔德（威尔德（1863-1957）画家和平面设计师画家和平面设计师为自己建造住宅，力图创造一种综合风格协调的为自己建造住宅，力图创造一种综合风格协调的环境的尝试，去德国后，成为德国新艺术运动的环境的尝试，去德国后，成为德国新艺术运动的领袖，领袖，1907年，成立德意志制造联盟，年，成立德意志制造联盟，1908年出年出任德国魏玛市立工艺学校校长，被称为大陆的莫任德国魏玛市立工艺学校校长，被称为大陆的莫里斯里斯“我所有工艺和装饰作品的特点都来自一个唯一我所有工艺和装饰作品的特点都来自一个唯一的源泉：理性，表里如一的理性的源泉：理性，表里如一的理性”理性主义的先理性主义的先驱驱“受到矫饰的美侵害的现代发明受到矫饰的美侵害的现代发明”对现代产品设对现代产品设计的看法计的看法重视理性不排斥装饰重视理性不排斥装饰两种热情：热烈而具有生命力；简洁、清晰和功两种热情：热烈而具有生命力；简洁、清晰和功能主义能主义1902年设计银质刀叉和瓷盘年设计银质刀叉和瓷盘1910年家具和室内设计年家具和室内设计Shandong university 2008.9.9法国法国代表人物代表人物宾宾吉马德（吉马德（1867-1942）“地铁风格地铁风格”盖勒（盖勒（1846-1906），自然应是设计师的灵感之源，），自然应是设计师的灵感之源，设计主体应与产品的功能性相一致设计主体应与产品的功能性相一致西班牙西班牙戈地（戈地（1852-1926）最引人注目、最复杂、最富甜）最引人注目、最复杂、最富甜菜、和创新精神的人物菜、和创新精神的人物塑性艺术应用到三位建筑中去塑性艺术应用到三位建筑中去1906年设计的巴塞罗那米拉公寓年设计的巴塞罗那米拉公寓德国德国青春风格青春风格 青春青春雷迈斯克米德（雷迈斯克米德（1868-1957）贝伦斯贝伦斯美国美国泰凡尼（泰凡尼（1848-1933）擅长设计和制作磨砺制品，直接从花鸟的形象提擅长设计和制作磨砺制品，直接从花鸟的形象提炼出来炼出来Shandong university 2008.9.9第七节第七节 麦金托什与维也纳分离派麦金托什与维也纳分离派麦金托什（麦金托什（1868-1928）英国格拉斯哥的一位建筑师和设计师，对奥地利英国格拉斯哥的一位建筑师和设计师，对奥地利的设计改革运动维也纳的设计改革运动维也纳“分离派分离派”产生重要的影产生重要的影响响采用青春风格的几何化因素的形式构图，简化成采用青春风格的几何化因素的形式构图，简化成了直线和方格，预示着机器美学的出现了直线和方格，预示着机器美学的出现1885年格拉斯哥艺术学校学习，通过沃赛创办年格拉斯哥艺术学校学习，通过沃赛创办工作室工作室杂志，早期手莫里斯影响，并与其妻、杂志，早期手莫里斯影响，并与其妻、妹夫、妻妹成立妹夫、妻妹成立“格拉斯哥四人格拉斯哥四人”设计小组，参设计小组，参加加1896年伦敦的工艺美术协会的展览，年伦敦的工艺美术协会的展览，1897-1899，设计了格拉斯哥艺术学校大楼及其全部家具和，设计了格拉斯哥艺术学校大楼及其全部家具和室内设计，成为新艺术运动在英国的杰出人物和室内设计，成为新艺术运动在英国的杰出人物和19世纪后期最富创造性的建筑师、设计师。世纪后期最富创造性的建筑师、设计师。高直、清瘦的茎壮垂直线条高直、清瘦的茎壮垂直线条1898年设计克莱斯顿小姐的系列茶厅年设计克莱斯顿小姐的系列茶厅1900年参加了维也纳的分离派展览，获成功年参加了维也纳的分离派展览，获成功1901年在德国年在德国“艺术爱好者之家艺术爱好者之家”的设计竞赛中的设计竞赛中获奖，其垂直线条得到好评。获奖，其垂直线条得到好评。维也纳分离派维也纳分离派成立于成立于1897年，代表人物霍夫曼（年，代表人物霍夫曼（1870-1956），），莫瑟（莫瑟（1867-1918），奥布里奇（），奥布里奇（1867-1908）是瓦）是瓦格纳的学生。格纳的学生。“为时代的艺术为时代的艺术艺术赢得自由艺术赢得自由”由早期的维也由早期的维也纳画派发展而来纳画派发展而来瓦格纳（瓦格纳（1841-1918）维也纳学派的代表，新结构、）维也纳学派的代表，新结构、新材料必将导致形形式的出现，并反对重演历史新材料必将导致形形式的出现，并反对重演历史式样，式样，1897年创立分离派，宣称要与过去的畅通年创立分离派，宣称要与过去的畅通决裂。决裂。Shandong university 2008.9.9卢斯（卢斯（1870-1938）装饰就是罪恶装饰就是罪恶”装饰是一种精力的浪费，因装饰是一种精力的浪费，因此也就浪费了人们的健康，历来如此。但今天他此也就浪费了人们的健康，历来如此。但今天他还意味着材料的浪费，这两者和在一起就意味着还意味着材料的浪费，这两者和在一起就意味着资产的浪费资产的浪费”早年在美国芝加哥工作过，激进，对装饰过渡的早年在美国芝加哥工作过，激进，对装饰过渡的厌恶。厌恶。Shandong university 2008.9.9第八节第八节 德意志制造联盟德意志制造联盟德意志制造联盟德意志制造联盟“通过艺术、工业与手工艺的合作，用教育、宣通过艺术、工业与手工艺的合作，用教育、宣传及对有关问题采取联合行动的方式来提高工业传及对有关问题采取联合行动的方式来提高工业劳动的地位劳动的地位”“美学标准的合理性与我们时代的整个文化精神美学标准的合理性与我们时代的整个文化精神密切相关，与我们追求和谐、社会公正以及工作密切相关，与我们追求和谐、社会公正以及工作与生活的统一领导密切相关与生活的统一领导密切相关”1908年联盟的第一次会议上，建筑师菲什的观点年联盟的第一次会议上，建筑师菲什的观点证明不反对机器证明不反对机器1908年会员年会员492人人1929年会员年会员3000人人两种对立观点两种对立观点1914年年7月的月的“标准标准”之争之争1912年出版第一期制造联盟年鉴年出版第一期制造联盟年鉴1913年介绍美国流水线装配作业线年介绍美国流水线装配作业线1916年联盟于一个文化组织合作出版设计图集年联盟于一个文化组织合作出版设计图集1943年解散年解散1947年重新成立年重新成立Shandong university 2008.9.9人物人物穆特休斯（穆特休斯（1861-1927）普鲁士贸易局工作的官员）普鲁士贸易局工作的官员建筑师建筑师1896年年-1903年在英国工作年在英国工作英国实用艺术对其影响甚大英国实用艺术对其影响甚大“商业上的成功是与普遍的精神价值同步的商业上的成功是与普遍的精神价值同步的”“建立一种统一的审美情趣建立一种统一的审美情趣”（文化与审美）（文化与审美）威尔德威尔德“工业决不应为了获得更多的利益就可以牺牲作工业决不应为了获得更多的利益就可以牺牲作品的美和材料的高质量，对那些既不注重美，也品的美和材料的高质量，对那些既不注重美，也不注重使用材料，因而在生产过程中毫无乐趣的不注重使用材料，因而在生产过程中毫无乐趣的产品，我们不必去理解产品，我们不必去理解”诺曼诺曼政治家，视觉艺术爱好者政治家，视觉艺术爱好者“这种地下的艺术必须被改良，机器必须赋予精这种地下的艺术必须被改良，机器必须赋予精神上的意义神上的意义”雷迈斯克米德雷迈斯克米德1907年设计的家具，被称为年设计的家具，被称为“机器家具机器家具”无装饰、构件简单、表面平整，能适合机械化批无装饰、构件简单、表面平整，能适合机械化批量生产的需要，同时体现了一种新的美学量生产的需要，同时体现了一种新的美学Shandong university 2008.9.9人物人物贝伦斯贝伦斯生于汉堡，在艺术学院学习绘画，后学建筑生于汉堡，在艺术学院学习绘画，后学建筑1893年成为慕尼黑年成为慕尼黑“青春风格青春风格”组织的成员，与组织的成员，与维也纳分离派奥布里奇关系甚密，维也纳分离派奥布里奇关系甚密，1907年受聘于年受聘于AEG公司，成为职业设计师公司，成为职业设计师产品设计、视觉传达产品设计、视觉传达是格罗披乌斯、米斯、柯布西埃等人的老师是格罗披乌斯、米斯、柯布西埃等人的老师参加德意志制造联盟参加德意志制造联盟1909年设计的年设计的AEG公司的透平机制造车间与机械公司的透平机制造车间与机械车间车间1908年设计台扇年设计台扇1910年设计电钟年设计电钟不认为数学上的解决就会得到视觉上的满意不认为数学上的解决就会得到视觉上的满意不要认为即使是一位工程师在购买一辆汽车时会不要认为即使是一位工程师在购买一辆汽车时会把它拆卸进行检查，甚至他也是根据外形来决定把它拆卸进行检查，甚至他也是根据外形来决定购买的，一辆汽车看上去应该像一件生日礼物购买的，一辆汽车看上去应该像一件生日礼物Shandong university 2008.9.9第三篇第三篇 19151939年的工业设计年的工业设计第一节第一节 美国的工业与设计美国的工业与设计福特放弃不变的福特放弃不变的T型概念型概念通用公司、克莱斯勒公司通用公司、克莱斯勒公司第二节第二节 欧洲的工业与设计欧洲的工业与设计英国莫里斯汽车公司英国莫里斯汽车公司意大利菲亚特汽车公司意大利菲亚特汽车公司奥利维蒂公司奥利维蒂公司德国德国AEG和西门子公司和西门子公司第三节第三节 斯堪的纳维亚的手工艺与设计斯堪的纳维亚的手工艺与设计丹麦、瑞典、芬兰、挪威、冰岛丹麦、瑞典、芬兰、挪威、冰岛现代美学与传统手工业相结合现代美学与传统手工业相结合 丹麦、瑞典、芬兰丹麦、瑞典、芬兰丹麦丹麦 克兰特获得国际声誉克兰特获得国际声誉第四节第四节 新材料与现代设计新材料与现代设计1909年美国人发明酚醛塑料，并逐步形成自身特有的材料美学年美国人发明酚醛塑料，并逐步形成自身特有的材料美学第五节第五节 技术与设计技术与设计1927年德绿风根公司的阿尔法收音机（与现代设计相差无几）年德绿风根公司的阿尔法收音机（与现代设计相差无几）第六章第六章 工业、技术与设计工业、技术与设计Shandong university 2008.9.9第七章第七章 艺术变革与现代设计艺术变革与现代设计第一节第一节 美术变革美术变革文化与工业的关系文化与工业的关系文化与美学文化与美学工业与美学理论工业与美学理论主义与流派主义与流派未来主义、表现主义、构成主义未来主义、表现主义、构成主义野兽派、荷兰风格派等野兽派、荷兰风格派等立体主义立体主义 法国法国把我们所看到的一切，只是作为一系列各种不同平面、表面的一定把我们所看到的一切，只是作为一系列各种不同平面、表面的一定分割来理解，这就是立体主义分割来理解，这就是立体主义代表人物代表人物 毕加索毕加索未来主义未来主义 意大利意大利对资本主义物质文明的大加赞赏，对未来充满希望；对机器的崇拜对资本主义物质文明的大加赞赏，对未来充满希望；对机器的崇拜同时打破旧有的设计美学价值试图重新确立新的美学思想同时打破旧有的设计美学价值试图重新确立新的美学思想代表人物代表人物 1909年意大利作家马里内蒂年意大利作家马里内蒂勒加勒加 德普罗德普罗现代艺术的产生现代艺术的产生1914年杜查普廉价的铁质瓶架作为艺术作品展出年杜查普廉价的铁质瓶架作为艺术作品展出1922年墨非年墨非 剃须刀剃须刀1929年席勒年席勒 甲板上甲板上1929年古尔登年古尔登 立体主义的座钟立体主义的座钟1920年尼尔森年尼尔森 扬声器扬声器Shandong university 2008.9.9第二节第二节 风格派风格派De Stiji 风格派风格派1917-1931 荷兰为中心荷兰为中心由立体主义走向了完全抽象由立体主义走向了完全抽象1917年在莱顿城创办年在莱顿城创办风格风格月刊月刊代表人物代表人物陶斯柏陶斯柏 理论家和发言人理论家和发言人蒙德里安（蒙德里安（1872-1944）风格派绘画大师、印象派大师风格派绘画大师、印象派大师里特维尔德里特维尔德 建筑师与设计师建筑师与设计师 红蓝椅等红蓝椅等1919年设计矮柜年设计矮柜1934年设计的折弯椅年设计的折弯椅1921年设计的吊灯年设计的吊灯1923年乌德勒支市郊的一所住宅年乌德勒支市郊的一所住宅奥德奥德原理原理绝对抽象、与自然物无关系、和谐绝对抽象、与自然物无关系、和谐Shandong university 2008.9.9第三节第三节 构成派与俄罗斯先锋艺术构成派与俄罗斯先锋艺术构成派构成派第一次世界大战前第一次世界大战前 俄罗斯俄罗斯 为中心为中心在立体主义、未来主义等影响下，颂扬机器的特征，寻找新的艺术在立体主义、未来主义等影响下，颂扬机器的特征，寻找新的艺术语言，充分在运用材料的前提下，营造空间结构的几何形式。语言，充分在运用材料的前提下，营造空间结构的几何形式。代表人物代表人物马来维奇马来维奇艺术作为一种抽象的概念，能够也应该应用到三度空间的物品之上艺术作为一种抽象的概念，能够也应该应用到三度空间的物品之上1920年发表了年发表了生产宣言生产宣言奠定了构成主义的理论基础奠定了构成主义的理论基础Shandong university 2008.9.9第四节第四节 现代主义设计现代主义设计现代主义现代主义风格基础：工艺美术运动、芝加哥学派、新艺术运动、德意志制造风格基础：工艺美术运动、芝加哥学派、新艺术运动、德意志制造联盟、风格派、构成派艺术联盟、风格派、构成派艺术历史背景：第一次世纪大战、第二次世界大战历史背景：第一次世纪大战、第二次世界大战社会基础：工业生产深入人心、技术高度发展、社会各种思想繁杂、社会基础：工业生产深入人心、技术高度发展、社会各种思想繁杂、信息交流通畅、学术思考深入信息交流通畅、学术思考深入现代主义的特征：功能主义、理性主义现代主义的特征：功能主义、理性主义形势追随功能形势追随功能严格的理性思考代替感性冲动严格的理性思考代替感性冲动强调创新的重要性强调创新的重要性提出提出“机器美学机器美学”的概念的概念抽象化、几何化、简洁是其造型形态的主体体现抽象化、几何化、简洁是其造型形态的主体体现Shandong university 2008.9.9现代主义产生的时间：第一次世界大战现代主义产生的时间：第一次世界大战发源地：德国发源地：德国后来法国、奥地利、意大利等国发展起来，英国由于受工艺美术运后来法国、奥地利、意大利等国发展起来，英国由于受工艺美术运动的影响，直到第二次世界大战才确定下来动的影响，直到第二次世界大战才确定下来设计领域：建筑设计领域：建筑代表人物：德国的格罗彼乌斯、密斯；法国的柯布西埃代表人物：德国的格罗彼乌斯、密斯；法国的柯布西埃 都曾在德国都曾在德国贝伦斯建筑事务所工作贝伦斯建筑事务所工作发展：第二次世界大战后，其主要阵地移居美国发展：第二次世界大战后，其主要阵地移居美国柯布西埃与机器美学柯布西埃与机器美学对现代主义美学贡献最大的一位建筑师、设计师对现代主义美学贡献最大的一位建筑师、设计师生于瑞士，父母是钟表业者，少年时的家乡重建留有认识，从事过生于瑞士，父母是钟表业者，少年时的家乡重建留有认识，从事过钟表业学习、后从事建筑业、并在贝伦斯的公司里面从绘图员干起，钟表业学习、后从事建筑业、并在贝伦斯的公司里面从绘图员干起，从事过现代绘画与雕塑，是立体主义的重要成员，从事过现代绘画与雕塑，是立体主义的重要成员，1917年移居法国，年移居法国，1920年编写年编写新精神新精神综合性杂志，综合性杂志，1923年出版年出版走向新建筑走向新建筑，后移居美国。后移居美国。机器美学：追求机器造型中的简洁、秩序和几何形式以及机器本身机器美学：追求机器造型中的简洁、秩序和几何形式以及机器本身所体现出来的理性和逻辑性，产生一种标准化的、纯而又纯的模式，所体现出来的理性和逻辑性，产生一种标准化的、纯而又纯的模式，强调以简单立方体及其变化为基础，重视直线、空间、比例、体积强调以简单立方体及其变化为基础，重视直线、空间、比例、体积等要素，并摒弃装饰。等要素，并摒弃装饰。成就：成就：1925年年“新精神馆新精神馆”提出：底层架空、屋顶花园、自由平面、横向长窗、自由里