第五章 姜夔 吴文英及宋末词人.ppt

第五章姜夔、吴文英及宋末词人第五章姜夔、吴文英及宋末词人v第一节第一节 姜姜 夔夔v 姜夔姜夔（1155115512211221？），字尧章，？），字尧章，号白石道人，一生未入仕途，以清贫自号白石道人，一生未入仕途，以清贫自守，保持耿介清高的雅士身份；又以诗守，保持耿介清高的雅士身份；又以诗词、散文、音乐创作自娱，是继苏轼之词、散文、音乐创作自娱，是继苏轼之后又一位艺术全才，在其时，受到社会后又一位艺术全才，在其时，受到社会名流的多方推崇，对后世亦产生极大影名流的多方推崇，对后世亦产生极大影响。响。v其词格律严密，字句精工，风格清其词格律严密，字句精工，风格清空峭拔，能自度曲，音律谐婉，上承周空峭拔，能自度曲，音律谐婉，上承周邦彦，下开吴文英、张炎一派。邦彦，下开吴文英、张炎一派。v 有有白石道人歌曲白石道人歌曲传世，近人夏传世，近人夏承焘著有承焘著有姜白石词编年笺注姜白石词编年笺注。v姜夔词的艺术特点：姜夔词的艺术特点：v1 1、反俗为雅，创建清刚醇雅的审美风、反俗为雅，创建清刚醇雅的审美风格：格：v 恋情词净化爱恋细节，注重精神上恋情词净化爱恋细节，注重精神上的苦恋相思，展示一种精神境界；咏物的苦恋相思，展示一种精神境界；咏物词将自身的人生失意、人生信念、对国词将自身的人生失意、人生信念、对国事的感慨与咏物融为一体，空灵蕴藉，事的感慨与咏物融为一体，空灵蕴藉，寄托遥深；寄托遥深；v2 2、词境清刚冷峭，清幽悲凉；、词境清刚冷峭，清幽悲凉；v3 3、艺术思维上，善用联觉思维、侧向思、艺术思维上，善用联觉思维、侧向思维，从虚处传神，使神情毕现，意境空维，从虚处传神，使神情毕现，意境空灵；灵；v4 4、能自度曲，音律严整谐婉，而语句精、能自度曲，音律严整谐婉，而语句精工；工；v5 5、精心撰作小序，与词作相映成趣；、精心撰作小序，与词作相映成趣；v代表作品：代表作品：扬州慢扬州慢淮左名都淮左名都、暗香暗香、疏影疏影、点绛唇点绛唇燕雁燕雁无心无心v传统艳情词的语言风格：v无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。园香径独徘徊。v离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。v记得小蘋初见，两重心字罗衣，记得小蘋初见，两重心字罗衣，琵琶弦上说琵琶弦上说相思。相思。v当时明月在，当时明月在，曾照彩云归曾照彩云归v自春来、惨绿愁红，芳心是事可可。日自春来、惨绿愁红，芳心是事可可。日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消，腻云亸，终日厌厌倦梳裹。无那！消，腻云亸，终日厌厌倦梳裹。无那！恨薄情一去，音书无个。恨薄情一去，音书无个。v 姜夔语言风格：v 清清刚刚醇醇雅雅v鹧鸪天鹧鸪天（元夕有所梦）：（元夕有所梦）：v 肥水东流无尽期，当初不合种相肥水东流无尽期，当初不合种相思。梦中未比丹青见，暗里忽惊山思。梦中未比丹青见，暗里忽惊山鸟啼。鸟啼。v 春未绿，鬓先丝，人间别久不成春未绿，鬓先丝，人间别久不成悲。谁教岁岁红莲夜，两处沉吟各悲。谁教岁岁红莲夜，两处沉吟各自知。自知。v踏莎行：自沔东来，丁未元日至金陵，江上感梦而作。燕燕轻盈，莺莺娇软，分明又向华胥见。夜长争得薄情知？春初早被相思染。别后书辞，别时针线，离魂暗逐郎行远。淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。v齐天乐蟋蟀：庾郎先自吟愁赋，凄凄更闻私语。露湿铜铺，苔侵石井，都是曾听伊处。哀音似诉，正思妇无眠，起寻机杼。曲曲屏山，夜凉独自甚情绪？v 西窗又吹暗雨。为谁频断续，相和砧杵？候馆迎秋，离宫吊月，别有伤心无数。豳诗漫与。笑篱落呼灯，世间儿女。写入琴丝，一声声更苦。v暗暗香香：v辛辛亥亥之之冬冬（宋宋光光宗宗绍绍熙熙二二年年，1191年年），予予载载雪雪诣诣石石湖湖。止止既既月月，授授简简索索句句，且且征征新新声声，作作此此两两曲曲。石石湖湖把把玩玩不不已已，使使工工妓妓隶隶习习之之，音音节节谐谐婉婉，乃乃命命之之曰曰暗暗香香、疏疏影影。v 旧旧时时月月色色，算算几几番番照照我我，梅梅边边吹吹笛笛？唤唤起起玉玉人人，不不管管清清寒寒与与攀攀摘摘。何何逊逊而而今今渐渐老老，都都忘忘却却春春风风词词笔笔。但但怪怪得得竹竹外外疏疏花花，香香冷冷入入瑶瑶席席。v 江江国国，正正寂寂寂寂。叹叹寄寄与与路路遥遥，夜夜雪雪初初积积。翠翠樽樽易易泣泣，红红萼萼无无言言耿耿相相忆忆。长长记记曾曾携携手手处处，千千树树压压西西湖湖寒寒碧碧。又又片片片片吹吹尽尽也也，几几时时见见得得？v疏影疏影：v 苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿。客里相苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿。客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。昭君不惯胡沙远，逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。想佩环月夜归来，化作此花但暗忆、江南江北。想佩环月夜归来，化作此花幽独。幽独。犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。莫犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。还教一片随似春风，不管盈盈，早与安排金屋。还教一片随波去，又却怨玉龙哀曲。等恁时，重觅幽香，已波去，又却怨玉龙哀曲。等恁时，重觅幽香，已入小窗横幅。入小窗横幅。v扬州慢扬州慢淮左名都淮左名都：v淳熙丙申至日，予过维扬。夜雪初霁，荠麦弥望。淳熙丙申至日，予过维扬。夜雪初霁，荠麦弥望。入其城，则四顾萧条，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟。入其城，则四顾萧条，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟。予怀怆然，感慨今昔，因自度此曲，千岩老人以为有予怀怆然，感慨今昔，因自度此曲，千岩老人以为有黍离黍离 之悲也。之悲也。v 淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。自胡马、窥江去后，废池风十里，尽荠麦青青。自胡马、窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒，都在空城。乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒，都在空城。v 杜郎俊赏，算而今重到须惊。纵豆蔻词工，杜郎俊赏，算而今重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡、青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生！冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生！v此词作于宋孝宗淳熙三此词作于宋孝宗淳熙三（11761176），宋高宗时，金人曾两度），宋高宗时，金人曾两度发动大规模南侵，扬州两次遭到严发动大规模南侵，扬州两次遭到严重破坏。十五年之后，当词人经过重破坏。十五年之后，当词人经过扬州，眼见扬州被金兵焚掠一空的扬州，眼见扬州被金兵焚掠一空的凄凉惨景，词人感叹今昔，追怀丧凄凉惨景，词人感叹今昔，追怀丧乱，写下这首作品。乱，写下这首作品。v词中通过种种荒凉景象的铺叙，词中通过种种荒凉景象的铺叙，以昔日的繁华与今日的残破相比，以昔日的繁华与今日的残破相比，展示出金人入侵给扬州带来的巨大展示出金人入侵给扬州带来的巨大灾难，表现词人忧国伤时之心，是灾难，表现词人忧国伤时之心，是姜词中反映现实较为深刻的作品。姜词中反映现实较为深刻的作品。v艺术表现方法：艺术表现方法：v1 1、以景传情，在景物描写中，寄、以景传情，在景物描写中，寄寓其深沉的感叹；寓其深沉的感叹；v2 2、用今昔对比之法，衬托出扬州、用今昔对比之法，衬托出扬州现今的荒凉；现今的荒凉；v3 3、用拟人之法，把具体物象抽象、用拟人之法，把具体物象抽象化、感情化，从中表现词人强烈的化、感情化，从中表现词人强烈的主观情感；主观情感；v名句：名句：v“自胡马窥江去后，废池乔木，犹自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵厌言兵”，通过拟人之法，给无情，通过拟人之法，给无情之物以人的感情，情景逼真地写出之物以人的感情，情景逼真地写出兵隳之后的心理感受，兵隳之后的心理感受，“犹厌言兵犹厌言兵”四字，包含无限伤乱之意。四字，包含无限伤乱之意。v第二节第二节 吴文英吴文英v 吴文英（吴文英（12071207？12691269？），浙？），浙江鄞县人，字君特，号梦窗，又号觉江鄞县人，字君特，号梦窗，又号觉翁，是继姜夔之后，又一位有创作个翁，是继姜夔之后，又一位有创作个性的词人。其词内容，大都为恋情、性的词人。其词内容，大都为恋情、咏物、伤今怀古与酬赠唱和。但在艺咏物、伤今怀古与酬赠唱和。但在艺术表现上，竭力创新，走出与前人不术表现上，竭力创新，走出与前人不同的艺术之路，形成自己的艺术风格。同的艺术之路，形成自己的艺术风格。有有梦窗词梦窗词。v吴文英词的特点：吴文英词的特点：v1 1、艺术思维上，将实景虚化，或将虚、艺术思维上，将实景虚化，或将虚景实化，创造出如幻如梦的艺术境界；景实化，创造出如幻如梦的艺术境界；v2 2、在章法结构上，打破通常的时空顺、在章法结构上，打破通常的时空顺序，随意绪变化，意象错综迭加，构成序，随意绪变化，意象错综迭加，构成扑朔迷离的意境，增加作品的模糊性、扑朔迷离的意境，增加作品的模糊性、多义性；多义性；v3 3、语言生新奇异：、语言生新奇异：v 字句的搭配，凭主观心理感受随意字句的搭配，凭主观心理感受随意组合，不顾及正常的语序和逻辑惯例；组合，不顾及正常的语序和逻辑惯例；v 语言富有强烈的色彩感、装饰性、语言富有强烈的色彩感、装饰性、象征性；象征性；v代表作品：代表作品：v八声甘州八声甘州灵岩陪庾幕诸公游灵岩陪庾幕诸公游、风入松风入松听风听雨过清明听风听雨过清明、莺啼莺啼序序残寒正欺病酒残寒正欺病酒等等八声甘州灵岩陪庾幕诸公游：v 渺空烟四远，是何年、青天坠长星？幻苍崖云树，名娃金屋，残霸宫城。箭径酸风射眼，腻水染花腥。时靸双鸳响，廊叶秋声。v 宫里吴王沈醉，倩五湖倦客，独钓醒醒。问苍天无语，华发奈山青。水涵空、阑干高处，送乱鸦斜日落渔汀。连呼酒，上琴台去，秋与云平。v1 1、通过怀古，抒发历史沧桑之感，、通过怀古，抒发历史沧桑之感，寓有伤时之意；寓有伤时之意；v2 2、想象丰富奇特，结构跳跃，具有、想象丰富奇特，结构跳跃，具有如幻如梦的艺术境界；如幻如梦的艺术境界；v3 3、语言生新奇异，极具表现力。、语言生新奇异，极具表现力。v风入松听风听雨过清明v 听风听雨过清明，愁草瘗花铭。楼前绿暗分携路，一丝柳、一寸柔情。料峭春寒中酒，交加晓梦啼莺。v 西园日日扫林亭，依旧赏新晴。黄蜂频扑秋千索，有当时，纤手香凝。惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔生。v 此词是一首怀人之作。上片写由春景此词是一首怀人之作。上片写由春景引发的春愁。起笔由景入情，而达于情景引发的春愁。起笔由景入情，而达于情景两融之境。首二句写景，传达伤春之情；两融之境。首二句写景，传达伤春之情；三、四句景中传情，表现离别之伤感；五、三、四句景中传情，表现离别之伤感；五、六句则是伤春与伤别交织交融，意蕴隽永六句则是伤春与伤别交织交融，意蕴隽永而高远。而高远。v 下片写离愁难忘之情怀。一、二句以下片写离愁难忘之情怀。一、二句以故作旷达之语写出何尝忘怀已别的情人，故作旷达之语写出何尝忘怀已别的情人，衬托内心之苦；三、四句以无理之想，见衬托内心之苦；三、四句以无理之想，见其思念之深；结尾两句直抒情人难以再见其思念之深；结尾两句直抒情人难以再见之愁苦，尤见其伤情之浓郁。之愁苦，尤见其伤情之浓郁。v艺术特点：艺术特点：v1 1、由景入情，景情交融，使作品意、由景入情，景情交融，使作品意境隽永、高远；境隽永、高远；v2 2、构思精巧，描写入微，增加了词、构思精巧，描写入微，增加了词作的无限情韵；作的无限情韵；v3 3、语言精致细腻，表现力极强；、语言精致细腻，表现力极强；v宋末词坛两大特点：宋末词坛两大特点：v1 1、创造活动的群体性，喜结社唱、创造活动的群体性，喜结社唱和；和；v2 2、题材、风格的趋同性：、题材、风格的趋同性：v 咏物、咏节序；咏物、咏节序；v遗民词的特点：遗民词的特点：v 通过咏物、咏节序寄托亡国的通过咏物、咏节序寄托亡国的悲恨悲恨第三节第三节 宋末其他词人宋末其他词人v创作个性较突出的词人：创作个性较突出的词人：v周周 密密：其词融合姜夔、吴文英两：其词融合姜夔、吴文英两家之长，具有典雅清丽的风格，因家之长，具有典雅清丽的风格，因号号“草窗草窗”，故与吴文英并称，故与吴文英并称“二二窗窗”。v代表作：代表作：一萼红一萼红登蓬莱阁有感登蓬莱阁有感、组词、组词木兰花慢木兰花慢v王沂孙王沂孙：工于咏物词，特点有二：工于咏物词，特点有二：v1 1、善于隶事用典；（周济：、善于隶事用典；（周济：“咏咏物最争托意，隶事处以意贯串，浑物最争托意，隶事处以意贯串，浑化无迹，碧山胜场也。化无迹，碧山胜场也。”宋四宋四家词选目录序家词选目录序）v2 2、善用象征、拟人手法；、善用象征、拟人手法；v代表作：代表作：眉妩眉妩新月新月、齐天齐天乐乐蝉蝉v齐天乐齐天乐 蝉蝉：一襟余恨宫魂断，年年翠阴庭树。一襟余恨宫魂断，年年翠阴庭树。乍咽凉柯，还移暗叶，重把离愁深诉。乍咽凉柯，还移暗叶，重把离愁深诉。西窗过雨，怪瑶珮流空，玉筝调柱。镜西窗过雨，怪瑶珮流空，玉筝调柱。镜暗妆残，为谁娇鬓尚如许。暗妆残，为谁娇鬓尚如许。铜仙铅泪似洗，叹移盘去远，难贮铜仙铅泪似洗，叹移盘去远，难贮零露。病翼惊秋，枯形阅世，消得斜阳零露。病翼惊秋，枯形阅世，消得斜阳几度。余音更苦。甚独抱清商，顿成凄几度。余音更苦。甚独抱清商，顿成凄楚。谩想薰风，柳丝千万缕。楚。谩想薰风，柳丝千万缕。v蝉赋蝉赋：v 唯夫蝉之清素兮，潜厥类乎太阴。唯夫蝉之清素兮，潜厥类乎太阴。在盛阳之仲夏兮，始游豫乎芳林。实澹在盛阳之仲夏兮，始游豫乎芳林。实澹泊而寡欲兮，独怡乐而长吟。声皦皦而泊而寡欲兮，独怡乐而长吟。声皦皦而弥厉兮，似贞士之介心。内含和而弗食弥厉兮，似贞士之介心。内含和而弗食兮，与众物而无求。栖高枝而仰首兮，兮，与众物而无求。栖高枝而仰首兮，漱朝露之清流。隐柔桑之稠叶兮，快啁漱朝露之清流。隐柔桑之稠叶兮，快啁号以遁暑。号以遁暑。v曹植曹植 v咏蝉三绝咏蝉三绝蝉蝉：垂纬饮清露，流响出疏桐。垂纬饮清露，流响出疏桐。居高声自远，非是籍秋风。居高声自远，非是籍秋风。虞世南虞世南 v在狱咏蝉在狱咏蝉：西陆蝉声唱，南冠客思深。西陆蝉声唱，南冠客思深。不堪玄鬓影，来对白头吟。不堪玄鬓影，来对白头吟。露重飞难进，风多响易沉。露重飞难进，风多响易沉。无人信高洁，谁为表余心？无人信高洁，谁为表余心？骆宾王骆宾王v蝉蝉：v本以高难饱，徒劳恨费声。本以高难饱，徒劳恨费声。v五更疏欲断，一树碧无情。五更疏欲断，一树碧无情。薄宦梗犹泛，故园芜已平。薄宦梗犹泛，故园芜已平。烦君最相警，我亦举家清。烦君最相警，我亦举家清。v李商隐李商隐 v张张 炎炎：字叔夏，号玉田，有：字叔夏，号玉田，有山山中白云词中白云词传世，词风深受姜夔影传世，词风深受姜夔影响，注重格律，语句清畅，词风清响，注重格律，语句清畅，词风清雅疏朗，与姜夔并称雅疏朗，与姜夔并称“二白二白”。著。著有有词源词源，为一部词学理论专书，为一部词学理论专书，提倡提倡“清空清空”、“骚雅骚雅”等审美主等审美主张，其中对词人的评价，对后世影张，其中对词人的评价，对后世影响很深。其词成就最高的是咏物词，响很深。其词成就最高的是咏物词，在曲尽物态中，展示其内心世界。在曲尽物态中，展示其内心世界。v在代表作在代表作解连环解连环孤雁孤雁中借失中借失群的孤雁，来表达他在宋亡之后的悲苦群的孤雁，来表达他在宋亡之后的悲苦之情，以及不向异族统治者屈节爱国情之情，以及不向异族统治者屈节爱国情操，深得后人评赏，作品中以雁喻人，操，深得后人评赏，作品中以雁喻人，多角度、多层次刻划大雁，在穷形尽相多角度、多层次刻划大雁，在穷形尽相之中，融进自己的身世之感、家国之思，之中，融进自己的身世之感、家国之思，词风蕴藉而深沉，写出易代之际文人的词风蕴藉而深沉，写出易代之际文人的心理感受，人们誉称其为心理感受，人们誉称其为“张孤雁张孤雁”。v解连环解连环孤雁孤雁：楚江空晚，恨离群万里，恍然惊散。楚江空晚，恨离群万里，恍然惊散。自顾影、欲下寒塘，正沙净草枯，水平自顾影、欲下寒塘，正沙净草枯，水平天远。写不成书，只寄得相思一点。料天远。写不成书，只寄得相思一点。料因循误了，残毡拥雪，故人心眼。因循误了，残毡拥雪，故人心眼。谁怜旅愁荏苒？谩长门夜悄，锦筝谁怜旅愁荏苒？谩长门夜悄，锦筝弹怨。想伴侣犹宿芦花，也曾念春前，弹怨。想伴侣犹宿芦花，也曾念春前，去程应转。暮雨相呼，怕蓦地玉关重见。去程应转。暮雨相呼，怕蓦地玉关重见。未羞他双雁归来，画帘半卷。未羞他双雁归来，画帘半卷。v名句：名句：v“写不成书，只寄得相思一点写不成书，只寄得相思一点”，时，时人推为警句，广为流传，其优长之处人推为警句，广为流传，其优长之处在于：构想奇特，比喻精巧、贴切，在于：构想奇特，比喻精巧、贴切，而含义又极为丰富。词句合用而含义又极为丰富。词句合用“雁行雁行排字排字”与与“鸿雁传书鸿雁传书”的典故，的典故，“写写不成书不成书”，言大雁失群之孤苦，言大雁失群之孤苦，“传传书寄思书寄思”则写出其执着之情。此两典则写出其执着之情。此两典故，比喻词人失国之悲以及眷念故国故，比喻词人失国之悲以及眷念故国的深厚之情。的深厚之情。v 复复 习习 题题v1 1、姜夔词的艺术特点主要有哪些表现？、姜夔词的艺术特点主要有哪些表现？举例说明。举例说明。v2 2、扬州慢扬州慢淮左名都淮左名都一词是怎样描一词是怎样描写扬州城的？表达了词人怎样的思想感写扬州城的？表达了词人怎样的思想感情？情？v3 3、吴文英词的艺术特点主要有哪些表现、吴文英词的艺术特点主要有哪些表现？举例说明。？举例说明。v4 4、风入松风入松听风听雨过清明听风听雨过清明与与八八声甘州声甘州渺空烟四远渺空烟四远有哪些主要艺术有哪些主要艺术表现方法？表现方法？v5 5、张炎在词学理论上有何主张？、张炎在词学理论上有何主张？v6 6、解连环解连环孤雁孤雁一词是怎样描写孤一词是怎样描写孤雁的？雁的？“孤雁孤雁”有何象征意义？有何象征意义？