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春江花月夜赏析艺术赏析v古曲春江花月夜原是一首琵琶独奏曲，名夕阳箫鼓（又名夕阳箫歌，亦名浔阳琵琶、浔阳夜月、浔阳曲）。是一首深受国内外听众喜爱的作品。约在1925年，此曲首次被改编成民族管弦乐曲。新中国成立以后，又经多人整理改编，更臻完善，深为国内外听众珍爱。全曲共分八段，由引子、主题、主题的六次变奏及尾声构成。乐曲通过委婉质朴的旋律，流畅多变的节奏，巧妙细腻的配器，丝丝入扣的演奏，形象地描绘了月夜春江的迷人景色，尽情赞颂江南水乡的风姿异态。全曲就像一幅工笔精细、色彩柔和、清丽淡雅的山水长卷，引人入胜。v第一段的标题是江楼钟鼓。由引子和主题两部分组成。主要运用了两件乐器：琵琶和箫。首先出场的是琵琶，清脆而短促并逐渐加快，此时，隐隐约约传出阵阵鼓声，紧接着以箫吹出的轻巧波音与琵琶相配合，奏出优美抒情、委婉如歌的主题。描绘出夕阳映江面，熏风拂涟漪的江南美景。第二段的题目是月上东山，是主题的第一变奏。音乐的前半段是主题上句四段移位的自由模进，后半段为主题后半句的紧缩。描写在那宁静的夜晚，美丽的春江上，一轮洁白的明月慢慢升上天空，那皎洁的月光照在江上，闪闪亮亮；那粼粼的微波，一浪接一浪。也许此时天上的玉兔和嫦娥正在嬉闹呢！v第三段花影层叠，这段是乐曲的第二次变奏。描写江边的景色。琵琶奏出的华彩旋律给人一阵阵晚风迎面轻拂的感觉，再加上江面荡漾着的微波倒映着江边鲜花的摇曳，在月色下尤其显得凄美动人。v第四段水深云际，这段是乐曲的第三次变奏。描写的是一幅让人心旷神怡、赏心悦目的江上晚乐曲的江上晚景。万籁俱寂，一片宁静。水很深，云很低，水在云际，云在水中，水天一色。再加上乐队的配合形成了绝妙的音响图画。天水共长，一望无际。v第五段渔歌晚唱，这段是乐曲的第四次变奏。描写夜幕下，一条渔船像把剪刀把如镜的水面剪成两半。船上的渔夫一边摇橹一边神态闲适的哼唱着渔歌，像一个仙人。歌，动听极了。景，美丽极了。箫吹奏出的如歌旋律，使听者也悠哉悠哉，如入其境。乐段的后半部分，音乐突然转快，描写一艘艘渔船、游船从远处航行而来，打破了江面的平静。人们抑制不住欢快、喜悦地心情。归舟点点，渔歌四起，声势浩大，渔人、游人们乘兴而归。v第六段回澜拍岸，这是乐曲的第五次变奏。音乐一开始，琵琶用“扫”和“轮”的指法，奏出一连串由慢而快、顿挫有力的模进音型，使人感到一层层激浪正“哗哗”地、有节奏地拍打着石岸，进而引出了乐队的合奏。合奏旋律气势宏伟，音乐快速而热烈，使人感到那浪越来越大，越来越烈，闭眼侧耳听，如一阵风随浪袭来。音乐强、弱控制得当，突出了春江月夜的迷人之景、之声，让人感觉得到：群舟竞归，江水拍岸，浪花飞溅的情景。第七段欸乃归舟和尾声，这段的标题是欸乃归舟。是乐曲的第六次变奏,亦是全曲的高潮段落。“欸乃”是摇橹声。乐队由慢而快，由弱到渐强奏起大段起伏模进的旋律，似摇橹声。古筝由低至高的切分划奏，这水声、摇橹声前后呼应，掀起了全曲的高潮，生动地刻画出破水归舟的意境。群舟竞归，浪花飞溅，波澜壮阔。随后，音乐在高潮中戛然而止，然后又回复平静，由筝作为过渡进入尾声。夜深了，月光淡淡的笼罩着春江，潮水退去了，莫非它也感到了疲倦？是啊，该休息了。渔夫、游人都回家了。一切恢复了平静。尾声的音乐飘渺而悠长，春江的夜幽静安详。全曲在悠扬徐缓的旋律中结束，使人回味无穷。下面从乐曲的曲式结构、乐曲的意境、乐曲的表现手法、乐曲的艺术特点四个方面作一个小结。v先从第一个方面“乐曲的曲式结构”开始。乐曲的曲式结构是：引子+主题+主题的六次变奏+尾声.乐曲的各段都是通过主题的变奏、发展、衍变而成。是一种“换头合尾”式的变奏方法。第二个方面“乐曲的意境”来说,乐曲的旋律优美流畅，细腻委婉,非常动听。乐曲的节奏有时舒缓，有时快捷，错落有致。形象地描绘出了月夜春江的迷人景色。它就像一幅画工精细、色彩柔和、清丽淡雅的长卷山水画。令人陶醉，给人享受。第三方面乐曲的表现手法,乐曲是通过动与静、远与近、明与暗的对比手法，围绕着春、江、花、月、夜五种具体可感的事物进行描绘，抒发了作者对祖国河山的无比热爱之情。最后一个方面乐曲的艺术特点以景抒情，情寄于景.同名诗同名诗v春江花月夜春江花月夜v张若虚张若虚v春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明。江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月，江月何年初照人。人生代代无穷已，江月年年只相似。不知江月待何人，但见长江送流水。白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子，何处相思明月楼。可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。不知乘月几人归，落月摇情满江树