邓石如篆书技法.docx
邓石如篆书技法2009-08-07 17:36电第三讲邓石如篆书技法邓石如（公元1743-1805年）原名琰，字顽伯、石如，别号完 白山人，后以字行。安徽怀宁人。邓石如是清代中叶一位富有创 造性的书法家。真、草、隶、篆无一不工，尤精篆隶，别具一格, 开一代碑学之宗。清包世臣在艺舟双楫中称：“完白山人篆 法以二李（李斯、李阳冰）为宗，而纵横阖辟之妙，那么得之史籀, 稍参隶意。杀锋以取劲折，故字体微方，与秦汉瓦当额文为尤 近。”邓石如因其杰出的艺术贡献，被后世称为“篆书的第三个 里程碑”。一、篆书的基本点画和用笔方法甲骨文、大篆、小篆都属于篆书。有关殷商甲骨文至秦小篆这一 阶段的书法资料，仅仅局限于铸凿的金文和石刻文字。与由毛笔 直接书写这一形式存在着很大差距。这里并没有对金文先秦时代 使用毛笔与否作出讨论，只是说；到现在还没有找到保存下来的、 当时由毛笔直接书写的篆书资料。由于篆书是早期的文字，其基本笔画和用笔方法，还没有到达以 后出现的隶书、楷书那么丰富复杂。就大篆小篆而言，只有点、 直、弧三种笔法。有关篆书的基本笔画及邓石如篆书的笔法，介 绍如下：（图十三）量乃2、上密下疏：篆书除讲究线条之间留白的均匀外，还很讲究疏 密的变化。小篆多数情况下采用上密下疏的安排方法。如（图十 四）“心”、“荒”等字，都是上密下疏。（图十四）心荒3、上疏下密：篆书中有一些字的笔画是向上伸展的，这种情况 下，除了向上伸展之画要讲究参差变化外，而布白的处理，那么都 是用上疏下密的方法。如（图十五）“之”字、“世”字。六、结构的方法；1、让就：（图十六）“恶”和“愚”为上下结构，处理不好， 容易有上下别离的感觉。处理结构时，上部向外扩展，让下部进 入，如此上下就可浑然一体。（图十六）恶愚2、左高右低：左部只有可向上伸展之画，右部下伸展之笔画， 如（图十七）“蝉”字；或左部有向上下伸展之画，但左部只有 可向下伸展之画，如“好”字。在这种情况，左右位置通常都处 理为左高而右低。3、左低右高：左部只有可向下伸展之线条，右部只有可向上伸 展之线条，如（图十八）“照”字，或左部有可向上下伸展之线 条，而右部只可向上伸展之线条，如（图十八）“物”字。通常 可以将左右位置安排为左低而右高。（图十八）照物4、左居中：左部无上下伸展之画，右部有上下伸展之画，如（图 十九）“醉”字；或左右都上下伸展之画，但左部稍小于右部， 如（图十九）“精”字。这种情况通常将左右位置处理为左居中 部。（图十九）醉精5、上平：左部小而下无垂脚，右部大且下有垂脚，那么多采用左 与上齐的位置，如（图二十）“谓"、"明”字。（图二十）谓明如果碰到左中右结构的字，那么要灵活运用位置的安排方法。如（图 二十一）“倾”字，左部和中部，采取左居的方法，中部和右部 那么采取上平方法。而（图二十一）“避”字，左部与中右部，那么 采取左高右低的位置，中部和右部采取上平的位置。（图二H一）倾避6、四角形全包围：（图五）中的“围”字，繁多的横画对空间 作了整齐的分割，使空白舒畅明快起来，这在篆书结构上也是极 为重要的。（图五）中“四”字内的两竖，向外弯曲呈背势，与 外侧竖画形成对照，由下部的横画加以收拢，笔致优美而又生动 活泼。综上所介绍的篆书笔法，既是篆书的普遍规那么，其中也是邓石如 篆书开展了的篆书笔法。只有通过对各体篆书的了解后，才会体 会到邓石如对篆书开展真正贡献。1、点篆书用点的地方较少，往往和其他笔画连在一起，作为其他笔画 的一个局部，或者延长成短横或短竖。单独的点较少，其写法是; 从点的中心落笔，由左向右旋转，边转边运笔，直到转成圆后收 笔。但邓石如的点极富变化，同一件作品中相同字的点处理各不 相同。见（图一）中三个“太”字中点的不同写法。（图一）三个“太”字点的不同写法2、直直包括或长或短的横、竖。其基本写法都要逆入驻收；就是藏头 护尾，两头圆，中间部位粗细一致。也有少数横或竖是逆入平出 而露锋的。如（图一）“太”字。邓石如篆书的横和竖并不全是 一条笔直的线，除位于中心的竖用直线外，其横往往呈微微的弧 形。很有动感。其笔法，可以从（图二）中的“上”字的横画以 及“十”字中的横画上看出。（图二）上十3、弧篆书中的弧可分为角弧、半圆弧、圆弧、方弧以及不规那么弧。除 局部不规那么弧外，弧都是由两笔写成的，以圆弧为例；落笔同横 或竖的用笔方法基本相同，从要写的圆的上方中部落笔，先向左 写半圆，再从上方笔画的头部落笔向右写半圆，在圆的下方会合, 会合的搭接处不留痕迹。（图三）中“大”字上部的两弧及“朱” 下部的两弧均是分两笔写成。（图四）“月”字上方的弧二笔写 成，“月”字的下部不规那么弧，以及“多”字弧为一笔写成。（图四）月多（图五）围四（图五）的“围”和“四”字外框，可以分成二笔，也可三笔。 虽然是外框，也是呈弧线。二、邓石如篆书的起笔和收笔的方法：逆起驻收，讲究内敛含蓄；或逆入平出，轻松流畅。逆起驻收， 画的两端浑圆，如（图六）“公”字上部两画。逆入平出，起笔 圆厚，而收笔微尖，如（图六）“太”。不过篆书收笔仍是以藏 为主，偶尔露锋，以显精神。（图六）公太三、运笔的方法：在行笔中，弯曲之处，或用提转之法，而见圆畅：或用先停后转 之法，而见外圆内方；或用顿折之法，而见方劲。（图七）“背” 字上部弯曲之画，是用先停后转之法；下部曲画，那么是用提转之 法。（图七）“己”字的曲画，那么多用顿折之法。不过一字之中 往往多种方法并用。（图七）背己四、线条关系的处理方法:1、平行关系：篆书中直线条的处理通常是用平行的方法，如（图 A）“义”字的各个横画，这些横画也不是真正的直横，也是呈 弧形的横。篆书中曲线条的处理有时也多采用平行的方法，如（图 A）“道”字的左上部和右上部的曲线。（图八）义道2、相抱和相背关系：篆书中的曲线多用相抱和相背来处理。如 （图九）“来”字，中直线左右的曲线都是用相抱关系来处理的;而（图九）“空”字左右的曲线，那么是用相背来安排的，一字当 中往往相抱相背同时使用，以起到相辅相承的效果。如（图十） “而”字的外两条曲线相抱，内两条曲线相背，而左两条曲线和右两条曲线又分别构成相抱的关系。（图十）“篆”字下部的诸 曲线又分别构成相背和相抱之妙。（图九）来空（图十）而篆3、参差关系：篆书下垂的线条有两条或两条以上的时候，应当 讲究垂脚的参差变化。如（图十一）“白”字，虽只两条垂脚， 但也有高低的不同。再如（图十一）“雁”字四条垂脚的参差变 化。（图H一）白雁4、对称关系：线条的对称处理，是篆书的一个重要特点。如（图 十二）“不”字、“去”字；（图三）“大”字、“朱”字。虽 然是对称，并不是两侧绝对一样的。我们仍能从中可以看出变化 而又动态的对称。（图十二）不去五、布白的方法1、均匀：均匀是篆书布白之中着力追求的。线条之中平行、对 称之法，与此是紧密相关的。如（图十三）“量”字诸横之间的 空白，及中直线左右的空白几乎都是差不多的。而（图十三）“乃”字上部横画之间，下部上下左右的空白几乎是相同的。
