传统民族乐器的认识.pptx

民族乐器的认识民族乐器的认识民族乐器的认识民族乐器的认识第1页/共35页吹奏乐器 我国的吹管乐器起源甚早。远在四千多年前的夏禹时代，就产生了吹管乐器的雏形（钥），类似今日的排箫。后来至殷商时期，出现了埙、笙等。第2页/共35页竹笛竹笛笛子在古代也称横吹或横笛。相传汉武帝时张骞通西域，传至当时首都长安的一种横吹乐器，种种史料显示，笛子在我国流传已有两千多年之久，且一直流行于民间。（横吹笛子竖吹箫）第3页/共35页箫箫箫也称洞箫，单管、竖吹，是一种非常古老的吹奏乐器。箫的音量较小，音色柔和，甘美而幽雅，适于独奏和重奏。箫适于演奏低沉委婉，悠长恬静、抒情如歌的曲调，寄托宁静悠远的遐思，表现细腻丰富的情感但由于其音量较弱，力度幅度不大，在乐队中未被广泛利用。代表曲目妆台秋思（古曲）、平湖秋月（广东音乐）等第4页/共35页唢呐唢呐唢呐，又称喇叭，小唢呐称海笛。唢呐的音色清澈明亮，音量大，常用作室外演奏，高音能表达热烈欢腾情绪，低音则具有忧郁黯淡的色彩，使用广泛。用于民间婚丧喜庆、迎神祭祀，在说唱音乐、地方戏曲和国乐团中有一定的地位，能表现浓厚的地方色彩。唢呐也善于模仿人声，增添乐曲诙谐有趣的一面。代表名家：任同祥、刘英 等；代表曲目百鸟朝凤。第5页/共35页笙笙笙是我国古老的簧管乐器，历史悠久，能奏和声。属于簧片乐器族内的吹孔簧鸣乐器类，是世界上现存大多数簧片乐器的鼻祖(是世界上最早使用自由簧的乐器)。发音清越、高雅，音质柔和，歌唱性强，具有中国民间色彩。它以簧、管配合振动发音。其音色明亮甜美，高音清脆透明，中音柔和丰满，低音浑厚低沉，音量较大。而且在中国传统吹管乐器中，是唯一能够吹出和声的乐器。第6页/共35页巴乌巴乌第7页/共35页第8页/共35页管子管子管子是一种双簧吹管乐器，历史悠久，起源于古代波斯（今伊朗）。在古代曾称它为“筚篥”或“芦管”，早先流传于我国新疆库车一带，南北朝时传入中原。管身为木或竹制，经过变化发展，它的演奏技艺得到了不断丰富和发展。管子的构造比较简单，由管哨、侵子和圆柱形管身三部分组成但音量较大，音色高亢明亮、粗犷质朴，富有强烈的乡土气息。第9页/共35页拉弦乐器拉弦乐器是指以弓摩擦琴弦使之发声的乐器，常见的拉弦乐器是指以弓摩擦琴弦使之发声的乐器，常见的拉弦乐器主要是拉弦乐器主要是“胡琴类胡琴类”。“胡琴胡琴”这个名称在我这个名称在我国起源甚早，但在唐宋以前，均只由蒙古、西域等地国起源甚早，但在唐宋以前，均只由蒙古、西域等地区传入的弹拨乐器，唐代诗人岑参所载区传入的弹拨乐器，唐代诗人岑参所载“中军置酒饮中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛归客，胡琴琵琶与羌笛”的诗句，说明胡琴在唐代已的诗句，说明胡琴在唐代已开始流传到元代，胡琴这个名称才用以代表现在的拉开始流传到元代，胡琴这个名称才用以代表现在的拉弦乐器弦乐器。拉弦乐器是在胡琴的基础上发展起来的，种拉弦乐器是在胡琴的基础上发展起来的，种类繁多，包括二胡、京胡、板胡等。其音色柔和，擅类繁多，包括二胡、京胡、板胡等。其音色柔和，擅长演奏歌唱性旋律。具有丰富、细腻的表现力。中国长演奏歌唱性旋律。具有丰富、细腻的表现力。中国近代音乐家近代音乐家刘天华刘天华先生先生借鉴了西方乐器的演奏手法和技借鉴了西方乐器的演奏手法和技巧，充扩了二胡的音域范围，提升了二胡的演奏层次，巧，充扩了二胡的音域范围，提升了二胡的演奏层次，丰富了表现力，开拓了表达意境。使得二胡从民间伴丰富了表现力，开拓了表达意境。使得二胡从民间伴奏中脱颖出来，成为独特的独奏乐器，奏中脱颖出来，成为独特的独奏乐器，促使我国民促使我国民族音乐迈入现代精致艺术殿堂。二胡被国际间誉为族音乐迈入现代精致艺术殿堂。二胡被国际间誉为“中国的小提琴中国的小提琴”。第10页/共35页马头琴第11页/共35页二胡二胡第12页/共35页板胡板胡第13页/共35页京胡 革胡第14页/共35页琵琶琵琶琵琶，被称为“弹拨乐器之王”，“弹拨乐器首座”。拨弦类弦鸣乐器。南北朝时由印度经龟兹（音qi c）传入内地。木制。音箱呈半梨形，张四弦，原先用丝线，现在用钢丝、尼龙制成。颈与面板上设用以确定音位的“相”和“品”。演奏时竖抱，左手按弦，右手五指弹奏。是可独奏、伴奏、合奏的重要民族乐器。琵琶已拥有一批以十面埋伏和 霸王卸甲为代表的武曲（武曲的特点是以写实和运用右手技法为主）以及以月儿高思春和昭君怨为代表的文曲（文曲的特点是以抒情和运用左手技法为主）。第15页/共35页琵琶第16页/共35页古筝古筝古筝是古老民族乐器。早在公元前5世纪至公元前3世纪的战国时代，就在当时的秦国（现今的陕西）一带广泛流传，所以又叫“秦筝”。随着秦始皇兼并六国流传于各地。音色优美，音域宽广、演奏技巧丰富，极具表现力，可用于独奏或重奏，在乐队中多作为色彩乐器使用。深受广大人民群众喜爱。代表作：渔舟唱晚 高山流水等。第17页/共35页古筝第18页/共35页扬琴扬琴 扬琴由流行于亚叙、波斯等古代中东国家的萨泰里琴 在明朝时期由波斯经海路传入我国，最初只流行在广东一带，后来逐渐扩散到中国各地。经我国民间艺人改造，渐演化成为我国的扬琴。扬琴，面琴、蝙蝠琴、蝴蝶琴。是中国民族乐队中必不可少的乐器。无论用于独奏、伴奏还是合奏，扬琴的音色特点都可得到淋漓尽致的发挥。扬琴是中国常用的一种击弦乐器，音色具有鲜明的特点，音量宏大，刚柔并济；慢奏时，音色如叮咚的山泉，快奏时音色又如潺潺流水。它的音色明亮，犹如大珠小珠落玉盘般清脆。表现力极为丰富，可以独奏、合奏或为琴书、说唱和戏曲伴奏，在民间器乐合奏和民族乐队中在常充当“钢琴伴奏”的角色，是不可缺少的主要乐器。第19页/共35页扬琴第20页/共35页柳琴柳琴柳琴形如柳叶，故名“柳叶琴”，别名“柳月琴”、“土琵琶”、“金刚腿”、“斗子”、“唬拍，等外形及构造与琵琶相似，但比琵琶 要小，通体长约65厘米，演奏方法与琵琶相似，只是右手用拨一子演奏。其音色特点：发音响亮宏大，音色高亢刚劲，富有浓郁的乡土气息.第21页/共35页阮阮阮，拨弦乐器名。相传为晋阮咸所制，故又称阮咸。有高音阮、大阮中阮小阮之别。音箱圆形，十二个音柱，四弦，用假指甲或拨片弹，可用于独奏、重奏和歌舞伴奏或参加民族乐队演奏，有丰富的艺术表现力。小阮是高音乐器，发音清脆、明亮，在乐队中常担任演奏曲调。中阮为中音乐器，音色恬静、柔和、富有诗意，在合奏中常担任演奏旋律或描句，具有动人的效果；担任伴奏时，丰富的节奏变化能突出乐曲的特点，在乐队中采用两个以上中阮分部演奏和声，会使弹拨乐器组的中音声部更为丰满。大阮比中阮低，是次中音乐器，发音坚实、雄厚而有力，与西洋乐器大提琴相似。第22页/共35页阮阮第23页/共35页三弦三弦 早在公元前214年，秦始皇灭六国完成统一后，就征发黎民百姓去边疆修筑有名的万里长城，为了调剂繁重的劳役，我国北方各民族人民，曾把一种有柄的小摇鼓加以改造，在上面栓了丝弦，制成了圆形、皮面、长 柄、可以弹拨的乐器，当时称为“弦鼗”。这就是三弦的前身。唐崔令钦教坊记中出现过三弦之名，但其型制却不明，唐代十部伎中皆无三弦。元朝时,三弦盛传于中原,是元曲的主要伴奏乐器，当时曾称弦索。三弦分小三弦与大三弦两种三弦的音色，高音坚实清脆，中音明亮圆润，低音丰满浑厚。音量较大。左手技法有板、粘、揉、扣、滑等，右手有弹、挑、双弹、双挑、滚、分、扫、砸、搓儿等技法。第24页/共35页第25页/共35页第26页/共35页打击乐器打击乐器 打击乐器不仅是节奏性乐器，而且每组打击乐群都能独立演奏，对衬托音乐内容、戏剧情节和加重音乐的表现力具有重要的作用。民族打击乐器在我国西洋管弦乐队中也常使用。打击乐分：有固定音高和无固定音高的两种无固定音高的如：大、小鼓，大、小锣，大、小钹，板、梆、铃等。有固定音高的如：定音缸鼓、排鼓、云锣等。第27页/共35页鼓鼓第28页/共35页云锣云锣第29页/共35页编磬编磬第30页/共35页编钟编钟第31页/共35页双响筒钹铃鼓响板梆子第32页/共35页第33页/共35页第34页/共35页感谢您的观看。第35页/共35页