2013年江苏省高三百校联考卷.ppt

20132013年江苏省高三百校大联考年江苏省高三百校大联考统一试卷统一试卷1 1下列词语中加点的字，每对读音都不相同的一组是（下列词语中加点的字，每对读音都不相同的一组是（3 3分）分）A A绮绮丽丽倚倚马可待马可待信信笺笺草草菅菅人命人命躯躯壳壳金蝉脱金蝉脱壳壳B B咯咯血血恪恪尽职守尽职守蹊蹊跷休跷休戚戚相关相关切切削削削削足适履足适履C C茁茁壮相形见壮相形见绌绌造造诣诣自怨自自怨自艾艾 劲劲旅疾风旅疾风劲劲草草DD机机杼杼毁家毁家纾纾难难折折本退避三本退避三舍舍威威吓吓杀鸡杀鸡吓吓猴猴D DD D项为项为zh/shzh/sh、sh/shsh/sh、h/xih/xi。A A项分别为项分别为q/yq/y、jin/jinjin/jin、qio/qioqio/qio；B B项分别为项分别为k/kk/k、q/qq/q、xio/xuxio/xu；C C项分别为项分别为zhu/chzhu/ch、y/yy/y、jng/jngjng/jng2 2下列各句中，没有语病的一句是（下列各句中，没有语病的一句是（3 3分）分）A A关于小说的创作，莫言认为作家关于小说的创作，莫言认为作家能否能否通过故事表达自己对通过故事表达自己对社会的看法，歌颂真善美，揭露假恶丑社会的看法，歌颂真善美，揭露假恶丑是一件严肃是一件严肃的事情。的事情。B B企业在市场上的竞争，表面上看是品牌、质量、价格、服企业在市场上的竞争，表面上看是品牌、质量、价格、服务的竞争，但实质上是企业所有员工的品质和心态的竞争。务的竞争，但实质上是企业所有员工的品质和心态的竞争。C C备受观众追捧的备受观众追捧的“中国好声音中国好声音”不仅是一个优秀的选秀节不仅是一个优秀的选秀节目，更目，更是是中国电视历史上真正意义的中国电视历史上真正意义的首次制播分离首次制播分离，树立了中，树立了中国电视音乐节目的新标杆。国电视音乐节目的新标杆。DD1010月月8 8日零点，日零点，随着随着全国各地高速公路收费站收费杆的落全国各地高速公路收费站收费杆的落下，下，使使持续八天的高速公路免费通行鸣金收兵，标志着首次实持续八天的高速公路免费通行鸣金收兵，标志着首次实施的重大节假日小客车免费通行政策首战告捷。施的重大节假日小客车免费通行政策首战告捷。B BA A项不合逻辑，一面与两面不能照应；项不合逻辑，一面与两面不能照应；C C项搭配不项搭配不当，当，“中国好声音中国好声音”与第二句搭配不当；与第二句搭配不当；D D项主项主语残缺，删掉介词语残缺，删掉介词“使使”。3 3仔细阅读下面这幅漫画，请给出一个标题，并表达出你仔细阅读下面这幅漫画，请给出一个标题，并表达出你的看法。（的看法。（4 4分）分）(1)(1)建和拆建和拆（或（或“建与毁建与毁”，2 2分；写分；写“社会诚信遭社会诚信遭到破坏到破坏”给给1 1分）分）(2)(2)诚信下滑诚信下滑必然是必然是法治不彰惹的祸法治不彰惹的祸。（仅供参考，。（仅供参考，围绕围绕“诚信诚信”1”1分，准确表达出合理的看法分，准确表达出合理的看法2 2分，分，只要合乎情理，酌情给分。）只要合乎情理，酌情给分。）4 4阅读下面这段材料，然后按照要求回答问题。（阅读下面这段材料，然后按照要求回答问题。（5 5分）分）一位中学生骑车上学，却不小心撞坏了一辆一位中学生骑车上学，却不小心撞坏了一辆“宝马宝马”车。车。车主并不知情，是悄然离开，还是留下等待车主？这个问题车主并不知情，是悄然离开，还是留下等待车主？这个问题的答案，每个人心中都有一杆秤。这位中学生没有选择逃走，的答案，每个人心中都有一杆秤。这位中学生没有选择逃走，而是在现场等待了近半小时后，留下了一张附有联系方式而是在现场等待了近半小时后，留下了一张附有联系方式（手机号码）的纸条并说明了情况。（手机号码）的纸条并说明了情况。此事通过微博很快传遍全国，中学生的做法受到网民的此事通过微博很快传遍全国，中学生的做法受到网民的纷纷称赞。纷纷称赞。如果你是车主，你将如何回复这位中学生？如果你是称如果你是车主，你将如何回复这位中学生？如果你是称赞他的网民，你又将如何跟帖？请至少使用一种修辞方法。赞他的网民，你又将如何跟帖？请至少使用一种修辞方法。车主回复：孩子，车主回复：孩子，没关系没关系。谢谢你，你。谢谢你，你洗涤了洗涤了我们我们久被尘俗浸染的久被尘俗浸染的心灵心灵，让我，让我获得获得了久违的了久违的感动感动。”（3 3分，得分点：分，得分点：“没关系没关系”、影响与感动、得体）、影响与感动、得体）网民跟帖：网民跟帖：(1)“(1)“敢于承担敢于承担，勇于负责勇于负责，他的言行让，他的言行让世界充满阳光、和谐。世界充满阳光、和谐。”(2)“”(2)“孩子的世界才是孩子的世界才是美好美好善良的善良的，给了成人世界一股清泉！，给了成人世界一股清泉！”（2 2分，得分分，得分点：对责任、诚信、善良等美好品质的肯定，修辞点：对责任、诚信、善良等美好品质的肯定，修辞恰当。）恰当。）文言文阅读文言文阅读书剑侠事书剑侠事清清王士祯王士祯新城令崔懋（新城令崔懋（mao,四声），以康熙戊辰往济南。至章邱西四声），以康熙戊辰往济南。至章邱西之新店，遇一妇人，可三十余，高髻如宫妆，髻上加毡笠，锦之新店，遇一妇人，可三十余，高髻如宫妆，髻上加毡笠，锦衣弓鞋，衣弓鞋，结束结束为急装。腰为急装。腰剑剑，骑黑，骑黑卫卫（古代称驴：（古代称驴：“策双卫来迎策双卫来迎”。）。）极神骏，妇人神采四射，其行甚极神骏，妇人神采四射，其行甚驶驶。试问何人，停骑。试问何人，停骑漫漫应曰：应曰：“不知何许人。不知何许人。”“将往何处？将往何处？”又漫应曰：又漫应曰：“去处去。去处去。”顷顷刻东逝，疾若飞隼。崔云；刻东逝，疾若飞隼。崔云；“惜赴郡匆匆，未惜赴郡匆匆，未暇蹑暇蹑其踪迹，疑其踪迹，疑剑侠剑侠也也。”新城县县令崔懋，于清康熙二十七年去济南，到了新城县县令崔懋，于清康熙二十七年去济南，到了章邱西边的新店，遇到一个妇女，大约三十多岁，章邱西边的新店，遇到一个妇女，大约三十多岁，高高的发髻好像皇宫里的高高的发髻好像皇宫里的装束装束，发髻上戴着一个毡，发髻上戴着一个毡斗笠，锦缎衣服，弓鞋，斗笠，锦缎衣服，弓鞋，装束装束是便于行动的紧身衣。是便于行动的紧身衣。腰里腰里佩剑佩剑，骑一匹非常精神的黑驴，妇女神采四射，骑一匹非常精神的黑驴，妇女神采四射，走得很走得很快快。尝试着问她是什么人，停住毛驴。尝试着问她是什么人，停住毛驴随便随便回回答说：答说：“不知道是什么人。不知道是什么人。”“”“要去哪里？要去哪里？”又随又随便答道：便答道：“去要去的地方。去要去的地方。”一会儿向东跑去，快一会儿向东跑去，快得飞鹰也追不上。崔懋说：得飞鹰也追不上。崔懋说：“可惜我急忙着要到济可惜我急忙着要到济南去，来不及追踪她的踪迹，我怀疑她是剑侠南去，来不及追踪她的踪迹，我怀疑她是剑侠。”从侄鹓（从侄鹓（yuan,一声）因述莱阳王生言：顺治初，其县役一声）因述莱阳王生言：顺治初，其县役某，某，解解官银数千两赴济南，以木夹官银数千两赴济南，以木夹函函之。晚将宿之。晚将宿逆逆(逆逆,迎也。关迎也。关东曰逆东曰逆,关西曰迎。关西曰迎。说文说文)旅旅，主人，主人辞辞焉，且言镇西北里许有焉，且言镇西北里许有尼庵，凡有行橐尼庵，凡有行橐(tu(tu槖槖,囊也。囊也。说文。小而有底曰橐说文。小而有底曰橐,大而无底大而无底曰囊。曰囊。)者，皆往投宿。因者，皆往投宿。因导导之往。方入旅店时，门外有男子著之往。方入旅店时，门外有男子著红帩（红帩（qiao,四声）头，状貌甚狞。至尼庵，叩门久之，有老妪四声）头，状貌甚狞。至尼庵，叩门久之，有老妪出应。告以故，妪云：出应。告以故，妪云：“但但宿西廨（宿西廨（xie，四声）无妨。，四声）无妨。”役相役相戒勿戒勿寝寝，明明灯烛、灯烛、手手弓刀以待弓刀以待曙曙。表侄表侄鹓鹓于是叙述莱阳的王生的话说：顺治初年，莱于是叙述莱阳的王生的话说：顺治初年，莱阳县有些差役，押解官银数千两到济南，用木夹拼阳县有些差役，押解官银数千两到济南，用木夹拼好，好，用匣子用匣子把官银装好，晚上要到把官银装好，晚上要到旅馆旅馆住宿，主人住宿，主人拒绝拒绝了，并且说，镇西北一里路左右，有个尼姑庵，了，并且说，镇西北一里路左右，有个尼姑庵，凡是有行李的人，都去那里投宿。于是凡是有行李的人，都去那里投宿。于是引导引导他去，他去，刚到旅店时，门外有个男人戴着红刚到旅店时，门外有个男人戴着红帩帩头（头巾），头（头巾），相貌非常狰狞。到了尼姑庵，敲门许久，才有个老相貌非常狰狞。到了尼姑庵，敲门许久，才有个老妇人出来开门。把投宿的缘由告诉她，老妇说：妇人出来开门。把投宿的缘由告诉她，老妇说：“只管住在西边房子里吧，不会有妨害的。只管住在西边房子里吧，不会有妨害的。”差役们差役们彼此告诫不能睡觉，点着灯烛，手拿弓箭、刀，等彼此告诫不能睡觉，点着灯烛，手拿弓箭、刀，等天亮。天亮。至三更，大风骤作，山门砉至三更，大风骤作，山门砉（huhu形容迅速动作的声音）形容迅速动作的声音）然而辟。然而辟。方愕然方愕然相顾相顾，倏倏闻呼门声甚厉，众急持械谋拒之。廨门已启，闻呼门声甚厉，众急持械谋拒之。廨门已启，视之，即红帩头人也。视之，即红帩头人也。徒手握徒手握束香掷地，众皆束香掷地，众皆仆仆。比比天晓，天晓，始始苏，银已亡矣。急往市询逆旅主人。主人曰：苏，银已亡矣。急往市询逆旅主人。主人曰：“此人时游此人时游市上，无敢谁市上，无敢谁何何者（者（通通“呵呵”，喝问），喝问），唯投尼庵客，辄无，唯投尼庵客，辄无恙恙，今当往诉耳。然尼异人，吾须自往求之。，今当往诉耳。然尼异人，吾须自往求之。”到了三更天，突然起了大风，山门轰然打开，正在到了三更天，突然起了大风，山门轰然打开，正在吃惊地吃惊地彼此看来看去彼此看来看去，突然突然听到很凶暴的叫门声，听到很凶暴的叫门声，大家急忙拿起兵器准备抵御。门已经开了，看去，大家急忙拿起兵器准备抵御。门已经开了，看去，原来是戴着红原来是戴着红帩帩头的那个人。手里空空，只拿着一头的那个人。手里空空，只拿着一束迷香，扔在地上，所有人都束迷香，扔在地上，所有人都倒在地上倒在地上。等到等到天亮，天亮，才苏醒过来，银子已经没有了。急忙去集镇询问旅才苏醒过来，银子已经没有了。急忙去集镇询问旅店主人，主人说：店主人，主人说：“这个人不时在集镇上游走，无这个人不时在集镇上游走，无人敢过问他人敢过问他，只有去尼姑庵投宿的客人，才会没事，只有去尼姑庵投宿的客人，才会没事（恙：病；忧），现在你们应当去尼姑庵哭诉。但（恙：病；忧），现在你们应当去尼姑庵哭诉。但尼姑是一个很不同于常人的人，必须我亲自前往求尼姑是一个很不同于常人的人，必须我亲自前往求她。她。”至则妪出问故。曰：至则妪出问故。曰：“非为夜失官银事耶？非为夜失官银事耶？”曰：曰：“然。然。”入白。顷之，尼出，命妪挟蒲团入白。顷之，尼出，命妪挟蒲团趺坐趺坐。逆旅主人跪白前事。逆旅主人跪白前事。尼笑曰：尼笑曰：“此奴敢来作此此奴敢来作此狡狯狡狯，罪合死。吾当为一决！，罪合死。吾当为一决！”顾顾妪入，牵一妪入，牵一黑卫黑卫出，取剑背之，跨卫向南山径去。其行如飞，出，取剑背之，跨卫向南山径去。其行如飞，倏忽不见。倏忽不见。到了尼姑庵，老妇人出来询问是什么事。说：到了尼姑庵，老妇人出来询问是什么事。说：“莫非是为了昨夜官银的事情么？莫非是为了昨夜官银的事情么？”回答她说：回答她说：“是的。是的。”进房子里说话。一会儿，尼姑出来，命进房子里说话。一会儿，尼姑出来，命令老妇人拿了蒲团令老妇人拿了蒲团盘膝而坐盘膝而坐，旅店主人跪着告诉，旅店主人跪着告诉了她先前发生的事。尼姑笑着说：了她先前发生的事。尼姑笑着说：“这个奴才敢这个奴才敢来做这种狡诈奸滑的事，罪孽应当处死，我当为来做这种狡诈奸滑的事，罪孽应当处死，我当为你们做一决断。你们做一决断。”于是示意老妇人进入里问，牵于是示意老妇人进入里问，牵了一匹黑驴出来，取剑背在背上，跨上驴背向南了一匹黑驴出来，取剑背在背上，跨上驴背向南山径直驶去。行走快如飞，一下子就看不见了。山径直驶去。行走快如飞，一下子就看不见了。市人集观者数百人。移时，尼徒步手人头驱卫返，驴背市人集观者数百人。移时，尼徒步手人头驱卫返，驴背负木夹函数千金，负木夹函数千金，殊无所苦殊无所苦。入门呼役曰：。入门呼役曰：“来，视汝木夹来，视汝木夹函官封如故乎？函官封如故乎？”验之，良是。掷人头地上，曰：验之，良是。掷人头地上，曰：“视此贼视此贼不错杀却否？不错杀却否？”众聚观，果红帩头人也。众聚观，果红帩头人也。罗罗拜谢去。比东归，拜谢去。比东归，再往访之，庵已空无人矣。市人云：尼三四年前，挟妪俱来，再往访之，庵已空无人矣。市人云：尼三四年前，挟妪俱来，不知何许人。不知何许人。市镇上围观的人有好几百，过了一阵子，尼姑徒市镇上围观的人有好几百，过了一阵子，尼姑徒步，手拿人头，赶着驴回来。驴背背着木夹装着步，手拿人头，赶着驴回来。驴背背着木夹装着的几千两银子，的几千两银子，好像一点也不重的样子好像一点也不重的样子。进门叫。进门叫差役道：差役道：“来，看你的木夹盒子，官文封印和原来，看你的木夹盒子，官文封印和原来一样不？来一样不？”检验了，果然和原来一样。把人头检验了，果然和原来一样。把人头扔在地上，说：扔在地上，说：“看我没有杀错人吧。看我没有杀错人吧。”大家围大家围观，果然是戴红头巾的人。县衙门观，果然是戴红头巾的人。县衙门团团围绕着团团围绕着行行礼，道谢了离开。到了从东回来的时候，再去造礼，道谢了离开。到了从东回来的时候，再去造访，尼姑庵已经空无一人了。市镇上的人说：尼访，尼姑庵已经空无一人了。市镇上的人说：尼姑三四年前，和老妇人一起来的，不知道是什么姑三四年前，和老妇人一起来的，不知道是什么人。人。5 5对下列句子中加点词的解释，不正确的一项是（对下列句子中加点词的解释，不正确的一项是（3 3分）分）A A其行甚其行甚驶驶 驶：迅捷驶：迅捷 B B以木夹以木夹函函之之 函：木匣函：木匣C C砉然而砉然而辟辟 辟：打开辟：打开 DD比比东归东归 比：等到比：等到B B作动词用，函：用匣子装作动词用，函：用匣子装6 6下列句子中，全都表现女子下列句子中，全都表现女子侠义侠义之状的一组是（之状的一组是（3 3分）分）遇一妇人，可三十余，高髻如宫妆。遇一妇人，可三十余，高髻如宫妆。凡有行橐者，皆往投宿。凡有行橐者，皆往投宿。徒手握束香掷地，众皆仆。徒手握束香掷地，众皆仆。此奴敢来作此狡狯，罪合死。吾当为一决！此奴敢来作此狡狯，罪合死。吾当为一决！牵一黑卫出，取剑背之，跨卫向南山径去。牵一黑卫出，取剑背之，跨卫向南山径去。移时，尼徒步手人头驱卫返移时，尼徒步手人头驱卫返A ABBCCDDD D是女子的正常装束；是女子的正常装束；是红是红帩帩头人头人恶行。恶行。7 7下列对原文有关内容的概括和分析，不正确的一项是（下列对原文有关内容的概括和分析，不正确的一项是（3 3分）分）A A文章写了两位女剑侠，同样的衣饰风采，同样的骑驴疾行，文章写了两位女剑侠，同样的衣饰风采，同样的骑驴疾行，但前者略记一个特写镜头；后者稍详写一个片断。读后感觉似但前者略记一个特写镜头；后者稍详写一个片断。读后感觉似是一人，又仿佛不是一个人。是一人，又仿佛不是一个人。B B新城令崔懋所见侠女，不知哪里人氏，可能三十多岁，穿新城令崔懋所见侠女，不知哪里人氏，可能三十多岁，穿锦衣弓鞋，一身短打劲装，腰带宝剑，骑着黑驴，人驴都极有锦衣弓鞋，一身短打劲装，腰带宝剑，骑着黑驴，人驴都极有精神，言语随意，行动极为迅疾。精神，言语随意，行动极为迅疾。C C顺治初年莱阳县差役押送官银数千两去济南，顺治初年莱阳县差役押送官银数千两去济南，投宿于旅店，投宿于旅店，但深夜银两为红帩头人所盗但深夜银两为红帩头人所盗，经店主指点找到了住在镇子西北，经店主指点找到了住在镇子西北面庵里的尼姑，向她们求援。面庵里的尼姑，向她们求援。DD尼姑举止神奇，办事迅疾，接到求援后一段时间，就杀了尼姑举止神奇，办事迅疾，接到求援后一段时间，就杀了窃贼，驱赶驴子背负封记完好的装着数千官银的木箱返回，之窃贼，驱赶驴子背负封记完好的装着数千官银的木箱返回，之后带老妪离开尼庵，行踪无迹。后带老妪离开尼庵，行踪无迹。C C押解官银的差役在投宿旅店时被店主人拒绝，店主人领他押解官银的差役在投宿旅店时被店主人拒绝，店主人领他们去尼姑庵投宿。们去尼姑庵投宿。8 8把文中画线的句子翻译成现代汉语。（把文中画线的句子翻译成现代汉语。（1010分）分）（1 1）惜赴郡匆匆，）惜赴郡匆匆，未暇蹑未暇蹑其踪迹，疑剑侠也。（其踪迹，疑剑侠也。（3 3分）分）（2 2）役相）役相戒戒勿寝，勿寝，明明灯烛、灯烛、手手弓刀以弓刀以待曙待曙。（。（4 4分）分）（3 3）此人时）此人时游游市上，无敢市上，无敢谁何谁何者。（者。（3 3分）分）(1)(1)可惜可惜我我匆匆忙忙奔赴郡里，匆匆忙忙奔赴郡里，没时间跟上没时间跟上她的她的踪踪迹迹，怀疑她是剑侠。（补出第一句主语和，怀疑她是剑侠。（补出第一句主语和“不暇不暇”、“蹑蹑踪迹踪迹”各各1 1分。）分。）(2)(2)差役相互差役相互告诫告诫不要睡觉，不要睡觉，点亮点亮灯烛、灯烛、手拿手拿弓刀弓刀来来等待天亮等待天亮。（。（“戒戒”通假、通假、“明明”和和“手手”的的活用及活用及“待曙待曙”各各1 1分）分）(3)(3)这个人时常在街市上这个人时常在街市上游荡游荡，没有人敢，没有人敢问他是谁问他是谁。（3 3分。分。“游游”“”“谁何谁何”及语句通畅各及语句通畅各1 1分）分）9 9阅读下面这首诗，然后同答问题。阅读下面这首诗，然后同答问题。和杜学士江南初霁羁怀和杜学士江南初霁羁怀 李峤李峤 大江开宿雨，征棹下春流。大江开宿雨，征棹下春流。雾卷晴山出，风恬晚浪收。雾卷晴山出，风恬晚浪收。岸花明水树，川鸟乱沙洲。岸花明水树，川鸟乱沙洲。羁眺伤千里，劳歌动四愁。羁眺伤千里，劳歌动四愁。霁：雨过天晴。征棹：指远行的船。霁：雨过天晴。征棹：指远行的船。（北周）庾信应令诗：（北周）庾信应令诗：“浦喧征棹发，浦喧征棹发，亭空送客还。亭空送客还。”羁怀：旅途感怀羁怀：旅途感怀劳歌：劳作者之歌。张旭清溪泛舟诗：劳歌：劳作者之歌。张旭清溪泛舟诗：“旅人倚征棹，薄暮起劳歌。旅人倚征棹，薄暮起劳歌。”明明王世贞阜城道中诗：王世贞阜城道中诗：“春色昼冥冥，劳歌倦自听。春色昼冥冥，劳歌倦自听。”亦指忧伤、惜别之歌。亦指忧伤、惜别之歌。骆宾王送吴七游蜀诗骆宾王送吴七游蜀诗“劳歌徒欲奏，赠别竟无言。劳歌徒欲奏，赠别竟无言。”许浑谢亭送别诗：许浑谢亭送别诗：“劳歌一曲解行舟，红叶青山水急流。劳歌一曲解行舟，红叶青山水急流。”四愁：四愁：“四愁诗四愁诗”的省称。唐代吴兢乐府古题要解的省称。唐代吴兢乐府古题要解四愁七哀：四愁七哀：“四四愁，汉张衡所作，伤时之文也。愁，汉张衡所作，伤时之文也。”唐李嘉祐暮秋迁客增思寄京华诗：唐李嘉祐暮秋迁客增思寄京华诗：“宋宋玉怨三秋，张衡复玉怨三秋，张衡复四愁四愁。”后泛指愁思。唐王维送丘为往唐州诗：后泛指愁思。唐王维送丘为往唐州诗：“四四愁连汉水，百口寄随人。愁连汉水，百口寄随人。”作者：李峤作者：李峤(644713)，唐代诗人。字巨山。武后、中，唐代诗人。字巨山。武后、中宗朝，屡居相位，封赵国公。睿宗时，左迁怀州刺史。玄宗朝，屡居相位，封赵国公。睿宗时，左迁怀州刺史。玄宗即位，贬滁州别驾，改庐州别驾。与苏味道、崔融、杜宗即位，贬滁州别驾，改庐州别驾。与苏味道、崔融、杜审言合称审言合称“文章四友文章四友”。晚年，被尊为。晚年，被尊为“文章宿老文章宿老”。李。李峤是武则天至唐中宗时期最著名的御用文人，其诗多为咏峤是武则天至唐中宗时期最著名的御用文人，其诗多为咏风颂物之作，词新典丽，而内容较为贫乏。风颂物之作，词新典丽，而内容较为贫乏。译文：一夜春雨过后，广阔的江面一改往昔平静之态，变译文：一夜春雨过后，广阔的江面一改往昔平静之态，变得汹涌奔腾，浩荡无边。我将乘着远行之船，顺流而下。得汹涌奔腾，浩荡无边。我将乘着远行之船，顺流而下。晴空之下，缭绕山间的云雾如一张卷轴慢慢收起，露出了晴空之下，缭绕山间的云雾如一张卷轴慢慢收起，露出了青山秀丽的姿容。晚风恬适，江浪渐平。夕阳中，江岸盛青山秀丽的姿容。晚风恬适，江浪渐平。夕阳中，江岸盛开的花朵绚丽如火，茂密参差的绿树映水如画，更有一群开的花朵绚丽如火，茂密参差的绿树映水如画，更有一群山鸟在沙洲上纷飞曼舞。眺望千里，我这羁旅他乡之客不山鸟在沙洲上纷飞曼舞。眺望千里，我这羁旅他乡之客不觉悲从中来。忽然，船上传来离人的惜别之歌，更牵动我觉悲从中来。忽然，船上传来离人的惜别之歌，更牵动我万端愁思。万端愁思。（1 1）诗中动词极富表现力，请从首联中选出一字予以赏析。）诗中动词极富表现力，请从首联中选出一字予以赏析。（2 2分）分）（2 2）全诗哪些景象表明了）全诗哪些景象表明了“初霁初霁”？（？（4 4分）分）（3 3）诗歌表现了什么样的情感？又是如何表现出来的？（）诗歌表现了什么样的情感？又是如何表现出来的？（4 4分）分）(1)“(1)“开开”字，字，化静为动化静为动，形象地，形象地表现了一夜雨后，表现了一夜雨后，江面水涨，视野开阔的情形江面水涨，视野开阔的情形。(2(2分分)(2)(2)雨停江开、江流奔流雨停江开、江流奔流；雾卷山晴、浪收风恬雾卷山晴、浪收风恬；岸边花明，树上沾水岸边花明，树上沾水；群鸟呼晴，纷飞曼舞群鸟呼晴，纷飞曼舞。(4(4分，每点分，每点1 1分分)(3)(3)漂泊在外的伤感、愁情漂泊在外的伤感、愁情（2 2分）；通过分）；通过反衬反衬（或以乐景写哀情）和（或以乐景写哀情）和直抒胸臆直抒胸臆的手法表现出来的手法表现出来(2(2分，每点分，每点1 1分分)。1010补写出下列名句名篇中的空缺部分。补写出下列名句名篇中的空缺部分。（1 1）惟草木之零落兮，）惟草木之零落兮，恐美人之迟暮恐美人之迟暮。（屈原离骚）。（屈原离骚）（2 2）朝菌不知晦朔朝菌不知晦朔，蟪蛄不知春秋，此小年也。（庄子，蟪蛄不知春秋，此小年也。（庄子逍遥游）逍遥游）（3 3）长风破浪会有时，）长风破浪会有时，直挂云帆济直挂云帆济沧沧海海。（李白行路。（李白行路难难（4 4）会挽雕弓如满月会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。（苏轼江城，西北望，射天狼。（苏轼江城子子老夫聊发少年狂）老夫聊发少年狂）（5 5）秦人不暇自哀，）秦人不暇自哀，而后人哀而后人哀 之之；后人哀之而不后人哀之而不鉴鉴之之，亦使后人而复哀后人也。（杜牧阿房官赋），亦使后人而复哀后人也。（杜牧阿房官赋）（6 6）太山不让土壤，）太山不让土壤，故能成其大故能成其大；河海不择细流河海不择细流，故，故能就其深。（李斯谏逐客书）能就其深。（李斯谏逐客书）上一碗米饭的时间上一碗米饭的时间肖复兴肖复兴入冬后北京最冷的那天晚上，我在一家小饭馆里。家里的人都出入冬后北京最冷的那天晚上，我在一家小饭馆里。家里的人都出了远门，没有饭辙儿，要不我是不会在这么冷的天跑出来到这里吃晚了远门，没有饭辙儿，要不我是不会在这么冷的天跑出来到这里吃晚饭的。正是饭点儿，小饭馆里顾客盈门，只剩下靠门口的一张桌子空饭的。正是饭点儿，小饭馆里顾客盈门，只剩下靠门口的一张桌子空着，虽然只要一开门，冷风就会乘机呼呼而入，别无选择，我只好坐着，虽然只要一开门，冷风就会乘机呼呼而入，别无选择，我只好坐在了那儿。在了那儿。服务员是位模样儿俊俏的小个子始娘，拿着个小本子，笑吟吟地服务员是位模样儿俊俏的小个子始娘，拿着个小本子，笑吟吟地站在我的面前，一口外地口音问我：您吃点儿什么？我要了三两茴香站在我的面前，一口外地口音问我：您吃点儿什么？我要了三两茴香馅的饺子和一盆西红柿牛腩锅仔。很快，饺子和锅仔都上了来，热气馅的饺子和一盆西红柿牛腩锅仔。很快，饺子和锅仔都上了来，热气腾腾的扑面撩人，呼啸寒风便都挡在了窗外了。腾腾的扑面撩人，呼啸寒风便都挡在了窗外了。埋头吃得热乎乎的，觉得忽然有一股冷风吹来，抬头一看，一位埋头吃得热乎乎的，觉得忽然有一股冷风吹来，抬头一看，一位老头已经走到我的桌前，也是别无选择地坐了下来。在我的对面坐下老头已经走到我的桌前，也是别无选择地坐了下来。在我的对面坐下来之后，大概看见我正在望着他，老头冲我笑了笑，那笑有些僵硬，来之后，大概看见我正在望着他，老头冲我笑了笑，那笑有些僵硬，不大自然。也许，是为自己一身油渍麻花的破棉袄感到有些羞涩，和不大自然。也许，是为自己一身油渍麻花的破棉袄感到有些羞涩，和这一饭馆衣着光鲜的红男绿女对应得不大谐调。我看不出他有多大年这一饭馆衣着光鲜的红男绿女对应得不大谐调。我看不出他有多大年纪，或许还没有我大，只是胡子拉碴的显得有些苍老。我猜想他可能纪，或许还没有我大，只是胡子拉碴的显得有些苍老。我猜想他可能是位农民工，或者刚刚来到北京找活儿的外乡人。是位农民工，或者刚刚来到北京找活儿的外乡人。他坐在那里，半天也没见服务员过来，便没话找话的和我搭话，他坐在那里，半天也没见服务员过来，便没话找话的和我搭话，指指饺子，问我饺子怎么卖？我告诉他一两三块钱吧。他立刻应了声：指指饺子，问我饺子怎么卖？我告诉他一两三块钱吧。他立刻应了声：这么贵！这时候，那个小个子姑娘拿着小本子走了过来，走到老头的这么贵！这时候，那个小个子姑娘拿着小本子走了过来，走到老头的身边，问道：你吃什么？老头望了望她，多少有点儿犹豫，最后说：身边，问道：你吃什么？老头望了望她，多少有点儿犹豫，最后说：我要一碗米饭。姑娘弯下头在小本子上记下来，又抬起头问：还要什我要一碗米饭。姑娘弯下头在小本子上记下来，又抬起头问：还要什么？老头说：就一碗米饭！姑娘有些奇怪：不再要点儿什么菜？老头么？老头说：就一碗米饭！姑娘有些奇怪：不再要点儿什么菜？老头这回毫不犹豫地说：一碗米饭就够了。然后补充句：要不麻烦你再给这回毫不犹豫地说：一碗米饭就够了。然后补充句：要不麻烦你再给我倒碗开水！姑娘不耐烦了，一转身冲我眉毛一挑，撇了撇嘴，风摆我倒碗开水！姑娘不耐烦了，一转身冲我眉毛一挑，撇了撇嘴，风摆柳枝般走了。柳枝般走了。过了好长时间，也没见姑娘把一碗米饭端上来，更不要说那一碗过了好长时间，也没见姑娘把一碗米饭端上来，更不要说那一碗开水了。在这样一个势利眼长得比鸡眼还多的社会里，人们的眼睛都开水了。在这样一个势利眼长得比鸡眼还多的社会里，人们的眼睛都容易长到眉毛上面，很多饭馆都会这样，不会把只要一碗米饭的顾客容易长到眉毛上面，很多饭馆都会这样，不会把只要一碗米饭的顾客放在心上，更何况是一个衣衫褴楼的老头，在他们眼里几乎是乞丐一放在心上，更何况是一个衣衫褴楼的老头，在他们眼里几乎是乞丐一样呢。姑娘来回走了几次，大概早忘了这一碗米饭。样呢。姑娘来回走了几次，大概早忘了这一碗米饭。我悄悄地望了一眼对面的老头，看得出来，老头有些心急，也有我悄悄地望了一眼对面的老头，看得出来，老头有些心急，也有些尴尬，又不知道如何是好，如坐针毡。些尴尬，又不知道如何是好，如坐针毡。我很想把盘子里的饺子让给老头先垫补一下，但把剩下小半盘的我很想把盘子里的饺子让给老头先垫补一下，但把剩下小半盘的饺子给人家吃，总显得不那么礼貌，有些居高临下，就像电影青春饺子给人家吃，总显得不那么礼貌，有些居高临下，就像电影青春之歌里的余永泽打发要饭的似的。那锅仔我还没有动，可以先让他之歌里的余永泽打发要饭的似的。那锅仔我还没有动，可以先让他喝几口，但一想饭还没吃，先让人家喝汤，恐怕也不舍适，而且也容喝几口，但一想饭还没吃，先让人家喝汤，恐怕也不舍适，而且也容易被老头拒绝。易被老头拒绝。因此，当姑娘又向这边走来的时候，我远远地冲她招招手，她走因此，当姑娘又向这边走来的时候，我远远地冲她招招手，她走了过来，老头看见了她，张着嘴动了动，一定是想问她：我那一碗米了过来，老头看见了她，张着嘴动了动，一定是想问她：我那一碗米饭呢？但如今的小姑娘哪一个好惹？为了避免尴尬，我先把话抢了过饭呢？但如今的小姑娘哪一个好惹？为了避免尴尬，我先把话抢了过来，对她说：姑娘，你给我上碗米饭！话音刚落，怕她同样嫌弃我也来，对她说：姑娘，你给我上碗米饭！话音刚落，怕她同样嫌弃我也只要一碗米饭，便又加了句：再来三两饺子。姑娘在小本子上记了下只要一碗米饭，便又加了句：再来三两饺子。姑娘在小本子上记了下来，转身走了。我冲着她的背影喊了句：快点儿呀！她头没有回，扬来，转身走了。我冲着她的背影喊了句：快点儿呀！她头没有回，扬扬手中的小本说道：行哩！扬手中的小本说道：行哩！老头望了望姑娘走去的背影，又望了望我，什么话都没有说，似老头望了望姑娘走去的背影，又望了望我，什么话都没有说，似乎是想看看，同样一碗米饭，到底谁的先上来。一下子，让我忽然感乎是想看看，同样一碗米饭，到底谁的先上来。一下子，让我忽然感觉偌大的饭馆里，仿佛主角只剩下了老头、姑娘和我三个人，三个人觉偌大的饭馆里，仿佛主角只剩下了老头、姑娘和我三个人，三个人彼此的。思颠簸着，纠结着，一时无语，却有着不少潜台词。彼此的。思颠簸着，纠结着，一时无语，却有着不少潜台词。我望了望老头，也没有说话。我是想等这一碗米饭和三两饺子上我望了望老头，也没有说话。我是想等这一碗米饭和三两饺子上来，一起给老头。谁家都有老人，谁都有老的时候，谁都有饿的时候，来，一起给老头。谁家都有老人，谁都有老的时候，谁都有饿的时候，谁都有钱紧甚至是一分钱让尿憋死的时候。老头垂下头，不再看我。谁都有钱紧甚至是一分钱让尿憋死的时候。老头垂下头，不再看我。我埋下头来，吃那小半盘的剩饺子，也不敢再望他，我不知道此刻他我埋下头来，吃那小半盘的剩饺子，也不敢再望他，我不知道此刻他在想什么，但生怕我的目光总落在他的身上会让他觉得尴尬。在想什么，但生怕我的目光总落在他的身上会让他觉得尴尬。很快，也就是那小半盘剩饺子快要吃完的功夫，只听姑娘一声喊：您很快，也就是那小半盘剩饺子快要吃完的功夫，只听姑娘一声喊：您的米饭和饺子来了，便把一碗米饭和三两热腾腾的饺子端在我的桌子的米饭和饺子来了，便把一碗米饭和三两热腾腾的饺子端在我的桌子上，同时也把老头的那一碗米饭端在桌上。可是，抬头的时候，我和上，同时也把老头的那一碗米饭端在桌上。可是，抬头的时候，我和姑娘都发现，对面的老头已经消失在寒风中。姑娘都发现，对面的老头已经消失在寒风中。其实，只是上一碗米饭的时间其实，只是上一碗米饭的时间。1111小说中的老人从进门到离开，内心经历了哪些变化？请小说中的老人从进门到离开，内心经历了哪些变化？请用简洁语句分条概括。（用简洁语句分条概括。（4 4分）分）1212小说中多次出现小说中多次出现“寒风寒风”，有什么作用？（，有什么作用？（6 6分）分）11.11.进门时，进门时，不自然、羞涩不自然、羞涩；点饭时，点饭时，犹豫犹豫；等饭时等饭时着急着急、尴尬尴尬；被冷待后，被冷待后，难受难受；离离开时，开时，愤懑或悲伤、无奈愤懑或悲伤、无奈。（。（4 4分，答对四点即分，答对四点即得满分）得满分）12.12.设置人物活动的设置人物活动的环境环境：自然环境：自然环境天气寒冷，天气寒冷，社会环境人心冷漠社会环境人心冷漠。营造悲凉氛围，奠定全文营造悲凉氛围，奠定全文悲凉的情感基调悲凉的情感基调。表现了老人悲凉的心境表现了老人悲凉的心境，烘托了他求自尊、公平而不得的悲苦形象。烘托了他求自尊、公平而不得的悲苦形象。与与饭店内的温暖形成对比，突出人情冷暖与人生的饭店内的温暖形成对比，突出人情冷暖与人生的不平等不平等。（。（6 6分，每点分，每点2 2分）分）1313“我我”在小说中的作用有哪些？（在小说中的作用有哪些？（4 4分）分）1414试探究小说结尾画线句子试探究小说结尾画线句子“其实，只是上一碗米饭的时其实，只是上一碗米饭的时间间”有哪些内涵。（有哪些内涵。（6 6分）分）13.“13.“我我”是是全文的线索全文的线索；全文全文通过通过“我我”的的观察、心理活动等，推动故事情节的发展观察、心理活动等，推动故事情节的发展；服服务员务员 对待对待“我我”与老头的态度形成对比，突出其与老头的态度形成对比，突出其势利的性格特点势利的性格特点。（。（两点各两点各1 1分，分，点点2 2分）分）14.14.只不过服务小姐给只不过服务小姐给“我我”上一碗饭的很短时上一碗饭的很短时间间，老人不再等待，伤心离开，老人不再等待，伤心离开，写了老人的悲凉、写了老人的悲凉、无奈、绝望无奈、绝望。上一碗饭的时间上一碗饭的时间本该很短，可本该很短，可老老人却等了很久人却等了很久，写了服务员的势利冷漠写了服务员的势利冷漠。在在等等一碗饭的时间里一碗饭的时间里，老人承受了不公平的待遇，老人承受了不公平的待遇，“我我”也阅尽人情冷漠。也阅尽人情冷漠。上一碗饭的时间虽短上一碗饭的时间虽短，却集中却集中展现了人与人之间的隔膜、不公平和生活展现了人与人之间的隔膜、不公平和生活现实的冷漠，呼唤爱、尊严、公平、人性的回归现实的冷漠，呼唤爱、尊严、公平、人性的回归。（6 6分，每点分，每点2 2分，答出三点即得满分，言之成理分，答出三点即得满分，言之成理即可）即可）傅抱石先生的画傅抱石先生的画老舍老舍傅先生的画是属于哪一派系，我对国画比对书法更外行。可是，傅先生的画是属于哪一派系，我对国画比对书法更外行。可是，我真爱傅先生的画我真爱傅先生的画！他的画硬得出奇！他的画硬得出奇昔在伦敦，我看见过昔在伦敦，我看见过顾恺顾恺之的烈女图之的烈女图。这一套举世钦崇的杰作的好处，据我这外行人看。这一套举世钦崇的杰作的好处，据我这外行人看就是就是画得硬画得硬。他的每一笔都象刀刻的。从中国画与中国字是同胞兄。他的每一笔都象刀刻的。从中国画与中国字是同胞兄弟这一点上看，中国画理应最会用笔。失去了笔力便是失去了中国弟这一点上看，中国画理应最会用笔。失去了笔力便是失去了中国画的特点。我看画的特点。我看傅先生所画的人物，便也有这种力量傅先生所画的人物，便也有这种力量。他不仅仅要。他不仅仅要画出人物，而是要由这些人物表现出中国字与中国画的特殊的，和画出人物，而是要由这些人物表现出中国字与中国画的特殊的，和艺术中一般的，美的力量。艺术中一般的，美的力量。他的画不是美的装饰，而是美的原动力。他的画不是美的装饰，而是美的原动力。有人也许说：有人也许说：傅先生的画法傅先生的画法是墨守成规，缺乏改进与创作。我觉是墨守成规，缺乏改进与创作。我觉得这里却有个不小的问题在。我喜欢一切艺术上的改造与创作，因得这里却有个不小的问题在。我喜欢一切艺术上的改造与创作，因为保守便是停滞，而停滞便引来疾病。可是在艺术上，似乎有一样为保守便是停滞，而停滞便引来疾病。可是在艺术上，似乎有一样永远不能改动的东西，那永远不能改动的东西，那便是艺术的基本的力量便是艺术的基本的力量。假若我们因为改。假若我们因为改造而失掉这永远不当弃舍的东西，我们的改造就只虚有其表，劳而造而失掉这永远不当弃舍的东西，我们的改造就只虚有其表，劳而无功。赵望云先生以数十年的努力做到了把现代人物放到中国山水无功。赵望云先生以数十年的努力做到了把现代人物放到中国山水里面，而并不显得不协调：这是很大的功绩！但是假若我们细看他里面，而并不显得不协调：这是很大的功绩！但是假若我们细看他的作品，我们便感觉到他短少着一点什么，他会着色，很会用墨，的作品，我们便感觉到他短少着一点什么，他会着色，很会用墨，也相当会构图，可是他缺乏着一点什么。什么呢？也相当会构图，可是他缺乏着一点什么。什么呢？中国画所应特具中国画所应特具的笔力的笔力他的笔太老实，没有像刀刻一般的力量他的笔太老实，没有像刀刻一般的力量。他会引我们到。他会引我们到“场场”上去，看到形形色色的道地中国人，但是他并没能使那些人上去，看到形形色色的道地中国人，但是他并没能使那些人像老松似的在地上扎进根去。我们总觉得过了晌午，那些人便都散像老松似的在地上扎进根去。我们总觉得过了晌午，那些人便都散去而场上落得一无所有！去而场上落得一无所有！再看再看丰子恺先生丰子恺先生的作品吧！他的大幅的山水或人物简直是扩大的的作品吧！他的大幅的山水或人物简直是