《温庭筠词研究》PPT课件.ppt

引引 子子欧阳炯花间集序：欧阳炯花间集序：镂玉雕琼，拟化工而迥巧；裁花剪叶，夺春艳以争鲜。镂玉雕琼，拟化工而迥巧；裁花剪叶，夺春艳以争鲜。是以唱云谣则金母词清，挹霞醴则穆王心醉。名高是以唱云谣则金母词清，挹霞醴则穆王心醉。名高白雪，声声而自合鸾歌；响遏行云，字字而偏谐凤律。白雪，声声而自合鸾歌；响遏行云，字字而偏谐凤律。杨柳、大堤之句，乐府相传；芙蓉、曲渚杨柳、大堤之句，乐府相传；芙蓉、曲渚之篇，豪家自制。莫不争高门下，三千玳瑁之簪；竞富之篇，豪家自制。莫不争高门下，三千玳瑁之簪；竞富尊前，数十珊瑚之树。则有绮筵公子，绣幌佳人，递叶叶尊前，数十珊瑚之树。则有绮筵公子，绣幌佳人，递叶叶之花笺，文抽丽锦；举纤纤之玉指，拍按香檀。不无清绝之花笺，文抽丽锦；举纤纤之玉指，拍按香檀。不无清绝之辞，用助娇娆之态。自南朝之宫体，扇北里之娼风，何之辞，用助娇娆之态。自南朝之宫体，扇北里之娼风，何止言之不文，所谓秀而不实。有唐已降，率土之滨，家家止言之不文，所谓秀而不实。有唐已降，率土之滨，家家之香径春风，宁寻越艳；处处之红楼夜月，自锁嫦娥。在之香径春风，宁寻越艳；处处之红楼夜月，自锁嫦娥。在明皇朝，则有李太白之应制清平乐词四首；近代温飞明皇朝，则有李太白之应制清平乐词四首；近代温飞卿，复有金筌集。迩来作者，无愧前人。卿，复有金筌集。迩来作者，无愧前人。庶使西庶使西园英哲，用资羽盖之欢；南国婵娟，休唱莲舟之引。园英哲，用资羽盖之欢；南国婵娟，休唱莲舟之引。生平、个性生平、个性温庭筠（温庭筠（812？866），一作庭云、廷筠，），一作庭云、廷筠，本名温岐，字飞卿，太原祁（今山西祁县）本名温岐，字飞卿，太原祁（今山西祁县）人。人。“不修边幅不修边幅”、“士行尘杂士行尘杂”、“有有才无行才无行”诗与李商隐齐名，诗与李商隐齐名，“温李温李”、“双玉剑双玉剑”。骈文骈文 “三十六体三十六体”律赋律赋 “温八叉温八叉”、“温八吟温八吟”。词词 握兰集三卷、金荃集十卷。握兰集三卷、金荃集十卷。大多收录在花间集当中（大多收录在花间集当中（6666首）首）诗诗 词词 分分 流流 清清 王士禛花草蒙拾：王士禛花草蒙拾：“温、李齐名，温、李齐名，然温实不及李。李不作词，而温为花间鼻然温实不及李。李不作词，而温为花间鼻祖，岂亦同能不如独胜之意耶。祖，岂亦同能不如独胜之意耶。”商山早行：商山早行：“鸡声茅店月，人迹板桥鸡声茅店月，人迹板桥霜。霜。”清清 刘体仁七颂堂词绎：刘体仁七颂堂词绎：“词中境界，词中境界，有非诗人之所能至者，体限之也。有非诗人之所能至者，体限之也。”近代近代 王国维人间词话：王国维人间词话：“词之为体，词之为体，要眇宜修，能言诗之所不能言，而不能尽要眇宜修，能言诗之所不能言，而不能尽言诗之所能言。诗之境阔，词之言长。言诗之所能言。诗之境阔，词之言长。”绮绮 怨怨 风风 格（一）格（一）华靡秾丽：华靡秾丽：居住的是居住的是“玉楼玉楼”、“画楼画楼”、“凤凤楼楼”、“金堂金堂”，室内挂着，室内挂着“水精帘水精帘”，垂着，垂着“凤凰帷凤凰帷”；睡的是；睡的是“绣衾绣衾”、“鸳被鸳被”，枕的，枕的是是“颇黎枕颇黎枕”、“金带枕金带枕”；在闺床的附近还有；在闺床的附近还有“小山重叠金明灭小山重叠金明灭”、“画屏金鹧鸪画屏金鹧鸪”；身上穿；身上穿的是的是“新贴绣罗襦，双双金鹧鸪新贴绣罗襦，双双金鹧鸪”，头上带的是，头上带的是“翠钗金作股，钗上蝶双舞翠钗金作股，钗上蝶双舞”。这些诉诸感官的秾丽辞藻，使得整个词作笼罩在一片金碧辉煌、暖香醉人的氛围之中。“蕊黄无限当山额，宿妆隐笑纱窗隔蕊黄无限当山额，宿妆隐笑纱窗隔”（菩萨（菩萨蛮）、蛮）、“转盼如浓眼，娉婷似柳腰。花里暗相转盼如浓眼，娉婷似柳腰。花里暗相招招”（南乡子）（南乡子）正是由于不避金玉富贵和脂粉之气，温庭筠的词形成了“镂玉雕琼”、“裁花剪叶”的绮靡格调。绮绮 怨怨 风风 格（二）格（二）男女别离的痛苦男女别离的痛苦 菩萨蛮：菩萨蛮：“心事竟心事竟谁知？月明花满枝谁知？月明花满枝”、“花落子规啼，绿花落子规啼，绿窗残梦迷窗残梦迷”、“鸾镜与花枝，此情谁得知鸾镜与花枝，此情谁得知”、“当年还自惜，往事那堪忆！当年还自惜，往事那堪忆！”久别以后的苦苦相思久别以后的苦苦相思 更漏子：更漏子：“红红烛背，绣帘长，梦长君不知。烛背，绣帘长，梦长君不知。”南歌子南歌子：“近来心更切，为思君。近来心更切，为思君。”对移情别恋的负心郎的痛恨对移情别恋的负心郎的痛恨 新添声杨新添声杨柳枝：柳枝：“一尺深红蒙曲尘，天生旧物不一尺深红蒙曲尘，天生旧物不如新。合欢桃核终堪恨，里许元来别有人。如新。合欢桃核终堪恨，里许元来别有人。”绮绮 怨怨 风风 格（三）格（三）菩萨蛮：菩萨蛮：“小山重叠金明灭，鬓云欲小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映。新贴绣罗襦，照花前后镜，花面交相映。新贴绣罗襦，双双金鹧鸪。双双金鹧鸪。”诗经诗经卫风卫风伯兮：伯兮：“自伯之东，首自伯之东，首如飞蓬。岂无膏沐？谁适为容。如飞蓬。岂无膏沐？谁适为容。”李清照凤凰台上忆吹箫上片：李清照凤凰台上忆吹箫上片：“香冷香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦、非干病酒，不是悲秋。欲说还休。新来瘦、非干病酒，不是悲秋。”绮绮 怨怨 风风 格（四）格（四）清刘熙载艺概：“温飞卿词精妙绝人，然类不出乎绮怨。”张惠言词选中评价温庭筠菩萨蛮说：张惠言词选中评价温庭筠菩萨蛮说：“此感士不遇也。此感士不遇也。照花照花四句，离骚四句，离骚初服初服之意。之意。”陈廷焯白雨斋词话也认为其十四首菩萨蛮陈廷焯白雨斋词话也认为其十四首菩萨蛮“全是变化楚骚全是变化楚骚”。王国维人间词话：王国维人间词话：“固哉，皋文之为词也。固哉，皋文之为词也。飞卿菩萨蛮、永叔蝶恋花、子瞻卜算飞卿菩萨蛮、永叔蝶恋花、子瞻卜算子，皆兴到之作，有何命意？皆被皋文深文罗子，皆兴到之作，有何命意？皆被皋文深文罗织。织。”绮绮 怨怨 风风 格（五）格（五）“应歌应歌”：代言体：代言体 伶工之词：乐主诗伶工之词：乐主诗从从叶嘉莹迦陵论词丛稿叶嘉莹迦陵论词丛稿温庭筠词概说温庭筠词概说：“古埃及之雕刻，往往将人体予以古埃及之雕刻，往往将人体予以抽象化，而不表现个性。飞卿词中所写抽象化，而不表现个性。飞卿词中所写之情、景、人物，即近于抽象化，而无之情、景、人物，即近于抽象化，而无明显之特性及个别之生命者也。明显之特性及个别之生命者也。”俞平伯清真词释俞平伯清真词释：“花间美人花间美人如仕女图，而清真词中之美人却仿如仕女图，而清真词中之美人却仿佛活的。佛活的。”艺艺 术术 特特 征（一）征（一）隐曲密丽：隐曲密丽：富丽精工、意象跳荡、意境浑融等富丽精工、意象跳荡、意境浑融等方面。方面。特别注重对于物象的细腻描摹特别注重对于物象的细腻描摹 宋宋 胡仔苕溪渔隐丛话胡仔苕溪渔隐丛话：“庭筠工于庭筠工于造语，极为绮靡。造语，极为绮靡。”南歌子：南歌子：“似带如丝柳，团酥握雪花。似带如丝柳，团酥握雪花。”王国维人间词话：王国维人间词话：“画屏金鹧鸪画屏金鹧鸪，飞卿语也，其词品似之。，飞卿语也，其词品似之。”艺艺 术术 特特 征（二）征（二）善于从精心雕镂中暗示、移情、渲染出凄迷幽怨的情感氛善于从精心雕镂中暗示、移情、渲染出凄迷幽怨的情感氛围。围。菩萨蛮：菩萨蛮：“玉楼明月长相忆，柳丝袅娜春无力。玉楼明月长相忆，柳丝袅娜春无力。”菩萨蛮菩萨蛮“水精帘里颇黎枕，暖香惹梦鸳鸯锦。江上柳水精帘里颇黎枕，暖香惹梦鸳鸯锦。江上柳如烟，雁飞残月天。如烟，雁飞残月天。”梦江南：梦江南：“千万恨！恨极在天涯。山月不知心里事，千万恨！恨极在天涯。山月不知心里事，水风空落眼前花。摇曳碧云斜。水风空落眼前花。摇曳碧云斜。”善用对比的手法，以秾丽的景物、快乐的往事反衬出凄凉善用对比的手法，以秾丽的景物、快乐的往事反衬出凄凉的心境。的心境。更漏子：更漏子：“金雀钗，红粉面，花里暂时相见。知我意，金雀钗，红粉面，花里暂时相见。知我意，感君怜，此情须问天。感君怜，此情须问天。”南歌子：南歌子：“转盼如波眼，娉转盼如波眼，娉婷似柳腰，花里暗相招。婷似柳腰，花里暗相招。”陈廷焯白雨斋词话陈廷焯白雨斋词话：“飞卿词大半托词帷房，飞卿词大半托词帷房，极其婉雅而规模自觉宏远。周、秦、苏、辛、姜、极其婉雅而规模自觉宏远。周、秦、苏、辛、姜、史辈，虽姿态百变，亦不能越其范围。史辈，虽姿态百变，亦不能越其范围。”艺艺 术术 特特 征（三）征（三）结构常常呈现出大跨度的跳跃。结构常常呈现出大跨度的跳跃。宋宋 张炎词源张炎词源：“词之难于令曲，如诗之难词之难于令曲，如诗之难于绝句，不过十数句，一句一字闲不得。于绝句，不过十数句，一句一字闲不得。”菩萨蛮：菩萨蛮：“宝函钿雀金鸂鶒，沉香阁上吴山宝函钿雀金鸂鶒，沉香阁上吴山碧。杨柳又如丝，驿桥春雨时。碧。杨柳又如丝，驿桥春雨时。画楼音信断，画楼音信断，芳草江南岸。鸾镜与花枝，此情谁得知？芳草江南岸。鸾镜与花枝，此情谁得知？”清清 周济介存斋论词杂著周济介存斋论词杂著：“针缕之密，南针缕之密，南宋人始露痕迹。花间极有浑厚气象，如飞卿则神宋人始露痕迹。花间极有浑厚气象，如飞卿则神理超越，不复可以迹象求矣。然细绎之，正字字理超越，不复可以迹象求矣。然细绎之，正字字有脉络。有脉络。”“有丝即弹，有孔即吹有丝即弹，有孔即吹”（计有功唐诗纪事（计有功唐诗纪事）“能逐弦管之音，为侧艳之词。能逐弦管之音，为侧艳之词。”遣遣词造句上造成了悦耳美听的效果。词造句上造成了悦耳美听的效果。艺艺 术术 特特 征（四）征（四）清新直率之作，带有浓厚的民间词的气息。清新直率之作，带有浓厚的民间词的气息。南歌子：南歌子：“手里金鹦鹉，胸前绣凤手里金鹦鹉，胸前绣凤凰。偷眼暗形相。不如从嫁与，作鸳鸯。凰。偷眼暗形相。不如从嫁与，作鸳鸯。”梦江南：梦江南：“梳洗罢，独倚望江楼。梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白苹洲。断白苹洲。”更漏子下片：更漏子下片：“梧桐树，三更雨，梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。滴到明。”总总 结结 综而言之，温庭筠不仅是综而言之，温庭筠不仅是“花间鼻祖花间鼻祖”，而且为整个词学奏响了正始之音。他以其，而且为整个词学奏响了正始之音。他以其具有代表性的面目一新的词章，开创了文人具有代表性的面目一新的词章，开创了文人词创作的新格局。其词气象富贵、色泽香艳词创作的新格局。其词气象富贵、色泽香艳的外在形貌，心绪化、悲怨感的审美追求，的外在形貌，心绪化、悲怨感的审美追求，以及意象叠印、意境浑融、结构跳跃、音律以及意象叠印、意境浑融、结构跳跃、音律繁变等内在技巧手段的综合运用，都提高了繁变等内在技巧手段的综合运用，都提高了委婉曲折地表达细腻情感的能力，体现出有委婉曲折地表达细腻情感的能力，体现出有别于诗的以艳为美、以悲为美、以婉为美的别于诗的以艳为美、以悲为美、以婉为美的词体特色，对词学的发展特别是婉约词风的词体特色，对词学的发展特别是婉约词风的定型都起到了题材规范、审美规范、体式规定型都起到了题材规范、审美规范、体式规范的作用，具有积极的导向意义。范的作用，具有积极的导向意义。