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2023年小说描写四忌 小说描写四忌 请记住爱勒莫·雷纳德的金玉良言：;我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。;——巴纳比·康拉德 ;你为什么不扔掉它们呢？;一位有名作家对我说道，;撕了它们吧，把它们去掉吧; 他这是在评价我花了整整一年创作的某本小说的前72页，我兴致盎然地写下又反复修改的72页。我目瞪口呆。我到底哪儿错了？ 那年我24岁，在加利福利亚的圣·芭芭拉探望父母，我从报纸上得知辛克莱尔·刘易斯当时也正在同一座城市。我始终想拜见这位美国第一位诺贝尔奖获得者，巴比特、大街。阿罗史密斯、埃尔默·加特利等一系列作品的作者。于是我鼓足士气写了一张便笺给他，告知他我想成为一名作家并想和他相识。令我惊讶的是，第二天他就邀请我去共进午茶。 在会面快结束的时候，他要求看看我的小说。我回家取来了满载着盼望的小说的前75页，我对这个开头特别自豪，它是对小说主人公即将涉足亚速尔群岛的精彩描写。因此，当第二天大文豪让我去掉这前72页时，我无疑是受到了一次巨大的打击。 ;但……但……，我辩解着，;我必需作好背景和气氛的渲染，不是吗？; ;拿72页来渲染？;他反对道，;假如我想了解亚速尔群岛，我会去查阅各国地理，而不是一本小说。; 然后，他补充了这点对任何作者都不无神益的建议：;人们读小说是为了感情，而不是为了学问。假如他们在受到感情感染的同时获得了一些学问，那是好事，但感情永久是第一位的。纯粹的描写不能使一部小说变得宏大。当你作品中的船只在风景如画的岛上靠岸时，你的表达就突然中止了，但后三页中倒不乏一些精彩的东西，冲突、情感、人物，让我读到了更多。; 结果是，因为他喜爱下面的章节，雇我作了他的写作秘书。我和他一同前往马萨诸塞的威廉姆斯镇，在那里度过了令人难忘而又获益匪浅的6个月的时光。 在那儿，我学到了描写四忌的第一忌讳：无论文笔多么优美，都不要让描写使你的表达陷入中止。 小说的作者必需牢记这点：不要过分描述任何事情，无论它是特顿山脉，是夕阳，还是怀基基海滩上的斑马。否则，你表达的力度就要受到影响，你也将使读者的留意力出现危急的空白。 请记住爱勒莫·雷纳德的金玉良言：;我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。; 读者确实情愿跳过那些无效内容。 何谓无效内容？ ;任何偏离故事主线的内容都可称之为无效内容。; 与你的表达无关的任何说明、解释和描写都是无效的。它们犹如截流的堤坝一样阻挡着故事情节的进展。 这并不意味着你在讲解并描述一个医生、一个律师或一个捕鲸者的故事时，不能透露有关这项职业的种种常识。但你应当奇妙而不露声色地做到这点，应当将这些常识与主人公的行动、冲突和表达的主干很好地交织在一起。通过学问的渗透，我们能不费吹灰之力地从司考特·杜罗那里学到法律，从汤姆·克兰西那里了解潜水艇，从麦克尔·克里奇顿那里知道日本。 应当让你的描写生动丰富而又服务于主人公的各种行动。你可以描写紫色山峦后渐沉的夕阳，河边饮水的老牛，但为什么不是通过小说主人公的眼睛来描写这一切呢？他或她观看着这番景色，由此联想到一个安静的过去，目前境况的感受，或由此让我们领悟到他她的性格，以及一切能推动表达向前进展的情节。 这就引发了第二大忌讳：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。 我曾收到过一部短篇小说的底稿，其中有这样一段描写，或许能说明问题。 科莉从列车的车窗向外看，这列车正载着她经过乡村驶向旧金山，她将在那儿举行婚礼。列车在爱瓦的比格利弗镇标牌上写着：人口251停下，她观察了一排排毫无生气的房屋，全都千篇一律，就连房前熟睡的大黄狗都如出一辙。早先，比格利弗曾是一个繁华的矿业小镇，但如今它已没落，不再有往日的生机。她观察一个拄着拐杖的男人在站台上卖报。该镇由马修·克鲁姆18501899于1892年建立，它最能引以为荣的一件事就是1912年特迪·罗斯福在这儿呆了整整一天，;棒极了;，他说道。列车呼啸了两声，科莉便告辞了比格利弗小镇，以后再也没见过它。 在一部长篇小说里这样的文字都是在浪费篇幅，更不要说短篇小说了。让这段描写小镇的文字能保存下来的惟一理由，只能是科莉或多或少地将它与自己的过去或将来联系在一起。试对比： 尽管科莉从未见过，但她仍旧十分了解这个小镇，它和全部的小镇一样，科莉憎恶它们。她来自一个和比格利弗极为相像的小镇，只不过叫别的名字，地处西弗吉利亚罢了。如今，谢天谢地，她将去一个城市，一个繁华的大都市，在那儿，她的美貌和音乐天赋都将得到赏识。她迫不及待地等着列车驶离这座丑陋的小镇。 或相反的反应： 科莉马上爱上了这个小镇，它绿树成行的土路、刷得粉白的小教堂和熟睡的大狗捍卫着一派安静的气氛。或许在结婚后，她能劝说爱德离开拥挤的旧金山，而到一个酷似比格利弗的小冷静居，她婚后准备要三个孩子，这种小镇将是抚养子女的好去处。 以上两个例子，对小镇的描写都具备充分的理由，从中我们能了解到一些有关主人公的状况，包括她的盼望、她的幻想以及她的性格。因此，对实物合理有效的描写应是人物对四周环境的反应。你可以对环境给予任何情感，如例一中是;恨;，例二中则是;爱;。 小说家大卫·罗吉曾声称：;一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。大多数背景描写的危急在于一连串的美丽的陈述句和表达的中断将读者推向昏昏欲睡的境地。; 请牢记罗吉的格言，将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：;一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。; 描写的第三点忌讳是：不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的留意力。 这是初学者最简单犯的错误。这里有个突出的例子，摘自一位中学生的习作。 他缓缓地从椅子上站了起来走到门口，他迟疑了。他用满是皱纹的湿手握住了金属门把，感觉凉冰冰的。他将它渐渐地拧向左边，叭地一下推开了棕色的栎木门。然后，他一步一挪地走进了正午的骄阳下，脚下的旧鞋吱吱作响，他拾级而下，发动了他那辆1959年产的福特牌小货车，开进城里，杀死了他的兄弟。 明显，文章把重点放在了并不重要的行为上。 这点告诫还可以扩大为，不要将故事重点放在无足轻重。只在故事中起承上启下作用的人物上。例如，;一位有着凶恶面孔、和寡居的母亲一起从南斯拉夫来的传者;，或;那位有着萨克斯管色的头发、嚼着口香糖的女款待，正在为成为一名法庭速记员而学习;，都有可能将我们的留意力从餐桌上那对恋人——我们的主人公身上转移开来。 描写的第四点忌讳是：不要概括，要具体。 ;天空是蓝色的，鸟儿飞来飞去，远方的山模糊不清，绿色的田野散发着好闻的香味。; 我们会马上知道我们面对的是一位业余作家，或说得好听一点，一位懒散的作家。为什么呢？因为这段描写是以概括的方式，描绘了一幅既模糊而又毫无重点的场景。我们完全可以对这一景色作出另一番描写： 天空是孩子们画中的那种天空，彻头彻尾的深蓝色。绵延的山脉看上去就像恐龙的脊背，人字形的大雁在头顶回旋。青翠欲滴的田野散发着阵阵新别的牧草的清香。 假如你必需描写静态的景物或天气，请发挥点创造性，就像维吉尼亚·沃尔夫在浪花中对酷热的描写那样： 太阳的烈焰击打着南部群山的层峦叠嶂，始终射入深不见底的河床，高高的吊桥下的河水立刻收缩；烈焰击打着果园的墙壁，每一块砖石都几乎到达了熔点，紫红紫红的，酷热得仿佛一触即化，一碰就会变成一堆滚烫的碎末。 关于写作忌讳概括化，没有人比俄国宏大作家契河夫说得更好。他在一封信中，告诫一位作家伴侣避开概括化和平常化：;我认为，对于自然的真正描写应当相当简略并与主题存在相关性。应当避开落人俗套的描写，比方，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，绦紫色的金光一泻而下’等等。在描写自然时，要抓住详情，而且要到达这样一种程度，即使闭上双眼，也仍能看到你所描写的场景。假如你这样写道，‘在水坝上，一只破玻璃瓶的瓶颈折射出一星亮闪闪的星光，塑像倒映出圆形的黑影，一只狼渐渐地出如今视野之中并开始奔跑’，你也就将一个月朗星稀的夜晚的效果描写到了极致。; 显而易见，这里要说明的问题就是，;在详情描写中要具体;。 最近，我读到一本小说，作者是这样开头的：;女主人公在公共汽车上用心致志地读着书。; 什么书读得这样用心致志？作者没有交待。 多好的一个机会错过了！假如她读的是安娜·卡列尼娜、花花公子、带着癌症生存、足不出户学法律、领域与意识流、怎样写浪漫小说或格雷解剖学，我们就可以对她的性格有所了解，因为以上的每一本书都反映了一个截然不同的人物。 假如是一位年轻美丽的小姐在读一本关于癌症的书，我们会深感兴趣2一个小女孩在读领域与意识流，我们也同样会感兴趣；而一位老妇在读花花公子，我们则会好奇心大发。毫无疑问，这都会比;她用心致志地读着书;，使我们对女主角了解得更多。 因此，当你坐下来写作的时候，请记住， 不是;一杯饮料;而是;一杯马丁尼;；不是;一只狗;而是;一只长卷毛狗;；不是;一束花;而是;一束玫瑰;；不是;一个滑雪者;而是;一位含苞欲放的年轻少女;；不是;一顶帽子;而是;一只高顶回角帽;；不是;一只猫;而是;一只阿比西尼亚猫;2不是;一支枪;而是;一支044口径的新式自动手枪;，不是;一幅画;而是一幅;马奈的‘奥林匹亚;’。 将描写四忌与契河夫的金玉良言合二为一，我们就得到了一条全部好的作者在描写时都应当遵循的一条规则：要具体！ .如何形象地描绘场景 你要能精确地描绘出一幅幅场景，使人物真实可信，他们在自己国有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉中进行着日常工作。——拉威尔·斯潘塞 ;怎么才能让事情看起来真实可信呢？;当一位作家被问及这个问题的时候，事实上是对他的一种赞扬。假如有人进一步对他说：;我似乎身临其境，能够听到、嗅到、感觉到这些地方，就像走进了小说的书页中;，那他给读者的东西就确实非同寻常了。 当我被问及同样的问题时，我的回答是：;借助于五种感觉;。一些作者总意识不到应利用读者的五种感觉来获取真实感。利用读者的视觉感受是常见的，但是利用读者的嗅觉、听觉除了在对话中、触觉或是味觉又有几次呢？ 我从1976年开始写作，至今仍在我办公室的墙上保存着五个词：看、听、感、尝、嗅。每当我写作的时候，都会参照这张表，有意识地写些带有气味的东西。事实上，一些令人作呕的东西在创造真实感的时候，反而有奇迹般的效果。 想想当一个人打开冰箱的时候，那种腐烂的水果的味道；当一个人剥一只熊皮的时候，那腐臭的脂肪；当一位妇女在无人服务的加油站给油箱加油的时候，手上会沾满了汽油味。 仅在故事的开头提及味道是不够的，在表达情节时，你还得反复参照那张表。让我们设想一下，一男一女正在争辩某件事情，男人从门口始终冲到厨房，冲着女人大声嚷嚷：;我不能再忍受你妈妈和我们住在一起，老太太必需在我回来之前搬走，否则我就离开这个家！;在设置这个场景的时候，我可以让女人烤制南瓜饼味道甜蜜、温馨，让人回想像感恩节一样的欢乐时光，但是假如再加上腌制香料和醋的气味，这个场景就呈现出寓意。我会在某个时刻让读者想象这种气味：;我严肃警告你，劳拉，有她没我，有我没她！;他说着，那样子就像厨房里的味道一样酸。 不要遗忘，在争吵的时候，劳拉还一边往罐子里装着泡菜。当她在大声吵嘴的时候，可能会烫伤手，然后把手伸到冷水里冲洗。当然，她也可能正在往泡菜里倒盐水，并且洒了一地，然后还要擦洁净。她还在粗棉布制的围裙上擦干她的手。她可以擦拭从额头热热的，痒痒的上流淌下来的汗水，她可以一边叫嚷，一边挥动手中的勺子坚硬的，木柄的，并向男人扔去。这些都会增添视觉效果。 当争吵越演越烈的时候，可能会听到什么声音呢？是不是有条狗溜进来，喝锡制饼盘里的水？是否有一辆行驶的汽车正在公路上发出卡嚓卡嚓声响呢？是不是传来孩子们在隔壁人家院子里玩耍的声音？当炉子上的水烧开的时候，是不是在叮当作响呢？ 水有多么热呢？你告知读者温度了吗？小说中女主角是否在泡菜罐的旁边放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？争吵以男人气冲冲地出去而告终，但问题并没有得到解决，此时，女主角是否拿起杯子，痛饮冰咖啡，觉察咖啡很苦，然后做了个鬼脸呢？ 正如你所看到的，在类似上述的情节中要同时唤起人的五种感觉是有可能的，但是为了能够做到这一点，情节必需进行细心的支配。绝大多数情节是不能用全这五种感觉的尤其味觉最难写进去，但是你可以很简单地唤起读者的四种感觉，在大多数情节中，至少可以唤起读者的三种感觉。 当你对小说对白的真实性表示怀疑的时候，就大声读出你的对白，假装你是一名演员，并以电影屏幕和舞台上需要的那种抑扬顿挫的腔调说出你的台词。假如它听起来很生硬，不自然，就需要修改。不要遗忘，人们用语言所表达出来的思想总是未经加工润饰的，所以要让人物说的话短一些。生活中人们总是一个一个地提问题，你小说中的人物也应这样做，特殊是当他们要彼此认识了解的时候。人们在谈话中常常叹息、抿着嘴笑、抓头、鼓起双颊以及打量他们的指甲，你也要让小说中的人物有这些动作，并让人们在干工作的时候，继续他们的谈话。使用收尾语来创造意象。请看下面两个例子： ;你从来就不喜爱我的妈妈！;劳拉大声嚷道。她;砰;地一声把水壶放 下。 ;你从来就不喜爱我的妈妈！;劳拉猛地扔下水壶。 第二句更增加了紧急程度，让故事情节更快的向前推动，减掉了多余的词语，示意而不是告知读者劳拉正在大声叫嚷。这就是我所提及的原则的最正确时刻，我正是通过这些原则来衡量我全部的作品的。 紧急的时刻所用的词要少而精。 我是从我的英语老师那儿学到这一点的。在我写第二本书时，有几个情节我总无法写下去，但是我找不出缘由，我就把手稿给这位老师，请她提出批判和建议。当她告知我这个规则之后，我就把它应用到我的小说中，结果，一切都变得一目了然。在情节紧急的时候，要采纳短小精悍的句子，句子中要采纳短词，少用结束语，要写得突如其来。当你做到这些的时候，紧急气氛就可以油然而生了。 与此相比，在气氛比较沉闷的情节中，处处覆盖着安静和安静，此时就要使用较长的句子，较长的词语，较长的段落，以及更多的结束语。这样做就会自然缓和紧急气氛。当你在构思小说时，就要确立写实的看法。只在通过观看、思索你才能精确地描绘出一幅幅场景，使人物具有可信性。他们以固有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉进行着他们的日常工作。 好了，正如我前面说的，味觉是最难写进小说中的，但是五种中有了四种也不算坏。 应用这五种感觉，利用句子结构来创造或缓慢或紧急的气氛，这样你写出来的小说读者就不能丢下了，因为它们是那样真实可信。 .有意义的动作描写 人格化的动作，能够创造生动鲜亮的画面和使对白富有活力。——威廉·塔玻利 当我第一次写作时，我仔细地接受了一位伴侣关于写作的建议，他强调人物的动作对故事的进展起着重要作用。但在那种安静的场景中，当小说中的人物在交谈和倾听的时候，我就有了麻烦。我错误地认为在这里只要用一些简洁的;动作;词语就足够了。 因此在我的场景描写中充斥了;他点头;，;她耸了耸肩;，;他起来;，;坐下来;，或;跷起二郎腿;这样的短语。我甚至让我小说中的人物看、打呵欠、微笑、叹息。这些都是我在人物对白时所用的;动作;，我把;有意义的动作描写;误认作写单一的;动作;。由于这些可有可无的词语大量充斥其中，我的手稿不得不报废。 时间和一些有关小说写作的研讨会关心我改掉了这些毛病。我懂得了枯燥无味的陈述和平凡的动作没有什么两样，都是小说的大敌。 我最终明白，当人的活动与情感、看法、姿态或表情联系在一起的时候，它们才是有意义的动作，这是人格化的动作，能够创造生动鲜亮的画面和使对白富有活力。 我来给你们举个例子：中士霍金斯和中尉卡拉瑟斯是两名警察局的探员，他们正在中士的办公室商量一桩谋杀案。 霍金斯看着卡拉瑟斯，;有几件事还没有查明，中尉。这只蓝色的鞋是谁的？还有这把钥匙，它是一把劣质的钥匙，到底是门上的、挂锁上的，还是旅行箱子上的呢？;卡拉瑟斯耸了耸肩，霍金斯把这两样物品放到他的抽屉里。 卡拉瑟斯站起来，;或许我们可以从验尸官那儿得到更多的线索。;他向门口走去。;他的验尸报告如今应当在我的桌子上了。不要担忧，霍金斯，我们很快就能查明事实真相的。;他离开了办公室。 这个场景缺乏戏剧效果，这些枯燥无味的动词：看、耸肩、放、站、走和离开，没有一个描写到意图、看法、姿态或表情的。它们都没有表达两个人的情感。 再看一看，当这些枯燥无味的动词被改成生动的活动时，场景就立即变得充满活力了。 霍金斯把身子往前倾了倾。他的手指着桌子上的物品：;有几件事实还没有查明，中尉。这只蓝色的鞋子是谁的？还有这把劣质的钥匙，它到底是门上的、挂锁上的，还是旅行箱上的呢？;他把它们塞到抽屉里，;砰;地一声关上了抽屉。 卡拉瑟斯微笑地站起来，拍了拍霍金斯的肩膀。;或许我们可以从验尸官那儿得到更多的线索。他的验尸报告如今应当在我的桌子上了。不要担忧，霍金斯，我确定我们很快就能查明事实真相。;他信步走出办公室。 如今这幅场景的情感就清晰了。每一个动作都涉及到姿态、看法和表情。我们看到霍金斯的苦恼，以及卡拉瑟斯用自信在消除他的苦恼。这些词语和动作互相起到了补充的作用。下面这个例子，是两个小男孩在一幢老房子大门外的对话。 ;快点，约翰尼，我们进去。;比利说。 约翰尼看着他，;我听说这儿闹鬼，人们说他们观察过幽灵。; ;啊噢！根本就没有什么幽灵，那都是恐吓人的话。;比利走上门廊。 约翰尼跟在后面。在他刚到达前门的时候，他听到一声尖叫，立即转身就跑。 这儿又出现了一些没有色彩的动词：说、看、走、跟、到达、听见和转身。这个对白的目的是想让我们知道，比利用激将法煽动约翰尼进一幢闹鬼的房子。但是对话没有涉及到姿态。 如今，就让这些动作来传达看法、姿态和表情，使场景活跃起来。 ;快点，约翰尼，我们进去。;比利估计他不敢进去。约翰尼脸色苍白，甚至说话声都在颤抖。;我听说这儿闹鬼，人们说他们观察过幽灵。; ;啊噢，根本就没有什么幽灵，那些都是恐吓人的话。;比利大摇大摆地走上台阶，他用挑战的目光瞥了瞥站在门外的约翰尼。 约翰尼往比利的肩后扫了一眼，最终又往前挪了挪。他强装大胆，却在前门不停地颤抖。这时候，他听到了一声尖叫，一声恐怖的尖叫。他飞速地跑下台阶，冲出了大门。 如今这个场景就有了恐怖的基调，并给这个小小的场景给予了生命，中心意思也特别明确。 在这两个例子中，对自全部没有转变，而只是动作的描写有了改变。也正是这些经过改动后的动作描写才关心读者更好地理解这些场景。 作为一次写作练习，你们可以试着在同样的两种场景中加人有意义的动作描写，而不转变对白。比方，你可以试着说明霍金斯和卡拉瑟斯之间的幽默感，或是比利和约翰尼之间的冒险感，而不是恐惧感。留意，当读者能够;听出;人物的语调时，对话是如何变得活敏捷现的。 为了展示情节，我的小说在警察出现的场景中用了比平常更多的动作。虽然使用生动且富内涵的动作能给小说增色，但若用得不恰当，便会起一种干扰作 用。 例如，你盼望一个人物能给你的读者带来一组具体的信息，如指出为了解决某些问题都实行了哪些措施，或者正在执行什么样的打算，你要确定这种信息不是被埋没在乱糟糟的一大堆动作当中。过多的看、叹气、耸肩，都会对事实起一种干扰作用。为了调动心情，应当把这些有目的的动作限制在一段对话的开头或者结尾。假如你想让这种心情随着故事的进展而改变，最关键的就是要使用不同的动作，让读者看出改变了的姿态、感情，或者看法。 一些故事仅仅是从客观角度来写的，作者几乎没有深人到主人公的思想活动中去。在这种状况下，就必需使全部的动作都能够带有确定的意义，使肢体动作能够表达人的感情和想法。 有时我们需要更多的词汇来给予一个动作以实际内容和戏剧效果，特殊是在写短篇小说的时候，要做到字斟句酌。所以当你的人物作出动作的时候，要知道哪个动作对场景是特别关键性的。记住，与一连串零乱的动作相比，一个有实际内容的句子会使你的写作更有影响力。 .抓住兴奋点 对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的嘉奖。——菲立兹·惠特尼 在作家的一生中，有很多令人兴奋的时刻。假如这些时刻是在经受了被拒绝和绝望之后，那么将更加令人喜悦。我永久不会遗忘那些时刻，第一次听到编辑对我鼓舞的话语，第一次见到自己的文字被印刷出来，或者第一本自己的小说握在手中时的狂喜。我坚信，对任何一位小说家而言，真正的;兴奋之巅;是无处不在的。而且，它还会不断地涌现，因为我们学会了如何去激发它。我是指当一部新的小说在设想时，脑海中所出现的第一缕闪光时的奇异时刻。在一个新故事或小说的最初构思中不断出现时，作者会有一种眩目的感觉，我们通常会觉得这将是自己所写的最好的作品。 这种奇异的感受可能常在片刻间出现，我会带着此种感受度过几天或几个星期。这些思想中的闪光聚集着如此多的奇异光彩，似乎由于某种魔力而不断地闪耀着。 首先，这种感受是那样令人精神充足，所以我必需把它牢牢抓住，而不是四处奔波相告：我就要写一本宏大的著作了！尽管我已写过73本书，但我仍知道过多的炫耀确定会减弱那闪耀的光辉，甚至有可能熄灭我对写作它的兴趣。把设想写在纸上是一种最为安全的方法，哪怕是寥寥数语也足以捕捉住它们，不让它们溜走。如今我已真正明白，光辉不过是光辉，在短期内还不能成为一部完好的小说。为此，我学会了等待。 12岁时，我就喜爱编故事。我能够给邻家的孩子一边编一边讲，我那对故事娓娓道来的独特气质掩盖了故事本身的缺陷。但我盼望有更长久和能够被人反复阅读的东西。 于是，我把它们写下来。我总是很高兴地写出一个又一个故事的开头，但是偶尔才完成一个完好的故事。我写出来的东西永久不如我幻想中的完善，我太心急了，当我发觉自己仅仅是给故事开了个头，必需把它们进行下去的时候，我便失去了兴趣。魔力消失了，于是我又不断地放弃那些故事。 我羡慕那种能够沿着最初的设想，并把它进展成小说的作家。但是我却无法一蹴而就，所以我必需在动笔之前，明确写作的方向。我找到了一些行之有效的方法爱护那些最初的闪光点，并使之继续闪亮或者再现。我发觉自己在写到3to页左右时，假如仍能保持初始的兴奋状态，我的兴趣就会被高度调动起来，直到完成作品。 最初的兴奋能持续多久是因书而异的。我先花些时间在笔记本上设计人物，搜集情节中的零碎片段，明确我的写作方向，或者草草记下脑海中曾涌现过的东西，直到我必需动笔的那一刻到来。那一刻总是在我还没完全设计好时就来临了，我从不拒绝那股推动力，至少我可以先为我的故事开个头。为了奖赏自己，我通常会先写上几页，这对写作的连续性是有益的，它能随时帮我回到人物和情节的设想中去。 当我再次翻阅已完成的部分，愉悦的感觉便又涌起，我真想有位读者能与我一起共享这些优美的文字。我并不期盼一下子得到许多，但我确实盼望得到赞许和确定，尽管我知道自己是这些作品的最糟糕的评判者，因为我深陷于创作之中，根本看不到它的缺点。 通常我所选择的读者都是深诸这套规则的，他会在给我鼓舞的同时又温顺地来点建议，让我不至于飘飘然。而我迟早都会再读一遍第一章，看看经过了思索后是否能改得更好些。对于初学写作的人而言，过早地请人提出批判意见是危急的，它会使最初的兴奋被轻易地浇灭。较为保险的做法是等写完后再请别人来阅读和评判。 如今，我不再奢望极度的兴奋点能始终延续，我知道它还会再现，令我兴奋，激励我继续往前走。要知道，几百页的故事仅靠一次兴奋浪潮的冲击是不够的。在写作过程中，一些绝妙的新想法会使我峰回路转，写出意想不到的转折之笔，把我再度引向兴奋之巅。小说家应当是心情化的人，如果我们的写作成为没有激情的自觉运动，写出的小说也肯定会平淡无奇。 静等灵感的突然迸发也是不明智的。写不下去时，我常问自己：在这种状况下，人物可能会实行什么意想不到的行动？什么样的情节才是既合乎规律又出人意料的？我在脑海中过着电影，任灵感的火花不断地撞击。 让我们分析一下小说写作中常遇到的三种兴奋状况。第一种是最为重要的，即作者对将要描写的故事的亢奋的感觉；第二种是小说中的人物在发挥某种特别作用时的体验。假如你能发觉那些促使人物兴奋的动力，你就到达了兴奋的另一个层次。第三种兴奋是有关读者的。假如你和人物的兴致都很高，那么读者也将从你的故事中得到满足感。 作者的目的在于让读者和人物同呼吸共命运。但如何令作者始终保持高昂的心情，使之花上几个月，甚至几年的时间来完成他的小说，是件十分不简单的事。对所写内容产生厌倦和没有了长远打算是主要的症结。为了保持对写作的新奇感，我给自己订了条规矩，即：不要过多地回头看自己已完成的部分。当我每天开始写作时，我只读最终的几页，它给我一种抓紧继续写下去的动力。尽管我是多么想了解已经完成的部分，看一看它到底怎样，但我绝不允许自己往前翻看超过5页以上的部分，哪怕是仅仅一小会儿。 那一时刻还是到来了，当我开始确信我写出的不过是一堆乱七八糟的东西时，我便失去了兴趣和信念。于是我干脆从头读起，始终读到我写作卡死的地方。然而，它们却比我料想的要好得多，哈，我又精神饱满，继续往下写。我发觉经过这遍浏览后，我对人物的理解更加透彻了。在写小说的过程中这种状况会常常出现。 当我在南卡罗莱纳州的家中写小说没有过去的女人时，遇到了一个问题。我发觉自己打破了一项写作原则：给我的主人公一个强大的、至关重要的推动力，她必需为了挽救自己而挣扎。可在写这部小说时，我总是难以到达这点，于是我的兴奋感慢慢削减。小说开始时，我的女主人公总是被四周的人所驱使，她想解开自己的身世之谜，但这一愿望并不十分剧烈，即使女主人公在遭受了一些事情之后，依旧如此。我为她而烦心，但又无从下笔修正。当我问自己她渴望什么，为什么而奋斗时，我找不到任何有劝说力的论据。我机械地进行着场景变换，盼望能在后面的情节中弥补它。 在这种挣扎是我而不是我的女主人公中，我竭尽一切努力使自己对她保持兴趣，而她却不是为了自己的生活或别的什么缘由而奋斗的。我只好检验其他足够好玩的人物，看看他们能否构成对女主人公的挑战并迫使她有些行动。这个方法还不错。我的兴趣不时被激发起来，兴奋程度也上升了。 当情节放慢脚步时，我便在人物情感上多着笔墨。在小说写到一半时，作者最简单失去对主要人物的情感。每一位作家都必需设法重新点燃情感之火。有的作家会听听音乐来唤起心情，有的作家则出去散散步借此放松一下。或者你有一位值得信任的伴侣不必是作家，和他谈一谈你的问题，交谈有时颇有关心。 我自己的方法是读书，我和小说进行沟通。我读小说的目的不是为了仿照或得到新思路，而是发觉某种心情。我的留意力在书页之间漫步，当某些东西突然触动我的情弦时，我就可以继续写了，因为我已经能把那种心情传递给我的人物了。我把干巴巴的爱情场景重写了一遍，这一回效果很好。 我还发觉了一个可以对付兴趣丧失的方法：给你的脑袋补充新给养。很久以前，当我在纽约大学教授写作课的时候，我提出了一句口号：兴趣来源于行动。当学生们感觉脑袋里空空如也的时候，我告知他们，走出去，尝试一些新东西，那些他们从来不知道的东西。它们不必惊天动地，只要能打开一个新领域的讨论之门。当学生们如法行事时，总是诧异地发觉他们的兴趣又回来了，并且很快就涌出了新故事的设想。首先，你必需做些事，然后你才会产生兴趣。这个方法屡试不爽。当我写小说唱歌的石头时，我去乘坐了一次热气球。我并不知道如何把它运用到我的小说中去，但它确定在我的内心中掀起了波澜，并为我的小说 提供了一个相当不错的高潮场面。 所以当我被没有过去的女人所困扰时，我干脆对一个新课题进行了讨论：人们对通灵感应到底知道多少。这样我又来了兴致，又进展了几个情节。我甚至还讨论了猫，我读了几本关于猫的书，以便能够在小说中用到它。讨论新的领域会为你的写作提供丰富的素材，你、你的人物及你的读者都会从中受益。 但当我写完好本书后，我并没有十分的把握。因为尽管书中有一些挺不错的戏剧性场面，但女主人公的漂浮不定仍旧困扰着我。我着急地等待着编辑的回话。令我惊讶的是，我的代理人和女儿都说故事很有感染力，是令人兴奋和满意的。好像没有人留意到我的主人公的行为总是被动的。我原以为这样确定不行，但却胜利了。为什么？我花了很长时间才找到答案，这也是个有用的答案。我是在怀特·斯温的塑造人物一书中发觉答案的。他创造人物的目的之一是：;从……中解脱。;如今我明白我的女主人公为什么能胜利了！我塑造了一个令人怜悯的年轻女子的形象，她受到了很多不公正的待遇这点很重要，因此最终理应获得胜利。从不幸中解脱出来这个目的是符合情理的，并能令读者感到满意。 尽管女主人公靠自己的微薄力量几乎做不了什么，但小说中却大量地刻画了她的焦虑。她常常感到恐惧，她处于绝望、危急的境地，她令人揪心，令人怜悯，她应当从别人制造的不开心的情境中解脱出来，而我恰好这样做了。 ;焦虑感;是值得利用的有效方式之一，但我并不推崇这个带有负面效应的方法，它仅是一种方式而已。我们可以运用各种方式把兴奋传递给读者，并使它不断增添，以保持思想的最初闪光。对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的嘉奖 TAG标签：小说 PREV ARTICLE这就是描写的好处NEXT ARTICLE语文教材中详情描写的几种常见方法