公共建筑设计原理作业.pptx

1、“建筑虽受科技的影响，但并非完全建立在科学技术之上，它还需要其他的条件。”2、“空间与形式的关系是建筑艺术和建筑科学的本质。”因此，在他的任何设计中都不会放松协调、纯化、升华这种关系的努力。在设计时他对空间和形式常常都做多种探求，赋予它们既能适应其内容又不相互雷同的建筑风貌。3、“建筑设计中有三点必须予以重视：首先是建筑与其环境的结合；其次是空间与形式的处理；第三是为使用者着想，解决好功能问题。正是这一点，前辈大师们是不够重视的。”贝聿铭的设计思想第1页/共36页早在1937年，国会就决定把位于国家美术馆东边的一块梯形地块留作将来美术馆扩建之用。后人始终赞叹这项未雨绸缪的决定。美术馆的扩建计划从1968年开始，由威廉梅隆之子保尔梅隆提供资金第2页/共36页东馆位于一块3.64公顷的梯形地段上，东望国会大厦,南临林荫广场，北面斜靠宾夕法尼亚大道,西隔100余米正对西馆东翼。附近多是古典风格的重要公共建筑。第3页/共36页与新馆最大的区别的是老馆的中的空间是十分新古典式的，中间布置一个巨大的圆型大厅，让人感觉有一种罗马帝国神庙的缩影。特别是老馆的穹顶以及一些天窗投射的自然光线，非常强烈的表达了古典式空间让人的感受。第4页/共36页贝聿铭用一条对角线把梯形分成两个三角形。西北部面积较大，是等腰三角形，底边朝西馆，以这部分作展览馆。三个角上突起断面为平行四边形的四棱柱体。东南部是直角三角形，为研究中心和行政管理机构用房。对角线上筑实墙，两部分只在第四层相通。这种划分使两大部分在体形上有明显的区别，但整个建筑又不失为一个整体第5页/共36页 1、为了与西馆协调，贝聿铭特地找到了已废弃的石矿，重新生产出相同颜色的桃红墙面石，使东西两馆色调一致。又与东馆的建筑风格贴近，使整个美术馆更加名符其实。2、因为东馆是整个美术馆的一部分，所以它的大门必须面向1941年 3、东西两馆之间，贝聿铭别出心裁地设计出一个7000平方米的小广场，全部用鹅卵石铺砌成，仿佛圆形向心状“石地毯”。第6页/共36页1、在地形条件比较特殊的情况下，建筑空间固然要受到多方面的限制和约束。在华盛顿中心的绿地上，贝聿铭解决了三角地皮和中轴线之间的矛盾，选择三角形作为模数揭示用地的特性，带来了崭新的建筑空间形式。2、贝聿铭用一条对角线把梯形分成两个三角形。西北部面积较大，是等腰三角形，底边朝西馆，以这部分作展览馆。3、三个角上突起断面为平行四边形的四棱柱体。东南部是直角三角形，为研究中心和行政管理机构用房。对角线上筑实墙，两部分只在第四层相通。这种划分使两大部分在体形上有明显的区别，但整个建筑又不失为一个整体。第7页/共36页 让光线来做设计中庭 24米高的中央大厅，大厅四周有25个天窗，是用60平方米的三棱锥体钢管骨架玻璃组成，每当风和日丽，明媚的阳光就从那里倾泻下展览室围绕它布置。观众通过纵横天桥出入各个展览室，步移景随，空间景象变化万端。透过大厅开敞部分还可以看到周围建筑，从而辨别方向。厅内布置树木、长椅，通道上也布置一些艺术品大厅高25米，顶上是由25个三棱锥组成的钢网架天窗，天窗架下悬挂着美国雕塑家a.考尔德的动态雕塑。明媚的阳光经过天窗泻下，使厅内的展品、树木显得既安详柔和又充满活力。第8页/共36页自然光经过天窗上一个个小遮阳镜折射、漫射之后，落在华丽的大理石墙面和天桥、平台上，非常柔和。第9页/共36页 观众通过纵 横天桥出入各个展览室，步移景随，空间景象变化万端第10页/共36页极有气势的锐角设计，给人一种强烈的视觉震撼，上凸的三个菱形体块让整个建筑更加具有体积感第11页/共36页 建筑的建筑的一大一大亮点亮点 强烈的几何性强烈的几何性 几何学是设计师的基本技能和手段，设计所创造的的空间和形体必然表现为几何形体。几何形体使用与组合，反映各时代建筑的艺术特征。贝聿铭在处理功能和形式的关系时更突出表现建筑的几何特性；另一方面他又不断丰富这种特性，从平面布局和立面分割中不难解析出贝聿铭的东馆是以直角三角形和等腰锐角三角形所组成的丰富的平面构成，把几何性的表现从简单的单一几何体发展到复合几何体或多个单一的集合体的组合，继而出现了许多组合图形，如菱形、平行四边形等一个完整的梯形状用地被斜对角分成一个是顶角为38的等腰三角形和一个顶角为19的直角三角形。三角形的建筑构成在极大程度上改变了人们习以为常的建筑外观和内部空间，三角形的透视有特殊性，给人以新的感受。国家美术馆也不完全是三角形，在中央大厅采光顶棚上部还有三个凸起部分，其平面形状为平行四边形，其实是三棱柱和四棱柱的组合。第12页/共36页入口一层平面第13页/共36页二层平面交通核第14页/共36页三层平面第15页/共36页 贝聿铭把三角形大厅作为中贝聿铭把三角形大厅作为中心，展览室围绕它布置。观众通过心，展览室围绕它布置。观众通过楼梯、自动扶梯、平台和天桥出入楼梯、自动扶梯、平台和天桥出入各个展览室。透过大厅开敞部分还各个展览室。透过大厅开敞部分还可以看到周围建筑，从而辨别方向。可以看到周围建筑，从而辨别方向。东馆的研究中心一侧为八层东馆的研究中心一侧为八层楼，第一层和第四层与展览馆相通，楼，第一层和第四层与展览馆相通，有一个三角形阅览大厅。有一个三角形阅览大厅。第16页/共36页 东馆的基本构图是一个三角形和一个直角三角形。等腰东馆的基本构图是一个三角形和一个直角三角形。等腰三角形式一般参观人员场所，而直角三角形是专业艺术家的天三角形式一般参观人员场所，而直角三角形是专业艺术家的天地地视觉艺术高级研究中心。视觉艺术高级研究中心。“在外形上看是体积，在内部在外形上看是体积，在内部则是空间则是空间”，这是贝聿铭大师最空间与形式的高度概括。，这是贝聿铭大师最空间与形式的高度概括。在东馆的设计中，内部三角形空间的表现与外部的三在东馆的设计中，内部三角形空间的表现与外部的三角形几何体的组合神貌合一。设计师把三角形大厅作为中心，角形几何体的组合神貌合一。设计师把三角形大厅作为中心，展览室围绕它布置。观众通过楼梯、自动扶梯、平台和天桥出展览室围绕它布置。观众通过楼梯、自动扶梯、平台和天桥出入各个展览室。室内空间同样采用三角形为基本元素，三角形入各个展览室。室内空间同样采用三角形为基本元素，三角形的多个透视灭点，使空间的多个透视灭点，使空间更加错综复杂。上下层空间的错位进一步丰富室内空间，空间更加错综复杂。上下层空间的错位进一步丰富室内空间，空间的不断错位、平行、交角，犹如中国古典园林的步移景异，相的不断错位、平行、交角，犹如中国古典园林的步移景异，相信贝聿铭在室内空间处理上借鉴了不少中国古典园林的空间处信贝聿铭在室内空间处理上借鉴了不少中国古典园林的空间处理手法。理手法。不同空间的大小、形状、质感、高低不断的变化。各不同空间的大小、形状、质感、高低不断的变化。各空间围绕展览馆的中心三角形中庭相互交融，形成流动的联系空间围绕展览馆的中心三角形中庭相互交融，形成流动的联系的空间。的空间。第17页/共36页第18页/共36页第19页/共36页 东馆的展览室可以根据展品和管理者的意图调整平面形状和尺寸，有些房间还可以调整天花高度，这样就避免了大而无当，而取得真正的灵活性，使观众觉得艺术品的安放各得其所。按照布朗的要求，视觉艺术中心带有中世纪修道院和图书馆的色彩。七层阅览室都面向较为封闭的、光线稍暗的大厅，力图创造一种使人陷入沉思的神秘、宁静的气氛 第20页/共36页第21页/共36页特殊角的利用。从平面图可以看出，设计师更多的将尴尬的锐角使用为旋转楼梯。建筑中有很多斜楼梯出现，但是由于尺度比较大而且斜角比较小所以不会让人觉得不舒服。二层平面图第22页/共36页中庭使空间更富有变化四层平面图第23页/共36页 “建筑是最不幸的艺术，因为它存建筑是最不幸的艺术，因为它存在于限制和约束中。在于限制和约束中。”可是在贝聿铭所负可是在贝聿铭所负责设计的许多大型的博物馆建筑中，都没责设计的许多大型的博物馆建筑中，都没有涉及到社会经济限制，其背后是有强大有涉及到社会经济限制，其背后是有强大财力支持的政府。所以以至于当初东馆设财力支持的政府。所以以至于当初东馆设计时造价原来预算是计时造价原来预算是2000万美元，而竣工万美元，而竣工时花费是原来的四倍还多。所以说在经费时花费是原来的四倍还多。所以说在经费和预算上看待贝聿铭的作品，其被官方认和预算上看待贝聿铭的作品，其被官方认可和无经济限制的优势使得其建筑能更加可和无经济限制的优势使得其建筑能更加游刃有余的展现其不拘一格的风格。游刃有余的展现其不拘一格的风格。第24页/共36页建筑造型与所处环境自然融化空间处理独具匠心建筑材料考究和建筑内部设计精巧第25页/共36页东馆外墙也和西馆一样，采用田纳西州的大理石饰面，外表光洁柔和第26页/共36页玻璃质感，把东馆的时代特征凸显出来第27页/共36页东馆门口的铜雕塑第28页/共36页第29页/共36页第30页/共36页第31页/共36页第32页/共36页第33页/共36页第34页/共36页第35页/共36页感谢您的观看！第36页/共36页