扬州慢 淮左名都 姜夔.ppt

淳熙丙申正日，予过维扬。夜雪初霁，淳熙丙申正日，予过维扬。夜雪初霁，荠麦荠麦弥望。入其城则四弥望。入其城则四壁萧条，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟。予怀怆然，感慨今昔，壁萧条，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟。予怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。千岩老人以为有因自度此曲。千岩老人以为有“黍离黍离”之悲也。之悲也。淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。自胡马、窥江过春风十里，尽荠麦青青。自胡马、窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒，都在空城。角吹寒，都在空城。杜郎俊赏，算而今、重到须惊。纵豆杜郎俊赏，算而今、重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。念桥边红药，仍在，波心荡、冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生？年年知为谁生？扬州慢 姜夔姜夔题解题解见白石道人歌曲。此词作于宋孝宗淳熙三年（1176），时作者二十余岁。宋高宗绍兴三十一年（1161），金完颜亮南侵，江淮军败，中外震骇。亮不久在瓜州为其臣下所杀。作者过维扬时，有感而作此词。扬州慢，词牌名。作者作者 姜夔（1155？-1221？）字尧章，别号白石道人，又号石帚。南宋词人。他少年孤贫，屡试不第，终生未仕，一生转徙江湖。早有文名，颇受杨万里、范成大、辛弃疾等人推赏，以清客身份与张镃等名公臣卿往来。今存词八十多首，多为记游、咏物和抒写个人身世、离别相思之作，偶然也流露出对于时事的感慨。其词情意真挚，格律严密，语言华美，风格清幽冷隽，有以瘦硬清刚之笔调矫婉约词媚无力之意。王国维人间词话说：“古今词人格调之高，无如白石，惜不于意境上用力，故党无言外之味，弦外之响。”译文译文淳熙年丙申月冬至这天，我经过扬州。夜雪初晴，放淳熙年丙申月冬至这天，我经过扬州。夜雪初晴，放眼望去，全是荠草和麦子。进入扬州，一片萧条，河水碧眼望去，全是荠草和麦子。进入扬州，一片萧条，河水碧绿凄冷，天色渐晚，城中响起凄凉的号角。我内心悲凉，绿凄冷，天色渐晚，城中响起凄凉的号角。我内心悲凉，感慨于扬州城今昔的变化，于是自创了这支曲子。千岩老感慨于扬州城今昔的变化，于是自创了这支曲子。千岩老人认为这首词有人认为这首词有黍离黍离的悲凉意蕴。的悲凉意蕴。扬州是淮河东边著名的大都，在竹西亭美好的住处，扬州是淮河东边著名的大都，在竹西亭美好的住处，解下马鞍少为停留，这是最初的路程。经过春风吹遍了扬解下马鞍少为停留，这是最初的路程。经过春风吹遍了扬州十里，都是荠菜麦子一派青青。自从金兵进犯长江回去州十里，都是荠菜麦子一派青青。自从金兵进犯长江回去以后，荒废了池苑，伐去了乔木，至今还讨厌说起旧日用以后，荒废了池苑，伐去了乔木，至今还讨厌说起旧日用兵。天气渐渐进入黄昏，凄凉的画角吹起了冷寒，这都是兵。天气渐渐进入黄昏，凄凉的画角吹起了冷寒，这都是在劫后的扬州城。在劫后的扬州城。杜牧有卓越的鉴赏，料想今天，重来此地一定吃惊。杜牧有卓越的鉴赏，料想今天，重来此地一定吃惊。即使即使“豆蔻豆蔻”词语精工，青楼美梦的诗意很好，也困难表词语精工，青楼美梦的诗意很好，也困难表达出深厚的感情。二十四桥仍然还在，却桥下江中的波浪达出深厚的感情。二十四桥仍然还在，却桥下江中的波浪浩荡，凄冷的月色，处处寂静无声。怀念桥边的红芍药，浩荡，凄冷的月色，处处寂静无声。怀念桥边的红芍药，可每一年知道它替什么人开花繁生！可每一年知道它替什么人开花繁生！赏析 姜夔，号称白石居士，终生不仕，以游历终老。所以姜夔，号称白石居士，终生不仕，以游历终老。所以姜夔的词多是一种个人身世的感悟。而这首姜夔的词多是一种个人身世的感悟。而这首扬州慢扬州慢则则是词人一首难得的感怀家国、哀时伤乱的佳作。是词人一首难得的感怀家国、哀时伤乱的佳作。一如常故，姜夔在这首词里也用了他常用的小序。小一如常故，姜夔在这首词里也用了他常用的小序。小序的好处就在于交代写作的缘由和写作的背景。而这首小序的好处就在于交代写作的缘由和写作的背景。而这首小序则更明确地交代了这首词的写作时间、地点、原因、内序则更明确地交代了这首词的写作时间、地点、原因、内容、和主旨。让人更好地、更深入地了解词人写作此词时容、和主旨。让人更好地、更深入地了解词人写作此词时的心理情怀。的心理情怀。全词分为上下两阙。但两阙的写作手法都是运用一种全词分为上下两阙。但两阙的写作手法都是运用一种鲜明对比，用昔日扬州城的繁荣兴盛景象对比现时扬州城鲜明对比，用昔日扬州城的繁荣兴盛景象对比现时扬州城的凋残破败惨状，写出了战争带给了扬州城万劫不复的灾的凋残破败惨状，写出了战争带给了扬州城万劫不复的灾难。难。词的上阙，写出了词人亲眼目睹的景象和自词的上阙，写出了词人亲眼目睹的景象和自身心理感受。写出了扬州城在身心理感受。写出了扬州城在“胡马窥江去后胡马窥江去后”令人痛心不已的凋残和败坏景象。词人先从自己令人痛心不已的凋残和败坏景象。词人先从自己的的 行踪写起，写自己初次经过扬州城，在著名的行踪写起，写自己初次经过扬州城，在著名的竹西亭解鞍下马，稍作停留。走在漫长的扬州道竹西亭解鞍下马，稍作停留。走在漫长的扬州道上，词人所见到的全部是长得旺盛而齐整的荠麦。上，词人所见到的全部是长得旺盛而齐整的荠麦。而昔日那个晚唐诗人杜牧对扬州城美景的由衷溢而昔日那个晚唐诗人杜牧对扬州城美景的由衷溢誉（杜牧曾经在誉（杜牧曾经在赠别赠别里写到里写到“春风十里扬州春风十里扬州路，卷上珠帘总不如路，卷上珠帘总不如”）一去不复返。自金人入）一去不复返。自金人入侵后，烧杀掳掠，扬州城所剩下的也只是侵后，烧杀掳掠，扬州城所剩下的也只是“废池废池乔木乔木”的了。人们说起那场战争，至今还觉得心的了。人们说起那场战争，至今还觉得心有余悸和刻骨痛恨。一个有余悸和刻骨痛恨。一个“厌厌”字，很恰当地写字，很恰当地写出了人民的苦难，朝廷的昏聩和胡人的罪恶。日出了人民的苦难，朝廷的昏聩和胡人的罪恶。日落黄昏，凄厉的号角声又四处响起，回荡在扬州落黄昏，凄厉的号角声又四处响起，回荡在扬州城孤寂的上空，也回荡在词人惨淡的心灵间。词城孤寂的上空，也回荡在词人惨淡的心灵间。词人很自然地实现了由视觉到听觉的转移。人很自然地实现了由视觉到听觉的转移。词的下阙，运用典故，进一步深化了词的下阙，运用典故，进一步深化了“黍离黍离之悲之悲”的主题。昔日扬州城繁华，诗人杜牧留下的主题。昔日扬州城繁华，诗人杜牧留下了许多关于扬州城不朽的诗作。可是，假如这位了许多关于扬州城不朽的诗作。可是，假如这位多情的诗人今日再重游故地，他也必定会为今日多情的诗人今日再重游故地，他也必定会为今日的扬州城感到吃惊和痛心。杜牧算是个俊才情种，的扬州城感到吃惊和痛心。杜牧算是个俊才情种，他有写他有写“豆蔻豆蔻”词的微妙精当，他有赋词的微妙精当，他有赋“青楼青楼”诗的神乎其神。可是，当他面对眼前的凋残破败诗的神乎其神。可是，当他面对眼前的凋残破败景象，他必不能写出昔日的款款深情来！扬州的景象，他必不能写出昔日的款款深情来！扬州的名胜二十四桥仍然存在，水波荡漾，冷峻的月光名胜二十四桥仍然存在，水波荡漾，冷峻的月光下，四周寂籁无声。唉，试想下，尽管那桥边的下，四周寂籁无声。唉，试想下，尽管那桥边的芍药花年年如期盛放，可是到底还有谁有情思去芍药花年年如期盛放，可是到底还有谁有情思去欣赏它们的艳丽呢？词人用带悬念的疑问作为词欣赏它们的艳丽呢？词人用带悬念的疑问作为词篇的结尾，很自然地移情入景，今昔对比，催人篇的结尾，很自然地移情入景，今昔对比，催人泪下。泪下。纵观全词，行文的基调都笼罩在一种悲凉凄怆的氛围纵观全词，行文的基调都笼罩在一种悲凉凄怆的氛围中。无论是词人所见到的中。无论是词人所见到的“荠麦青青荠麦青青”、“废池乔木废池乔木”还还是在黄昏里听到的是在黄昏里听到的“号角号角”和和“空城空城”还是词人自身所想还是词人自身所想到的杜牧到的杜牧“难赋深情难赋深情”和不知亡国恨的和不知亡国恨的“桥边红药桥边红药”，都，都是一种悲剧的写照。是一种悲剧的写照。情景交融是这首词在写作表现手法上最显著的一个特情景交融是这首词在写作表现手法上最显著的一个特点。移情入景，乐景写哀，都是词人经常使用的手法。特点。移情入景，乐景写哀，都是词人经常使用的手法。特别是乐景写哀，词人在文中写了大量的乐景：名都，佳处，别是乐景写哀，词人在文中写了大量的乐景：名都，佳处，二十四桥二十四桥可是，写乐景是为了衬托哀情，是为了对比可是，写乐景是为了衬托哀情，是为了对比现在的惨状：名都的凋残，佳处的弊坏，二十桥的冷寂现在的惨状：名都的凋残，佳处的弊坏，二十桥的冷寂正如王夫之所说：正如王夫之所说：“以乐景写哀，以哀景写乐，倍增以乐景写哀，以哀景写乐，倍增其哀乐。其哀乐。”诚哉斯言！诚哉斯言！名句赏析“渐黄昏，清角吹寒，都在空城渐黄昏，清角吹寒，都在空城”此处转换了一个画面，由所见转写所闻，气氛的渲染也更加浓烈。当日落黄昏之时，悠然而起的清角之声，打破了黄昏的沉寂，这是用音响来衬托寂静，更增萧条的意绪。“清角吹寒”四字，“寒”字用得很妙，寒意本来是天气给人的触觉感受，但作者不言天寒，而说“吹寒”，把角声的凄清与天气的寒冷联系在一起，把产生寒的自然方面的原因抽去，突出人为的感情色彩，似乎是角声把寒意吹散在这座空城里。“二十四桥仍在，波心荡冷月无声二十四桥仍在，波心荡冷月无声”作者以昔时“二十四桥明月夜”的乐景，反衬今日“波心荡、冷月无声”的哀景。二十四桥仍在，明月夜也仍有，但“玉人吹箫”有风月繁华已荡然无存了。词人用桥下“波心荡”的动，来映衬“冷月无声”的静。“波心荡”是俯视之景，“冷月无声”本来是仰观之景，但映入水中，又成为俯视之景，与桥下荡漾的水波合成一个画面，从这个画境中，似乎可以看到词人低首沉吟的形象。总之，写昔日的繁华，正是为了表现今日之萧条。