宋代边塞诗词风格.docx

宋代边塞诗词风格一个时代有一个时代的，国势的强弱也会自然或不自然地渗入之中，宋朝 边塞诗就是很好的例子。宋代边塞词的美丽与忧伤同汉唐相比，北宋已不是大一统的中央政权，其疆域是自秦汉大一统以来 历朝中最小的。北方早在北宋开国前就已建有强大的契丹政权，北宋建立时， 其北界已经退至今山西的河曲、,岚、原平、代县、繁峙和河北的阜平、满 城、容城、霸州及天津市区一线。而且在后来宋辽之间的战争中，辽军曾多次南下，最近到达澧州（今河南濮 阳市）。宋军也曾推进到此线以北，但在双方稳定时这样的边界形势并没有改 变。西北方，在宋开国后就一直有党项部族不断扰乱宋朝。西南方，一些在唐 朝后期就脱离了中央政府统治的少数民族地区，宋朝并没有恢复控制。南宋的疆域与北宋相比，南部和西南边界并没有什么变化，但北界因金人 的入侵而大大南移。南宋初，金兵一度进到今湖南、江西和浙江三省的中部。 1141年，宋金议定以淮河为界。第二年又将西部界线调整至大散关（今陕西宝 鸡市西南）及今秦岭以南。以后虽有局部变动，基本稳定在这条界线。宋代被称为“边”和“塞”的地方，也不再全是以前人们所通常认为的'北 方长城，更多的是指当时宋朝国境边界和一些与外族政权发生战争的地方。如 此说来，所谓的幸福，只是一种相对而言的传说。宋词的初期极尽艳丽浮华，流行于市井酒肆之间，成书于五代时期的花 间集就很明显地展露了词美丽绚烂的文采。是因为当时幸福指数太高了，所以，热血男儿们都不愿意在边塞上意气风 发了？非也!纵观历史，这吟诗作对不仅可陶冶情操，更是一块很不错的敲门 砖。在重文轻武并且对外退让的国策下，活在宋代的文人，就没能像唐代文人 那么幸运地靠边功入仕。“人不寐，将军白发征夫泪。”奠定了边塞词在宋词中的地位，使只闻歌 筵酒席、都市风情之类词作的世人耳目一新。到苏轼词首开豪放词风，宋词已 经不仅限于文人士大夫寄情娱乐之物。而跳脱出歌舞艳情的边塞词，升华为一 种代表了时代精神的文化形式。铮铮边塞词“靖康之变”打破了宋人“太平也，且欢娱”的盛世美梦，昔日风花雪月 的文艺青年们，幡然梦醒。大批有志之士变身愤青在南宋时期发出收复山河的 悲壮之音，但是统治政策的退让与军事力量的薄弱始终影响着文人的创作心 理，使他们趋向于柔弱而不是刚强，这种群体性的孱弱心理反映到文学中来，便很难再现盛唐边塞诗人的进取豪情。就宋代边塞而言，盛唐边塞诗之昂扬壮 阔确已成为绝响，但中晚唐边塞诗之忧患焦虑、悲愤沉痛，却有所传承，并展 现出有别于唐代的独特主题风貌。南渡词人周敦儒在亲历靖康之难时，将战乱时代漂泊逃难者的悲痛心声抒 发于相见欢中：“金陵城上西楼，倚清秋。万里夕阳垂地，大江流。中原 乱，簪缨散，几时收?试倩悲风吹泪，过扬州。”后人最为熟知的莫过于岳飞, 其满江红以激愤慷慨而为世人所称颂，词中直指靖康之耻，表达痛失中原 之恨，其中“壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头，收拾旧山河，朝天 阙”二句，抒发了自己渴盼收复失地的志向，全词气势非凡。然而此类慷慨悲 壮之声在宋代边塞词中并不多见，岳飞面对胡虏侵吞中原造成的国家丧乱民不 聊生，同样发出了 “兵安在，膏封铐；民安在，填沟壑。叹江山如故，千村寥 落”的悲叹。面对半壁剩水残山，爱国士人忧心如焚，屡屡发出民族危难之声。写下了 关山月：“中原干戈古亦闻，岂有逆寇传子孙。遗民忍死忘恢复，几处今 宵垂泪痕。”胡世将在酹江月里感慨：“神州沉陆，问谁是、一范一韩人 物。北望长安应不见，抛却关西半壁。赛马晨嘶，胡笳夕引，赢得头如雪。” 张元韩在六州歌头中提问：“叹中原久矣，长淮隔、胡骑纵横。问何时， 风驱电扫，重见文明。”范仲淹可以称为宋代边塞诗人的代表人物。他守卫国家西北边塞的功绩青 史垂名，其作于西北前线的词作渔家傲塞下秋来风景异脍炙人口、家喻 户晓：塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意，四面边声连角起。千嶂里，长烟落日 孤城闭。浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计，羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发 征夫泪。作此词之时，范仲淹已是知天命之年的文艺大叔。在写这首词之前，还有 更脍炙人口的名句“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”。年轻时激情万丈， 年老后“白发征夫泪”满是凄冷。也难怪比范仲淹小一茬的欧阳修认为这是 “穷塞主之词”，大概说的就是，你这范仲淹，作为主帅，不抒发英雄豪迈慷 慨之情，却去写塞外凄凉穷愁的景象与思归之心，颇不合时宜。这也正好印证 了宋代边塞文艺的这种寂寥和冷清之感。相对于其他题材来说，边塞词作品数量并不多。“边塞”成为宋代文学中 的一个主题，最早是出现在中，在文苑英华卷二百九十九，诗类卷一百四 十九，“军旅类”中列有“边塞” 一个分目。对于宋词，人们历来多以婉约、 豪放两种风格流派来划分。在相关研究中，对于宋代边塞词的作品数量的认定 也不尽相同，大致为百余首。相比数以万计的宋词而言，宋代边塞词的作品数量是极少的，也并未得到 时人的重视。在整个两宋时期，都未出现像唐代王昌龄、岑参一样的边塞大诗 人。宋代的边塞词难以再现唐代边塞诗人驰骋沙场、扬威边疆的那种昂扬气 势。望江南临江仙西江月秋波媚等边塞作品中，暂时的 万般豪情中夹杂着一丝惆怅和遗憾。因此宋代边塞词中的意象、色彩、所见、 所感，无不给人一种凄凉、衰飒的清冷之感。一个“杯酒释兵权”的朝代，昔日带兵打仗的勇士们都回家耕田去了，文 质彬彬的文艺青年又怎么可能与边塞擦出多少华丽的火花？当然，这并没能阻止 他们在心底对于边塞的诗意想象。于是，玉门关、阳关、陇右等边塞要地，昔 日的边塞代言人李广、卫青、霍去病，三国时期的豪杰人物周瑜、孙权、诸葛 亮，还有观水之战中的谢安、东晋北伐名将祖逖等战神们，一一入词，编织成 宋代文艺青年的冷清的边塞梦。