亚当斯的区域曝光理论.docx

亚当斯的区域曝光理论美国有名摄影家安塞尔亚当斯的区域曝光理论，是半个多世纪以来摄影科学的 根本理论之一。亚当斯在他所写的负片与照片一书中对此曾作了详尽的表述。他 所介绍的方法虽然较为简单，然而是极其有用的。有人曾指出，一旦把握了这种 方法，甚至是初学摄影者也能像阅历丰富的老手一样，在按下快门之前就能预料到 最终得到的照片是什么模样。只要把握了这种方法，摄影者就会学会分析景物， 肘景物进展更为准确的测光，并依据测光的结果作出适当的曝光，从而把对景物 的视觉印象忠实地或者制造性地再现在照片上。依据亚当斯的理论，黑白照片 的色调或灰调可以分为十个“区域”，由零区域（相纸能够表现出的最黑的局部）至第 十区域（相纸的底色白色）。第五区域是中等的灰度，它可以依据测光表的读 数 曝光而得出来；第三区域是有细节的明影局部，而第八区域则是有细节的强 光局部。靠着区域系统，摄影者便可以颈见到照片的最终影像，并使底片能够 依据摄影者心目中的构思去曝光。一个简洁的例子，就是量度阴影局部的光量， 为使这局部能够有更多细节，并将光圈增大两级；然后量度重要强光局部的光量, 依据区 域系统理论，强光局部比阴影局部亮了五级，假设明影局部是第三区域 的话，强光局部便是第八区域。如果这是摄影者的构思，便可以马上进展拍摄。 要是想使强光局部有更多层次，摄影者可以缩短底片的显影时间来减低反差，使第 八区域变为第七区域。相反地，假设想使重要阴影局部有更多层次，而这局部又 比较光明局部暗了三级，显影时便可增加时间以增大照片的比照度，从而使强光 局部变得更亮。固然，在充分把握曝光区域理论之前，必需进展一些曝光和显 影的试验，有关的内容较为繁琐，不再赘述。下面介绍亚当斯的一幅作品及其 拍摄经过，以便对他的这种区域曝光法能有所了解。冬天的风暴是亚当斯 1940年拍摄于约塞米蒂国家公园的一幅作品。那是12月初的一天。风暴最初 夹杂着大雨，后来雨又变成了雪，直到中午天气才开头变得清亮。亚当斯驱车来 到一个找到的能够激起创作灵感的拍摄点，站在这里能看到约塞米蒂峡谷迷人的 风光。他马上架起了 8x10相机，装上121/4英寸的柯达XV镜头，对山坡和画 面底部进展了取舍构图。然后等待云彩在画面上部形成动人的外形。为了避开云 彩移动时造成影像模糊，曝光对问要求很短。对于这种景物，假设是用一般的 平均读数曝光，按正常显影，底片的反差会很低。云彩是灰色的，阳光照耀的光 明局部显得苍白，而阴影局部则格外严峻c亚当斯运用了区域曝光法，在拍摄 之前他己能预见到最终的照片是外么样子。于是他对一系列区域进展了测光。当对 点式测光表还未问世。亚当斯回忆道：“我在测光表正面加一节管子，把它的 视角削减到大约15。左右，固然，我需要用4去乘侧光表所测得的任何部位的 亮度值。在这一风光中，我可以断定表现出质惑的最光明局部的亮度为160烛光 /平方英尺，把这一亮度置于七区。我觉察，右边最暗的树所具有的亮度（测光结果是3烛光/平方英尺）落在一区。由于树林挂有一层薄雪，它的 平均亮度落在二区和三区。除了呈箭头状的光明瀑布之外，最光明的局部要算是 云彩了。我估量瀑布的亮度大约有500烛光/平方英尺。为了提高树木的亮 度，我原来可以使曝光增大2倍到4倍，但是这样可能会失去我认为照片会表 现出来的某种透亮的光亮感。鉴于对底片进展的这种最低的曝光，显影是要比正 常区域提高一区。这就使得（原来位于七区的）高亮度到达八区的亮度标准，并且各种明暗层次会普遍显得明快。”冲印出的底片保存了亚当斯所要反映的信息， 经过在暗室中进展的某种程度的遮挡和加光，得到了一张格外生动的照片。这就 是当时在他眼前的风光的忠实再现。亚当斯在总结他运用区域曝光法的拍摄实 践时说过：“我觉察，假设我留神遵照区域系统所供给的各种准确性，对预想的 影像进展乐观的想象，我拍出的效果几乎总是令人满足的，至少从技术上讲是这样。 但是，简洁的计算错误造成的后果可能是严峻的，例如，遗忘把镜头接圈或滤光 镜因数考虑进去。应当记住，万一在错综简单的状况下拍摄失败，每张照片的曝 光记录，其中应当包括曝光细节以及显影指示，都可以作为诊断时的参考。”“区域曝光法”是一种理解曝光和显影、并且能事先想象出曝光和显影效果的体 系，被摄体的各亮度区都能分别同曝光区域联系起来，它们依次近似于最终照片上 的各种灰的色调值，在彩色照片中等同于各种颜色所表达的不同颜色亮度。这样, 认真的曝光和显影步骤可以使摄影者把握底片的密度和照片的相应亮度值，从而 会依据想象的最终影象再现出被摄体的具体局部。亚当斯把被摄体所包含的各种不同的亮度范围分成11个区域（而不是我在楼下 说的10个区域），他们分别是从0到10区，03区为低调，46为中间调，7-10 是高调。中灰色调的5区为曝光范围的中区。在运用区域系统时，几乎总是首先 把中灰景物的亮度放在曝光范围的5区上，于是其他各种亮度就分别落在其他区 域上。假设出于某种需要，想把景物的中间色调表现得更深一些，那么就可以把它 的亮度放在4区上，这样景物上的其他局部都将降低一个区域，拍出的照片也将 整个地降低一个色调。从本质上讲，我们可以将任何一个亮度值放在任何一个区 域上，这样可以打算相机的曝光量，然后我们测出景物上其他局部的亮度，而这 些亮度各以一级曝光量的差异落在其他区域上，由此可见，把握被摄体亮度与区 域系统的关系就能让我们在观看景物阶段预见到拍摄效果。在拍摄红色花卉时，阳光f16法把花朵的红色局部（在黑白照片上表达为较深的 灰）放在了曝光的中间区域，实际上等于把照片的整体亮度降低了一档至两挡， 这样底片看起来好似有点曝光缺乏，但红色花卉的本身相对于照片上其他景物却 得到了更好的表达，尤其是适当地运用光线去勾画被摄体时就要比单纯运用测光表 进展曝光得到了更生动的影象。有用区域曝光法一）有用区域曝光法（一）但凡生疏安塞尔.亚当斯或米诺怀特（Minor WhZte）的作品的人，都知道区域曝光法。 问题是要找到一种方法，使那些无意搞专业的摄影者也能理解区域爆光法。区域曝光法能使你用摄影的眼光观看四周的世界，这是一种全的，思路。当你开头运用 它时，照相机前见列的实际景物和所拍列的照片之间的联系就会变得格外简洁、明确，下面 让我们来探讨一些初学者 经常会提出的问题。问：什么是区域曝光法？答：根本上说，有两个技术问题困扰着认真的摄影者。第一个问题是如何使胶片得封适 宜的曝光量。用一张曝光严峻缺乏或曝光严峻过度的底片，很难印出一张满足的照片。 所谓的“平均”跟光法是靠不住的，而分级屡次拍摄（括号曝光法）又不能保证整个 胶 卷中的每一张都能得到正确的曝光。区域曝光法可以教给你一个简洁的方法；只要使 用任何一种反射或入射式测光表，你就每次都能获得所需要的准确的曝光量。其次个问 题是，对于反差太强或太弱的景物，怎样才能拍出适合于印放的底片。摄影者在拍摄现 场会遇到各种各样的光照环境，胶片及冲洗药品制造厂商供给的说明对于处理这些环 境来说是很不够的。区域曝光法能够解决这个问题，方法是教给你按肯定规章来调整胶 片显影时间以把握底片的反差。实际上，你将会生疏到，为了每次都能制作出效果抱负 的底片，胶片的曝光和显影是唯一需要把握的两个变量。假设区域曝光法的全部作用就是每次都能准确地拍下各种各样的被摄对象，这对众多的 摄影者来说确实大有好处。但另一方面；我们也就都变成了高级自动照相机。事实上，“目视预想”简称预想这个区域曝光法的根本内容，把区域曝光法变成了一个格外有 效的创作工具。使摄影合获得高度机敏的制造性以及对摄影过程的把握力量。（目视预 想的含义是把被摄对象想象成最终印出的照片。这意味着在拍摄前就能够知道拍摄结 果）。区域曝光法与音乐理论有很大的相像之处。音乐是将未加工的声音合理编排，这种编排 使连贯的旋律得以被制造和记录下来。区域曝光法则是以有用的观点对感光测定学一一 -争辩光与感光材料相互作用的学科进展提炼而形成的一套简洁易行的工作方法。正如 一个会识谱的演奏者能够演奏任何曲谱-不管是爵士乐还是古典音乐一样，区域曝光 法也能让摄影者用各种创作方式来表现他所看到的景物。问：为什么摄影技法如此重要？答：从理论上说，摄影者总是试图将某种感情、观念或想法用自己的照片表达出来。可 以有把握地讲，你越是能够有效地把自己的感情表达在相纸上，你的照片就会越好。不 行能给“好照片”下一个更准确的定义了。由于各种可行的制造性，其范围几乎都是无 限的。另外，照片的组成（影像质量、构图等等）和内容之间还存在着联系。也就是说， 摄影技巧与能否淋漓尽致地在照片上表达自己的思想有很大关系。照片的构成和内容在艺术上的协调是衡量作品成熟与否的重要尺度。过多地强调构成或 内容都会减弱画面的整体效果。草率或漫不经心的摄影技法会让观众感到困惑，而过分 留意构造的照片往往是呆板、枯澡的。初学者应着重把握摄影技法，以便能得心应手地 把照片构造处理得恰到好处，避开弄巧成拙影响了对内容的自由表达。区域曝光法的目 的就是要赐予摄影者自由表达和驾驭的力量。问：既然区域曝光法这么量要，那么在它消灭之前，优秀的照片又是怎样拍摄出来的？答：出于需要，早期的摄影者都擅长估算曝光值和使用观看显影法（参看附录1）。假设 对曝光量拿不准，为了慎重起见，他们就总是会承受分级屡次拍摄法。读者将会了解到，曝光和显影的标准化方法是很不行靠的。为了能够应付可能遇到的各 种问题，摄影者需要设法改进自己的技法。很多有阅历的摄影者都总结出了一套个人的 工作方法，他们的方法实质上都是区域曝光法的变体，经过修改以适应他们自己的摄影 风格。初学者从一开头就学习区域曝光法，好处是这样可以节约大量的时间和金钱，少 走很多弯路。问：区域曝光法并不仅仅适用于大型座机吧？答：对。使用大型照相机，每一张底片都是单独曝光单独显影。你们将会看到，这一点 使得区域曝光法应用于大幅面摄影变得格外简洁。另一方面。区域曝光法的根本原理既 适用于散负胶片，同样也适用于胶卷。区域曝光法与35毫米照相机协作使用时，两者 经常都要做一些必要的调整以相互适应；但是，理解7有关的根本原理之后，你就完全 把握了获得稳定效果的把握力量。问：为了运用区域曝光法，我是否需要有一个点式测光表？答：不需要。不过点式测光表一般来说要比广角式测光表准确，而且借助点式测光表来 选择正确曝光 量要相对简洁些。问：照相机制造厂商使人们产生一种印象，认为拍摄出好的照片是很简洁的事，而且能 自动完成。那么，区域曝光法是不是过时了？答：厂商声称制造出了能够解决摄影者的全部问题的照相机或测光表，这种说法是为了 刺激购置者的欺望，增加销售量。在一般状况下，一台好的自动照相机，能够使你获得 比较满足的效果。圆满的是，就连一个非专业的摄影者寻常所遇到的各种用光问题，照 相机制造商也不能预先都考虑到。因此，自动相机即便使用得当，其效果也经常是令人 无望的。制造商们所推行的“张张成功”的口号，作为推销手段是成功的，但是在拍摄 了很多镜头后，你会觉察它并非成功的保证。要记住，不循常规是创意摄影的一条重要原则。而设计一种能自动遵循这条原则的相机 是不行能的，艺术的本质就是要学会如何以明确有效的方法来冲破美学规章。要想获得 标立异的拍摄效果，其关键在于了解你可能遇到的各种问题的性质。区域曝光法将供给一 种方法，利用它可以格外机敏地处理所遇到的问题，使你能够制造性地把握拍摄和洗印 等各个环节。问：区域曝光法能够用于彩色胶片吗？答：答案是可以又不行以。区域曝光法由三个相互关联的局部组成。1 .区域曝光法使摄影者能够把被摄对象想象成最终印制出的照片。实际上.这就意味 着在拍摄之前你就能够知道拍摄的效果，对于任何流派的摄影者，这都是值得学习的有 用技能。'.区域曝光法教给你怎样为一个特定的拍摄场合选择正确的曝光量。这一点对彩色摄 影者尤其重要，由于谁都知道彩色幻灯片既不容许曝光缺乏也不容许曝光过度。彩色负 片可以容许小量的曝光过度，但不容许曝光缺乏。2 .使用区域曝光法的摄影者可以学会测定被摄对象的反差范围。并进一步学会选择适 当的显影时间来制作出满足的底片。能够准确地测定景物反差，对彩色摄影者来说特别 重要，由于彩色胶片（尤其是彩色幻灯片）能够记录的反差范围比黑白胶片要小。鉴于彩 色胶片必需在预先确定的范围很窄的时间内进展显影，所以在使用彩色感光材料时，目 视设想、测定反差和选择正确曝光量等力量是格外必要的。问：使用电子闪光灯时，怎样应用区域曝光法？答：在自然光条件下，对不便断言的反差状况进展目视设想、测定和补偿是区域曝光法 的主要目的。假设使用一个典型的机上电子闪光灯，你就能给被摄对象供给数量确定的 光线，此时实际上已无必要做例行的曝光量计算和反差测定。通常，正确计算电子闪光灯曝光量的方法是：先用镜头上的测距器认真测出照相机到被 摄对象的距离，再依据这个距离，在闪光灯上的曝光量刻度盘上选择适宜的光圈数。肯 定要使用与闪光灯同步的快门速度，一般是1 / 60秒或1 / 125秒。区域曝光法使你能够准确测定被摄对象的反差。假设你认为反差太强，可以有两种解决 方法：一是可以针对暗部曝光，然后通过缩短显影时间来减小底片的反差；二是针对亮 部曝光，同时用关心闪光灯给暗部增加亮度。闪光灯的使用说明书对此有具体说明。在 逆光照明的场合，不管是用黑白胶片或彩色胶片，其次种方法都是特别有效的。在专业摄影室里，你的创作活动实际上就象画家那样，从一块“干净的画布”开头。这 时，目视设想的技巧就成为整个创作过程的一个极其重要的局部。认真测定被摄对象的 反差，你就可以确定利用关心反光板或灯光来增加多少附加光。