视觉叙事幻灯片.ppt
视觉叙事第1页，共40页，编辑于2022年，星期三一、叙事和叙事学故事的魔力人人都爱听故事（睡前故事、民间故事、历史故事、名人故事、爱情故事、科幻故事）中国的特产、小吃、名胜（片仔癀、猫仔粥、南山寺）我们不仅可以利用故事进行沟通，还可以从故事中学到很多知识。故事让我们能更高效地存储、提取和传递信息，并能拉近人与人之间的关系。管理学故事是人的情感进行交流的最好的载体艺术学第2页，共40页，编辑于2022年，星期三一、叙事和叙事学一般来说，叙事就是“讲故事的学问”，或者是“关于叙事结构的理论，为了发现结构或描写结构，叙事学研究者将叙事现象分解成组件，然后努力地将它们的功能和相互关系。”可以看出，叙事学的研究对象可能是故事，也可能是故事结构。并且，叙事由两部分组成：叙述和故事。叙事、叙述、故事叙述偏向动作，表现故事本身的意义，而叙事则偏重叙述的技巧和效果以及由此而展现出的故事和故事以外的意义。即叙述是语言行为，而叙事则是对所述事物意义的显现，所以故事背后所隐藏的象征、隐喻等言外之意应该属于叙事的范畴。第3页，共40页，编辑于2022年，星期三一、叙事和叙事学“叙事学”一词最早是由托多罗夫提出的。他在1969年发表的十日谈语法中写道：“这部著作属于一门尚未存在的科学，我们暂且将这门科学取名为叙事学，即关于叙事作品的科学。”他在十日谈语法中，从分析文学作品的语法结构入手来研究其文学性，把叙事分为三个层面：语义，句法和词汇，把叙事问题划归时间，语体和语式三个语法范畴。通过对十日谈的分析，把每个故事都简化为纯粹的句法结构，得出“命题”和“序列”两个基本单位，试图建立一套叙事结构模式。叙事学要研究的事实上叙述者与故事，叙述者与接受者的关系的所有问题。第4页，共40页，编辑于2022年，星期三真正的作者真正的作者隐含的作者隐含的作者叙述的主体叙述的主体叙述的对象叙述的对象隐含的读者隐含的读者真正的读者真正的读者u文学叙事第5页，共40页，编辑于2022年，星期三u视觉叙事视觉叙事就是诉诸于视觉的，偏重于用图像、影像来讲故事。视觉叙事的范围很广，饱含着“故事”的绘画、摄影、电影、电视、广告、网络等视觉媒体会让人保持兴奋度和好奇心。真正的图像观者真正的图像观者组织图像元素组织图像元素=展现者展现者真正的图像生产者真正的图像生产者可能的解读方式可能的解读方式=展现对象展现对象潜在的图像生产者潜在的图像生产者潜在的图像观者潜在的图像观者第6页，共40页，编辑于2022年，星期三二、叙述的程式叙事的结构叙事的视角叙事的时间叙事的空间第7页，共40页，编辑于2022年，星期三u叙事的结构结构指作品内容的组织、安排、构造等，一般指情节的安排。传统叙事作品中情节结构占主体地位，最典型的是戏剧冲突的结构：序幕开端发展高潮结局尾声。如电影的叙事结构也有两个层面：第一个层面指组织关系和表达方式，可称为本文结构或总体结构，是影片的总体架构方式。叙事结构是影片生命的骨骼和躯干，是其面貌和风格特征的最重要的方面；第二个层面在总体结构之下，即影片内部各元素的组合关系，如情节、画面、剪辑组合关系。总之，电影叙事结构参与元素多，因而十分复杂，需有精细的情节设计和精巧的结构布局才能讲好故事。第8页，共40页，编辑于2022年，星期三发生经过发生经过叙叙 述述故事内容故事内容叙事结构叙事结构表表 现现语语 言言手手 势势音音 乐乐图图 像像表表 达达事事 件件存在物存在物行行 为为角角 色色场场 景景第9页，共40页，编辑于2022年，星期三古典叙事系统：l强调人物要有作为l强调冲突l重视剧情转折l冲突必须具象化和外在化l以具体动作为冲突的表现形式l转折服从因果l遵循伏笔l生命也许混沌，但艺术将混沌合理第10页，共40页，编辑于2022年，星期三传统电影叙事结构传统电影叙事结构序幕序幕抓住观众目光开端开端发展发展纠葛纠葛高潮高潮结局结局尾声尾声剧场的制作结构剧场的制作结构吸引观众一二分钟的引导作用破题将要演什么外部冲突内部冲突剧情急转直下令人惊讶，势不可免沉思凝想开放式结局商业电影封闭式结局主演是谁演什么说什么呈现矛盾介绍时地物紧张刺激意外的阶段出人意料的转折点冲突过程的描述事与事的冲突人与内在感情的冲突人与人的冲突完整呈现主题各个事件发展完成补充说明结局暗示主要人物命运续集的可能三幕剧之一三幕剧之一三幕剧之一三幕剧之一开场开场开场开场三幕剧之三幕剧之三幕剧之三幕剧之二冲突二冲突二冲突二冲突三幕剧之三三幕剧之三三幕剧之三三幕剧之三结局结局结局结局第11页，共40页，编辑于2022年，星期三u叙事的视角全知全能叙事（第三人称）。托多罗夫称为“叙事者人物”，热奈特称为“零度调焦”。叙述者是万能的上帝，多数电影取此视角，如卡萨布兰卡。传统电影偏爱此类。限制叙事（第一人称）。托多罗夫称为“叙事者=人物”，热奈特称为“内部调焦”，如城南旧事、蝴蝶梦（叙述视角不变）、公民凯恩（叙述视角转换）。现代主义电影偏爱此类。纯客观叙事（第三人称或无人称）。托多罗夫称为“叙事者人物”，热奈特称为“外部调焦”。纪实性电影多属此类，如偷自行车的人、小武，展现客观的生活流。后现代主义电影偏爱此类。以上区分只有相对性，因为叙事角度可以转化或交叉，如罗生门、公民凯恩。第12页，共40页，编辑于2022年，星期三u叙事的时间 在热奈特的叙事学研究那里，叙事时间是最受重视也是被分析的最透彻的一个叙事学概念。关于叙事时间问题的分析事实上涉及到叙事学的许多问题，比如叙事的结构，叙事的习惯等等。因此热奈特才会提出，叙事事实上是叙述者与时间进行游戏。也就是说，叙述者如何重新安排时间是叙事学的一个非常重要的问题。若斯特说过，只有时间得到重新的安排，叙事才存在，象照相那样没有对时间进行安排的艺术样式根本称不上是叙事。所以说时间的重新安排，使之成为影片中的叙事时间，是叙事存在的基础。第13页，共40页，编辑于2022年，星期三u叙事的时间叙事的一个重要功能就是把一种时间兑换成另一种时间，叙述者有办法把现实中单向的不可逆时间变为叙事中多维的和可逆的。对叙事时间的研究事实上包括三个方面的：对时间的选择，时间顺序的安排和对时间的变形。叙述者对影片里叙事时间的选择有二个方面：历时的选择和共时的选择。因为故事时间是多维的，但是叙事只能是一维的，因此如何把多维的、纠缠在一起的、共时性的事件以前后有序的方法叙述出来，这就是时序要研究的问题。对于时序的处理方式有：顺叙，倒叙，插叙等。时距探讨的是事件或故事实际延续时间和叙述它们的文本的长度之间的关系，他把速度的可能性划分成四种，停顿、场景、概要和省略。第14页，共40页，编辑于2022年，星期三u叙事的空间与叙述者可以对影片中的时间进行处理一样，叙述者对空间的处理也具有同样的随意性。非常明显的是，叙述者在影片中重新构成了空间。如今，大多的空间成为了具有意指性的元素，人物活动的空间和人物心理的空间成为一种对称的关系。如关于电影空间的研究事实上涉及了物体和人物的运动，画面的构图，色彩与光线，景深等，对这一切的处理有的人把它总称为场面调度。叙述者要对画面出现的内容进行意义上的控制。第15页，共40页，编辑于2022年，星期三第16页，共40页，编辑于2022年，星期三第17页，共40页，编辑于2022年，星期三三、视觉叙事的媒介根据叙事性强弱之分，大致可以分为如下的几种：客观式叙事媒介（功能化绘画、非艺术性摄影、纪录片等）准纪实性叙事媒介（现实摄像资料、现实主义视觉作品）表现式叙事媒介（意识流、图像流、表现主义等）第18页，共40页，编辑于2022年，星期三u视觉叙事的媒介绘画中国绘画：长卷五代顾闳中韩熙载夜宴图 西方绘画：组画18世纪英国 荷加斯时髦的婚姻第19页，共40页，编辑于2022年，星期三韩熙载夜宴图（全）韩熙载夜宴图（全）第20页，共40页，编辑于2022年，星期三韩熙载夜宴图（局1）第21页，共40页，编辑于2022年，星期三韩熙载夜宴图（局2）第22页，共40页，编辑于2022年，星期三韩熙载夜宴图（局3）第23页，共40页，编辑于2022年，星期三韩熙载夜宴图（局4）第24页，共40页，编辑于2022年，星期三中国“长卷画”不能简单看作连环画，但与连环画功能一样，是为了叙述。“长卷画”是中国人独一的创造，西方没有。西方绘画是截取一景，将众多人物的行动纳入其间。中国绘画时间空间的概念是展开的，流动的，山水长卷、人物长卷，像是电影的长镜头、摇镜头，景别变动中，同一人物一再出现，如韩熙载就在画中出现几次，宋人李唐的晋文公复国图，主人公重耳在每一场景中奔波。到了清明上河图和清代的乾隆皇帝下江南图，真是大型纪录片了。摘自陈丹青荒废集第25页，共40页，编辑于2022年，星期三荷加斯 英国 18世纪时髦的婚姻之婚约第26页，共40页，编辑于2022年，星期三荷加斯 英国 18世纪时髦的婚姻之婚后不久第27页，共40页，编辑于2022年，星期三荷加斯 英国 18世纪时髦的婚姻之查验第28页，共40页，编辑于2022年，星期三荷加斯 英国 18世纪时髦的婚姻之闺房第29页，共40页，编辑于2022年，星期三荷加斯 英国 18世纪时髦的婚姻之决斗第30页，共40页，编辑于2022年，星期三荷加斯 英国 18世纪时髦的婚姻之自杀第31页，共40页，编辑于2022年，星期三u视觉叙事的其他媒介除绘画外摄影广告电影电视MV微电影第32页，共40页，编辑于2022年，星期三四、文本分析电影1895年，法国，卢米埃兄弟关于工人离开工厂1900年，英国，海浦沃斯制造公司被压过去是什么感觉，汽车的爆炸1905年，英国，海浦沃斯制造公司 义犬救主开创电影叙事的传统第33页，共40页，编辑于2022年，星期三u电影叙事的组件分析从中我们可以看出一个完整的叙事中，一般会有以下几个重要的概念：一个故事：-叙述的“内容”-脚本情节所依赖的存在物（角色、场景、线索物等）表达方式：-叙述的“形式”-图像之间的连接所采用的结构表现手段（镜头、剪接、画面、色彩、灯光、音效、字幕等）第34页，共40页，编辑于2022年，星期三为叙述故事而安排的角色、场景、线索物等都是有意安排的，这些都为故事的情节发展起到了作用，而画面、镜头、剪接等对每个动作的逻辑顺序安排和每个故事所特有的结构安排等，其实也会产生除故事内容以外的新的意义，以组合的、整体的、总的意义来对人产生感觉。应该说，这两者都是具有功能的。那么分析视觉传播的叙事时，应从故事和表达方式两个方面的特征进行，缺一不可。第35页，共40页，编辑于2022年，星期三u电影常见的叙事结构l法国电影学家麦茨在电影:语言系统还是语言一书中针对影片的叙事结构,提出了八大组合段(syntagmatique)概念,为我们分析电影组成与结构,提供了重要依据。麦茨为分析影片的叙事结构，提出了八大组合段(syntagmatique)概念：非时序性组合段、顺时序性组合段、平行组合段、插入组合段、描述组合段、叙事组合段、交替叙事组合段、线性叙事组合段。因果式（戏剧式）线性结构。（多数传统电影属此类）回环式套层结构。（如罗生门）缀合式团块结构。（如城南旧事、小城之春）交织式对照结构。（如老井、安娜卡列尼娜）梦幻式复调结构。（如野草莓、八部半）l并不是就只有这几种，而且事实上更多的电影都是交叉的。第一种是古典和戏剧传统的，非常利于叙事，也是最容易吸引观众。其他几种则易于走向非叙事性。第36页，共40页，编辑于2022年，星期三u电影叙事的表现手段之一镜头推拉镜头/跟拍镜头远景镜头、中远景镜头、特写镜头定场镜头双人镜头、双人过肩镜头、逆双人过肩镜头、特写镜头第37页，共40页，编辑于2022年，星期三u电影叙事的表现手段之二剪接直接剪接平行剪接省略式剪接淡入、淡出叠化插入字幕第38页，共40页，编辑于2022年，星期三电影叙事的其他表现手段第39页，共40页，编辑于2022年，星期三四、文本分析二MV的叙事分析“音乐电视，是电视与音乐结合的一个潘多拉魔盒，打开了它，便打开了个美丽新世界：电视作品的剪接模式、节奏在改变、在跳跃；音乐作品的传播、诠释在普泛、在多元；年轻族群的生活Style由着音乐电视的衍生物MV单曲、KTV飙歌在恣意、在扩展。”第40页，共40页，编辑于2022年，星期三
