2023年雨天的心情经典古诗词鉴赏5篇.docx

2023年雨天的心情经典古诗词鉴赏5篇 雨天，调皮的雨滴像别人扔的钢球一样落在河上，溅起高高的水面；它们像筛豆一样落下，打碎了镜面般的湖面，吓跑了想跳到水面上看雨的鱼。今日我在这给大家整理了一些雨天的心情经典古诗词鉴赏，我们一起来看看吧! 雨天的心情经典古诗词鉴赏1 春日五首 宋 秦观 一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差。 有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。 作品赏析 春日共有五首，这是第一首。这首七绝，以运思绵密、描摹传神见长。 春日大地，经过一夜细雨的滋润，春色更浓，各种花卉草木，千姿百态，穷丽极妍。对这特有的自然美，诗人没有作全面描摹，而是把镜头的焦点对准了庭园一角，摄下了一幅雨过初晴的精致画面：琉璃瓦，浮光闪闪，如同碧玉。那一株株芍药花，灿然盛开，由于水珠的重压，似在含泪欲泣，显得凄艳欲绝。蔷薇攀附著其他树枝，如佳人娇卧无力，百媚自生。在这里，有远景有近景，有动有静，有情有姿，随意点染，参差错落，描写生动细腻而又温柔;在意境上以“春愁”统摄全篇，但通篇不露一“愁”字，读者则可以从芍药、蔷薇的情态中领悟到。 这首绝句，对自然景物不是一般的客观临摹，而是给予人的情态，收到了情景相生的艺术效果。一夜细雨的沾润，娇嫩的花草已经感到承受不了。一个“含”字，一个“卧”字，不仅刻画了芍药、蔷薇经雨后的娇弱状态，传出了它们的愁绪，就连诗人的惜花之情，也都包孕在其中了。和风细雨尚且如此，狂风骤雨就更难承受了。芍药婷婷玉立，故有“含春泪”之态;蔷薇攀枝扩散，故有“无力卧”之状。由于作者完全把握住了事物的不同特征和内在精神，因此状物能够传神。 诗的另一个特色是，用字精警，生动精确。“春”、“晓”二宇，粗一看来，并没有什么特殊之处，只是点明季节、时辰。但细细体会，正好渲染出此刻安静的气氛，烘托了景物，使全诗更富有浓郁的诗情画意。同时，每句一个动词，用得极为奇妙。其中“落万丝”是全诗的脉络，对互不联系的景象：浮光，含泪，卧枝，起了纽带作用，使其有轨迹可寻，脉断峰连，浑然一体。“浮”、“含”、“卧”三字，以实证虚，使读者更能体会到“落万丝”的情景。 此诗写得情思绵绵，百媚千娇，因此南宋敖陶孙评论道：“如时女步春，终伤婉弱。”(诗人玉屑引)金代元好问也说：“有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晚枝，拈出退之山石句，始知渠是女郎诗。”(论诗绝句)不过，这首写景小诗自具一种清爽、婉丽的韵味，非常受人宠爱，缘由在于体物入微而又融情入景。 这首诗写雨后春景。瞧，雨后庭院，晨雾薄笼，碧瓦晶莹，春光明媚;芍药带雨含泪，脉脉含情，蔷薇静卧枝蔓，娇艳妩媚。这里有近景有远景，有动有静，有情有姿，随意点染，参差错落。全诗运思绵密，描摹传神，自具一种清爽、婉丽的韵味，非常惹人宠爱诗人捕获到春雨“万丝”的特征，把镜头的焦点对准了庭院一角，摄下了一幅雷雨后晴春晓日的精致画面。通过对偶形式，拟人手法，衬托庭院的华丽，描绘了芍药和蔷薇百媚千娇的情态。芍药亭亭玉立、蔷薇攀枝扩散，故各有“含春泪”之态、“无力卧”之状。因其体物入微，情致蕴藉，通篇自具一种清爽婉丽的韵味，展示了诗人对自然界景物、现象敏锐的视察力、感受力和摄取力、表现力。在意境上以“春愁”统摄全篇，虽不露一“愁”字，但可从芍药、蔷薇的情态中领悟，又曲折体现了诗人由于宦途艰险而形成的多愁善感的性格。 “好雨知季节”，在一夕隐隐春雷的呼唤下，它“随风潜入夜”，它“润物细无声”。雷是“轻”的，雨如“丝”般，春雨的特色诗人只用两个字就揭示出来了。 那碧绿的琉璃瓦，被一夜春雨洗得干干净净，晶莹剔透，如同翡翠，瓦上还沾有水珠，在晨曦的辉映下，浮光闪闪，艳丽夺目，令人心旷神怡这是其次句所写的美景。 最妙的是后两句，诗人采纳以美人喻花的手法，又加上对仗，的确是美不胜收。 李白笔下“一枝红艳露凝香”，白居易笔下刚出浴的“侍儿扶起娇无力”的杨妃，和第三句有着惊人的相像之处。雨后的牡丹，如同多情的少女，泪光闪闪，含情脉脉。 最终一句令人想起红楼梦·史湘云醉眠芍药铟那段描写：湘云“业经香梦沈酣，四面芍药花飞了一身，满头脸衣襟上皆是红香散乱。”这醉卧中浑身洒满落花的史湘云，情思绵绵，百媚千娇，多像“无力蔷薇卧晓枝”。 雨天的心情经典古诗词鉴赏2 临江仙·柳外轻雷池上雨 宋 欧阳修 柳外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声。 小楼西角断虹明。阑干倚处，待得月华生。 燕子飞来窥画栋，玉钩垂下帘旌。 凉波不动簟纹平。水精双枕，傍有堕钗横。 作品赏析 这首词写的是夏季傍晚阵雨过后，一时之情状，画所难到，得未曾有。 词的上阕写室外景色，轻雷疏雨，小楼彩虹，雨后晚晴，新月婉婉，尤其是“断虹明”三字和“月华生”三字的妙用，把夏日的景象推到了极美的境界。 “柳外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声。”柳荫外、池塘上，阵阵惊雷后，下起了一阵急雨。雨滴落在池塘的荷叶上，簌簌作响。词人未曾提及柳的远近，然而无论远近，雷都是来自柳的那一边，雷声被柳树阻隔，声音愈来愈小，故是轻雷，隐隐隆隆之致，有异于当头霹雳。夏雨泼洒在池上，而雷声此时已经停止了，惟闻沙沙飒飒，乃是雨声独响。此处一个“碎”字用得奇妙，细腻表现出雨打荷叶的声音盖过了荷叶本身风中相撞发出的声音。荷声者，其叶盖之声也。奇又在“碎”，夏季阵雨是转瞬即逝的，而因荷承，故声声清楚。此为轻雷疏雨，于一“碎”字尽得风流，如于耳际闻之。 词上片前二句形象生动地描绘了一幅柳外池塘雨打荷叶的夏日风光图。柳荫外、池塘上，阵阵惊雷后，下起一阵急雨。雨滴落在池塘的荷叶上，簌簌作响。此处一个“碎”字用的奇妙，细腻表现出雨打荷叶的声音盖过了荷叶本身风中相撞发出的声音。夏雨来得及、去得快，“小楼”以下三句写雨后情景。小楼西脚，一道彩虹下，“待得月华生”。这表明她曾长时间伫立在那儿。她或许在等待情人到来，从彩虹生直至月上东山。 下片描绘了一幅美人夏日睡觉图，据词意当是写其次天情景。小楼绣阁，玉钩放下、帷帘低垂，女主子公阁内鼾睡。只见她躺着的凉簟纹理平整，不见折皱，而她头上的钗钿则垂落在水晶枕旁。词人奇妙地从燕子的视角，将女主子公夏日昼寝的画面描摹得惟妙惟肖。 “小楼西角断虹明。阑干倚处，待得月华生。”夏雨来得急、去得快，“小楼”以下三旬写雨后情景。雨势原来就不汹涌，一会儿天就放晴了。小楼西角，一道彩虹挂在天空。断虹之美，令人难以名状，词人又只下一“明”字，而断虹之美，斜阳之美，雨后晚晴的碧空万里之美，已被“明”字描摹得淋漓尽致。“明”乃寻常之字，本无奇处，但细思之，却表现了如此丰富的意境与层次之美。虹一弯，忽现云际，则晚晴之美，在此时显得更加妙不行言，无可着笔处乃偏偏有此断虹，来为生色，来为照影。闺中女主子公出现了，她倚着小楼栏杆，看彩虹落下，“待得月华生”。这表明她曾长时间地伫立在此。她或许在等待情人到来，从彩虹生直至月上东山。 下阕写室内景象，以精致华丽之物又营造出一个志向的人间境界，连燕子也飞来窥视而不忍打搅。 “燕子飞来窥画栋，玉钩垂下帘旌。凉波不动簟纹平。水精双枕，旁有堕钗横。”下阕词的意境在“月华生”的基础上再上一层。小楼绣阁，玉钩放下、帷帘低垂，女主子公阁内鼾睡。写到阑干罢倚，人归帘下，天真晚矣。凉波以比簟纹，已妙极，又下“不动”“平”，全力以赴渲染清幽处的悲凉。结尾两句是人物内心情感的自然流露，引人遐想，艳而不俗。水精枕，加倍渲染画栋玉钩，是用华美的物件以造一志向的人间境界(水精即水晶)。而结以钗横，词人此处，神理不殊，先后一揆。人奇妙地从燕子的视角，将女主子公夏日昼寝的画面描摹得惟妙惟肖，绣阁的静谧精致，不附会本领，这自是一幅闺阁妙画，若附会本领，则本篇虽涉艳情，却也表现清雅而自然。 词中的这位女主子公，她的生活无疑是华贵的，她的心灵却并不欢快。凉席上，玉枕旁，陪伴她的只有她自己金钗。这就示意着：她正独守空闺。她在妆楼倚栏依望。她听到雷声、雨声、雨打荷叶声，却听不到丈夫归来的马蹄声。她看到雨后彩虹，夜空的新月，却看不到丈夫的身影。她又在无望的期盼中度过一个炎夏的永昼。她只得怅怅的，恹恹的，独自回到闺房，垂下珠帘，因为她不愿那成双捉对的燕儿窥见她的萦寞，讪笑她的孤寂，可以想见她的孤独和愁苦，而睡梦中的她肯定仍在期盼。 雨天的心情经典古诗词鉴赏3 秋雨叹 唐 杜甫 雨中百草秋烂死，阶下决明颜色鲜。 著叶满枝翠羽盖，开花多数黄金钱。 凉风萧萧吹汝急，恐汝后时难独立。 堂上书生空白头，临风三嗅馨香泣。 作品赏析 【卢注】唐书：天宝十三载秋，霖雨害稼，六旬不止，帝忧之。杨国忠取禾之善者以献，曰：“雨虽多，不害稼。”公有感而作是诗。 雨中百草秋烂死，阶下决明颜色鲜，著叶满枝翠羽盖，开花多数黄金钱。凉风萧萧吹汝急，恐汝后时难独立。堂上书生空白头，临风三嗅馨香泣。 (首章，叹久雨害物。上四喜决明耐雨，下则忧其孤立而摧风山，赋中有比。申涵光曰：凉风吹汝二句，说君子处乱世甚危。) 庾信诗：“烂草变初萤。”本草图经：决明子，夏初生苗，叶似苜蓿而大，七月开黄化结角，其子作穗，似青绿豆而锐。杜定功曰：神农本草：决明子，生龙门川泽间，与石决明同，皆主明目，故有决明之号。宋人史铸百菊集谱云：注杜者，以为本草决明子。此物乃七月作花，开如白扁豆，叶极稀疏，焉得有翠羽盖与黄金钱耶?彼盖不知甘菊一名石决，为其明目去翳，与石决明同功，故吴楚间呼为石决，子美所叹，正指此花。注家乃认为决明子，疏矣。说苑：鄂君乘青翰之舟，张翠羽之盖。杨方诗：“黄花如沓金，白花如散银。”月令：“孟秋之月，凉风至。”荆卿歌：“风萧萧兮易水寒。”诗：“箨兮箨兮，风其吹汝。”南史：宋江湛之谓沈庆之曰：“与白面书生辈谋之，事何由济。”论语：“三嗅而作。”宋子侯诗：“安得久馨香。” 雨天的心情经典古诗词鉴赏4 好事近·梦中作 宋 秦观 春路雨添花，花动一山春色。 行到小溪深处，有黄鹂千百。 飞云当面化龙蛇，夭矫转空碧。 醉卧古藤阴下，了不知南北。 作品赏析 【注释】： 此词名扬于时。苏轼有题跋云 ：“供奉官莫君沔官湖南，喜从迁客游诵少游事甚详，为予道此词至流涕。乃录本使藏之。”黄庭坚跋此词云：“少游醉卧古藤下，谁与愁眉唱一杯?解作江南断肠句，只今惟有贺方回。”全词题为“梦中作”，系写梦境，先写出中漫游，再写飞云空中变化和醉卧出藤阴下。整首词出语奇警，意境幽绝。 起首二句，写春路、春雨、春花 、春山、春色，环环相扣，宛转相生。春路上下了一场春雨，给人以浥尽轻尘的快感;春雨过后，春花盛开，给人以无比绚烂的印象;而春花一动，整个山间又出现一片明媚的春光，遂使人目迷五色，如入仙境。作者仅用寥寥十一字就写出了一个带有浓郁浪漫主义色调的奇妙境界，为全词定下了基调。三、四两句，紧承前意。“行到”一句，与首句“春路”相应，点明方才的一切乃词人的梦魂在春路上行走所见，而这条春路，傍临小溪，曲径通幽，越走越深，境界越是秀丽 。“有黄鹂千百”，则把这种秀丽的景象充分地渲染出来。“小溪深处 ”，应是一个静谧的所在，黄鹂或许正在树上栖息。词人的突然来到，打破了一片岑寂，多数黄鹂立即喧腾起来。上有黄鹂飞鸣，下有溪水潺湲，再加上满山鲜花烘托，境界何其美丽。 过片二句，镜头移向天空，只见飞云变化着各种形态，竟象龙蛇一样，在碧空中飘舞。“夭矫”二字，写出龙蛇盘曲而又伸展的动态 ，极富于形象性。“空碧”即碧空，因押韵而句法倒装。碧空万里，龙蛇飘舞，这个景象煞是壮丽。它象征着词人在梦境中获得了一刹那的精神解放。对作者用语和造境之奇妙，清人陆云龙评曰“奇峭”(词菁卷二 )，陈廷焯评曰“笔势飘舞”(词则·别调集 )。所谓“奇峭”者，当是指景象奇伟，格调峻峭 ，非一般绮靡之作可比，也与少游其他作品不同 。所谓“笔势飘舞”，是形容词笔纵横捭阖，笔端带有感情，落纸如龙蛇飞动，奔逸超迈，运转自如。 “醉卧”二句，由动至静，在静的状态中，创建了一种无我之境，反映出词人消极出世的思想。在古藤浓阴的覆盖下，词人酣然入睡，置一切于不顾，好像很超脱，达到了无我之境，事实上这是对黑暗现实一种消极的抗拒，亦即明人沈际飞所云“白眼看世之态”(草堂诗余续集卷上)。此处写得静谧幽绝，有不食人间烟火之妙。 苕溪渔隐丛话前集卷五十引冷斋夜话云：“秦少游在处州，梦中作长短句曰：山路雨添花后南迁，久之，北归，逗留于藤州，遂最终瘴江之上光华亭 。时方醉起，以玉盂汲泉欲饮，笑视之而化。” 据此，此词当为秦观于绍圣二年春所作，离去世有五年之久。因结语有“醉卧古藤州阴下”之句，后人遂以为其死于藤州之谶，实属一种迷信说法。 全词所写，皆淡语 、景语、致语、丽语、奇语，景致秀丽，意境深微，借优丽的梦境，隐托痛绝的情怀，确乎“如鬼如仙”，“高举远慕，有遗世之意，充溢浪漫、奇诡的色调。 雨天的心情经典古诗词鉴赏5 大酺 春雨 宋 周邦彦 对宿烟收，春禽静，飞雨时鸣高屋。墙头青玉旆，洗铅霜都尽，嫩梢相触。润逼琴丝，寒侵枕障，虫网吹黏帘竹。邮亭无人处，听檐声不断，困眠初熟。奈愁极顿惊，梦轻难记，自怜幽独。 行人归意速。最先念、流潦妨车毂。怎奈向、兰成憔悴，卫玠清羸，等闲时、易难过目。未怪平阳客，双泪落、笛中哀曲。况萧索、青芜国。红糁铺地，门外荆桃如菽。夜游共谁秉烛。 作品赏析 【注释】： 此词为作者某次宦游南方的旅途中所作。全词情景交融，真实生动地叙写了春雨中的行旅之愁。整首词结构精整，层次分明，错综改变，首尾相应。 开头三句为全词布置了一个春雨连绵、雨势滂沱的环境气氛。第一、二句是说雨意隔宿就已酿成，所以一大清早 ，浓雾散尽，四野清寂，不闻春鸟啼鸣，只听得阵阵急雨飞洒而下，敲打得屋顶铮铮作响。 “墙头 ”三句写的是：“屋边的嫩竹，正冒着淋漓下注的春雨伸出墙头，青青的竹叶，好比青玉雕成的垂旒，枝竿外皮的粉霜，已被雨水洗刷一清，尖而嫩的竹梢，在风雨的吹打中，东摇西摆，时常地相互碰触。 “润逼 ”三句转写雨天室内的景象 ，琴丝受潮后，音色不准;枕障被寒气侵袭，一片冰凉;沾满了雨珠的虫网，被风吹得软绵绵的粘附在竹帘上。这些现象，是在百无聊赖之中所感所见，织成一种凄冷孤寂的氛围 ，所以只有昏昏睡去 。紧接着“邮亭”六句便是抒写孤馆困眠的情态 。愁中孤眠，最易惊醒，“奈愁极频惊 ，梦轻难记 ，自怜幽独”三句将因愁入梦，梦境恍惚以及醒后倍感孤独凄凉的心理状态刻画得细致入微。上片从暮春的雨景写到客中阻雨的愁闷，以“自怜幽独”作结。 过片“行人归意速 ”，重在一个“速”字，归心似箭，但欲速而不达，偏偏遇上淫雨不止的天气，泥泞的道上积满雨水 ，车毂难行 ，归期难卜，所以说“最先念 、行潦妨车毂”。从“怎奈向”起先，作者用了一连串的典故，把行旅为雨所阻、欲归不得的愁绪 ，铺写得淋漓尽致 。兰成是庚信们小字，他初仕梁。出访西魏时，恰值梁灭，被留长安，后仕周，长期羁留北方，不得南归，作哀江南赋以叙志，又曾作愁赋。卫玠，晋人，是当时名士，长得清秀，有羸疾 。平阳客 ，指东汉经学大师马融，他性好音乐，能鼓琴吹笛，一次在平阳客舍，听得洛阳客人吹笛，笛声哀怨，触动了他思念京都的伤感情情，于是写下了闻名的长笛赋 。用此三典 ，盖作者自况，说的自己亦是瘦减容颜，愁损心目，闻笛而伤。 最终“况萧索”几句，由情及景，并由羁旅愁叹转入惜花伤春的感慨，以结束全词 。“青芜国”语出温庭筠春江花月夜诗花庭忽作青芜国 ”，是说繁花盛开的庭园，经过春雨的摧残，转瞬间变成一片萧瑟的杂草丛生的世界 。一个“ 况”字起了承上启下 、转折递进的作用 。“红糁铺地，门外荆桃如菽”两句是对“青芜国”的补充，意为春光的余波只剩下几点红色落花洒在青绿的地面上，而门外的樱桃已褪尽红衣，露出豆粒般大小的幼桃。这一切都表明，春天已在雨声中消逝。此时，主子公不但为归计难成而沮丧 ，而且因春光消歇而叹息。“夜游共谁秉烛”句即由这两重悲伤而发，一语双结，复与上片歇拍“自怜幽独”遥相呼应，只觉无限的幽恨，无边的孤独。 这首词感物应心，因景抒情，写景显明生动，写情委曲尽致，环境气氛的渲染与心理活动的绽开相互依托，造成了低徊抑郁、曲折流淌的意境。 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