《北宋后期诗》PPT课件.ppt

第五章第五章北宋后期诗北宋后期诗第一节第一节 北宋后期代表诗人北宋后期代表诗人一、黄庭坚（一、黄庭坚（1045-1045-11051105）（一）生平简介。（一）生平简介。字鲁直，号涪翁，又字鲁直，号涪翁，又号山谷道人。号山谷道人。曾与秦曾与秦观、张耒、晁补之游观、张耒、晁补之游苏轼之门，号称苏轼之门，号称苏门苏门四学士四学士。其诗与苏轼其诗与苏轼齐名，并称齐名，并称“苏黄苏黄”。有豫章黄先生文集有豫章黄先生文集三十、山谷琴趣三十、山谷琴趣外编三卷。外编三卷。（二）诗歌理论：（二）诗歌理论：1 1、他论诗以、他论诗以杜甫杜甫为宗，倡导学杜的为宗，倡导学杜的重点在于借鉴杜诗的艺术经验。重点在于借鉴杜诗的艺术经验。2 2、他主张、他主张创新创新，“文章最忌随人后文章最忌随人后”，“自成一家始逼真自成一家始逼真”。3 3、在创作方法上，提出、在创作方法上，提出“点铁成金点铁成金”。出处：出处：“自作语最难，老杜作诗，自作语最难，老杜作诗，退之作文，无一字无来处。盖后人退之作文，无一字无来处。盖后人读书少，故谓韩、杜自作语耳。古读书少，故谓韩、杜自作语耳。古之能为文章者，真能陶冶万物，虽之能为文章者，真能陶冶万物，虽取古人之陈言入于翰墨，如灵丹一取古人之陈言入于翰墨，如灵丹一粒，粒，点铁成金点铁成金也。也。”宋宋黄庭坚答洪驹父黄庭坚答洪驹父书书内涵：内涵：将前人的诗句、典故加以点将前人的诗句、典故加以点化，化腐朽为神奇，使之获得新的化，化腐朽为神奇，使之获得新的意蕴。意蕴。登快阁（黄庭坚）登快阁（黄庭坚）痴儿了却公家事，痴儿了却公家事，快阁东西倚晚晴。快阁东西倚晚晴。落木千山天远大，落木千山天远大，澄江一道月分明。澄江一道月分明。朱弦已为佳人绝，朱弦已为佳人绝，青眼聊因美酒横。青眼聊因美酒横。万里归船弄长笛，万里归船弄长笛，此心吾与白鸥盟。此心吾与白鸥盟。痴儿了却公家事痴儿了却公家事：用晋书：用晋书傅咸傅咸传所载杨济语，传所载杨济语，“生子痴，了官生子痴，了官事，官事未易了也。了事正作痴，事，官事未易了也。了事正作痴，复为快耳！复为快耳！”快阁东西倚晚晴快阁东西倚晚晴：化用和李商隐：化用和李商隐“天意怜幽草，人间重晚晴天意怜幽草，人间重晚晴”（晚（晚晴）和晴）和“西楼倚暮霞西楼倚暮霞”（闲游（闲游 ）句意。）句意。落木千山天远大，澄江一道月分明：分别化用杜甫“无边落木萧萧下，无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来不尽长江滚滚来”（登高）和谢眺“余霞散成余霞散成绮，澄江，澄江净如如练”（晚登三山还望景邑）的句意。朱弦已为佳人绝：用伯牙捧琴谢知用伯牙捧琴谢知音的故事。见吕氏春秋音的故事。见吕氏春秋本味篇本味篇。青眼聊因美酒横：用阮籍青白眼事。用阮籍青白眼事。见见晋晋书阮籍阮籍传。此心吾与白鸥盟：用用“鸥盟鸥盟”“鸥鸥友友”的故事，见列子的故事，见列子黄帝。黄帝。（三）（三）诗歌创作特点诗歌创作特点1、人文意象人文意象的题材走向。的题材走向。2、生新廉悍生新廉悍的艺术风貌。的艺术风貌。章法曲折。章法曲折。司马丞相昔登庸，司马丞相昔登庸，诏用元老超群公。诏用元老超群公。杨绾当朝天下喜，杨绾当朝天下喜，断碑零落卧秋风。断碑零落卧秋风。病起荆江亭即事十首其五病起荆江亭即事十首其五交盖春风汝水边，客床相对卧僧毡。交盖春风汝水边，客床相对卧僧毡。舞阳去叶才百里，贱子与公俱少年。舞阳去叶才百里，贱子与公俱少年。白发齐生如有种，青山好去坐无钱。白发齐生如有种，青山好去坐无钱。烟沙篁竹江南岸，输与鸬鹚取次眠。烟沙篁竹江南岸，输与鸬鹚取次眠。黄庭坚次韵裴仲谋同年黄庭坚次韵裴仲谋同年 修辞出奇制胜。修辞出奇制胜。曲几蒲团听煮汤，煎成车声绕羊肠曲几蒲团听煮汤，煎成车声绕羊肠（以小团龙及半挺赠无咎），（以小团龙及半挺赠无咎），平生几两屐，身后五车书平生几两屐，身后五车书 咏猩咏猩猩毛笔猩毛笔 程婴杵臼立孤程婴杵臼立孤难，难，伯夷叔齐采薇伯夷叔齐采薇瘦。瘦。寄题荣州祖元大师此君轩寄题荣州祖元大师此君轩露湿露湿何郎何郎试汤饼，日烘试汤饼，日烘荀令荀令烛炉香。烛炉香。观王主簿家荼蘼观王主簿家荼蘼声律奇崛。（打破音节常规，用拗声律奇崛。（打破音节常规，用拗律，押险韵）律，押险韵）心心/犹未死犹未死/杯中物，春杯中物，春/不能朱不能朱/镜里镜里颜颜”次韵柳通叟寄王文通）次韵柳通叟寄王文通）“故人相见故人相见自自青眼，新贵即今青眼，新贵即今多多黑头黑头”次韵盖郎中率郭郎中休官）次韵盖郎中率郭郎中休官）以上几个方面互相配合、互以上几个方面互相配合、互相融摄，使黄诗在整体上呈相融摄，使黄诗在整体上呈现现生新廉悍生新廉悍的个性特征，最的个性特征，最典型地体现了宋诗的艺术特典型地体现了宋诗的艺术特点，被称为点，被称为“山山 谷体（黄庭谷体（黄庭坚体）坚体）”。作品讲读作品讲读寄黄几复寄黄几复 我居北海君南海，寄雁传书谢不能。我居北海君南海，寄雁传书谢不能。桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。持家但有四壁立，持家但有四壁立，治病不蕲三折肱。治病不蕲三折肱。想得读书头已白，隔溪猿哭瘴溪藤。想得读书头已白，隔溪猿哭瘴溪藤。此诗的艺术特点：此诗的艺术特点：（1 1）善用典实，以故为新。）善用典实，以故为新。（2 2）句法新奇，对照鲜明。）句法新奇，对照鲜明。（3 3）音律拗峭，声调奇崛。）音律拗峭，声调奇崛。3、晚年艺术境界返璞归真。典型的晚年艺术境界返璞归真。典型的作品有雨中登岳阳楼望君山二绝作品有雨中登岳阳楼望君山二绝句、短古跋子瞻和陶诗。句、短古跋子瞻和陶诗。二、陈师道二、陈师道他的诗歌题材较为狭窄，主要内容他的诗歌题材较为狭窄，主要内容是写个人贫困失意的生活状况和内是写个人贫困失意的生活状况和内心感受，其中那些抒写对家人亲友心感受，其中那些抒写对家人亲友关怀的亲情诗，如示三子、关怀的亲情诗，如示三子、别三子等，别三子等，堪称堪称陈诗陈诗中的精中的精华华。有后山集有后山集 。其诗其诗艺术风艺术风格以格以朴拙朴拙为为主要特征。主要特征。“宁拙毋巧，宁朴毋宁拙毋巧，宁朴毋华华”是其是其美学追求美学追求。三、江西诗派三、江西诗派江西诗派是两宋之际最为流江西诗派是两宋之际最为流行、影响最大的一个诗歌流行、影响最大的一个诗歌流派，由南宋派，由南宋吕本中江西诗吕本中江西诗社宗派图社宗派图而得名。而得名。此派诗人此派诗人受黄庭受黄庭坚坚的影响，的影响，具有比具有比较接近的较接近的题题材取向和材取向和风风格格倾倾向向。作。作诗诗讲讲究章法、句法，喜用拗律、究章法、句法，喜用拗律、险险韵，形成一种生新瘦硬、奇峭韵，形成一种生新瘦硬、奇峭艰涩艰涩的的诗风诗风。代表诗人有黄庭坚、陈师道、陈与代表诗人有黄庭坚、陈师道、陈与义等。义等。江西诗派是宋诗发展过程中的重要江西诗派是宋诗发展过程中的重要环节。环节。一祖三宗一祖三宗：宋末元初的方回在宋末元初的方回在瀛奎律髓中，又提出了江西瀛奎律髓中，又提出了江西诗派的诗派的“一祖（一祖（杜甫杜甫）三宗（）三宗（黄黄庭坚、陈师道、陈与义庭坚、陈师道、陈与义）”之说。之说。作业布置1、名词解释：江西诗派、名词解释：江西诗派 一祖三宗一祖三宗 点铁点铁成金成金 山谷体山谷体 黄庭坚体黄庭坚体2、简述黄庭坚的诗歌理论主张。、简述黄庭坚的诗歌理论主张。3、试结合具体作品分析黄庭坚诗歌创作、试结合具体作品分析黄庭坚诗歌创作特点。特点。4、背诵：登快阁寄黄几复、背诵：登快阁寄黄几复第六章第六章北宋中后期词北宋中后期词 第一节第一节 北宋中后期词坛概况北宋中后期词坛概况 北宋中后期是两宋词史上多种风格并存北宋中后期是两宋词史上多种风格并存的繁荣期，也是名家辈出的创造期。的繁荣期，也是名家辈出的创造期。这期间最重要的词人是苏轼。这期间最重要的词人是苏轼。并以并以苏轼苏轼为为中心形成了中心形成了苏门词苏门词人群人群。秦观、晏几道、贺铸等都返回婉约的老秦观、晏几道、贺铸等都返回婉约的老路，他们的创作也各具特色，自成一家。路，他们的创作也各具特色，自成一家。周邦彦是这一时期的另一重要词人，以周邦彦是这一时期的另一重要词人，以他为主帅形成了他为主帅形成了大晟词人群大晟词人群。第二节北宋中后期主要代表词人第二节北宋中后期主要代表词人一、晏几道一、晏几道（一）生平简介：（一）生平简介：晏几道（晏几道（1030111010301110）字叔原，）字叔原，号小山，号小山，临临川（今属江西）人，川（今属江西）人，与其父合称与其父合称“二晏二晏”，世称，世称“小小晏晏”。著有小山词。著有小山词。痴：痴：“仕宦连蹇，而不能一傍贵人仕宦连蹇，而不能一傍贵人之门，是一痴也。论文自有体，不之门，是一痴也。论文自有体，不肯一作新进士语，此又一痴也。费肯一作新进士语，此又一痴也。费资千百万，家人寒饥，而面有孺子资千百万，家人寒饥，而面有孺子之色，此又一痴也。人百负之而不之色，此又一痴也。人百负之而不恨，己信人，终不疑其欺己，此又恨，己信人，终不疑其欺己，此又一痴也。一痴也。”黄庭坚小山序黄庭坚小山序傲：傲：“今日政事堂中半吾家旧客，亦今日政事堂中半吾家旧客，亦未暇见也。未暇见也。”（二）词创作（二）词创作其词作进一步融入身世的哀怨之感，其词作进一步融入身世的哀怨之感，主要抒写令人荡气回肠的男女悲欢主要抒写令人荡气回肠的男女悲欢离合之情。离合之情。继续固守小令阵地，承继了花间词继续固守小令阵地，承继了花间词的一些表现手法，在抒情深度和语的一些表现手法，在抒情深度和语言精度两个方面把小令艺术推向极言精度两个方面把小令艺术推向极致。致。二、秦观二、秦观（一）生平简介。（一）生平简介。秦观（秦观（1049-1049-11001100）字少游、太）字少游、太虚，别号邗沟居士，虚，别号邗沟居士，高邮（今属江苏）高邮（今属江苏）人。人。有淮海词（又有淮海词（又名淮海居士长短名淮海居士长短句）传世。句）传世。秦观画像（二）词的创作。（二）词的创作。1 1、秦观词可分为前后两个时期。、秦观词可分为前后两个时期。前期词，多表现男女恋情、伤春悲秋前期词，多表现男女恋情、伤春悲秋之作，之作，表表现现出出对纯洁对纯洁真真挚爱挚爱情的向往，情的向往，缠绵缠绵悱悱恻恻，凄婉悲凉。，凄婉悲凉。后期后期词词，主要抒写，主要抒写贬谪贬谪流放的痛苦心流放的痛苦心绪绪，情，情调调更更为为凄楚，愈来愈凄楚，愈来愈趋趋于低沉于低沉哀哀伤伤。“将身世之感打并入将身世之感打并入艳艳情情”（周周济济宋宋四家四家词选词选）2 2、艺术艺术特色特色 ：第一，擅长营造凄迷感伤的意境，尤善于第一，擅长营造凄迷感伤的意境，尤善于通过黯淡销魂的外在之景来烘托渲染忧郁通过黯淡销魂的外在之景来烘托渲染忧郁怅惘的内在之情，委婉含蓄，韵味无穷。怅惘的内在之情，委婉含蓄，韵味无穷。第二，善于捕捉所描写对象的突出特点，第二，善于捕捉所描写对象的突出特点，并以细腻而深刻的笔致构成鲜明的形象，并以细腻而深刻的笔致构成鲜明的形象，能够揭示没有被别人揭示过的事物美，艺能够揭示没有被别人揭示过的事物美，艺术形象富有独创性。术形象富有独创性。第三，善于运用精美而平易的语言，。第三，善于运用精美而平易的语言，。三、贺铸（一）贺词内容：（一）贺词内容：词词作的作的题题材多种多材多种多样样。（二）贺词艺术特点：贺铸词的风格具（二）贺词艺术特点：贺铸词的风格具有多样化的特征。有多样化的特征。张张耒在耒在东东山山词词序中曾指出其序中曾指出其词风词风兼有盛兼有盛丽丽、妖冶、妖冶、幽索、悲壮四种特色，阳幽索、悲壮四种特色，阳刚刚与阴柔相与阴柔相济济，婉婉约约和豪放并存，但其主和豪放并存，但其主导风导风格依然是格依然是秾丽秾丽精致。精致。四、周邦彦四、周邦彦（一）周词内容：（一）周词内容：在在表表现现羁羁旅旅行行役役之之思思、怀怀古古伤伤今今之之感感的的词词作作中中往往往往融融入入了了作作者者漂漂零零不不偶偶的的身身世世、仕仕途途失失意意的的苦苦闷闷和和对对历历史史的的深深沉沉慨慨叹叹，体体现现了了自自己己独独特特的的风风格格。他他还还善善于于写写景景咏咏物物，往往往往是是借借物物起起兴兴，深深有有寄寄托托，开开了了用用长长调调咏咏物物的的风风气气，也也为为南南宋宋咏咏物物词词重重寄寄托托开开启启了了门门径径。有有清清真真集集（又又名名片玉集片玉集）行世。）行世。（二）周词艺术特点：（二）周词艺术特点：第一，词风浑厚醇雅而又有沉郁顿第一，词风浑厚醇雅而又有沉郁顿挫之致。挫之致。第二，善于铺叙，长于勾勒。第二，善于铺叙，长于勾勒。第三，言情体物，穷极工巧。第三，言情体物，穷极工巧。第四，语言富艳精工而又浑然天成。第四，语言富艳精工而又浑然天成。第五，格律精严，音韵谐美。第五，格律精严，音韵谐美。作品讲读 六丑六丑 蔷薇谢后作蔷薇谢后作 正单衣试酒，怅客里、光阴虚掷。愿春暂留，正单衣试酒，怅客里、光阴虚掷。愿春暂留，春归如过翼，一去无迹。为问家何在？夜来风春归如过翼，一去无迹。为问家何在？夜来风雨，葬楚宫倾国。钗钿堕处遗香泽，乱点桃蹊，雨，葬楚宫倾国。钗钿堕处遗香泽，乱点桃蹊，轻翻柳陌。多情更谁追惜？但蜂媒蝶使，时叩轻翻柳陌。多情更谁追惜？但蜂媒蝶使，时叩窗槅。窗槅。东园岑寂，渐蒙笼暗碧，静绕珍丛底。成叹息。东园岑寂，渐蒙笼暗碧，静绕珍丛底。成叹息。长条故惹行客，似牵衣待话，别情无极。残英长条故惹行客，似牵衣待话，别情无极。残英小，强簪巾幘，终不似、一朵钗头颤袅，向人小，强簪巾幘，终不似、一朵钗头颤袅，向人敧侧。漂流处、莫趁潮汐，恐断红、尚有相思敧侧。漂流处、莫趁潮汐，恐断红、尚有相思字，何由见得？字，何由见得？此词的艺术特点：此词的艺术特点：比兴深婉，含蓄蕴藉。比兴深婉，含蓄蕴藉。层层铺叙，反复勾勒。层层铺叙，反复勾勒。拟人手法拟人手法，生动形象。，生动形象。细节描写，细节描写，栩栩传神。栩栩传神。作业布置背诵篇目：晏几道：临江仙（梦后楼台高锁）；秦观：鹊桥仙（纤云弄巧）踏莎行（雾失楼台）；贺铸青玉案（凌波不过横塘路）周邦彦：六丑（正单衣试酒）。