玄武湖水体景观分析.docx

玄武湖水体景观分析水作为一种晶莹剔透、洁净清心，既柔媚、又强韧的自 然物质，以其特有的形态及所蕴涵的哲理思维，不仅早已进 入了我国文化艺术的各个领域，而且也成为园林艺术中不可 缺少的、最富魅力的一种园林要素。古人云：“水性至柔，是瀑必劲”、“水性至动，是潭必 静”，仅从水的本身而言，已是刚柔相济、动静结合的一种 “奇物”。早在近三千年前的周代，水已成为园林游乐的内容。在 中国传统的园林中，几乎是“无园不水”，故有人将水喻为 园林的灵魂。有了水，园林就更添活泼的生机，也更增加波 光粼粼水影摇曳的形声之美。但是，红花虽好，也要绿叶扶 持。水影要有景物才能形成；水声要有物体才能鸣发；水舞 要有动力才能跳跃；水涛要有驳岸才能起落没有其他要 素，也难以发挥水的本质的美。桑泊历史历史上，像玄武湖这样命运多舛的湖泊并不多见； 除了经常被迫更换名称之外，玄武湖忽大忽小，时有时无的 行列经历，也不是其它湖泊所能比较的。玄武湖古名桑泊，至今已有一千五百多年，是在岩浆侵 人体和断层破碎的软弱部位，经过风化剥蚀发展而成的湖盆, 承受钟#北的地表径流，三国时代吴王孙权引水入湖后，玄 武湖才初具湖泊的形态。历史上的湖面要比现存的广阔得多。 玄武湖方圆近五里，分作五洲I,洲洲堤桥相通，浑然一体，处处有山有水，山异，终年景色如画。而玄武湖历史上曾有 过“五洲公园”之称公园五洲之格局于世界五洲之格局，似 乎在寓意着五大洲I,人民团结的美好前景的同时象征着金陵 人的博大胸怀和好客。自玄武湖开始大量蓄水之后，人工改造的工程就从未停 过，湖泊本身也因地理位置、环境或功能的不同而频频更名。 玄武湖初期的名称叫做“后湖”或“北湖”，取名后湖的原 因是玄武湖的位置正好位于钟山之阴，对城的居民来说, 山背的这座湖泊当然称为后湖；至于北湖名称的由来，则是 因为玄武湖位六朝京城之北，取名北湖自然也有它的命名依 据。另外，“玄武”这两个字的实际意义指的是“北方之神”， “玄武湖”和“北湖”这两个名词其实也没有多大的差异。 “玄武”是中国神话故事中的四神之一，它的具体形象是龟 与蛇的复合体，玄武和青龙、白虎、朱雀共同代表著东南西 北四个方位，其中玄武湖实际上就是北湖的意思。洲岛景观玄武湖位于城中，钟山脚下，属于国家级风景区， 并且是江南三大名湖之一。巍峨的明城墙、秀美的九华山、 古色古香的鸡鸣寺环抱其右，占地面积472公顷，其中水面 368公顷、陆地104公顷。玄武湖中分布有五块绿洲，形成五处景区。一为环洲I, 其中，假山瀑布尽显江南园林之美，其中宋代花石纲的遗物 太湖石组成的“童子拜观音”景点尤为壮观。二是菱洲洲 东濒临钟山，有“千云非一状”的钟山云霞，故有“菱洲山 岚”的美名。三为梁洲，梁洲为五洲中开辟最早、风景最胜 的一洲I。四为樱洲，樱洲在环洲怀抱之中，是四面环水的洲 中洲。洲上遍植樱花，早春花开，繁花似锦，人称“樱洲花 海二五为翠洲，翠洲风光幽静，别具一格。玄武湖五洲之间，桥堤相通，别具其胜：环洲从玄武门开始，一条形如玉环的陆地，从南北两面深入 湖中，即为环洲I。步入环洲I,碧波拍浪。细柳依依，微风拂 来，宛如烟云舒卷，故有"环洲烟柳”之称。菱洲洲东濒临钟山，位于玄武湖中心，山峦萦回，风轻水漾； 过去盛产红菱，有“千云非一状”的钟山云霞，自古就有“菱 洲山岚”的美名。梁洲从环洲向北过芳桥便是梁洲。梁洲一年一度的菊展，传 统壮观，故有“梁洲秋菊”的美称。洲上有白苑餐厅、观鱼 池、盆景馆、览胜楼、阅兵台、友谊厅、牡丹园、闻鸡亭、 湖神庙、铜钩井等景点以及疯狂鼠、碰碰车、赛车场等游乐 设施。樱洲位于环洲怀抱之中，有“樱洲花海”之誉。洲上樱桃如 火如霞，樱花飞舞轻扬，长廊九曲回环，广场碧草如荫；游 人信步绿涛花海之中，心旷神怡，飘飘然如入仙境。然而， 谁会想到历史上玄武湖曾有数次不同形式的“消失”呢？北 宋王安石实行“废湖还田”，使玄武湖消失了两百多年；到 了明初，玄武湖成了皇家禁地一一存储全国户籍和各地赋税 全书的黄册库，虽是世界档案史上的一大奇迹，玄武湖却成 了一带禁地，与外世隔绝二百六十多年，隋唐以后，玄武湖 渐渐衰落，一度更名。放春草凄凄，空余后湖月，离宫没古 丘，波上叹洲瀛二翠洲从梁洲沿湖堤过翠桥就是翠洲。洲上建有露天音乐台、 翠虹厅、原少年之家、水寨娱乐部。翠洲风光幽静，别具一 格。长堤卧坡，绿带缭绕。苍松、翠柏、嫩柳、淡竹，构成:“翠洲云树”特色。山水相依，崇尚自然中国传统园林的体系是崇尚自然的。自然界的景致。一 般是有山多有水，有水多有山。因而逐步形成了中国传统园 林的基本形式 山水园。山水相依，构成园林。无山也要 叠石堆山。无水则要挖地取水。玄武湖的水体景观，也是按 着这个传统的方向而形成的。它沿用“一池三山”的理水模 式，意味着人们对美好愿望的理想的一种追求。一平如镜的 玄武湖，湖边杨柳依依，以水的诗情画意，寓意人生哲理, 引发对悠悠历史的深思。山，基本上是静态的，而水则有动静之分，即使它只是 是静态的湖，也以养鱼、栽花、结合光影、气象来动化它。 虽然没有万丈瀑布的壮景，但潺潺溪涧，也足以把山“活化”, 使它们动静结合构成一幅完美的园景。山，可以登高望远，低头观水，产生垂直与水平的均衡 美。有山就有影，水中之影加强和扩大了玄武湖空间的景域,因而产生虚实之美。水体景观玄武湖水体，尤其是大水面的功能是多方面的，它不仅 仅是水景的观赏，如赏月、领略山光水色之美，也不仅仅是 在水中取乐，如泛舟、垂钓它还具有调节小气候、灌溉 和养育树木花草(尤其水生植物)、养鱼以及特殊情况下的 消防、防震等等，还兼有蓄水、操练水军及生产鱼藻、荷莲 的功能。所以，设置园林水面，确实是美观与实用，艺术与 技术相结合的一种重要的园林内容。水景大体上分为动、静两大类，静态的水景，平静、幽 深、凝重，其艺术构图常以影为主，而动态的水景则明快、 活泼、多姿，多以声为主，形态也十分丰富多样，形声兼备， 可以缓冲、软化城市中“凝固的建筑物”和硬质地面，以增 加城市环境的生机，有益于身心安康并满足视觉艺术的需要。玄武湖以静态水体为主，湖的形状决定了水面的大小、 形状与景观。静态的水色湖光本身，一平如镜，它表现出的 潮激、柔媚之态，已够使人陶醉。中间设堤、岛、桥、洲等， 不管其大小、长短，目的是划分水面，增加水面的层次与景 深，扩大空间感，增强水面景观，提高水上游览趣味和丰富 水面的空间色彩，同时增添了园林的景致与趣味。它的水体景观设计还充分利用水态的光影效果构成极 其丰富多彩的水景。如：(1)倒影成双四周景物反映水中形成倒影，使景物变 一为二，上下交映，增加了景深，扩大了空间感，一座半圆 洞的拱桥，变成了圆桥，起到了攻半景倍的作用。水中倒影 由岸边景物生成，岸边精心布置的景物如画，影也如画，取 得双倍的光影效果，虚实结合，相得益彰。倒影还把远近错 落的景物组合在一张画面上，如远处的山和近处的建筑、树 木组合在一起，犹如一幅秀丽的山水画。（2）借景虚幻由于视角的不同，岸边景物与水面的距 离和周围环境也不同，景物在地面上能看到的部分，在水中 不一定能看到，水中能看到的部分，地面上也不一定能看到。 如走到某个方位，由于树林的遮挡，山上的塔楼，几乎看不 到。但从水面却可以看到其影，这就是从水面借到了塔的虚 幻之景。故倒影水景的“藏源”手法，增加了游人“只见影， 不见进景”的寻幽乐趣。（3）优化画面在色彩上看来不十分协调的景物，如倒 影在绿色的水中，就有了共同的基调。如碧蓝的天空，有丝 丝浮云，几只戏翔的小鸟与岸边配置得当的树木花草，反映 于水中，就构成了一幅十分和谐的水景画。（4）逆光剪影岸边景物被强烈的逆光反射至水面，勾 勒出景物清晰的外轮廓线，出现“剪影”，似乎产生出一种 “版画”的效果。（5）动静相随风平浪静时，湖面清澈如镜，即使是阵 阵微风也会送来细细的涟漪，给湖光水色的倒影增添动感， 产生一种朦胧美。若遇大风，水面掀起激波，倒影则顿时消 失。而雨点又会使倒影支离破碎，则又是另一种画面。水本 静，因风因雨而动，小动则朦，大动则失。这种动与静的相 随出现是受天气变化的影响，它丰富了玄武湖的水景。（6）水里“广寒”水中的月影，本是一种极普通而简 单的水景，然而在中国传统文学及传说中，却被大大地加以 美化，进而到达十分高雅、完美的境界，几乎形