十九世纪其他国家批判现实主义文学.ppt

19世纪北欧现实主义文学世纪北欧现实主义文学第一节概述第一节概述第二节易卜生第二节易卜生第一节概述第一节概述一、波兰一、波兰二、丹麦二、丹麦三、挪威三、挪威一、波兰一、波兰波兰十九世纪著名的批判现实主义作家。出身于贵族波兰十九世纪著名的批判现实主义作家。出身于贵族家庭。家庭。1872-1882年短篇小说创作期：年短篇小说创作期：灯塔看守人灯塔看守人是其是其中的名篇。中的名篇。十九世纪八十年代起，显克微支转向长篇历史小说的十九世纪八十年代起，显克微支转向长篇历史小说的创作。创作。18821886年，根据十七世纪波兰人民反抗年，根据十七世纪波兰人民反抗异族侵略的史料，写成长篇历史小说三部曲：异族侵略的史料，写成长篇历史小说三部曲：火与火与剑剑、洪流洪流、渥洛杜耶夫斯基先生渥洛杜耶夫斯基先生。1896年，发表描绘古罗马基督教徒悲惨生活情景的长篇历年，发表描绘古罗马基督教徒悲惨生活情景的长篇历史小说史小说你往何处去？你往何处去？。1900年发表的年发表的十字军十字军骑士骑士更为他赢得了更为他赢得了1905年的诺贝尔文学奖。年的诺贝尔文学奖。1、显克微支、显克微支（18461916）十字军骑士十字军骑士1900年完成的长篇名著，取材于十五世纪波兰、立年完成的长篇名著，取材于十五世纪波兰、立陶宛人民联合抗击日耳曼十字军骑士团的斗争事迹，陶宛人民联合抗击日耳曼十字军骑士团的斗争事迹，以格隆瓦尔德大战为背景，热情赞扬了波兰和立陶以格隆瓦尔德大战为背景，热情赞扬了波兰和立陶宛人民同仇敌忾、共同打败入侵者的斗争精神。这宛人民同仇敌忾、共同打败入侵者的斗争精神。这部小说虽受到宗教观念和人性论的影响，但它却生部小说虽受到宗教观念和人性论的影响，但它却生动地再现了波兰人民的光辉历史，渗透着作者炽热动地再现了波兰人民的光辉历史，渗透着作者炽热的爱国主义思想，表达了当时波兰人民的共同愿望，的爱国主义思想，表达了当时波兰人民的共同愿望，不失为波兰文学史上的一部杰作。不失为波兰文学史上的一部杰作。2、密茨凯（维）奇、密茨凯（维）奇19 世纪波兰最伟大的诗人。他的主要作品有世纪波兰最伟大的诗人。他的主要作品有青春青春颂颂、先人祭先人祭和和塔杜施先生塔杜施先生。诗剧。诗剧先人先人祭祭以立陶宛的古老风俗为基本内容，描写在万灵以立陶宛的古老风俗为基本内容，描写在万灵节灵魂升天那日，有一个因失恋而自杀的古斯塔夫，节灵魂升天那日，有一个因失恋而自杀的古斯塔夫，因灵魂不能超度而痛苦。几年后，古斯塔夫变成一因灵魂不能超度而痛苦。几年后，古斯塔夫变成一个热爱祖国和人民而无畏的战士。全诗表达了诗人个热爱祖国和人民而无畏的战士。全诗表达了诗人强烈的爱国主义精神和对强暴统治的痛恨。代表作强烈的爱国主义精神和对强暴统治的痛恨。代表作长诗长诗塔杜施先生塔杜施先生通过立陶宛贵族的生活和矛盾，通过立陶宛贵族的生活和矛盾，表达了爱国主义的思想。表达了爱国主义的思想。二、丹麦二、丹麦1、安徒生（、安徒生（1805-1875）丹麦丹麦19世纪著名童话作家，世界世纪著名童话作家，世界文学童话创始人。出生于丹麦中文学童话创始人。出生于丹麦中部的小城奥登塞，鞋匠之子。他部的小城奥登塞，鞋匠之子。他创作的文学各类很多，但以童话创作的文学各类很多，但以童话闻名于世界，一生共计写下闻名于世界，一生共计写下168篇童话。正是他，首次将篇童话。正是他，首次将“童话童话”从幼稚粗糙的民间传说与故事，从幼稚粗糙的民间传说与故事，发展成为优美的，饱含作者内心发展成为优美的，饱含作者内心情感的文学童话，为后世作家的情感的文学童话，为后世作家的创作留下经典范文。创作留下经典范文。Hans Christian Andersen安徒生的童话创作安徒生的童话创作早期童话多充满绮丽的幻想、乐观的精神，体现现早期童话多充满绮丽的幻想、乐观的精神，体现现实主义和浪漫主义相结合的特点。代表作有实主义和浪漫主义相结合的特点。代表作有打火打火匣匣、小意达的花儿小意达的花儿、拇指姑娘拇指姑娘、海的海的女儿女儿、野天鹅野天鹅、丑小鸭丑小鸭等。等。丑小鸭丑小鸭插图插图安徒生的不少童话带有自传色安徒生的不少童话带有自传色 彩，彩，丑小鸭丑小鸭 是其中最著名是其中最著名 的一篇。的一篇。拇指姑娘拇指姑娘插图插图中期中期中期童话，幻想成分减弱，现实成分相对增强。在中期童话，幻想成分减弱，现实成分相对增强。在鞭挞丑恶、歌颂善良中，表现了对美好生活的执着鞭挞丑恶、歌颂善良中，表现了对美好生活的执着追求，也流露了缺乏信心的忧郁情绪。代表作有追求，也流露了缺乏信心的忧郁情绪。代表作有卖火柴的小女孩卖火柴的小女孩、白雪皇后白雪皇后、影子影子、一滴水一滴水、母亲的故事母亲的故事、演木偶戏的人演木偶戏的人等。等。白雪皇后白雪皇后晚期晚期晚期童话比中期更加面对现实，着力描写底层晚期童话比中期更加面对现实，着力描写底层民众的悲苦命运，揭露社会生活的阴冷、黑暗民众的悲苦命运，揭露社会生活的阴冷、黑暗和人间的不平。作品基调低沉。代表作有和人间的不平。作品基调低沉。代表作有柳柳树下的梦树下的梦、她是一个废物她是一个废物、单身汉的单身汉的睡帽睡帽、幸运的贝儿幸运的贝儿等。等。勃兰兑斯在他那篇著名的勃兰兑斯在他那篇著名的童话诗人安徒生童话诗人安徒生的论文中，这样阐释了安徒生成为天才的的论文中，这样阐释了安徒生成为天才的社会条件：社会条件：“对孩子的同情不过是十九世纪对孩子的同情不过是十九世纪对一切纯真事物表示同情的一种现象。对一切纯真事物表示同情的一种现象。在社会上，在科学、诗和艺术中大自然和孩在社会上，在科学、诗和艺术中大自然和孩子已经变成崇敬的对象。子已经变成崇敬的对象。”2、勃兰兑斯（、勃兰兑斯（1842-1927)丹麦文学批评家、文学史家。犹太人。丹麦文学批评家、文学史家。犹太人。十九世纪文学主流十九世纪文学主流，共，共6卷，即卷，即流亡文学流亡文学德国的浪漫派德国的浪漫派法国的反动法国的反动英国的自然主英国的自然主义义法国浪漫派法国浪漫派和和青年德意志青年德意志，评论了拿，评论了拿破仑称帝前后到破仑称帝前后到1848年法、德、英年法、德、英6个主要文学流个主要文学流派的作家，如史雷格尔兄弟、霍夫曼、夏多布里昂、派的作家，如史雷格尔兄弟、霍夫曼、夏多布里昂、拉马丁、雨果、拜伦、乔治拉马丁、雨果、拜伦、乔治桑、巴尔扎克、司汤达、桑、巴尔扎克、司汤达、梅里美、海涅、维尔特等。巨著基本上运用泰纳的梅里美、海涅、维尔特等。巨著基本上运用泰纳的种族、环境、时代三因素决定论来研究文学发展史，种族、环境、时代三因素决定论来研究文学发展史，同时也注重作家的生平和心理状态。同时也注重作家的生平和心理状态。三、挪威三、挪威批判现实主义的批判现实主义的“文坛四杰文坛四杰”：比昂逊、：比昂逊、约纳斯约纳斯李、谢朗、易卜生。李、谢朗、易卜生。第二节第二节 易卜生易卜生(1828-1906)剧院导演剧院导演拿政府津贴的作家拿政府津贴的作家结婚生子结婚生子1868-1891年旅居德雷斯顿、年旅居德雷斯顿、罗马、慕尼黑等地。罗马、慕尼黑等地。1891年后回到挪威年后回到挪威1900年中风年中风1906年去世年去世 妻子与情人妻子与情人1858年年 于于6月月18日与苏珊日与苏珊娜娜图洛森举行婚礼图洛森举行婚礼 婚外情：爱米丽婚外情：爱米丽巴尔达赫巴尔达赫 易卜生故居易卜生故居易卜生妻子易卜生妻子主要作品主要作品布朗德布朗德1866培尔培尔金特金特（1876）青年同盟青年同盟1869诗选诗选神话神话（1871）皇帝与加利利人皇帝与加利利人1873社会支柱社会支柱（1877）玩偶之家玩偶之家1879群鬼群鬼（1881）人民公敌人民公敌（1882）野鸭野鸭（1884）罗斯莫庄罗斯莫庄（1886）海上夫人海上夫人（1888）海达海达高布乐高布乐（1890）建筑师建筑师（1893）小艾友夫小艾友夫（1894）约翰约翰盖勃吕尔盖勃吕尔博克曼博克曼（1896）当咱们死人醒来的时候当咱们死人醒来的时候（1899）60年代末至年代末至80年代，易卜生用散文写了一系列以社年代，易卜生用散文写了一系列以社会和家庭问题为内容的现实主义戏剧，这些剧本分会和家庭问题为内容的现实主义戏剧，这些剧本分两类，一类处理社会政治问题，如两类，一类处理社会政治问题，如青年同盟青年同盟、社会支柱社会支柱等；一类处理婚姻家庭问题，如等；一类处理婚姻家庭问题，如玩玩偶之家偶之家等；这些作品大胆揭露资产阶级道德的堕等；这些作品大胆揭露资产阶级道德的堕落、婚姻的不合理、家庭生活的虚伪、思想的庸俗落、婚姻的不合理、家庭生活的虚伪、思想的庸俗偏狭及资产阶级民主政治的破产；偏狭及资产阶级民主政治的破产；“社会问题剧社会问题剧”以其丰富的社会内容和高度的艺术技巧震动了西方以其丰富的社会内容和高度的艺术技巧震动了西方舞台，引起一场戏剧革命。舞台，引起一场戏剧革命。“社会问题剧社会问题剧”：主要主要“社会问题剧社会问题剧”青年同盟青年同盟最早的一部最早的一部四大社会问题剧：四大社会问题剧：社会支柱社会支柱玩偶之家玩偶之家群鬼群鬼人民公敌人民公敌社会问题剧的特点：社会问题剧的特点：题材极尽题材极尽变化，思想艺术保持统一。变化，思想艺术保持统一。思想的统一：思想的统一：“精神反叛精神反叛”，反对资产阶级拜物教。，反对资产阶级拜物教。艺术的统一：艺术的统一：创造并发展创造并发展了现代悲剧。了现代悲剧。人民公敌人民公敌所谓所谓“人民公敌人民公敌”指的是医生斯多克芒指的是医生斯多克芒少数派往往是正确的少数派往往是正确的世界上最有力量的人正是最孤立的人。世界上最有力量的人正是最孤立的人。玩偶之家玩偶之家探讨的问题：探讨的问题：在资产阶级家庭中，妇女处于什么样的地位。在资产阶级家庭中，妇女处于什么样的地位。对资产阶级自私、虚伪的揭露。对资产阶级自私、虚伪的揭露。妇女的出路问题。妇女的出路问题。娜拉的的精神觉醒过程娜拉的的精神觉醒过程1、丈夫生病，她为救丈夫，伪造父亲签字向柯洛克斯泰、丈夫生病，她为救丈夫，伪造父亲签字向柯洛克斯泰借钱。柯洛克斯泰以娜拉借钱。柯洛克斯泰以娜拉“冒名借债冒名借债”之事要挟娜拉的之事要挟娜拉的丈夫海尔茂不要辞退他。这使娜拉的精神上受到沉重的丈夫海尔茂不要辞退他。这使娜拉的精神上受到沉重的打击，平静的心中起了波澜；打击，平静的心中起了波澜；2、由烦乱到幻想。她准备自己承担责任，牺牲自己，来、由烦乱到幻想。她准备自己承担责任，牺牲自己，来保全丈夫的名誉。同时她天真地认为，到时候丈夫会来保全丈夫的名誉。同时她天真地认为，到时候丈夫会来“挑起那副担子挑起那副担子”。娜拉的幻想，表现出她的单纯和对。娜拉的幻想，表现出她的单纯和对丈夫的深情。丈夫的深情。3、当海尔茂看到柯洛克斯泰的揭发信时，对她破口大骂。、当海尔茂看到柯洛克斯泰的揭发信时，对她破口大骂。娜拉的幻想完全破灭了。她完全醒悟过来，往日的欢乐娜拉的幻想完全破灭了。她完全醒悟过来，往日的欢乐都是假的，自己不过是丈夫的都是假的，自己不过是丈夫的“玩偶玩偶”，她看穿了丈夫，她看穿了丈夫的伪善和自己的处境，她的心又平静了，毅然出走。的伪善和自己的处境，她的心又平静了，毅然出走。易卜生的戏剧观易卜生的戏剧观注重道德伦理注重道德伦理易卜生注重道德伦理更甚于艺术美，他在给比昂松的一易卜生注重道德伦理更甚于艺术美，他在给比昂松的一封信中说封信中说：“创作的才能不是一种特权，而是一种责任。创作的才能不是一种特权，而是一种责任。”在另一封信里他说：在另一封信里他说：“这类的美学这类的美学(孤立的艺术）在孤立的艺术）在我看来似乎是对诗的莫大的灾祸，正如神学对宗教一样。我看来似乎是对诗的莫大的灾祸，正如神学对宗教一样。”一八六九年他对勃兰兑斯说一八六九年他对勃兰兑斯说：“当然我尊重美的法当然我尊重美的法则，但对它的清规戒律，我就不考虑了。你提到米开朗则，但对它的清规戒律，我就不考虑了。你提到米开朗基罗，他违反已经建立起来的美学惯例的罪过比任何人基罗，他违反已经建立起来的美学惯例的罪过比任何人都多。然而，他所创作的都是美的，因为它充满了性格。都多。然而，他所创作的都是美的，因为它充满了性格。拉斐尔的艺术从来没有感动过我。他的教徒是属于人类拉斐尔的艺术从来没有感动过我。他的教徒是属于人类出生以前的那个时代的。另外，拉丁美学原则与我们的出生以前的那个时代的。另外，拉丁美学原则与我们的大不相同：他们要求形式的绝对美，然而在我们看来，大不相同：他们要求形式的绝对美，然而在我们看来，平凡的丑陋由于其内在的纯真也许更美些。平凡的丑陋由于其内在的纯真也许更美些。”“传教士传教士”当他忙着排印当他忙着排印布朗德布朗德的版本时，他给出版者写的版本时，他给出版者写信说：信说：“我发现上天给予我的才华是让我把我的同我发现上天给予我的才华是让我把我的同胞从懒散的状态中唤醒，使他们了解人生重大问题胞从懒散的状态中唤醒，使他们了解人生重大问题的发展趋向。的发展趋向。去唤醒整个民族，引导它去思考去唤醒整个民族，引导它去思考伟大的事业伟大的事业”。“我们每个人都必须为改造世界的我们每个人都必须为改造世界的现状而奋斗。现状而奋斗。”由于注重人的责任和使命，有些评论者称易卜生为由于注重人的责任和使命，有些评论者称易卜生为“传教士传教士”。严格的创作态度严格的创作态度易卜生写一个剧本时间很长，并且努力为其它剧本易卜生写一个剧本时间很长，并且努力为其它剧本做准备。写好一个剧本到写作下一个剧本中间要有做准备。写好一个剧本到写作下一个剧本中间要有一年多的时间一年多的时间有些例外还要长一些。在初稿和有些例外还要长一些。在初稿和无数次修改中，激发因素和人物塑造都要进行多次无数次修改中，激发因素和人物塑造都要进行多次变动。对白的声调和字眼也时常变动，以符合角色变动。对白的声调和字眼也时常变动，以符合角色的性格。据说他使用的说话的方式甚至要考虑到在的性格。据说他使用的说话的方式甚至要考虑到在什么季节，一天在什么时刻的这些因素。什么季节，一天在什么时刻的这些因素。易卜生对动手写作的安排考虑得更为明确的：易卜生对动手写作的安排考虑得更为明确的：“通常，我的剧本都要写三稿，三稿之间大有不同通常，我的剧本都要写三稿，三稿之间大有不同在人物塑造上而不是情节上。当我从素材中处在人物塑造上而不是情节上。当我从素材中处理第一稿时，好象在坐火车的旅途中结识了我的角理第一稿时，好象在坐火车的旅途中结识了我的角色，跟他初步建交，跟他东拉西扯地聊聊天。而写色，跟他初步建交，跟他东拉西扯地聊聊天。而写第二稿时，我已经把一切看得更清楚了，我已经大第二稿时，我已经把一切看得更清楚了，我已经大体上了解了他，就象在矿泉疗养地同他们一起消磨体上了解了他，就象在矿泉疗养地同他们一起消磨过一个月的时光，我已经发现了他们的性格特点乃过一个月的时光，我已经发现了他们的性格特点乃至细小的怪癖。最后，在定稿时我才能达到我能认至细小的怪癖。最后，在定稿时我才能达到我能认识的极限；我把我的角色都看成是亲切的老相识识的极限；我把我的角色都看成是亲切的老相识他们是我的亲密朋友，他们不会使我失望，我现他们是我的亲密朋友，他们不会使我失望，我现在了解他们，而且将永远了解他们。在了解他们，而且将永远了解他们。”易卜生戏剧的思想内容易卜生戏剧的思想内容“戏剧领域中的弗洛伊德戏剧领域中的弗洛伊德”在易卜生晚年的作品中，众多的人物都经历着相似在易卜生晚年的作品中，众多的人物都经历着相似的冲突：约翰的冲突：约翰.盖勃吕尔盖勃吕尔.博克曼为了获取权力和荣博克曼为了获取权力和荣誉牺牲了爱情；建筑师索尔尼斯为了要成为本行业誉牺牲了爱情；建筑师索尔尼斯为了要成为本行业中的一名中的一名“艺术家艺术家”而毁了自己的家庭生活；海达而毁了自己的家庭生活；海达高布乐为了实现自由和独立的梦想执意去改变别高布乐为了实现自由和独立的梦想执意去改变别人的命运人的命运这些人为了达到自己的目的不自觉地这些人为了达到自己的目的不自觉地破坏了别人的生活。易卜生以心理分析的手法揭露破坏了别人的生活。易卜生以心理分析的手法揭露了这些人物思想中的消极因素（他称这种人物为了这些人物思想中的消极因素（他称这种人物为“恶魔恶魔”和和“侏儒侏儒”）。在他最后）。在他最后15 年的写作中年的写作中,易易卜生把辩证法发挥得淋漓尽致卜生把辩证法发挥得淋漓尽致,使之成为一种独特的使之成为一种独特的戏剧形式戏剧形式：其中现实主义、象征主义和心理上的深：其中现实主义、象征主义和心理上的深层挖掘相互辉映。如层挖掘相互辉映。如罗斯莫庄罗斯莫庄(1886)中丽贝克中丽贝克的恋父、乱伦的潜层心理。的恋父、乱伦的潜层心理。“人性冲突人性冲突”早在早在1875案年的一篇戏剧评论里案年的一篇戏剧评论里,易卜生本人对自易卜生本人对自己的戏剧描写手法作了最为恰当的概括己的戏剧描写手法作了最为恰当的概括:“呈现在我呈现在我们面前的不是思想冲突们面前的不是思想冲突,也不是现实生活中的环境。也不是现实生活中的环境。我们看到的是人性的冲突，而在冲突的深处，思想我们看到的是人性的冲突，而在冲突的深处，思想在斗争在斗争 被击败了，或取得了胜利被击败了，或取得了胜利”。这无疑触。这无疑触及易卜生要求戏剧艺术所具有一些本质性东西：及易卜生要求戏剧艺术所具有一些本质性东西：戏戏剧艺术应当尽可能现实地将三个因素统一起来：即剧艺术应当尽可能现实地将三个因素统一起来：即心理分析，思想性和社会意义。心理分析，思想性和社会意义。“奋力挣扎的戏剧奋力挣扎的戏剧”易卜生作为一位作家有着诗人般的思考，认为人们易卜生作为一位作家有着诗人般的思考，认为人们须要过一种不同方式的生活。因此，在他的作品中须要过一种不同方式的生活。因此，在他的作品中总有一股奋力挣扎的暗流。这些作品中所描绘的人总有一股奋力挣扎的暗流。这些作品中所描绘的人物总是生活在期望中，追求生活中物总是生活在期望中，追求生活中“需要有点新的需要有点新的东西东西”，但最终都是幻想破灭。贝内迪多，但最终都是幻想破灭。贝内迪多克罗斯克罗斯把这类作品称之为把这类作品称之为“奋力挣扎的戏剧奋力挣扎的戏剧”。在易卜生的世界里，主角都有一个奋斗目标，但这在易卜生的世界里，主角都有一个奋斗目标，但这种奋斗又都导致冷酷而孤寂的生活。当然，也可以种奋斗又都导致冷酷而孤寂的生活。当然，也可以选择其他道路，他们可选择人情温暖，拥有亲情的选择其他道路，他们可选择人情温暖，拥有亲情的生活。问题是易卜生作品中的作品中的主角，无论生活。问题是易卜生作品中的作品中的主角，无论作出那种选择作出那种选择,表面上似乎都是好的表面上似乎都是好的,但本人却不但本人却不了解自己所作决定会有什么后果。了解自己所作决定会有什么后果。易卜生对人性描写的基础是他的人物关于人生如易卜生对人性描写的基础是他的人物关于人生如何才有意义的看法，即他们的价值观念以及对生何才有意义的看法，即他们的价值观念以及对生活的理解。虽然他们用以描写自己立场的观念可活的理解。虽然他们用以描写自己立场的观念可能不明确；他们的自我理解可能是凭直觉的，不能不明确；他们的自我理解可能是凭直觉的，不充分的。充分的。海上夫人海上夫人(1888)中艾丽达中艾丽达旺格尔旺格尔对她自己被大海所吸引的描绘是一个很好的例子。对她自己被大海所吸引的描绘是一个很好的例子。但是长期以来，但是长期以来，在艾丽达的意识里，在艾丽达的意识里，就有一种响就有一种响往自由生活和渴望过不同于旺格尔博士那种资产往自由生活和渴望过不同于旺格尔博士那种资产阶级生活的追求，她要过更具有道德和社会价值阶级生活的追求，她要过更具有道德和社会价值的生活。她内心的这种渴望产生了心理上和社会的生活。她内心的这种渴望产生了心理上和社会价值上的冲击波。价值上的冲击波。易卜生戏剧易卜生戏剧艺术特点艺术特点一、独特的戏剧结构：追溯法一、独特的戏剧结构：追溯法所谓追溯法，就是戏剧某些重要的情节在幕前已经所谓追溯法，就是戏剧某些重要的情节在幕前已经发生，幕后的戏只是幕前情节发展的后果。这种结发生，幕后的戏只是幕前情节发展的后果。这种结构手法，源自希腊文学，在莫里哀作品中也被多次构手法，源自希腊文学，在莫里哀作品中也被多次运用，而易卜生社会问题剧揭示的是社会现实问题，运用，而易卜生社会问题剧揭示的是社会现实问题，人物关系复杂，情节跌宕起伏，易卜生为更好地凸人物关系复杂，情节跌宕起伏，易卜生为更好地凸现戏剧冲突的艺术效果，往往在戏剧冲突接近高潮现戏剧冲突的艺术效果，往往在戏剧冲突接近高潮时，采取时，采取“追溯法追溯法”交代事因交代事因为揭示人物性格为揭示人物性格的完整性、必然性。的完整性、必然性。“追溯法追溯法”使戏剧效果更直接、使戏剧效果更直接、更深刻，同时，使结构更集中、紧凑、简练而又完更深刻，同时，使结构更集中、紧凑、简练而又完整。整。二、富于创新的表现手法：二、富于创新的表现手法：易卜生引入象征等新的表现手段，尤其是创造性地易卜生引入象征等新的表现手段，尤其是创造性地把把“讨论讨论”带入戏剧，从而丰富了戏剧艺术的表现带入戏剧，从而丰富了戏剧艺术的表现手法。易卜生把手法。易卜生把“讨论讨论”带入戏剧，引导观众关注带入戏剧，引导观众关注戏剧反映的问题，关注人物命运并进而跟随人物行戏剧反映的问题，关注人物命运并进而跟随人物行动进程和心理活动进程，全面深刻地领会那些社会动进程和心理活动进程，全面深刻地领会那些社会问题。他将戏剧和讨论合而为一，观众和剧中人合问题。他将戏剧和讨论合而为一，观众和剧中人合而为一，达到了思想内容和戏剧性情节的有机统一。而为一，达到了思想内容和戏剧性情节的有机统一。讨论法讨论法其他表现手法其他表现手法易卜生一改前人用独白揭示人物隐蔽的内心思易卜生一改前人用独白揭示人物隐蔽的内心思想、情感和欲望的表现方法，而借助想、情感和欲望的表现方法，而借助舞蹈动作、舞蹈动作、声响声响等手段，形象反映人物心理活动的过程。等手段，形象反映人物心理活动的过程。玩偶之家玩偶之家开始时，娜拉购物回来，嘴里含有杏开始时，娜拉购物回来，嘴里含有杏仁饼干，她用脚将门踢开，又用脚跟把门带上，动仁饼干，她用脚将门踢开，又用脚跟把门带上，动作轻盈敏捷，这是圣诞节前，娜拉为即将还清债务作轻盈敏捷，这是圣诞节前，娜拉为即将还清债务而丈夫节后即将升任银行经理而快乐，她的举手投而丈夫节后即将升任银行经理而快乐，她的举手投足无一不表现她作为妻子和母亲的幸福。柯洛苛斯足无一不表现她作为妻子和母亲的幸福。柯洛苛斯泰将揭发信投入信箱后，海尔茂回来，娜拉拼命跳泰将揭发信投入信箱后，海尔茂回来，娜拉拼命跳舞，借以拖住海尔茂，阻挠他开信箱。她跳得越来舞，借以拖住海尔茂，阻挠他开信箱。她跳得越来越疯狂，头发松开了，披散在肩膀上还是跳。不仅越疯狂，头发松开了，披散在肩膀上还是跳。不仅疯狂地跳舞，而且疯狂地大笑，这是她处于疯狂地跳舞，而且疯狂地大笑，这是她处于“生死生死关头关头”时紧张心理的流露。跳舞的外部动作，是她时紧张心理的流露。跳舞的外部动作，是她心理历程的外现。心理历程的外现。美国现实主义文学美国现实主义文学概概 述述美国现实主义文学的倡导者是豪威尔斯（美国现实主义文学的倡导者是豪威尔斯（18371920），代表作是），代表作是塞拉斯塞拉斯拉帕姆的发迹拉帕姆的发迹（1885）。）。美国现实主义文学的特点是，描写美国现实主义文学的特点是，描写“美国梦美国梦”。美。美国梦，或称美国理想、美国神话的存亡，它伴随着国梦，或称美国理想、美国神话的存亡，它伴随着整个美国民族文学的发展。整个美国民族文学的发展。“靠个人奋斗而成功靠个人奋斗而成功”是美国梦的一个突出方面，是美国梦的一个突出方面，19世纪后期出现美国梦世纪后期出现美国梦幻灭的主题。作品集中描写美国资本主义社会的虚幻灭的主题。作品集中描写美国资本主义社会的虚假文明、虚假民主、虚假繁荣。艺术上具有多种风假文明、虚假民主、虚假繁荣。艺术上具有多种风格，传统手法和现实手法溶合，显示了美国文学的格，传统手法和现实手法溶合，显示了美国文学的庞杂性。庞杂性。马克马克吐温吐温美国文学史上划时代的语美国文学史上划时代的语言巨匠和幽默大师言巨匠和幽默大师独立的美国文学的标志，独立的美国文学的标志，“美国文学之父美国文学之父”“文学中的林肯文学中的林肯”。Mark TwainMark Twain（1835-19101835-1910）创作创作 早期早期（18671870）短篇小说，轻松嬉笑的外表）短篇小说，轻松嬉笑的外表下严肃的社会批判。代表作下严肃的社会批判。代表作竞选州长竞选州长等等 中期中期（70年代年代90年代）创作的鼎盛时期，多为年代）创作的鼎盛时期，多为长篇小说。轻松的幽默转向辛辣的讽刺。长篇小说。轻松的幽默转向辛辣的讽刺。重要作品：重要作品：镀金时代镀金时代、汤姆汤姆索亚历险记索亚历险记、哈克贝哈克贝利利芬历险记芬历险记、傻瓜威尔逊傻瓜威尔逊等等晚期晚期（90年代后期）创作了大量的游记、杂文和年代后期）创作了大量的游记、杂文和政论，内容大多为揭露和抨击侵略扩张。民主理想政论，内容大多为揭露和抨击侵略扩张。民主理想破灭后的悲观厌世。破灭后的悲观厌世。1.幽默作家马克幽默作家马克吐温吐温马克马克吐温出生于密苏里州，这在当时是道地的西吐温出生于密苏里州，这在当时是道地的西部边疆，而今是美国中部平原。新兴的西部是美国部边疆，而今是美国中部平原。新兴的西部是美国幽默的发源地，来到边疆拓荒的美国人刚毅、正直、幽默的发源地，来到边疆拓荒的美国人刚毅、正直、勤劳、粗犷、富于幻想，尽管生活艰苦，但人们喜勤劳、粗犷、富于幻想，尽管生活艰苦，但人们喜欢说说笑笑，满嘴双关语、逗乐话。西部人都爱听欢说说笑笑，满嘴双关语、逗乐话。西部人都爱听别人说话，在谈笑中乐而忘忧。这种风尚便许多人别人说话，在谈笑中乐而忘忧。这种风尚便许多人成为极其成功的演说家，很多滑稽民谣和故事都是成为极其成功的演说家，很多滑稽民谣和故事都是这种演说的口述纪录，通常用方言写成。幽默家故这种演说的口述纪录，通常用方言写成。幽默家故意把字拼错，用一种滑稽的口语自娱，表现出他们意把字拼错，用一种滑稽的口语自娱，表现出他们的精明、好挖苦人，有时也显出他们的庸俗。的精明、好挖苦人，有时也显出他们的庸俗。西部幽默作家西部幽默作家西部幽默作家的乡土文学为马克西部幽默作家的乡土文学为马克吐温铺平了道路，吐温铺平了道路，他是从他们的行列中崛起的。他的名字也表现了西他是从他们的行列中崛起的。他的名字也表现了西部幽默的特点。西部幽默家都选用怪诞的笔名，部幽默的特点。西部幽默家都选用怪诞的笔名，“马克马克吐温吐温”愿意是愿意是“水深两吋水深两吋”（Mark Twain，标记二，刻度二，测标二），是水手测水的术语，标记二，刻度二，测标二），是水手测水的术语，表示航船可以顺利通过。马克表示航船可以顺利通过。马克吐温在密西西比河吐温在密西西比河上当过领航员，他选用了这个水手术语做了自己的上当过领航员，他选用了这个水手术语做了自己的笔名，他在内华达和加州做记者时，就开始使用这笔名，他在内华达和加州做记者时，就开始使用这个笔名。个笔名。2.美国式的现实主义美国式的现实主义马克马克吐温的创作不模仿欧洲作家，不受文学传吐温的创作不模仿欧洲作家，不受文学传统的约束，他的创作直接来源于他身边的美国乡统的约束，他的创作直接来源于他身边的美国乡巴佬，来源于西部生活，特别是密西西比河上的巴佬，来源于西部生活，特别是密西西比河上的生活。因而创作了真正的生活。因而创作了真正的“美国货美国货”，把英国文，把英国文学的腔调降到最低点，是美国式的现实主义。学的腔调降到最低点，是美国式的现实主义。题材以描写西部生活为主。最著名的两部作品题材以描写西部生活为主。最著名的两部作品密西西比河上密西西比河上和和哈克贝利哈克贝利芬历险记芬历险记反反映了美国风物风情。映了美国风物风情。3.口语化风格口语化风格马克马克吐温运用生动活泼的方言写作，他的作品句吐温运用生动活泼的方言写作，他的作品句法简洁、朴素，语言准确、简明，极少用长句，常法简洁、朴素，语言准确、简明，极少用长句，常用并列句和重复句。他的口语化风格奠定了美国文用并列句和重复句。他的口语化风格奠定了美国文学口语化风格的基础。学口语化风格的基础。哈克哈克运用了各种方言，在运用了各种方言，在哈克哈克扉页扉页“说明说明”中，作者写道：中，作者写道：“在这部书中，运用了一系列的在这部书中，运用了一系列的方言妙语：密苏里河黑人方言，西南最边远的森林方言妙语：密苏里河黑人方言，西南最边远的森林地带的方言，普通的地带的方言，普通的Pike-County方言，最终发方言，最终发生变化的极好的方言。这些方言的运用，不是偶然生变化的极好的方言。这些方言的运用，不是偶然冒险的形式，被人猜疑，而是经过周密的调查，颇冒险的形式，被人猜疑，而是经过周密的调查，颇费心力的，它具有帮助引导读者熟悉这几种方言的费心力的，它具有帮助引导读者熟悉这几种方言的价值。价值。”口语化传统口语化传统马克马克吐温开创了美国小说口语化的先河。直接吐温开创了美国小说口语化的先河。直接受口语化影响的作家有：舍伍德受口语化影响的作家有：舍伍德安德森、海明安德森、海明威、福克纳、威、福克纳、JD塞林格。美国诗人塞林格。美国诗人TS艾略特、艾略特、庞德、庞德、EE卡明斯、威廉斯卡明斯、威廉斯弗罗斯特等人的诗歌弗罗斯特等人的诗歌所表现出的口语化特点，也同马克所表现出的口语化特点，也同马克吐温的文风吐温的文风有密切关系。有密切关系。TS艾略特说他在英美开创了新文风，是艾略特说他在英美开创了新文风，是“英语英语的新发现的新发现”。肖伯纳认为他是英语的语言大师。肖伯纳认为他是英语的语言大师。福克纳也说：福克纳也说：“我认为，马克我认为，马克吐温是第一个真吐温是第一个真正的美国作家。我们大家都是他的继承人。我们正的美国作家。我们大家都是他的继承人。我们都是他的胄裔。都是他的胄裔。”投机家典型塞勒斯投机家典型塞勒斯 马克马克吐温的创作中，有三个最优秀的人物形象，吐温的创作中，有三个最优秀的人物形象，塞勒斯、汤姆和哈克，塞勒斯是塞勒斯、汤姆和哈克，塞勒斯是镀金时代镀金时代的人的人物，他是一个充满发财幻想的投机家，小市民穷得物，他是一个充满发财幻想的投机家，小市民穷得来合家围着纸炉子取暖，吃清水萝卜，还认为自己来合家围着纸炉子取暖，吃清水萝卜，还认为自己像宫殿贵族一样豪华。成天草拟着发财计划，一心像宫殿贵族一样豪华。成天草拟着发财计划，一心想通过投机发财，一夜暴富。从制造眼药水到在荒想通过投机发财，一夜暴富。从制造眼药水到在荒野上建立大城市，无不津津乐道。野上建立大城市，无不津津乐道。塞勒斯上校是个喜剧人物，充满投机心理，但心地塞勒斯上校是个喜剧人物，充满投机心理，但心地善良。作者通过他来表现美国善良。作者通过他来表现美国70年代的虚假繁荣和年代的虚假繁荣和开发西部美国人普通存在的投机心态。塞勒斯是贫开发西部美国人普通存在的投机心态。塞勒斯是贫穷、乐观、一心想发财的美国人的原型。穷、乐观、一心想发财的美国人的原型。流浪儿典型哈克流浪儿典型哈克 哈克哈克哈克贝利哈克贝利劳历险记劳历险记（1886）是马克）是马克吐吐温有名的儿童形象。温有名的儿童形象。哈克在密西西比河上流浪，他是一个现代流浪儿，哈克在密西西比河上流浪，他是一个现代流浪儿，和传统流浪汉不同的是，他的旅行冒险不是为了追和传统流浪汉不同的是，他的旅行冒险不是为了追求物质利益，而是为了追求自由，表现出文明的倾求物质利益，而是为了追求自由，表现出文明的倾向。他不愿做虚伪的向。他不愿做虚伪的“文明人文明人”，宁愿下地狱。他，宁愿下地狱。他帮助黑奴隶吉姆逃跑，反对种族歧视。帮助黑奴隶吉姆逃跑，反对种族歧视。他的整个旅行是不断的他的整个旅行是不断的“逃离逃离”，从家中逃离，从，从家中逃离，从文明社会逃离，从无法解决的现实问题面前逃离。文明社会逃离，从无法解决的现实问题面前逃离。他是一个逃离的人。他是一个逃离的人。美国人性格美国人性格哈克奉行的行为准则是边行动边决策，凭直觉行动，哈克奉行的行为准则是边行动边决策，凭直觉行动，而不是凭理智判断，凭一时的冲动，而不是事先拟而不是凭理智判断，凭一时的冲动，而不是事先拟好计划。离开法律成规，根据直觉对是非下判断，好计划。离开法律成规，根据直觉对是非下判断，这是哈克的突出特点，也是最具特色的美国人性格。这是哈克的突出特点，也是最具特色的美国人性格。哈克天真无邪，教养不够，正直坦诚，经验不足，哈克天真无邪，教养不够，正直坦诚，经验不足，凭直觉办事，好冲动、爱冒险，喜欢各种新奇的事凭直觉办事，好冲动、爱冒险，喜欢各种新奇的事物，对前景充满好奇心，四处流动，忙忙碌碌，总物，对前景充满好奇心，四处流动，忙忙碌碌，总想到别处去碰碰运气。想到别处去碰碰运气。哈克是连接传统流浪汉和哈克是连接传统流浪汉和20世纪现代流浪汉世纪现代流浪汉的中介。他和传统流浪汉一样出身下层，文的中介。他和传统流浪汉一样出身下层，文化教养不够，但不为金钱流浪，他像现代流化教养不够，但不为金钱流浪，他像现代流浪汉一样，追求精神，追求自由，所以他是浪汉一样，追求精神，追求自由，所以他是连接传统与现代流浪汉的桥梁。连接传统与现代流浪汉的桥梁。哈克的意义哈克的意义海明威评价海明威评价哈克哈克说说：“全部现在美国文学都起全部现在美国文学都起源于马克源于马克吐温的一本叫吐温的一本叫哈克贝利哈克贝利芬历险记芬历险记的书的书这是我们所有的书里最好的一本。所有的这是我们所有的书里最好的一本。所有的美国作品都从它而来，在它之前什么也没有，自它美国作品都从它而来，在它之前什么也没有，自它以来也没有像它那样的作品出现。以来也没有像它那样的作品出现。”这是针对小说这是针对小说的美国意义而言。的美国意义而言。哈克具有世界意义，哈克具有世界意义，TS艾略特说：艾略特说：“哈克是那些哈克是那些永恒的小说象征性人物形象中的一个，把他拿来与永恒的小说象征性人物形象中的一个，把他拿来与尤利西斯、浮士德、堂吉诃德、唐璜、哈姆莱特以尤利西斯、浮士德、堂吉诃德、唐璜、哈姆莱特以及许许多多经典的人物形象相提并论，也绝不是不及许许多多经典的人物形象相提并论，也绝不是不合适的。合适的。”亨利亨利詹姆斯詹姆斯英语文学中心理分析小说的英语文学中心理分析小说的开创者。开创者。海洋两岸他那一代人的阐释海洋两岸他那一代人的阐释者。者。头脑精纯到没有任何概念能头脑精纯到没有任何概念能够干扰的地步。够干扰的地步。托马斯托马斯艾略特艾略特Henry James1843-1916主要创作主要创作早期早期(19世纪世纪70至至80年代年代)：突出主题是欧美两地的突出主题是欧美两地的文化差异和撞击。主要国际题材作品：文化差异和撞击。主要国际题材作品：罗德里克赫罗德里克赫德森德森(第一部长篇小说第一部长篇小说)、美国人美国人、欧洲人欧洲人、苔瑟苔瑟密勒密勒、一位女士的画像一位女士的画像；本土题材作品：本土题材作品：华盛顿广场华盛顿广场、波士顿人波士顿人、卡萨玛西玛公主卡萨玛西玛公主。晚期：晚期：1990s至至20世纪初期世纪初期以欧洲为背景的长篇：以欧洲为背景的长篇：可悲的缪斯可悲的缪斯、麦琪所知道的事麦琪所知道的事、波英顿的珍藏波英顿的珍藏；国际题材：长篇小说国际题材：长篇小说鸽翼鸽翼、金碗金碗、专使专使未来的圣母像未来的圣母像拜尔特拉费奥拜尔特拉费奥作者作者中年中年一位女士的画像一位女士的画像伊莎贝尔伊莎贝尔阿切尔阿切尔杜歇夫人杜歇夫人亨利艾塔亨利艾塔斯塔克波尔小姐斯塔克波尔小姐梅尔夫人梅尔夫人美国工厂主卡斯帕美国工厂主卡斯帕戈德伍德戈德伍德英国贵族沃伯顿勋爵英国贵族沃伯顿勋爵表兄拉尔夫表兄拉尔夫吉尔伯特吉尔伯特奥斯蒙德奥斯蒙德伊莎贝尔：身陷囹圄的伊莎贝尔：身陷囹圄的“自由女自由女神神”一个女士的画像一个女士的画像描写了一个自强、自信、富于描写了一个自强、自信、富于幻想，但涉世不深的美国姑娘伊莎贝尔幻想，但涉世不深的美国姑娘伊莎贝尔阿切尔被阿切尔被一个虚伪、贪财、好色的猥琐小人骗取了爱情，以一个虚伪、贪财、好色的猥琐小人骗取了爱情，以至醒悟为时已晚的故事。伊莎贝尔这位来自美国阿至醒悟为时已晚的故