第一章服装设计中的人体结构特征.pdf

-第一章服装设计中的人体构造特征第一章服装设计中的人体构造特征第一节人体根本知识一、根底人体1、骨骼骨骼是形成人体年龄差、性别差及体格、姿势的支柱。仅仅是骨骼就能大致推测出合体服装的主要因素。图 69 至图 71 表示了服装设计用的骨骼的3 个方向前面、侧面、后面。本图的特点以关节为中心，汇总了解剖学的名称。因为服装设计不仅要适合于静体，同时也必须适合于动体，因此必须特别注意关节的构造。脊柱对人体的姿势和美观有很大的关系，所以为了帮助理解，专门用线表示了脊柱的范围、局部的曲率以及整体的曲势图70。对服装设计来说测量是重要的，可以说是理论化的开端。多数测量点都把骨骼部位作为标记。上述图中右侧为解剖学名，左侧为测量点。2、肌肉骨骼肌是与人体外形密切相关的，它附着于骨骼与骨骼之间，是使关节运动的器件。人体的前屈和后伸运动是由背、腹肌群对抗、平衡的结果。服装穿着时的牵引、压迫几乎都是由于前屈、后伸运动和上肢、下肢运动所引起的。在服装设计寻求对策时，从四肢的屈侧和伸侧的角度来寻找是有助于解决问题的。3、皮下脂肪皮下脂肪组织分为储藏脂肪和构造脂肪。储藏脂肪遍布全身，组成皮下脂肪层，形成人的外形和性别差。而构造脂肪也与关节的填充脂肪有关。皮下脂肪层与人体的外形有着密切的关系，它形成了体表的圆顺和柔软，使之产生皮肤的滑移。它是服装构造方面必须考虑的地方。二、人体方位和基准1、方位就服装而言，对于复杂的立体的人体，必须确定服装造型所需要的方向和基准，以此作为立体划分和体表平面化的根底。图 10 所示把人体置于六面的长方形箱体中，可确定出人体的6 个方位。即前后面、左右面和上下面。2、基准线、基准面、基准轴确定人体的方位之后，就可确定如下的基准。通过人体前面正中的基准垂直面切开，就得到前中心线、矢状切面、后中心线。矢状切面在后中心侧包含着表示体形根干的脊柱。它可以最清楚地知道人体的曲势即沿着体形有韵律的曲势，而且，这是服装反面特征曲线表现的根底。所有与矢状切面相平行的面称为矢状面。对服装造型有用的矢状面是通过人体的突出部位的矢状面，也即通过乳头位置、肩胛位置、大腿、膝部位置、腰臀、腓腹位置的矢状面。通过袖窿线处切下去的臂根切断面，是服装特有的后曲倾斜纵断面。重心线从左右侧面看过去，是一条通过体表上的头顶、耳垂、颈前部、胴体中间、膝盖下端、足底中点的铅垂线。如下列图。在重心线位置，设一个面与基准垂直面矢状切面垂直相交，称为基准前头面。这两个基准面垂直相交线为基准轴重心轴或体轴，它不同于重心线。基准前头面上的轮廓线，在颈部变细、膝下部消失，得不到真正的体形。沿着体侧曲势线图 22 中通过头顶、颈中间、臂根中间、胴体中间、大腿根、膝幅、脚腕中间，沿着各局部曲势构成的有韵律的曲线 剖切的话，可得到对服装造型有用的轮廓线。这样就很容易比较性别和体形的差异，服装中需要考虑的部位也一目了然。基准水平切面设在上、下半身分界的腰围线上。在服装中，在与此相平行的水平断面.z.-中，可了解水平体形的断面，有胸围断面、臀围断面。第二节人体体型构造特征一、人体根本特征1、人体体形的对称性人体以中心线和矢状切面为界，左右大致是对称的。在人体美学上是把这个作为人体左右对称(symmetry)和左右不对称(asymmetry)的美术效果论来处理的。由于人体对称，所以服装构造也根本左右对称。在服装设计中，有时在构造、色彩、花纹或着装方面有意打破对称，用左右不同来表达美的效果。因此，人体的对称不对称问题，可以说与服装构造有着密切的关系。2、人体体形的复杂性人体是人体各局部 体干、上肢、下肢 的复杂连接体。因此也形成了服装的复杂构造。但也有与此相反，避开人体复杂构造的情况。3、人体体形的立体性服装有立体感。要使服装有立体感，必须要有对人体立体感的认识。也就是说，有了对人体的立体感才有服装的立体感，只有清楚知道体形，才能有美的表达。二、人体区域与服装构造设计关系如果对人体静态进展观察，就可以清楚地划分出头部、躯干、上肢和下肢等四大区域。在各区域中又可分出主要的组成体块，这些体块呈现稳定状态，并由连接点连接，形成人体构造。了解这些部位的具体形态和相关数据非常重要，有利于对构造设计原理的理解。一头部头部在服装构造设计中是不可无视的一环，它是雨衣、羽绒服、风衣以及各种帽子的构造设计依据，如图1-2所示。a头长b头宽c头围图1-2人体头部帽的构造主要是由头顶、脑后和两侧组成的半圆形，呈上大下小的实体。帽的具体款式，要准确绘制帽的构造图，需要了解头部的相关数据，如头围、头长、顶宽等尺寸。以中号体型为例：1头围：男子 58cm 左右，女子 54cm 左右；2头长：男子 27cm 左右，女子24cm 左右；3顶宽：男子21cm 左右，女子18cm 左右。在这些数据的根底上，适当加放一定的放松量即可制定出帽子的成品尺寸。二躯干躯干由胸部、腰部和臀部三大体块组成，它是人体的主干区域，是服装构造设计的主要依据。1、骨胳骨胳决定人体的外部形态特征，男女的骨胳有着较明显的区别。男子的骨胳粗壮而突出，女子则相反。由此反映出男女体型的特征：男子粗暴、肩较宽、胸廓大；女子柔和，肩窄小圆滑、胸廓小。由于生理上的原因，男子骨盆狭小而薄；女子胸围小于臀围，一般相差46cm。2、肌肉、皮下脂肪男女的体形除了受骨胳影响外，肌肉及皮下脂肪也不可无视。男子的肌肉较兴旺，特别是背部非常厚实，使后腰节线下移，所以男装后衣长往往长于前衣长。女子肌肉不兴旺，但是皮下脂肪较多，乳房隆起，背部向后倾斜，颈部向前伸，肩胛骨突出，臀部突出上翘，后腰凹陷，腹部前挺，显出优美的“S曲线。女装往往需要表达该特征，也就决定了褶、省以及弹性面料在女装中的大量应用。三上肢.z.-上肢由上臂、前臂和手腕组成。上臂和前臂为固定体块，中间由肘关节连接，在形体上理解为两个圆柱相连的动体。这一体块是袖构造设计的依据，在设计时首先要了解手臂自然下垂时的形态，一般向前倾斜6cm，然后根据袖型的需要设计袖山高与袖肥。一般把与臂伏案并保持袖形不变无皱折的自然形状认为是标准袖型，经测量此时袖山高是14cm。最后，根据袖型的需要可调整袖山高，袖型越宽松，袖山就越浅，一般不超过14cm。反之，则超过14cm。四下肢下肢由大腿、小腿和足三个体块组成，中间分别由膝关节和踝关节连接，是裙类和裤类构造设计的重要依据。由于这一体块运动比较频繁，因此有必要了解它运动时的情况。当人行走时，两条腿就互相穿插，形成穿插点。经测量，穿插点距离腰节36cm，围度为80cm左右，这两个数据将是我们设计多种款式构造的依据。男女体型特征比较部位胸部肩部背部颈部腹部腰部男性胸廓宽阔、肌肉兴旺强健、胸部比较平坦较宽、平、挺较宽阔、肌肉丰厚较粗，横截面略呈桃形扁平，侧腰较宽直过渡平缓，腰节较低女性胸廓较窄、胸部隆起较窄、向下倾斜背部较窄、体表较圆厚较细显长，横截面略呈扁圆形较圆厚宽大，侧腰较狭窄曲线过渡明显，腰节较高骨盆低而宽，骨骼外凸明显，体表饱满臀肌兴旺，脂肪多，臀部宽大饱满且向后突出肩峰处肩臂分界不明显，腕部及手部较窄，上肢稍短。下肢小腿略短，腿肌圆厚，大小腿弧度较小，两足并立时，大腿内侧不见缝隙。胯部胯骨盆高而窄，骨骼外缘较平缓骨外缘部位臀部上肢部下肢部臀肌强健，脂肪少，后臀不及女性丰厚兴旺肌肉强健，肩峰处肩臂分界明显，肘部宽大，腕部扁平，上肢长度较长。下肢略显长，腿肌兴旺，膝盖较窄且呈弧状，两足并立时，大腿内侧可见缝隙。总体比较男性体型特征为肩阔而平，胯部较窄，反之。胸廓兴旺，臀腰差较小，曲线过渡平缓，腰低而宽，腹平臀缓，躯干较平扁，腿比上身长，呈倒三角形。皮下脂肪少，皮下的肌肉和骨骼形状能明显地表现出来。三、体型分类1、分类指标人体的体型可以采用不同的变量来表示，传统分类指标有以下三类：1围度差分类一样的胸围，不同的腰围腹围或臀围，就显示出不同的体型。因此，不同围度的差值可作为区分体型的依据，许多国家都是以三围来制定标准。该方法简单易行，但分类结果不一定显著。2前后腰节长的差前后腰节长的差最能表示正常体与挺胸凸肚或有曲背的体型的差异。但这种方法对下体.z.-差异的反映误差过大，而且测量部位不易把握，因此采用也不广泛。3特征指数常用的指数有体重与身高的比又称为饱满指数，*种围度与身高的比，不同围度的比等，在体型分类上经常采用的有皮弗氏、罗氏指数、达氏指数等。2、男女体型分类体型可分为正常体和非正常体，正常体是指胸、背、肩、腹、四肢发育均衡者，国家标准中按照胸腰差分为 Y、A、B、C 四类，如表。体型分类单位：cm体型分类代号胸围与腰围差cm男女Y瘦体22172419A中等16121814B中等117139C胖6284第三节人体比例和服装设计人体的比例，在体型表达、制作、款式设计时是必要的，但仅仅是现存比例，所以有不完善的地方。在此应找出符合服装款式中各局部的比例，加上创意，明确形态系列中人体比例和服装比率之间的关系。比例，通常有身体长度的比例、容积的比例、重量的比例，但这里仅仅是指长度的比例。而且常常以人体的比例，或者以它们的比率为前提来处理服装与服装间的比率，所以在此也先说明一下。一、设计的比例1、头身示数以头高头顶到颌尖划分身长而得到的数值称为头身示数。这个人体比例，以头部为标准，对服装设计来说，容易理解也容易使用。头身示数为 7.5 或 8，美的程度为最正确，这个倾向很强。但是，仅以这个来评价人体美也是有问题的。头身示数确实是衡量人体美的一个标准，但重要的是作为计量单位的分割线在人体什么部位和用分割线分割的各个部位之间形状的均称以及连接的如何。身体局部稍有不同就会产生各种各样的形态。因此头身示数是把握人体形态的好方法，但只能说是大致的标准。7 头身的分割线和身体部位的关系如下：分割线 身体部位0头顶全头高(计量单位)1颌尖全头高(计量单位)2乳头(大致上限的位置)3脐下(大致下限的位置)4拇指根(大致拇指根下限位置)5膝头上(膝盖骨上沿)6中胫(大致胫骨中间)7地面(脚底板)2、实际比例(1)第 3 指长=1/2 头高从第 3 指(中指)头端到中指上端面的长大致等于头高1/2 处的眼睑线或耳上根部的位置。(2)头高=前臂长=脚长下臂(从肘头到手腕尺骨的长度)和脚长(从后根到脚趾的长度)大致与头高相等。(3)头身示数为 7 时的肩峰点肩峰位置在服装设计中具有重要的意义。分割线 12 之间，自上向下1/3 的位置是肩峰。这是一个基准点，再比它低的话就成为斜肩。但也不能一.z.-概而论，因它与颈侧点上下有关。(4)头身示数为 7 时，肩端点间距，上臂外侧间宽距头的大小和肩宽与服装的形状和大小的均衡有着密切的关系。图41 表示了肩宽和头部的比例关系。以肩峰点分割线(12 之间靠 1 的 1/3 处)和中心线的交点 f(颈窝点附近)为中心，到两乳头分割线和中心线交点距离为半径划弧，与肩峰点分割线相交，在左右分别得交点 AC(肩峰点 acromion)。此为女性的肩峰点宽，即相当于衣服肩宽的尺寸。男性的肩宽比女性还要外面一点。图 41 左图为成人男性，以下颌为中心，头高为半径，分别与1 分割线左右两边相交，得 O1，从 O1 引铅垂线 O2。另一侧，同样求得 O3，便得到上臂外侧间距。女性比它里面一点，为 O3O4。也即头高2上臂外侧间距。(5)头身示数为 7 时，身长=指尖距离身长与两指尖长大致相等。直立状态，上肢左右展平，中指与中指之间的长度与身长等长，正好在方形中。3、年龄层、性别的比例这个比例对于了解由年龄的变化引起的体形变化和男女体形差异都是必要的。了解体形变化的类型，可用于：(1)体形变化的推测，测量方法及其处理。(2)制订尺码时的体形覆盖率研究。(3)制订尺码及推档的方向。(4)时装画年龄层的表达。(5)高覆盖率体形款式的形成。二、服装设计中比例的种类对于形象美有一般普通的美(mon beauty)到高难度的美(difficult beauty)，有着不同的种类和阶段。而对于比例，也有同样的情况。如有以下几种情况。1、实际比例(real proportion)和服装构造图这个比例，是指实测值的比例，在比例图中不允许有变形和歪曲。在前面谈到的头身示数也包含在此之中。2、表现比例(apparent proportion)和效果图表观比例是指谋求人体比例根底上的特殊效果，而不是测量值的实际比例。是美术意义上的表现，是人为主观采用的人体比例，使之得到表观上美的效果。3、共存化比例(COe*istence proportion)和设计的配合两个不同形态比例，在一个形态中存在而产生特殊美的效果的比例称为共存化比例。.z.