谴责小说的兴起及其作家队伍.docx

谴责小说的兴起及其作家队伍光绪庚子（1900）后，先后出现了一批揭露黑暗政治、抨击社会时弊的小说。 这类小说仿效古典挖苦小说儒林外史的体制和笔法，但不象儒林外史的 含蓄蕴藉，寓挖苦于情节开展的自然流露之中，而是“辞气浮露，笔无藏锋，甚 且过甚其辞”，（鲁迅中国小说史略，以下简称史略）所以鲁迅别谓之“谴 责小说”。谴责小说是清末特定社会环境下的产物。当甲午战败、戊戌变法夭折，尤其 是义和团惨遭镇压、八国联军入侵京津之后，社会危机和民族危机日益加深，政 治黑暗，官场腐败，社会动乱，清政府无能为治，国人于失望之际，转而加以攻 击，正如鲁迅所说：“群乃知政府缺乏与图治，顿有措击之意矣。其在小说，那么 揭发伏藏，显其弊恶，而于时政，严加纠弹，或更扩充，并及风俗。”（史略） 这就说明了谴责小说产生的主要社会原因。又因为谴责小说旨在“拮击”政府， 笔力集中于“揭发”“弊恶”和“纠弹”“时政”，反映了国人普遍高涨起来的对 清政府的不满情绪，何况，于“搭击”之时，极尽挖苦挖苦之能事，颇能取悦一 般读者，即所谓适应了广大读者“缘时势要求，得此为快”（史略）的心理情 绪，所以谴责小说得以广泛流布。再次，由于资产阶级文学改良运动兴起，改良 派作家把小说创作视为改良社会的重要手段，极力倡导“小说界革命”，于是操 辄之土竟治小说，尤以谴责时政，惩罚人心为职志。也是这类小说盛行的原因之 一。此外，近代报刊和出版业的开展，为小说的作者提供了发表与出版的条件， 在报纸上逐日连载以后，即能辑出刊印，颇能刺激一般作家撰写小说的积极性。 当然，随着半殖民地城市商品经济的畸形开展，小说发行的商品化倾向也是在所 难免的，因而出现了一些迎合世俗的刊物，登载一些等下之作，但梁启超的新 小说、李伯元的绣象小说、吴跣人的月月小说、曾朴的小说林四种 刊物那么较为严肃，也最负盛名，号称“清末四大小说杂志”。此外，尚有新新 小说、小说月报、小说时报、小说世界、小说图画报、新世界小说报 等，或同时，或相继刊行。这些小说杂志发表的不尽属谴责小说，但以谴责小说 数量为多，成就为高，代表了当时小说创作的主流，在中国小说开展史上，可谓 盛况空前。从事谴责小说创作的作家，思想倾向不一，但其主流是在当时救亡图存的社 会潮流推动下，借小说以发表自己的政见，或那么借小说以发泄对政局、时弊的不 满情绪。有时对觥弱、腐败的官场进行了不同程度的揭露、鞭挞；有的表现了对 列强侵略罪行和清政府屈膝媚外的愤慨；也有的对社会弊病与道德沦丧作了辛辣 的嘲讽；也有的对打着“维新”、“革命”及“振兴实业”招牌而专事营私诈骗的 丑行，进行了淋漓尽致的描绘。其中以李伯元的官场现形记、吴跣人的二 十年目睹之怪现状、刘翳的老残游记、曾朴的孽海花影响最大，被称之 为晚清四大谴责小说。另外，写官场生活的，还有张春帆的宦海、八宝王郎 的冷眼观等；写假维新人物的，有无名氏的官场维新记、浪荡男儿的上 海之维新党等；写实业家、投机据客和买办的，有姬文的市声、大桥式羽 的胡雪岩外传、吴朋人的发财秘诀等；写反华工禁约活动的，有无名氏 的苦社会、中国凉血人的拒约奇谭、碧花馆主人的黄金世界等；写庚 子事变的，有忧患余生的邻女语等。谴责小说的作者众多，而政治倾向、思想水准、艺术修养却不大一致。但他 们的思想认识水平，最大限度也超不出维新派，更何况不少人的思想还跳不出洋 务派“中体西用”论的樊篱。他们在“揭发” “弊恶”和“纠弹”“时政”方面， 笔墨有力，不乏动人之处，而大多仅止于“热骂”，缺乏批判的力量和深度，更 不能为作品中提出的种种社会问题，提供切实可行的解决途径，甚至连为清王朝 救弊补残的方法也不能找到。所以在不少作品中，充满失望情绪，笼罩着一层感 伤的气氛。谴责小说基本上沿用古典小说的章回体，直接取材于现实生活，从不同的角 度广泛地描绘了晚清社会的面貌。多数作品采取假设断假设续、故事“联缀”的长篇 结构，并以嬉笑怒骂之笔，直接地进行谴责、嘲讽。有的也借鉴了西方小说的一 些技法。但是，由于鼓吹“小说界革命”的梁启超等人，从功利主义出发，过分 地宣扬小说的社会作用，而忽视了小说自身的艺术规律，仅把小说视为政治主张 的传声筒，许多作家对于古典小说的艺术成就，未能很好地继承。一般地说，他 们还认识不到人物形象的塑造在创作中的价值，只着重以离奇、夸张的情节增强 故事性。由于这些作家思想认识方面的问题，使他们不可能从较深的层次，开掘 和反映社会生活的本质，塑造出具有丰富时代内涵的艺术形象。