外国建筑史古代埃及幻灯片.ppt

外国建筑史古代埃及第1页，共24页，编辑于2022年，星期五第一章第一章 古代埃及的建筑古代埃及的建筑v学习重点：学习重点：v（1）金字塔的演化过程，产生发展的社会背景）金字塔的演化过程，产生发展的社会背景v 金字塔的艺术构思特点金字塔的艺术构思特点v（2）太阳神庙产生发展的社会背景）太阳神庙产生发展的社会背景v 太阳神庙的艺术特色太阳神庙的艺术特色第2页，共24页，编辑于2022年，星期五一、古埃及简述一、古埃及简述v1、自然条件、自然条件：v地处非洲东部，尼罗河流域地处非洲东部，尼罗河流域v气候炎热气候炎热v北部北部沙漠，南部沙漠，南部山谷山谷v2、社会生活、社会生活：v中央集权的奴隶制国家中央集权的奴隶制国家-大大河的治理需要强大的政权来操河的治理需要强大的政权来操作作v上埃及上埃及南部山区，白色，鹰南部山区，白色，鹰v下埃及下埃及北部沼泽，红色，蛇北部沼泽，红色，蛇v农业社会农业社会牛的地位重要，主神，牛的地位重要，主神，爱神都是牛的形象爱神都是牛的形象v重视陵墓重视陵墓奥西里斯奥西里斯第3页，共24页，编辑于2022年，星期五3、古埃及的建筑发展史：、古埃及的建筑发展史：按国家历史分为四个时期按国家历史分为四个时期（1）古王国时期（公元前）古王国时期（公元前3200年年前前2130年）年）v 以陵墓建筑为主以陵墓建筑为主金字塔金字塔（2）中王国时期（公元前）中王国时期（公元前2130年年前前1580年）年）v 以庙宇为主以庙宇为主（3）新王国时期（公元前）新王国时期（公元前1580年年前前332年）年）v 庙宇、石窟庙、石窟墓、住宅庙宇、石窟庙、石窟墓、住宅（4）晚期（托勒密王朝时期）晚期（托勒密王朝时期 前前332年年前前30年）年）v 类型更多，但规模不大，比较精巧类型更多，但规模不大，比较精巧第4页，共24页，编辑于2022年，星期五二、石建筑的能工巧匠二、石建筑的能工巧匠1、尼罗河两岸缺少良好的建筑木、尼罗河两岸缺少良好的建筑木材，主要使用材，主要使用芦苇、纸草、黏芦苇、纸草、黏土土和和土坯土坯建造房屋，结构方法是建造房屋，结构方法是梁、柱和承重墙相结合。梁、柱和承重墙相结合。2、石头石头是埃及主要的自然富源。是埃及主要的自然富源。（金字塔）。古埃及人早在使用（金字塔）。古埃及人早在使用石质工具的时候，就刻下了大量石质工具的时候，就刻下了大量的凸浮雕。的凸浮雕。第5页，共24页，编辑于2022年，星期五3、在公元前四千年，古埃及人已经会用正投影绘制建筑物的立面、在公元前四千年，古埃及人已经会用正投影绘制建筑物的立面和平面图。新王国时期有相当准确的建筑图样遗留下来，会用和平面图。新王国时期有相当准确的建筑图样遗留下来，会用比例尺，会画总图和楼房的剖面图。比例尺，会画总图和楼房的剖面图。4、统治阶层和劳动阶层的分化，引发了脑力劳动和体力劳动的分化。、统治阶层和劳动阶层的分化，引发了脑力劳动和体力劳动的分化。由于这种分化，产生了大型纪念性建筑物的工程主持人，也可能兼由于这种分化，产生了大型纪念性建筑物的工程主持人，也可能兼任为建筑师。他们往往是皇帝的朋友。任为建筑师。他们往往是皇帝的朋友。公元前公元前3000年左右，主持一座早期金字塔工程的伊姆霍泰普，甚至留下了一本真正的关年左右，主持一座早期金字塔工程的伊姆霍泰普，甚至留下了一本真正的关于建筑工程的著作。在他的石雕肖像上刻着他的职务：最高雕刻师，赫利奥波里斯的祭于建筑工程的著作。在他的石雕肖像上刻着他的职务：最高雕刻师，赫利奥波里斯的祭司、太子、一人之下万人之上者，下埃及皇帝的掌玺大臣。司、太子、一人之下万人之上者，下埃及皇帝的掌玺大臣。第6页，共24页，编辑于2022年，星期五三、府邸和宫殿三、府邸和宫殿1、普通住宅、普通住宅：几千年没有什么几千年没有什么变化变化（1）下埃及：木材做墙基，）下埃及：木材做墙基，上面造木构架，用芦苇束编墙，上面造木构架，用芦苇束编墙，屋顶也用芦苇束密排。屋顶也用芦苇束密排。（2）上埃及：卵石做墙基，土坯）上埃及：卵石做墙基，土坯砌墙，密排圆木做屋顶砌墙，密排圆木做屋顶 再铺一层泥土，像一座有收分再铺一层泥土，像一座有收分的长方形土台的长方形土台第7页，共24页，编辑于2022年，星期五2、贵族府邸：、贵族府邸：1、由于当地气候炎热，住宅布局侧、由于当地气候炎热，住宅布局侧重于遮荫和通风。重于遮荫和通风。采用内院式，主要房间朝北采用内院式，主要房间朝北2、例如：阿玛纳的富人住宅、例如：阿玛纳的富人住宅 住宅分为三个部分：住宅分为三个部分：（1）中央为主人居住部分）中央为主人居住部分 （2）侧后方家务奴隶住房及）侧后方家务奴隶住房及勤杂房屋勤杂房屋 （3）北边的院子）北边的院子 第8页，共24页，编辑于2022年，星期五 3、宫殿、宫殿（1）最初，宫殿和府邸相差不大。新王）最初，宫殿和府邸相差不大。新王国时期，国时期，宫殿同太阳神庙相结合宫殿同太阳神庙相结合，但还没有严整的布局。后来，在阿但还没有严整的布局。后来，在阿玛纳的几所宫殿中，有两所玛纳的几所宫殿中，有两所有了明有了明确的纵轴线和纵深布局确的纵轴线和纵深布局。这两所宫殿这两所宫殿说明，他们的形制终于从贵族府邸分说明，他们的形制终于从贵族府邸分化出来了。这个分化反映皇帝崇拜的化出来了。这个分化反映皇帝崇拜的演化。演化。（2）祭司集团强大与）祭司集团强大与 皇帝争夺权利，皇帝争夺权利，宫殿的形制也随两方势力的消长而出宫殿的形制也随两方势力的消长而出现不同的变化现不同的变化-社会政治形势对建社会政治形势对建筑有较大的影响筑有较大的影响（3）例如：）例如：A、阿玛纳的一所宫殿，纵轴的尽端是皇、阿玛纳的一所宫殿，纵轴的尽端是皇帝的宝座神庙局促在前院的一侧帝的宝座神庙局促在前院的一侧-皇帝的势力强大皇帝的势力强大B、美迪乃特、美迪乃特-哈布的宫殿，居于正中哈布的宫殿，居于正中的是庙宇，真正的宫殿偏于一侧的是庙宇，真正的宫殿偏于一侧-祭司势力重占上峰祭司势力重占上峰第9页，共24页，编辑于2022年，星期五四、金字塔的演化四、金字塔的演化1、玛斯塔巴、玛斯塔巴 陵墓包括陵墓包括墓室墓室和和祭祀厅堂祭祀厅堂两部分。两部分。早在公元前四千年，陵墓除了宽大的地下早在公元前四千年，陵墓除了宽大的地下墓室之外，还在地上用砖造了祭祀的厅堂。墓室之外，还在地上用砖造了祭祀的厅堂。仿照上埃及比较流行的住宅，象略有收分仿照上埃及比较流行的住宅，象略有收分的长方形台子，在一端入口。这种墓叫的长方形台子，在一端入口。这种墓叫玛玛斯塔巴。斯塔巴。陵墓模仿住宅和宫殿，是因为在初期，陵陵墓模仿住宅和宫殿，是因为在初期，陵墓被当作人们死后的住所，一方面人们只墓被当作人们死后的住所，一方面人们只能根据日常的生活来设想死后的生活，另能根据日常的生活来设想死后的生活，另一方面，人们只能以最熟悉的建筑物为蓝一方面，人们只能以最熟悉的建筑物为蓝本，探索其他各种建筑物的形制和形式本，探索其他各种建筑物的形制和形式。第10页，共24页，编辑于2022年，星期五2、金字塔、金字塔（1）第一王朝皇帝乃伯特卡在）第一王朝皇帝乃伯特卡在萨卡拉的陵墓，在祭祀厅堂下萨卡拉的陵墓，在祭祀厅堂下面造了面造了9层的砖砌台基，层的砖砌台基，向高向高处发展的集中式纪念性构图萌处发展的集中式纪念性构图萌芽了芽了。这是因为原始的宗教不能满足皇这是因为原始的宗教不能满足皇帝专制制度的需要，必须制造出帝专制制度的需要，必须制造出对皇帝本人的崇拜来，必须把他对皇帝本人的崇拜来，必须把他们的陵墓发展为纪念性的建筑物，们的陵墓发展为纪念性的建筑物，而不仅仅是死后的住所而不仅仅是死后的住所（2）古王国时期，随着中央集）古王国时期，随着中央集权国家的巩固和强盛，越来权国家的巩固和强盛，越来越刻意制造对皇帝的崇拜用越刻意制造对皇帝的崇拜用永久性的材料，石头，建造永久性的材料，石头，建造了一个又一个陵墓，它们的了一个又一个陵墓，它们的形制在乃伯特卡陵墓的基础形制在乃伯特卡陵墓的基础上不断探索前进，最后形成上不断探索前进，最后形成了金字塔了金字塔。第11页，共24页，编辑于2022年，星期五（3）多层的金字塔）多层的金字塔 第一座石头的金字塔是萨卡拉第一座石头的金字塔是萨卡拉的第三王朝的建基皇帝的第三王朝的建基皇帝昭塞昭塞尔尔的金字塔。的金字塔。它的进步：它的进步：A、把墓室仍然留在地下、把墓室仍然留在地下,把祭祀厅堂从高把祭祀厅堂从高台基顶上移到塔前台基顶上移到塔前,而把多层的台基向而把多层的台基向上耸起上耸起,成为陵墓外观形象的主体成为陵墓外观形象的主体,发展发展为形体单纯的纪念碑为形体单纯的纪念碑.B、塔的本身排除了仿木构的痕迹，、塔的本身排除了仿木构的痕迹，在形式和风格上同长方台式贵族在形式和风格上同长方台式贵族坟墓一致。这种形式和风格，简坟墓一致。这种形式和风格，简练稳定，符合纪念性建筑物的艺练稳定，符合纪念性建筑物的艺术要求，也更适应石材的特性和术要求，也更适应石材的特性和加工条件。加工条件。第12页，共24页，编辑于2022年，星期五（4）吉萨金字塔群）吉萨金字塔群 它们是古埃及金字塔最成熟它们是古埃及金字塔最成熟的代表。的代表。它们的进步：它们的进步：A、它们都是精确的正方锥体，形式极其、它们都是精确的正方锥体，形式极其单纯。单纯。B、塔很高大，它们脚下的祭祀厅堂和、塔很高大，它们脚下的祭祀厅堂和其他附属建筑物却相对很小，塔的形其他附属建筑物却相对很小，塔的形体因此不受障碍的充分表现了出来。体因此不受障碍的充分表现了出来。C、所有厅堂和围墙等附属建筑物不、所有厅堂和围墙等附属建筑物不在模仿木柱和芦苇的建筑形象，在模仿木柱和芦苇的建筑形象，采用了完全适合石材特点的简洁采用了完全适合石材特点的简洁的几何形，方正平直，交接简捷，的几何形，方正平直，交接简捷，同金字塔本身的风格完全统一。同金字塔本身的风格完全统一。第13页，共24页，编辑于2022年，星期五入口的处理：入口的处理：祭祀厅堂在金字塔的东面脚祭祀厅堂在金字塔的东面脚下，它们的门厅却在东边几下，它们的门厅却在东边几百米之外的尼罗河边。从门百米之外的尼罗河边。从门厅到厅堂，要经过石头砌成厅到厅堂，要经过石头砌成的，密闭的，仅可通过一人的，密闭的，仅可通过一人的甬道，献祭的队伍从这种的甬道，献祭的队伍从这种狭长、幽暗的空间，突然进狭长、幽暗的空间，突然进入厅后的院子时，猛然就会入厅后的院子时，猛然就会见到阳光中皇帝的雕像，以见到阳光中皇帝的雕像，以及巨大的金字塔，宗教气氛及巨大的金字塔，宗教气氛渲染的非常好，并且具有很渲染的非常好，并且具有很强的视觉冲击力。强的视觉冲击力。第14页，共24页，编辑于2022年，星期五外部形象：外部形象：金字塔的艺术表现力主要在于外部形象。金字塔的艺术表现力主要在于外部形象。三座金字塔在白云黄沙之间展开，气度三座金字塔在白云黄沙之间展开，气度恢弘。它们都是正方位的，但互相以对恢弘。它们都是正方位的，但互相以对角线相接造成建筑群参差的轮廓。角线相接造成建筑群参差的轮廓。纪念性建筑的典型风格形成了，艺纪念性建筑的典型风格形成了，艺术形式与材料技术之间的矛盾也同术形式与材料技术之间的矛盾也同时克服了。时克服了。金字塔的艺术构思反映着古埃及的自然和金字塔的艺术构思反映着古埃及的自然和社会特色。这时古埃及人还保留着原始社会特色。这时古埃及人还保留着原始拜物教，他们相信高山、大漠、长河都拜物教，他们相信高山、大漠、长河都是神圣的。早期的皇帝崇拜利用了原始是神圣的。早期的皇帝崇拜利用了原始的拜物教，皇帝被宣扬为自然神。于是的拜物教，皇帝被宣扬为自然神。于是通过审美，就把这些形象的典型特征赋通过审美，就把这些形象的典型特征赋予皇权的纪念碑。在埃及的自然环境里，予皇权的纪念碑。在埃及的自然环境里，这些特征就是宏大、单纯、稳定。它们这些特征就是宏大、单纯、稳定。它们因此和尼罗河三角洲的风光十分协调因此和尼罗河三角洲的风光十分协调第15页，共24页，编辑于2022年，星期五五、峡谷里的陵墓五、峡谷里的陵墓1、陵墓形制的变化陵墓形制的变化 中王国时期，首都迁到上中王国时期，首都迁到上 埃及的底比斯，峡谷狭窄，埃及的底比斯，峡谷狭窄，两侧悬崖峭壁两侧悬崖峭壁-地理位置自地理位置自然环境都发生了较大的变化然环境都发生了较大的变化-适合在大漠里建造的金字适合在大漠里建造的金字塔，完全不适应塔，完全不适应2、结构技术：结构技术：有所进步，用梁柱结构建造了有所进步，用梁柱结构建造了比较宽敞的内部空间，于是纪比较宽敞的内部空间，于是纪念性建筑物内部艺术的意义增念性建筑物内部艺术的意义增强了。强了。3、皇帝陵墓的新格局：皇帝陵墓的新格局：峡谷里的陵墓峡谷里的陵墓v祭祀的厅堂成为陵墓建筑的主祭祀的厅堂成为陵墓建筑的主体体-祀庙祀庙v祀庙造在悬崖的前面，把整个悬祀庙造在悬崖的前面，把整个悬崖组织到陵墓的外部形象中来崖组织到陵墓的外部形象中来v祀庙按纵深系列布局祀庙按纵深系列布局4、实例：实例：（1）曼都赫特普三世墓）曼都赫特普三世墓（2）哈特什帕苏墓）哈特什帕苏墓第16页，共24页，编辑于2022年，星期五（1）曼都赫特普三世墓）曼都赫特普三世墓 在这座陵墓里，内部空间和外部形象的作在这座陵墓里，内部空间和外部形象的作用势均力敌，前者的重要性已经大大增用势均力敌，前者的重要性已经大大增加，而后者还保持着作为主体的重要性。加，而后者还保持着作为主体的重要性。它的金字塔是古王国传统的遗迹。金字它的金字塔是古王国传统的遗迹。金字塔打断了内部空间的序列，妨碍着强有塔打断了内部空间的序列，妨碍着强有力的内部空间艺术的发展。旧传统同新力的内部空间艺术的发展。旧传统同新形制、新构思尖锐的矛盾着，它标志着形制、新构思尖锐的矛盾着，它标志着一个过渡阶段。一个过渡阶段。曼都赫特普三世的陵墓，建筑群有严曼都赫特普三世的陵墓，建筑群有严正的纵轴线，对称构图的庄严性被认正的纵轴线，对称构图的庄严性被认识到了；雕像和建筑物，院落和大厅识到了；雕像和建筑物，院落和大厅作纵深序列布置。向运动着的人们按作纵深序列布置。向运动着的人们按一定的预期效果用建筑处理反复地渲一定的预期效果用建筑处理反复地渲染气氛的手法进一步完善了。染气氛的手法进一步完善了。由长长的坡道登上一层平台，平台前缘的壁前镶着柱廊。平台中央有一座不大的金字塔，紧靠它正面和两侧造着柱廊。它后面是一个院落，四面有柱廊环绕。再后面是一座有80根柱子的大厅，由它进入小小的圣堂第17页，共24页，编辑于2022年，星期五（2）哈特什帕苏墓）哈特什帕苏墓 这个建筑群的布局和艺术构思同曼都这个建筑群的布局和艺术构思同曼都赫特普的基本一致。但规模更大，赫特普的基本一致。但规模更大，正面更开阔，同悬崖的结合更紧密。正面更开阔，同悬崖的结合更紧密。轴线也更长，更加壮丽。轴线也更长，更加壮丽。它的一个重要性进展是彻底淘汰了金它的一个重要性进展是彻底淘汰了金字塔。字塔。奥西里斯柱奥西里斯柱 皇帝的雕像穿着彼岸之神奥西皇帝的雕像穿着彼岸之神奥西里斯的服装里斯的服装第18页，共24页，编辑于2022年，星期五六、太阳神庙六、太阳神庙1、神庙的产生发展、神庙的产生发展 经过国内的斗争和外敌入侵，到公经过国内的斗争和外敌入侵，到公元前元前16世纪，即新王国时期，埃及世纪，即新王国时期，埃及重新建立了强大的皇权。这时候围重新建立了强大的皇权。这时候围绕着皇帝崇拜，一种新的宗教形成绕着皇帝崇拜，一种新的宗教形成了。皇帝不再是一般的自然神，他了。皇帝不再是一般的自然神，他是高于其他神的大神。相应地，太是高于其他神的大神。相应地，太阳神成了天上最高的神。于是，皇阳神成了天上最高的神。于是，皇帝和太阳被连接到一起，皇帝是太帝和太阳被连接到一起，皇帝是太阳的化身，是统治着的太阳。当皇阳的化身，是统治着的太阳。当皇帝成了最高的神的时候，就需要把帝成了最高的神的时候，就需要把他神秘化，以便调动人们的想象力。他神秘化，以便调动人们的想象力。祭司们为了这个目的设计了成套的祭司们为了这个目的设计了成套的礼仪。礼仪要有场所，这就是庙宇，礼仪。礼仪要有场所，这就是庙宇，太阳神庙。太阳神庙。太阳神庙有一个很合适的原型可以太阳神庙有一个很合适的原型可以借鉴，这就是金字塔的祀庙，它在借鉴，这就是金字塔的祀庙，它在崖窟墓已经进一步发展，它有神秘崖窟墓已经进一步发展，它有神秘性，使人感到压抑。不过金字塔和性，使人感到压抑。不过金字塔和崖窟墓，它们形象的主体是外部的崖窟墓，它们形象的主体是外部的在光天化日之下的塔和悬崖，和大在光天化日之下的塔和悬崖，和大自然融洽，有一种坦荡和开阔的气自然融洽，有一种坦荡和开阔的气息，这是新的皇帝崇拜所不需要的。息，这是新的皇帝崇拜所不需要的。于是太阳神庙便完全抛开了陵墓而于是太阳神庙便完全抛开了陵墓而把祀庙独立了。皇帝的木乃伊埋葬把祀庙独立了。皇帝的木乃伊埋葬在极秘密的石窟里，皇帝的纪念物在极秘密的石窟里，皇帝的纪念物只有庙宇。这些太阳神庙又叫阿蒙只有庙宇。这些太阳神庙又叫阿蒙庙。庙。第19页，共24页，编辑于2022年，星期五2、庙宇形制、庙宇形制 正面一对高大的梯形实墙夹着一个小小正面一对高大的梯形实墙夹着一个小小的门道。进门之后，院落前方和左右的门道。进门之后，院落前方和左右都是石柱廊，每棵柱子前立一尊奥西都是石柱廊，每棵柱子前立一尊奥西里斯像，头脸是当朝皇帝的。从前方里斯像，头脸是当朝皇帝的。从前方正中一个小门进去，便是大殿，大殿正中一个小门进去，便是大殿，大殿里密密拥挤着许多粗壮的石柱。后面里密密拥挤着许多粗壮的石柱。后面又有一串厅堂，一个比一个小，一个又有一串厅堂，一个比一个小，一个比一个矮。比一个矮。门门围柱式院落围柱式院落大殿大殿一串密室一串密室屋顶逐层降低，地面逐层升高，侧墙逐渐内收，屋顶逐层降低，地面逐层升高，侧墙逐渐内收，空间因而逐层缩小空间因而逐层缩小第20页，共24页，编辑于2022年，星期五3、神庙的艺术重点、神庙的艺术重点（1）外部的大门）外部的大门 由两座高大的梯形实墙夹着当中一个由两座高大的梯形实墙夹着当中一个矩形门洞组成，形体简单稳重，大门矩形门洞组成，形体简单稳重，大门前有一两对皇帝的圆雕坐像，像前有前有一两对皇帝的圆雕坐像，像前有一两对方尖碑。一两对方尖碑。方尖碑是古埃及崇拜太阳的纪念碑，方尖碑是古埃及崇拜太阳的纪念碑，它的断面是正方形的，上小下大，它的断面是正方形的，上小下大，顶部是金字塔形。已经知道的最高顶部是金字塔形。已经知道的最高的方尖碑达到的方尖碑达到50多米，一般细长比多米，一般细长比为为9-10/1第21页，共24页，编辑于2022年，星期五（2）内部的大殿）内部的大殿 大殿里塞满了巨大的柱子，柱子高大殿里塞满了巨大的柱子，柱子高大粗壮，处处遮断人的视线，使大粗壮，处处遮断人的视线，使人感到神秘莫测，从而大大提高人感到神秘莫测，从而大大提高了神庙的宗教气氛。了神庙的宗教气氛。卡纳克阿蒙神庙内景卡纳克阿蒙神庙内景第22页，共24页，编辑于2022年，星期五4、实例、实例（1）卡纳克的阿蒙神庙）卡纳克的阿蒙神庙（2）鲁克索的阿蒙神庙）鲁克索的阿蒙神庙（3）阿布辛波的石窟庙）阿布辛波的石窟庙 是最特别的一个。它最大的特点是是最特别的一个。它最大的特点是正面的牌楼门和门前的四尊雕像都是正面的牌楼门和门前的四尊雕像都是在悬崖上凿出来的。是雷姆西斯二世在悬崖上凿出来的。是雷姆西斯二世的像。的像。第23页，共24页，编辑于2022年，星期五 古代埃及的建筑特点古代埃及的建筑特点1、充分表现了纪念性的内容、充分表现了纪念性的内容2、开始用建筑空间序列渲染环境气氛、开始用建筑空间序列渲染环境气氛3、规模、体量巨大、规模、体量巨大4、建筑形式反映了社会发展的状况、建筑形式反映了社会发展的状况 the end第24页，共24页，编辑于2022年，星期五