声音蒙太奇应用技巧.doc
声音蒙太奇应用技巧声音蒙太奇 声音蒙太奇是指声音的创作、选择和组接，主要通过语言、音乐、音响三条线的起伏错落来表现,三条线连贯、交替、补充共同形成节奏。 一、声音的互相补充当一种声音的表现力或感染力逐渐减弱时，转换或增加另一种声音，可以补充前一种声音力量的不足，并同前一种声音结合起来共同说明一定的问题。较常见的利用两个具有相反象征寓意的音响在同一影片中出现，形成对喻.二、声音的互相转换在某些场合，当声音不能增加画面的表现力，甚至限制画面的艺术表现时，往往用另外一种格调的声音来替换，从而产生新的魅力.三、声音的互相对列常用于表现环境气氛与人物内心情绪不一致的场合.这种方式在电视剧类节目中常用，在专题节目中很少采用. 声音和画面的关系在影视作品中是一种结合和烘托的关系.声音是听觉艺术，画面是视觉艺术，两者那是通过一定的时间和空间的延续来展示自己艺术魅力的视听语言，具有同等重要的艺术地位。因此，在影视作品放映的同一时空里，它们会以不同的形式结合在起,这样就分别构成了画面蒙太奇和声音蒙太奇。所以说，声音蒙太奇是和画面蒙太奇并列和类似的一种蒙太奇手法。即以声音的最小可分时空单位，进行声音与画面、声音与声音的各种形式和关系的组合。和画面蒙太奇一样，根据声音蒙太奇在影片剧作结构中的重要作用，以及声音艺术创作的需要，可将其主要分成叙事性和表现性两大类。它们对影视作品中的情节叙述、思想涵义表达、节奏和情绪的表现以及风格和样式的艺术创造等方面分别起到了极其重要的作用。叙事性声音蒙太奇叙事性声音蒙太奇又可称为叙述性蒙太奇.它是一种以交待情节和展示事件中的真实声音为主的蒙太奇，即按故事的发展脉络、事件的逻辑顺序和因果关系，来组接声音和画面、声音和声音的一种客观的、写实性的声音蒙太奇.它主要表现为画面内外的声音是客观存在着的,声音形象与画面内容紧密结合，声音造型的情绪与画面造型的情绪保持一致，声音的动态节奏与画面的动态节奏完全吻合。叙事性声音有解释、烘托和渲染画面的作用起到了强调画面所提供的视觉内容的重要作用.部影片的绝大部分声音都由客观写实性声音构成，它主要有声画同步、声音提前、声音滞后、声音转换、声音的淡出淡入和声音的切出切入等几种具体的技巧.声画同步声音与画面的内容同步出现,使得声画的时空完全一致.主要用来表现影片的真实性.如画面段落表现的是一个热闹的集市，就相应出现厂集市特有的叫卖声音.在处理剧情时,可展示叙事内容的真实环境，有利于观众产生真实感。但平铺直叙，有时会让观众产生拖沓的感觉。声音提前又叫声音导前。是指在画面段落转换时.后一个画面段落的声音提前出现在前一个画面段落的尾部，造成一种先声夺人的特殊心理效果。常用来衔接两个画面段落之间的时空关系。如将后一个画面段落中的火车鸣笛声提前到前一个宁静的画面中，强调了即将到来的时空变化，预示着事件的发展.声音提前能提示即将发生的事件，造成激动和紧张的气氛，引起悬念。声音滞后又叫声音延续.是指在画面段落转换后，前一个画面段落中出现的声音以画外音的形式滞后出现在后一个画面段落的开始处，以此将二个画面段落之间的时空关系进行衔接。如将前一场面段落中打仗的枪炮声滞后延续到后一个宁静的山村画面中，虽然时空发生了变化，但暗示警战争还在继续.声音滞后可使画面的转换变得流畅连贯，并且暗示前后两个画面段落的关系.声音转换声音转换就是通过声音来衔接画面段落的转换。出现在前一面面段落结束时的声音与后一个段落开始时的声音是一致的或类似的，以此作为画面段落时空转换的依据。如用做报告为声音衔接媒介，将开大会的画面段落转换成了一个小会议室的画面段落。声音转换用声音来带动画面段落的转换显得生动、流畅，同时加快了叙事的节奏。声音的淡出淡入又被称为声音的渐隐渐显.指前一个画面段落的声音逐渐消失，后一个画面段落的声音逐渐出现。主要用来表现时空关系的转换或叠置.一般和画面的渐隐渐显一起表现。如前一个画面段落中的现实生活的声音淡出,后一个画面段落的过去生活的声音淡入，表现了人物对往事的追忆,它它可以制造声音的运动感，表现不同的时空环境。声音的切出切入指声音在画面段落中的突然消失和突然出现。通常与画面内容和段落的切换一致,有时也可用来进行特殊的声音时空转换.如同一地点不同时间的两个画面组接时，用收音机广播报时声的切出切入,来表现时间的转场，告诉观众事件的时间段已发生变，它可使画面内容的组接变得快捷、果断.表现性声音蒙太奇表现性声音蒙太奇是声音蒙太奇的一种重要创作手法。它表现创作者对影片声音内容的主观性和写意性。表现性声音在影片中的主要作用是将现实或非现实生活中的声音加以夸张、歪曲、变形，表现人物的精神状态,揭示出入物的内心世界或象征、隐喻事物的性质.影片中的表现件声音蒙太奇主要有纯主观音、纯写意音、风格化声音、声画对位、声音重复、声音放大、声音沉默等几种具体的技巧。纯主观声音它是将现实的声音加以艺术上的主观处理，或在画面的内外都没有任何发声物体作为依据的一种声音蒙太奇用法。纯主观音常用来展示人物的内心世界，或阐释无法用现实声音做出说明的内容，起到揭示人物内心世界的重要作用。如表现回忆、幻觉和梦境中的内心独白、旁白，以及揭示画面内在涵义的解说词等。纯主观可以使声音形象的片段性、叙述的不连续性和节奏的跳跃性。纯写意声音在影片中运用在现实生活中完全不可能发生的写意声音,来烘托画面内容的一种声音蒙太奇用法。纯写意音在影视作品中应用范围极广，其作用是现实声音所不能代替的。常见的纯写意声音是原创音乐。它可以揭示画面的内涵,用在快速剪辑的一组短镜头画面中，可以加强节奏感；用在画面段落的转换处,可以使场面气织明显地转换,将两个画面段落紧密地联系在一起。风格化声音影视作品中运用和现实声音近似的写意音逐渐取代原合的现实声音的一种声音蒙太奇用法。如在影视作品中，现实的客观声音虽然可以给予画面段落生活真实感,但往往限制画面蒙太奇的处理和时空关系的变换。当现实客观声音的表现力逐渐减弱并限制持画面的处理时,将现实声音逐渐转化为风格近似的写意声音，就可以解除声音对画面的束缚，并可增强声音的表现力。风格化声音在转换时空关系具有将叙事性声音转化为表现性声音的重要功能.声画对位对位原是音乐方面的术语,是指音乐作品中若干个相对独立的旋律声部结合为和谐的整体声部。声画对位从特定的艺术目的出发,在同一时间内让声音与画面做不同方面的表现，两者形成互为独立和对比的关系。以便能更加深刻地多方面地表达内容。声画对位在具体使用上主要有两大类：声画平行声音的内容不具体地去解释画面的内容，但也不与画面处于对立的状态，面是与画面处于相对平行的状态.如画面是一个接一个不同的客观情节内容，而同时平行发展的音乐则着力刻画出人物内心主观世界的消绪。它以自身独特的表现方式，从整体上揭示思想内容和人物的消绪状态，在听觉上为观众提供更多的联想和潜台词,从而扩展单位时间内的事件容量。声画对立画面与声音在情绪、气氛、节奏以至内容等方面互相对立,使声音具有寓意性，从而深化表现主题.如画面表现的内容是快乐的或悲愤的内容,面在声音上则表现为对立的内容，委婉哀伤的或是逗人谐越的声音。声画对立使表面上看上去关联的事件被对立表现，能造成激动和紧张的气氛，加强情节矛盾冲突的尖锐性,引起悬念。声音重复重复通过具有一定寓意的声音元素,关键时刻的反复多次的出现，造成强调、对比、呼应和渲染等艺术效果.构成声音的各类元素都可以通过梢心的构思反复出现。声音放大将真实生活户的细节声音进行放大，以强调和突出声音细节的重要性。将细节声音的内容和形式特征表现出来,以引起观众的联想和共鸣。它具有强烈的情绪感染力和形象表现力。声音沉默又被称为静声、静默是指将凶面内容所对应的声音内容停止发声，造成寂寞的场面。通过声音沉默，可以强调和突出画面内容,造成强烈的对比效果。
