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电视采访学（第三版）第一章 电视采访学绪论什么是采什么是采访访？采访是新新闻记闻记者从生活中采集原始素材者从生活中采集原始素材的过程，是新闻记者活跃的生命状态。采访是主主观认识观认识客客观观的的调查调查研究活研究活动动，是记者代表无法出面的读者，用调查研究的方法获得新闻的过程。采访是记者发挥主观能动性，对新闻事件进行调查调查、研究、研究、选择选择、归纳归纳，使其利于传播的活动。采访是新闻工作者为搜集新搜集新闻闻素材素材所进行的活动。采访是采访人员用行用行动动和意志，搜集和研究有价和意志，搜集和研究有价值值的真人真事的真人真事作为写作素材的一种艺术活动。什么是采什么是采访访？以上几种定义对电视媒介来说也是共同的。采访还具有以下特性：（）采访是有主体存在有主体存在的，这个主体就是采访者；（）采访有明确的目的明确的目的，即为大众新闻传播搜集素材；（）采访有特定的特定的对对象象，这个对象可以是机构、组织、事件等，但最后都落实为人。采访工作是整个新闻工作的基础，它如同新闻传播工作的“第一产业”。采访是大众传播过程的第一环节，只有先完成采访工作，其他的新闻传播工作才可能进行下去。不管今后传播技术如何进步，采访活动在新闻工作中“第一环节”的位置都将始终保持不变。什么是什么是电视电视采采访访？电视采访是指电视新闻工作者利用电视技术中一切可以兼容的手段，为实现新闻的大众传播而进行的素材采集活动。它包括：（）拍拍摄摄摄像机摄取的声画一体的现场形象；（）记记者出者出镜镜记者出镜提问、访谈、交流等动态过程；（）画外采画外采访访记者进行的文字、背景、资料等非影像素材的采集。在以上三项工作中，摄像机拍摄声画一体的形象素材是电视采访的中心，离开了拍摄，电视采访将失去主要的媒介特性。第一第一节节 采采访访的信息形的信息形态态目录第二第二节节 电视电视采采访访的技的技术术手段手段第三第三节节 电视电视采采访访的独特性的独特性第一节采访的信息形态一、符号化的信息形态（一）符号信息形（一）符号信息形态态的特点的特点（二）符号信息形（二）符号信息形态态的的优势优势（三）符号信息形（三）符号信息形态态的局限的局限一、符号化的信息形态（一）符号信息形（一）符号信息形态态的特点的特点文字是将信息符号化的形态，它的产生源自人类试图超越口头传播的需要。文字的出现，一方面为人类信息传播提供了跨时空的、大众传播的可能，另一方面也使人类的传播远离了人本特性。文字使传播疏远了直接的、面对面的交流方式。文字传播利用的以符号代替人际交流的传播模式，使信息在传播中经过了多次转化。一、符号化的信息形态（二）符号信息形（二）符号信息形态态的的优势优势作为信息传播形态，文字的历史最久远，这带来了两点优势：第一，长期的文字使用训练了人类的思维方式文字以及文字逻辑构造着人类思维和传播的基础。第二，文字具有稳定的内核，它在印刷媒介中得到最广泛的运用，文字的理性和严谨性使它直至现在仍保持着应有的地位。一、符号化的信息形态（三）符号信息形（三）符号信息形态态的局限的局限 今天，当人类的科技手段发展到一定水准之后，我们回过头去看文字符号作为人类传播的载体，也可以认识到文字中所缺乏的直观形象性。我们无法在文字传播中听到真实生活中的声音，无法在文字中看到真实时空中的原始形象。因此，文字也就不能形态，造成了传播障碍，使人们需要耗费很长的时间去学习和辨认实现人际交流的人本体验和感知的效果。此外，不同国家的文字代表着各不相同的符号。文字作为信息传播形态的局限，促使人类在发展过程中不断寻找新的媒介。二、声音 广播以声音为媒介。从文字符号的印刷传播到以声音的形态进行广播与远播，人类跨出这重大的一步花费了数千年。电子技术的出现与普及使人类有了以非文字的信息形态进行信息采集和传播的可能。人们终于可以记录和传播生活中真实的声音，即以一定技术手段记录的、可供大众传播的物化的声音形态。广播技术通过复制和还原生活中的原始声音形象传播信息，开始具备人本的部分因素。声音形态的信息载体被广泛运用于电子新闻媒介中，声音的广播需要经过录制和复原，这一特殊的技术基础正是广播电视媒介传播特性的构成要素。声音作为信息传播的形态，其快捷、及时、简便的综合优势到目前为止还是无与伦比的。三、画面（一）静（一）静态态画面画面（二）声画分离的（二）声画分离的动态动态画面画面（电电影画面）影画面）（三）声画一体的（三）声画一体的动态动态画面画面三、画面（一）静（一）静态态画面画面 静态画面是以一定的技术手段记录保存的、现实生活在某一瞬间时空的凝固状态。新闻照片作为静态画面为人类感官在大众传播中的利用带来了一定的突破人眼终于可以看到跨越时空的生活形象。静态画面在传播中利用的是平面的、单一的视觉形象，静态画面使信息传递中的前因后果、时间、背景出现了不确定性，因此在传播时需要有文字的说明。静态画面依附于印刷媒介，它与文字并行，使印刷媒介（报刊）具有了一定的视觉性。三、画面（二）声画分离的（二）声画分离的动态动态画面画面（电电影画面）影画面）静态画面是以一定的技术手段记录保存的、现实生活在某一瞬间时空的凝固状态。新闻照片作为静态画面为人类感官在大众传播中的利用带来了一定的突破人眼终于可以看到跨越时空的生活形象。静态画面在传播中利用的是平面的、单一的视觉形象，静态画面使信息传递中的前因后果、时间、背景出现了不确定性，因此在传播时需要有文字的说明。静态画面依附于印刷媒介，它与文字并行，使印刷媒介（报刊）具有了一定的视觉性。第二节电视采访的技术手段电视采访的技术手段 电视在开始时没有自己的记录手段，不得不求助于现成的电影制作技术。我国在20世纪70年代之前，电视采访大量使用的是16毫米胶片摄影机。但是，胶片在摄影之后，必须经过冲洗，新闻的时效因此受到很大影响.电视采访的技术手段 70年代，出现了一种可供新闻采访的录像设备电子新闻采集（ENG）系统，这种轻便的电子设备普及得很快，到了1980年左右，在美国的电视新闻制作中，胶片设备的使用比例已不到10%。而随着电视技术的不断变革与发展，高清技术（HDTV）从20世纪末渐入人们的视野。1998年，美国哥伦比亚广播公司（CBS）播出了第一条高清电视新闻，我国中央电视台和几家省台卫视也于2008年1月1日起播以高清晰度信号格式制作播出的开路电视频道.电视采访的技术手段一、一、ENG的素材采集方式的素材采集方式二、二、EFP现场现场制作方式制作方式三、三、SNG卫卫星新星新闻闻采采访访方式方式四、数字化新四、数字化新闻闻采集方式采集方式一、ENG的素材采集方式（一）（一）ENG系系统统的构成的构成ENG(electronic news gathering)“电子新闻采集”.ENG设备为小型轻便、易 于携带的摄录一体的摄像机，以纯电子的方式拍摄新闻。这种前期拍摄、后期编辑的素材采集工作方式就是ENG。ENG的构成和使用都极为便利，只要带着摄像机、外接话筒和一些简单的灯具、脚架 等设备，就可以外出拍摄采访。一、ENG的素材采集方式ENG的基本构成如下：摄像机：摄像机：目前，ENG系统都采用摄录一体的摄像机，一人即可操作，使用极其 简便。话筒话筒:无线外接话筒无线外接话筒：电视记者出镜采访时，出于记者和采访对象活动自由的需要而使用无线外接话筒。有线外接话筒有线外接话筒：以话筒线与摄像机连接，可以使话筒尽可能地接近采访对象，录制比较清晰的人物访谈内容。钓竿外接话筒钓竿外接话筒：是一种特殊的有线外接话筒，它的拾音功能强，比较机动灵活，拾音范围较大，通常在比较大型的、对声音录制要求较高的电视片中使用。摄像机本机话筒摄像机本机话筒：在外接话筒的同时，摄像机的本机话筒也将录下现场的环境音响。在ENG的话筒使用中，为了保证声音的录制效果，有时还配套使用轻便的调音台设备。（一）（一）ENG系系统统的构成的构成一、ENG的素材采集方式灯具灯具:为保证拍摄时现场光线条件的充足而补充人工光源。脚架脚架:脚架的作用在于固定摄像机和镜头的位置，可以保证画面的稳定。通信联络系统通信联络系统:ENG具有如此高的灵便性，不仅是因为它的高度灵活性和内置摄像机的录像和音响系统，还因为它具有的高级联络工具的性能。在西方国家，多数ENG车辆都备有移动电话，来满足新闻拍摄过程中的通信联络需要。移动电话中安装了扫描器，能够不断地显示频率，一般是用于警察和消防部门、网络系统和双向无线电的。扫描器锁定的具体频率为一发现信号就让人听到对话的频率。这些系统还能使电视台的新闻部与现场联络，在来回的路上联络分配任务，以及对警察和消防部门的电话立即做出反应。有时新闻部采用密码与“巡游”的现场记者联络，以免相竞争的电视台得到线索而泄露选题。（一）（一）ENG系系统统的构成的构成一、ENG的素材采集方式 首先，ENGENG系统便于对事件做出快速反应，机动灵活地采集现场素材。系统便于对事件做出快速反应，机动灵活地采集现场素材。由于ENG设备构造简便，摄录一体，可以比用其他类型的电视设备更快速地录制播出事件。其次，ENGENG设备和人员相对灵活设备和人员相对灵活。一般来说，一个人带着一台一体机就能完成新闻采集任务，只需要相对少量的设备和人员。最后，ENGENG系统在采访突发事件时，能尽可能减小对现场的影响。系统在采访突发事件时，能尽可能减小对现场的影响。（二）（二）ENG的主要的主要摄摄制特性制特性二、EFP的现场制作方式 EFP（electronic field production）译作“电子现场制作电子现场制作”，它是以一整套设备联结为一个拍摄和编辑系统进行现场拍摄与现场编辑的工作方式。EFP EFP的实质是在拍摄的同时进行编辑，的实质是在拍摄的同时进行编辑，追求前期拍摄与编辑制作一次完成，与追求前期拍摄与编辑制作一次完成，与播出系统相连，现场采集、现场编辑，播出系统相连，现场采集、现场编辑，即可实现现场直播。即可实现现场直播。二、EFP的现场制作方式 EFP可以兼容ENG（或DNG即“数字化新闻采集”）的工作系统，在现场拍摄和编辑切换的系统中，EFP可以采用ENG和DNG的设备，但在多机拍摄时，EFP需要与监视器、切换台和其他一些录像设备连成一体，对现场多机拍摄的多路信号进行现场的切换、加工和录制。EFP除了用于拍摄新闻节目之外，也用于其他演播室节目的拍摄。EFP使用的摄像机除了ENG类型的之外，还可能包括将演播室内的摄像机(studio camera)组合使用。此外，由于此外，由于ENG(DNG)ENG(DNG)携带方便，携带方便，多用于对无法准备的突发事件的报道；多用于对无法准备的突发事件的报道；而而EFPEFP由于设由于设备的限制，目前在外景作业时只能参与可预知事件的备的限制，目前在外景作业时只能参与可预知事件的拍摄或转播拍摄或转播。三、SNG卫星新闻采访方式 SNG（satellite news gathering）译作“卫星新闻采集”，是指将是指将ENGENG或或EFPEFP与卫星相连，实现电视拍摄、编辑与播出三者同步与卫星相连，实现电视拍摄、编辑与播出三者同步合一的工作方式。合一的工作方式。SNG并不是一种独立的电视采访系统，而是以ENG(DNG)和EFP工作系统为基础的。卫星技术在电视新闻领域的应用所带来的变化是革命性的。卫星新闻采集通常被称为卫星转播，它是指将节目由拍摄地点，传送到位于外太空中的地球同步卫星，再由卫星传送至地面的某一转播站、制作中心或电视台。目前，将节目信号送上卫星(上链，uplink)以及卫星将节目信号送至地面的接收器(下链，downlink),各需一秒的时间。所以，细心的观众会发现，在收看法国网球公开赛这样的体育赛事的电视直播时，往往会出现画面滞后于声音的情况。三、SNG卫星新闻采访方式卫星转播车。卫星转播车。卫星转播车内通常包括以下设备:ENGENG设备（或设备（或DNGDNG设备）若干套。设备）若干套。通常一场卫星直播需要动用3-5套ENG摄像设备，还需装备适当倍数的镜头，同时还需摄像机的辅助装备。一系列监视器一系列监视器(monitor)(monitor)配合摄像机作业。配合摄像机作业。每一架摄像机配一个监视器，用于直播时选择画面。通过监视器，导播和现场编辑可以监看不同摄像机镜头正在拍摄的内容，根据节目需要进行选择。一套视频选择器一套视频选择器(video mixer)(video mixer)，也叫操作盘，是整个视讯的枢纽。，也叫操作盘，是整个视讯的枢纽。这是导播和现场编辑实现画面播出选择的设备。通过监视器，导播和现场编辑选择适合实际播出的一路信号，通过视频选择器进行画面的切换。（一）（一）ENG的构成的构成三、SNG卫星新闻采访方式（一）（一）ENG的构成的构成一套卫星信号发射设备一套卫星信号发射设备，用于将现场采集和编辑的内容转化为电子信号或数字信号发用于将现场采集和编辑的内容转化为电子信号或数字信号发射到卫星上，实现同步播出。射到卫星上，实现同步播出。一套或几套录像设备一套或几套录像设备(video tape recorder)(video tape recorder)，用于录制现场的实况。，用于录制现场的实况。现场的拍摄、编辑和播出是一次性完成的，没有录像带存在，所以有必要用专门的录像设备将节目录制下来存底。通信设施。通信设施。导播在转播车内，在转播过程中通过通信设备与现场编辑、摄像师以及电视台的主控室保持联系和通报情况。地球同步卫星频道租用以及地面接收系统地球同步卫星频道租用以及地面接收系统 为实现现场拍摄与播出的同步，SNG工作系统还必须拥有地球同步卫星频道的使用权和地面卫星接收系统。三、SNG卫星新闻采访方式（二）（二）SNG的采制特点的采制特点 与ENG和EFP相比，SNG需要先做计划并布置卫星新闻转播车(SNV)。卫星转播车的主要功能是把直播的或录制好的信号传送至卫星上。SNG用于报道大型的和特别有价值的新闻事件，在诸如总统选举、大国元首会晤、世界关注的重大体育赛事等事件报道上具有优势。首先，在首先，在SNGSNG系统中，电视采访和报道同步进行，实现了系统中，电视采访和报道同步进行，实现了二者合一。二者合一。利用卫星技术进行新闻的采集与播出，不仅能提高时效，还能加强节目的权威性。它由主播在播报新闻现场以电话或卫星连线等方式和外地记者对谈，实现了新闻的直播化，加强了新闻的现场感。三、SNG卫星新闻采访方式（二）（二）SNG的采制特点的采制特点 其次，其次，SNGSNG方式是世界电视新闻发展的趋势，在我国也已经被广泛应用。方式是世界电视新闻发展的趋势，在我国也已经被广泛应用。SNG系统正在世界各地得到应用。这种系统是在可移动运载转播车上安装小型地面卫星发射站装置。卫星新闻采集车能够在它到达15分钟之内播出现场的新闻图像。新闻车的装备包括摄像编辑设施，它的工作效率很高，只需接通线路、调整天线就能直接与卫星接通，实现即时播出。四、数字化新闻采集方式 长期以来被国内电视台广泛使用的BETACOM SP、M、BVW等格式的摄录设备都是模拟技术的摄录设备，这些设备的局限在于多代复制、远距离传送，因此会造成信号质量严重下降，尤其是新闻节目，经卫星或微波线路传来的地方台新闻，信号损失很大，直接影响到新闻节目的质量。数字摄录设备改进了模拟式摄录设备的信号记录、处理、储存等方式，由数字摄录设备记录下的视音信号都是数字信号，它具有多代复制性能好、重放图像声音质量高、整体电路集成多代复制性能好、重放图像声音质量高、整体电路集成度高和电路工作可靠性高度高和电路工作可靠性高等优点。此外，它的信号失真度小，防干扰能力强，信号传送质量高，信号失真度小，防干扰能力强，信号传送质量高，更适合于信号的远距离传输更适合于信号的远距离传输。四、数字化新闻采集方式 由于数字摄录设备的广泛运用，电视采访的工作方式也随之发生了相应的变动。首先，数字技术与首先，数字技术与ENGENG工作方式的结合产生了工作方式的结合产生了DNGDNG工作方式。工作方式。DNG(digital news gathering)译作“数字化新闻采集”，数字化新闻采集方式是数字技术在电视领域中的应用。从实质上来说，DNG是指在前期拍摄中以数字技术录制声音和图像，在后期进行数字化、非线性编辑的工作方式。DNGDNG与与ENGENG有很大程度上的相同点。有很大程度上的相同点。它们都是前期拍摄结合后期编辑，都使用轻便易携的摄录设备，其系统的设备构成基本相同，包括摄录一体机、话筒、脚架、灯具和通信设备等，便于电视记者迅速外出采访。ENG ENG和和DNGDNG的不同主要在于各自的技术基础不同。的不同主要在于各自的技术基础不同。ENG主要是以电子模拟技术为基础的、连续的电子波信号，通过光电转换，直接模拟它们所摄取的形象的光学特征和声波特征；DNG是以先进的数字技术为基础，以数码方式传送电视信号，并把大量的信号压缩为和的数字放送和接收，使更多数据可以在光纤的宽频带上传播。四、数字化新闻采集方式 在DNG前期拍摄时，数字摄像机具有以下特点:(1)数字摄像机一般体积较小、重量更轻，便于携带；(2)数字摄像机编辑功能强；(3)数字摄像机耗电量小，供电方便，持续拍摄时间相应增长。这些特点使DNG的前期拍摄符合电视采访对摄像机的稳定性强、可靠性高、小巧轻便、灵活经济、参数调整准确容易等要求，数字技术的基础使DNG的前期拍摄更具优势。数字摄像机和数字录像机以其小型化和高质量正在被电视机构广泛应用于对重大活动的报道工作。比如，2008年月日，在奥运圣火登顶珠峰的经典时刻，就有名高山摄影师携带仅公斤左右的摄像机随同登顶，记录下珍贵的新闻画面.四、数字化新闻采集方式 其次，其次，DNGDNG在后期编辑时也能充分发挥数字技术的便捷优势。在后期编辑时也能充分发挥数字技术的便捷优势。ENG在对前期拍摄的素材进行编辑时使用的是线性编辑线性编辑，即按时间顺序搜寻素材，完成的编辑段落已经具有严格的先后顺序，不能随意调换位置。而且，模拟技术的信号损失十分严重，素材带在多次编辑和传送过程中声画质量严重下降。而DNG将现场画面和声音进行数字化记录之后，在后期编辑时实现的是非线性制作编辑系统。非非线性编辑是将硬盘和服务器作为素材记录媒体。它能够随机存取素材，进行节目制作，即在非线性编线性编辑是将硬盘和服务器作为素材记录媒体。它能够随机存取素材，进行节目制作，即在非线性编辑的服务器或硬盘内已登录了节目的素材，可同时供多位编辑人员访问和调用，按各自的需要选编镜辑的服务器或硬盘内已登录了节目的素材，可同时供多位编辑人员访问和调用，按各自的需要选编镜头，可以不按照素材拍摄的前后时间顺序进行查找，并且可以像电脑文件中段落的剪贴换位一样，对头，可以不按照素材拍摄的前后时间顺序进行查找，并且可以像电脑文件中段落的剪贴换位一样，对段落位置进行随意的互换连接。段落位置进行随意的互换连接。由于数字化技术大大提高了电视画面的清晰度，在非线性编辑系统中，即使画面和声音经过多次编辑，也不会出现信号的损耗和衰减。四、数字化新闻采集方式 目前，数字技术在电视新闻采制领域已经应用得相当广泛，将逐渐取代模拟系统。采用数字技术后，数码摄像机在拍摄时是将图像和声音录制在硬驱上而不是录像带上，相当于存储在计算机磁盘上的一个文件，因此它可以在一体机上进行编辑。硬驱不仅可以用作录制工具，还可以用作小型编辑系统。这样，就可以将拍摄和现场编辑一体化，并通过微波传送或电话连线将信号传回电视台。相比较而言，系统在电视采访报 道中具有更大的优势。四、数字化新闻采集方式 在很多重大场合和事件的电视直播中，节目组经常会制作一些“精彩回放”“赛事集锦”“经典瞬间”等的剪辑，在直播间隙或者直播结束后马上播出，并且直播和剪辑播出的时间间隔比以前更短。由于采用非线性编辑系统，其制作过程在硬盘上进行，图像和声音编辑点的修改、镜头之间顺序的调整、镜头的增减、画面的连叠等都比传统的编辑系统实现起来容易得多，电视记者在技术人员的通力配合下，做到了“精彩回放”能够在事件结束后立即播出。这在过去模拟技术时代是不可能实现的。数字技术同样可以与EEP、SNG等工作方式相结合，产生优越于传统的工作方式。尤其是数字录像机与移动卫星地面站的结合，使远距离新闻事件的现场直播更为方便，大大提高了电视对新闻的快速反应能力。王纪言说，全世界判断媒体的一个尺度就是，当重大事件发生的时候，第一个声音由谁最快发出来。数字技术在电视采访报道领域充分体现出方便与快捷，而这些技术上的革新实质上也给新闻采集方式、传播方式带来了质的飞跃，值得电视记者认真掌握和挖掘其更深层次的潜力。第三节电视采访的独特性一、记录生活原生态 电视的高科技特性决定了它的传播优势：最大限度地记录生活原始形态信息并加以还原。最大限度地记录生活原始形态信息并加以还原。生活自身的形象和信息，在电视媒介的记录和传播中得以充分的保存。从这一意义上来说，电视记者在很多时候担负着记录历史真实场景的重任。当然，电视传播中也有信息的损耗。电视传播中也有信息的损耗。信息损耗主要出现在采访阶段，而信息损耗的大小在电视采访中决定采访的成败。采访越成功，原始信息损耗就越小；反之则越大。我们所说的电视的信息还原能力是指它记录与还原现实中原始形象的能力，在这一点上，电视在目前的技术条件下还是相对最好的，但这一技术潜能的发挥仍在于人的操作和把握。认识到这一点之后，电视采访的主要实现途径就十分清晰了。是否在具体的现场直观形象的记录和还原中达到高质量要求，是评判一次电视采访成功与否的标准之一。一、记录生活原生态 2008年5月12日，汶川大地震牵动着国人乃至全世界的心弦，中国电视媒体在这一重大事件报道中集体做出的快速反应让世界刮目相看，抗震救灾众志成城特别节目在震后半个小时开始直播。在5月14日晚，民政部官员王振耀做客直播室的第一句话是：“知道你们直播作用多大吗？政府决策部门根据前方记者报道的实际情况，做出了相应的政策调整。”直播影响到政府部门的决策，是这次直播中的一个闪光点。而后，“寻亲平台”、在废墟和余震中采访的记者、直播时哽咽的主播赵普等，各种元素给守在电视机前的观众心灵以巨大震撼，在后续的抗震救灾工作中引发了强烈共鸣，提升了民族凝聚力。二、时间同步性 在电视采访中，现场采集的形象素材与真实生活的流程一一对应。开机采访的流程有多长，素材中真实生活的流程就有多长。查里西扬在屏幕的造型世界中指出：“时间仿佛是以一种潜在形态存在于一切空间展开的结构当中。”20世纪80年代，澳大利亚新南威尔士州有人抨击警方诬陷犯人，说他们利用强刑逼供、歪曲利用供词等手段使疑犯获罪。于是当局建议警方在此后的审问过程中采用摄录设备进行全程录像。在审讯中，镜头一动不动地直对疑犯，不进行任何角度的切换，并严格限定只拍摄一次，中间绝对不停机。摄录人员还在疑犯身后安装了一架有秒针的大钟，拍摄能清晰地记录下表上秒针的不间断动作。这样精心处理的审讯录像，无非利用了电视摄录技术的优势：时间同步性。时间与现实生活的同步，意味着所记录的事件的真实性和摄录人员的客观的态度。（一）电视采访所获得的素材是现在进行时二、时间同步性 正是电视采访在时态上的现在进行时特性，才有可能实现电视采访的同步传播，即采访过程与报道过程合二为一。电视现场直播报道的大量出现为当代传播事业增添了一道最亮丽的风景。它将新闻的定义“新闻是对新近发生的事实的报道”改进为“新闻是对正在发生的事实的报道”。（二）电视采访可以实现现场同步传播，即实现采访与报道的同步合一三、空间现实性 在电视采访中，现场成为最核心的问题，这是因为电视采访具有空间的现实性。对于记者来说，这意味着采访过程具有“亲历性”，即所有的电视采访，在有可能的情况下，记者都必须亲临现场，否则不可能拍到真实的原始画面，也就不可能实现电视媒介的优势。电视采访比其他任何媒介的采访都更需要现场，更需要记者亲身经历新闻事件的过程，现场即是内容。一个缺失新闻现场画面的电视报道，从原则上来说不是电视报道。电视记者在现场要实现“视点”的“亲历性”，就是说，由于电视记者要对现场的时空加以物化传播，因此记者必须使自己与亲历的空间形成关系，这种空间关系直接影响画面的内容传达。以电视的传意语言对亲历的现实进行记录和传播，这意味着，电视记者在现场不仅要目击和观察，还要寻找最佳的位置、角度、距离等，以记录现场。三、空间现实性 2004年9月3日17时25分，凤凰资讯台的正常播出突然停止，屏幕上变成了俄罗斯高加索地区的战乱画面。记者卢宇光在极端危险的情况下，拍摄到俄罗斯军队发动强攻，解救恐怖分子劫持的1000多名人质这一事态的独家现场画面。当时他正在学校附近的文化宫采访，部分恐怖分子正在向外突围，从直播中可以听到突围出来后的枪击声，还有一些画面是当时在刚刚抵达别斯兰的时候，在入口处，劫持人质五六个小时以后的一些现场的情况。凤凰卫视的直播画面是世界上唯一一家华文媒体在现场拍摄到的新闻画面。这个例子能清楚地说明电视采访中“视点”的亲历性及其优势。在电视采访中，为了实现视点的亲历性，电视记者付出的劳动大大增加，摄像师经常会为一个全景镜头而爬上楼顶或山顶，也经常为一个角度合适的特写而不得不挤进拥挤的人群。电视采访是实现观众视觉延伸的手段，因此，在采访中就要考虑用观众希望看到的方式去亲历现场。三、空间现实性 也正是因为电视采访的“视点的亲历性”的独特要求，参加战争报道的电视记者面临着 巨大的危险。前美国全国广播公司（NBC）驻曼谷分社社长尼尔戴维斯1985年倒在了泰国政变未遂军人的流弹中。他曾说过：“我总是设法到最前线。如果你不在最前线，你就无法抓拍到士兵内心世界的真实反映。如果你站在战士后面100米以外的地方，试图用望远镜头拍摄，你就根本无法看到士兵和他们的战友，甚至包括他们的敌人在枪林弹雨中倒下时面部流露出的真实感情。”危险不仅来自战争，2009年8月5日，加拿大蒙特劳里市遭龙卷风袭击，一架航拍龙卷风袭击后城市画面的直升机坠毁，造成飞行员和在飞机上进行新闻拍摄的一名记者不幸遇难。“亲历性亲历性”使电视采访成为以现场为核心的采访，如何发现现使电视采访成为以现场为核心的采访，如何发现现场、到达现场，如何记录现场是电视记者随时随地的研究课题场、到达现场，如何记录现场是电视记者随时随地的研究课题.四、人本化采访方式 电视采访是人本化的采访，它比其他任何媒介都更加要求交流的人际化和采访的个性化。传播学大师施拉姆认为：“一个人用整个身体进行传播，并且动用全部的力量来解释收到的信息。”电视采访中对人自身的利用是其技术手段提供的优势，同时也是要求。电视出镜记者在镜头前的一举一动都是采访的重要组成部分，都会被电视画面记录下来.电视记者像电视报道的“笔尖”，在电视节目中“书写”报道内容。电视采访的人本化在于电视传播是人际传播，利用人际的交流状态传播信息，所以电视采访要努力让电视观众感到电视机中的人物与自己在进行面对面的交流。电视采访要尽量利用生活中人与人之间面对面的交流形态，让观众感到他们是在现场的环境中获取信息。这些也都是人本化的特征。五、手段综合化 电视采访的手段能融合我们前面提到的文字、声音、静态和动态画面等多种信息形态进行传播。因此，电视采访绝不仅仅是画面的采访，还包括文字采访和声音采访的全部内容和要求，电视采访绝不仅仅是画面的采访，还包括文字采访和声音采访的全部内容和要求，电视采访是信息系统化的采集手段。电视采访是信息系统化的采集手段。电视采访中这些综合手段的运用对记者的要求也相应提高，表现出来的外在报道形态除了现场声画外，还有电话采访，飞机航摄，卫星异地传输，文字、图表插入，等等。正是因为电视采访可以利用多种信息载体，它的信息才得以立体、全方位地传播。（一）手段多元化五、手段综合化 我们会看到，那些在文字采访中经常采用的手段，电视采访几乎全都能使用，但是，电视采访不仅把它们当作手段，由于电视的直观性，所有的采访手段在电视节目中还会以形式和内容的形态呈现出来。这些手段包括：（1 1）提问采访时记者的声音；提问采访时记者的声音；（2 2）记者的形体语言、动作；）记者的形体语言、动作；（3 3）电话采访；）电话采访；（4 4）飞机航拍；）飞机航拍；像这样一些采访手段在文字媒介中都是作为手段出现的，不会直观地表现在完成的作品内容里。而电视采访会由于镜头的记录而将这些手段的使用过程变为与新闻节目不可分离的伴随物，既是形式，又是内容。（二）手段成为报道的形式与内容思考题从有人类历史以来，人类的传播手段在本质上发生了哪些阶段性的变化？P5了解和掌握系统，学习数字摄像机及其非线性功能。P14-15为什么说电视采访是人本化的采访？人本化的采访方式有什么好处？P22-23从文字到声音，从静态画面到声画合一的电视画面，素材采集的技术手段为电视记者的采访工作带来了哪些本质变化？P23【作业】【作业】观摩历届获奖的现场电视新闻作品。第二章 记者电视采访的主体第一第一节节 电视记电视记者者目录第二第二节节 电视记电视记者的素者的素质质与修养与修养第一节电视记者一、电视记者工作 电视记者是指在电视机构中从事电视新闻素材收集工作的专业从业人员。与其他媒介的记者相比，电视记者具有特殊性，在现阶段总是以集体工作的方式出现，所以，从某种意义上讲，电视记者是一个集体的概念。从原则上说，所有到新闻现场的电视摄制人员都参与了信息采集工作，他们的工作都应该属于电视记者的工作范畴。在现场阶段，电视记者工作包括以下几个分工内容：现场编辑、出镜记者、摄像师、录音现场编辑、出镜记者、摄像师、录音师和灯光师。师和灯光师。由于电视采访在目前情况下必须多人协同合作，电视记者的角色在不同的电视节目类型中会相对变化，具体则体现为人数的变化和组合的变化。比如，通常在电视新闻的采访中，一般有一名摄像师和一名出镜记者；而在大型的电视新闻调查节目的采访中，经常需要多名摄像师，多名出镜记者，多名现场编辑，多名录音师和灯光师。但不管组合如何变化，以上五种工作的内容是电视采访面对现场时的基本分工。一、电视记者工作 现场编辑负责指挥现场素材的采集工作。由于现场编辑相对于其他成员有更多的精力在现场进行观察和照顾全局，因而肩负以下职责：第一，决定素材采集的取舍范围，把握节目的整体结构。第一，决定素材采集的取舍范围，把握节目的整体结构。选择什么时间、地方拍摄，选择什么人物进行采访，访谈的重点是什么，以及摄像师的空镜头，对环境、细节的把握，这些都应该由现场编辑来规划和指挥。因为他是节目最后的编辑完成者，对于素材的选择和取舍都应该以节目的最后完成为需要。在今后电视采访的发展趋势中，编辑的作用将会继续加强。（一）（一）现场编辑现场编辑：指：指挥现场挥现场素材的采集和素材的采集和节节目的整体构成目的整体构成一、电视记者工作 第二，决定应变方针。第二，决定应变方针。电视采访面对的现场瞬息万变，摄制组经常会遇到难以预料的情况。现场编辑应该负责决定采取怎样的应变措施，协调现场人员继续采访。（一）（一）现场编辑现场编辑：指：指挥现场挥现场素材的采集和素材的采集和节节目的整体构成目的整体构成一、电视记者工作 第三，负责现场资料尤其是理性素材的搜集。第三，负责现场资料尤其是理性素材的搜集。理性素材在电视采访中是指电视画面所不能直接传达的信息。电视采访不同于其他媒介采访的特点之一是信息传播的主渠道通过镜头来抓取，但是前面我们谈到了，电视采访是综合性、多手段相融合的，那些无法通过画面直接传达的信息，比如人名、地名、职务、关系、背景资料、重要的数据、理论观点、分析预测等，有的不适合于用电视画面表现，有的则不能由电视画面直接加以表现，但电视报道对它们并非束手无策，可以通过字幕、解说、图片、动画等多种手段加以弥补。因此，电视采访有相当一部分内容是从镜头外获得的。搜集这些理性素材是现场编辑的职责。在摄像师镜头采访的同时，现场编辑需要做大量理性素材的搜集整理工作，在后期编辑时，这些理性素材往往能起到十分关键的说明情况、补充论证和深化主题说明情况、补充论证和深化主题的作用。（一）（一）现场编辑现场编辑：指：指挥现场挥现场素材的采集和素材的采集和节节目的整体构成目的整体构成一、电视记者工作 第四，为磁带做场记，为后期节目编辑做适当的准备。第四，为磁带做场记，为后期节目编辑做适当的准备。一位记者回忆风雨兼程话京九的拍摄过程时写道：“参加 风雨兼程话京九拍摄的摄像师就是一个有心人。那次采访从北到南，行程2500公里，而且几乎是一天一个采访点，加上天气炎热，工作辛苦。但不管多累，每天晚饭后这位摄像师的第一件事就是回看当天拍摄的全部素材，并做好详细的场记。当时没觉得怎么样，但等到了后期编辑时，才发觉这些场记真是太管用了。这部15集的系列报道很多集都是宏观综合式的，这里选一个镜头，那里挑一个画面，如果没有场记的指引，不知要花多少力气。”看素材带、做场记，这些都会为编辑在后期制作节目时节省时间，做好准备，而这些是摄像师所不能替代的。但是随着设备和技术的不断发展，再加上人员方面的限制，短消息新闻会出现单人单机采访，利用三脚架等设备完成记者出镜的现场报道，使摄像、出镜、编导等工作集于一身，却也常常在抢新闻占得先机中，收到奇效。（一）（一）现场编辑现场编辑：指：指挥现场挥现场素材的采集和素材的采集和节节目的整体构成目的整体构成一、电视记者工作 第五，搜集其他相关资料。第五，搜集其他相关资料。在采访中，有可能发现比如家庭录音录像带、照片、图片、文字资料等与采访相关的资料，这些资料的搜集有时是至关重要的。现场编辑要根据节目编辑的需要进行相关资料的搜集。为贯彻编辑的意图，现场编辑必须正确判断现场的形势，决定采访的步骤，保证素材的广度和深度，确保节目的最后质量。（一）（一）现场编辑现场编辑：指：指挥现场挥现场素材的采集和素材的采集和节节目的整体构成目的整体构成一、电视记者工作 出镜记者是指在电视采访中出现在镜头里的记者或主持人。出镜记者和现场主持人是电视采访的“笔尖”，他们负责在现场发掘电视画面上所不能直接呈现的信息。出镜记者和现场主持人的言谈举止、提问交流都是电视采访的手段，也是内容。出镜记者运用自己整个“人”的自身素质和潜能进行采访工作。这是电视采访与其他媒介采访的最大不同。人本化的采访包括运用记者的现场口述、提问、形体姿态、语言交流、表情反应等，对现场做全面的信息激发、搜寻和梳理。（二）出（二）出镜记镜记者者（包括（包括现场现场的主持人）：的主持人）：现场现场提提问问、访谈访谈和和述述评评一、电视记者工作 摄像师是指在电视采访中运用摄像机记录现场画面的专职人员。摄像师是电视采访工作中十分特殊的一员，因为他是电视采访中唯一绝对不可缺少的环节。摄像师在摄制组中有着举足轻重的位置，现场形象信息的物化过程要靠摄像师来完成。摄像师在现场拍摄的原始声画素材构成了电视采访活动中的本体。也就是说，摄像师工作的好坏直接决定声画信息的记录质量。（三）（三）摄摄像像师师：采集画面形象素材：采集画面形象素材一、电视记者工作摄像师的职责包括：（1）牢固掌握摄像的基本技巧和技术，运用娴熟的摄像技术完成新闻素材的形象采集，把现场最富含新闻价值的形象信息记录下来。（2）在现场要接受现场编辑的一定提示，抓拍现场的人物、环境、细节、氛围等重要因素，保证后期节目编辑所需的画面素材量。在现场，摄像师也必须保持极大的主动性和灵活性，因为现场瞬息万变，抓取瞬间的画面以及判断瞬间场景的价值并确定是否将其记录下来是不容迟疑的，要靠摄像师主动把握。（3）与出镜记者紧密配合，完成访谈、交流、述评等采访过程的记录。（三）（三）摄摄像像师师：采集画面形象素材：采集画面形象素材一、电视记者工作 录音师是指在电视采访中专职负责现场声音收集的人员。在电视画面中有一个基本概念：电视画面是包括现场同期声的。电视画面是包括现场同期声的。也就是说，当我们提到一个电视画面时，是包括这一电视画面真实的原始声音的。由此可见，在电视采访中，当同期声成为重要的信息载体时，对电视采访中的声音形象的要求也相应地提高了。这时就需要专门的录音师。在目前的技术条件下，由于摄像机本机话筒对特定现场音响的采集还达不到必需的标准，录音师成为摄制组必不可少的重要成员。录音师的职责包括：（四）（四）录录音音师师