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新手摄影入门教程第1页，本讲稿共199页第一部分：关于数码单反相机第2页，本讲稿共199页一一 什么是数码单反相机什么是数码单反相机n n定义：定义：n n数码单镜反光相机（数码单镜反光相机（Digital Single Lens Reflex Camera，常简称为，常简称为DSLR），简称数），简称数码单反相机是一种以数码方式记录成像的照码单反相机是一种以数码方式记录成像的照相机。相机。第3页，本讲稿共199页n n工作原理：n n在数码单反相机的工作系统中，光线透过镜头到达反光镜后，折射到上面的对焦屏并结成影像，透过接目镜和五棱镜，我们可以在观景窗中看到外面的景物。n n特点：n n单反数码相机的一个很大的特点就是可以交换不同规格的镜头，这是单反相机天生的优点，是普通数码相机不能比拟的.第4页，本讲稿共199页n n快门机构：n n最高快门速度和最慢快门速度（B门），是数码单反相机快门的两个关键指标。n n快门机构图例二二 核心结构核心结构 第5页，本讲稿共199页n n 光圈：镜头内部一个控制光线进光量的组件。n n光圈图例第6页，本讲稿共199页n n镜头体系：镜头是单反相机的眼睛，其内部由各种透镜组成。n n镜头体系图例第7页，本讲稿共199页三三 对焦系统对焦系统n n定义：定义：n n对焦的英文学名为Focus，对焦是指相机通过电子及机械装置，根据被摄物体的远近，调节镜头内的透镜和感光元件的距离，使被摄物体通过镜头后在感光元件上清晰成像。第8页，本讲稿共199页n n两种基本对焦方式 n n手动对焦：手动对焦，它是通过手工转动对焦环来调节相机镜头来实现照片清晰的对焦方式。n n自动对焦：又称为自动调焦，缩写为AF。自动对焦系统根据所获得的距离信息驱动镜头调节像距，从而完成对焦操作。第9页，本讲稿共199页四 感光元件n n定义：定义：n n数码相机的心脏数码相机的心脏感光元件，就像是传感光元件，就像是传统摄影中的底片，感光器是数码相机的核统摄影中的底片，感光器是数码相机的核心，也是最关键的技术。心，也是最关键的技术。第10页，本讲稿共199页n n数码相机的核心成像部件有两种：数码相机的核心成像部件有两种：n nCCD:Charge Coupled DeviceCCD:Charge Coupled Device，它使用一种高感，它使用一种高感光度的半导体材料制成，由许多感光单位组成，光度的半导体材料制成，由许多感光单位组成，通常以百万像素为单位。通常以百万像素为单位。n nCMOS:Complementary Metal-Oxide SemiconductorCMOS:Complementary Metal-Oxide Semiconductor，和，和CCDCCD一样同为在数码相机中可记录光线变化的半导体。第11页，本讲稿共199页五 图像格式n n图像格式即图像文件存放在记忆卡上的格式，通常有图像格式即图像文件存放在记忆卡上的格式，通常有JPEGJPEG、TIFFTIFF、RAW等。等。n n JPEGJPEG：Joint Photographic Experts Group(Joint Photographic Experts Group(联合图像专家组)的缩写，文件后辍名为jpgjpg或或jpegjpeg，是，是最常用的图像文件格式，是一种有损压缩格式，能够最常用的图像文件格式，是一种有损压缩格式，能够将图像压缩在很小的储存空间，图像中重复或不重要将图像压缩在很小的储存空间，图像中重复或不重要的资料会被丢失，因此容易造成图像数据的损伤。的资料会被丢失，因此容易造成图像数据的损伤。第12页，本讲稿共199页n nTIFF：TaglmageFileFor图像文件是由Aldus和 Microsoft公司为桌上出版系统研制开发的一种较为通用的图像文件格式。n nRAW：RAW是一种无损压缩格式，它的数据是没有经过相机处理的原文件，因此它的大小要比TIFF格式略小。第13页，本讲稿共199页第二部分：摄影基本理论第14页，本讲稿共199页一 曝光n n曝光是在技术上保证一张照片是否拍摄成功的最主要因素。n n曝光是指在适当的时间里，被摄体反射出的光线通过镜头开口抵达相机感光元件的过程。第15页，本讲稿共199页影响曝光的三要素n n理想的曝光就意味着您选择了正确的光圈和快门速度，理想的曝光就意味着您选择了正确的光圈和快门速度，以及设置最合适的感光度。以及设置最合适的感光度。第16页，本讲稿共199页光圈n n镜头中的一个可变孔洞，是阻挡和释放光线进入的“闸门”。n n通常用f值表示。光圈的数值越大进入相机传感器的光线越少，反之，光圈的数值越小则进入的光线就越多。n n光圈空洞图第17页，本讲稿共199页快门n n指相机快门在传感器前打开并关闭，允许光线进入曝光所需要的时间，也就是控制相机的曝光时间。n n快门开启的时间越长相机的进光量就越多，反之，则进光量就少。n n常见的快门速度包括30秒至1/8000秒。数字越大，曝光的时间越长，而当快门的速度低于1/秒时，数字越大，曝光时间就越短。第18页，本讲稿共199页感光度n n感光度也称为ISO值，用数字表示感光材料感受光的快慢程度，也决定了相机感应器的灵敏度。第19页，本讲稿共199页三者的平衡关系n n光圈、快门速度和感光度这三者之间有着密切的联系，光圈、快门速度和感光度这三者之间有着密切的联系，正所谓此消彼涨，相辅相承。要得到同样的曝光结果，正所谓此消彼涨，相辅相承。要得到同样的曝光结果，那么改变其中一个元素，其余的两个元素中至少要有一那么改变其中一个元素，其余的两个元素中至少要有一个需要进行调整。个需要进行调整。n n使用数码相机拍照一般最先考虑的是光圈大小，然后是快使用数码相机拍照一般最先考虑的是光圈大小，然后是快门速度，门速度，ISOISO是最后考虑的因素，在光圈固定的情况下，是最后考虑的因素，在光圈固定的情况下，ISO值的设定一般都是根据快门速度来定的。值的设定一般都是根据快门速度来定的。n n为了得到适合的曝光，需要灵活运用三者之间的平衡关系。为了得到适合的曝光，需要灵活运用三者之间的平衡关系。第20页，本讲稿共199页n n在阳光明媚的室外，当你使用大光圈时，进光量增大，快门速度会非常高，ISO就能降到很低，以保持最好的画质。n n低照片一张第21页，本讲稿共199页n n而在昏暗的室内，就算使用了大光圈，但现场可用光线太少，快门也会较慢，这时就需要提高ISO来增加快门速度以保持稳定，但较高的ISO会使噪点增加，照片产生细小颗粒感，从而影响画质。n n高照片一张第22页，本讲稿共199页二 景深n n定义：定义：n n景深，就是当焦距对准某一点时，其前后都清晰的范围。n n焦点所处的平面称之为焦平面，焦平面越厚，景深越深，焦平面越薄，景深越浅。n n大景深图例n n浅景深图例第23页，本讲稿共199页景深四要素：n n拍摄时，景深的大小往往受到四种因素的影响，分别是镜头的焦距、拍摄的距离、主体离背景的距离以及光圈的大小来决定。n n在拍摄时前背景的虚幻可以增加照片中的空间感，对拍摄主题起到了一定的烘托作用。合理运用虚化，有时反而会产生意想不到的艺术效果。第24页，本讲稿共199页使用大光圈n n要使画面产生虚化，要具备以下至少一个条件：n n使用大光圈n n选用较大的光圈作为前提，故意的将画面中的其它景物进行虚化。不但简化了背景，也进一步烘托了花的美丽。n n大光圈图例第25页，本讲稿共199页镜头的焦距n n通过调整镜头的焦距。一般，镜头的焦距与虚化的程度呈正比，镜头的焦距越长，画面虚化的程度也就越大，反之，镜头的焦距越小，虚化的程度就越小。n n长焦容易产生虚化，而广角较难产生虚化。n n长焦虚化图例第26页，本讲稿共199页拍摄距离n n选择适当的拍摄距离。当镜头的距离与所要拍摄的对象越远，则画面的虚化程度就越小，反之，当镜头距离与所要拍摄的主体越近，则画面的虚化程度就越大。n n这也就是为什么便携数码相机在微距模式下能产生背景虚化的原因。n n景物靠近特写图例第27页，本讲稿共199页前背景的距离n n这个主要是焦平面的问题，背景越远离主体的焦平面，就会产生更强烈的虚化效果。n n前背景有距离感的图例第28页，本讲稿共199页关于“景深预览”n n一些较高端的DSLR提供了“景深预览”这个按钮，通常在机身靠近镜头的位置。当按下时，取景器中会显示出真实的景深范围。n n该功能在使用长焦或微距镜头时更加有效。n n“景深预览”按钮图例第29页，本讲稿共199页三 测光n n定义：定义：n n数码单反相机的内部有一个专门的机构设置，对拍摄每张照片时的光线情况进行测量，来得到正确的曝光数据，同时根据曝光数据设定相应的光圈和快门的大小，进行正确的曝光，完成拍摄。其中测定曝光数据的重要过程就是测光。第30页，本讲稿共199页测量基础n n数码单反相机都是以被摄体的18%反光率作为测量标准制定测量基础，也就是我们俗称的标准灰板的反光率。n n测光系统工作时，首先监测拍摄景物的反光率是否为18%，如果反光率是18%，那么它测量出来的数值就准确，按此数值曝光，拍摄景物的色彩和影调会得以真实的还原；反之，测光数值就不准确，拍摄景物的色彩会出现失真。第31页，本讲稿共199页常见的三种测光模式n n中央平均测光、中央重点测光、点测光。n n测光模式选择旋钮图例第32页，本讲稿共199页中央平均测光n n中央平均测光模式又称为全局测光模式，或矩阵测光。n n大多数数码单反相机中都设置中央平均测光为默认测光模式。n n平均测光标识图例第33页，本讲稿共199页n n测光特点测光特点n n中央平均测光模式用于测量整个取景屏画面的平均光亮度，测光范围比较平均。n n测光范围大致显示图例第34页，本讲稿共199页n n适宜柔和的光线环境适宜柔和的光线环境n n中央平均测光模式只对光照均匀的景物提供准确的结果。n n反差平和环境的平均测光图例n n由于中央平均测光的测光范围比较大、平均，所以测光精度不高，当取景屏画面有强烈的光比反差，明暗分布不均匀时，就很难提供准确的曝光值，拍摄景物细节容易缺失。n n光比大环境的平均测光图例第35页，本讲稿共199页中央重点测光n n中央重点测光又称为局部测光，或中央均衡测光。中央重点测光又称为局部测光，或中央均衡测光。n n测光特点测光特点n n这种测光模式只对画面中央的一块区域进行测光，测光范围大约是拍摄画面的3%12%12%的面积。由于是根的面积。由于是根据画面中央主体的光亮度来得到合适的曝光值，其精度会据画面中央主体的光亮度来得到合适的曝光值，其精度会明显高于中央平均测光。明显高于中央平均测光。n n中央重点测光标识图例中央重点测光标识图例n n测光范围大致显示图例测光范围大致显示图例第36页，本讲稿共199页n n适宜复杂的光线环境适宜复杂的光线环境n n中央重点测光模式主要适合一些光线比较复杂的场景，比如反差比较大、光线太强烈或太昏暗时。当拍摄主体在画面中的比例相对较小，主体与背景的光影分布不均匀时，也比较适用于中央重点测光。n n图例第37页，本讲稿共199页点测光n n点测光是一种准确可靠而又难以掌握的测光模式。n n测光特点测光特点测光特点测光特点n n在测光时仅测量画面中心很小的区域，测量范围大约在在测光时仅测量画面中心很小的区域，测量范围大约在取景器画面中只占取景器画面中只占2%2%3%3%的面积。其测光精度更为精的面积。其测光精度更为精确，有较高的灵敏度。通常点测光不受测光区域以外其确，有较高的灵敏度。通常点测光不受测光区域以外其他景物环境亮度的影响。他景物环境亮度的影响。n n点测光标识图例点测光标识图例n n测光范围大致显示图例测光范围大致显示图例第38页，本讲稿共199页n n测光前提测光前提n n点测光是一种相当精确的测光模式，在实际应用中比较难以把握。要想很好的使用点测光，有一个不能忽视的前提，就是在拍摄时，你必须清楚拍摄画面中哪个位置是最适合选为测光点区域。n n在选择测光点时，可以选择画面中反射率为18%左右的景物位置，做为理想的测光点区域。第39页，本讲稿共199页n n适合特写效果适合特写效果n n这种测光模式大多适用于对某一主体景物的特写，比如在微距摄影，将主体景物充分凸显，着重刻画出主体的景物特点。n n点测光模式景物特点图例第40页，本讲稿共199页四四 色温和白平衡色温和白平衡n n理解色温n n色温就是色彩的温度。自然光线在一天的不同时间色温存在着微妙的差别。色温的单位是开尔文K。n n色温高低与色彩变化图例第41页，本讲稿共199页色偏现象n n色偏图例n n正常图例n n用数码单反相机拍摄时，经常会发现照片有偏色的现象，整张照片的色调几乎一致偏向某种颜色，这种现象的产生就是由于相机的白平衡设置错误造成的，白平衡是相机修正照片色偏的一种机制。第42页，本讲稿共199页相机的不同白平衡设置n n拍摄时为了使得照片的色调与人眼识别的颜色相一致，数码单反相机需要对拍摄环境中光线色温不同造成的色偏进行修正，而这个过程称为白平衡设置。n n白平衡设置有多种模式第43页，本讲稿共199页自动白平衡模式n n操作很快捷、方便n n应用在白天或户外的拍摄场景中一般都可以获得理想的效果n n自动白平衡图例第44页，本讲稿共199页阳光白平衡模式n n阳光明媚的晴天或者多云的晴天里，在自然光的条件下拍摄把白平衡设置为阳光白平衡模式是比较理想的。n n阳光白平衡图例第45页，本讲稿共199页阴天白平衡模式n n在阴天或者雨霏霏的日子，色温会比晴天更高，可以将白平衡设置为阴天模式，来加强画面的蓝色，让画面回归自然的色调。n n阴天白平衡图例第46页，本讲稿共199页手动白平衡模式n n手动设置白平衡更加灵活自如，根据自己的需求自由决定白平衡的效果，可以更准确的在复杂的暗光环境下得到精准的色温值，获得高质量的画面效果。n n手动设置白平衡对摄影时的技术要求很高，操作复杂，需要相当的实拍能力第47页，本讲稿共199页 白平衡包围n n这是数码单反相机的一项重要功能。因为在很多情况下，常常会很难判断适宜的白平衡值，这时可以采用白平衡包围的功能。n n白平衡包围设置可以一次性拍摄出三张图像，一张偏红色调，一张偏蓝色调，一张为当前设定的白平衡值。摄影师会根据需求，在三张不同效果的照片中选择最为理想的画面效果。n n白平衡包围模式的三张不同色彩的图例第48页，本讲稿共199页第三部分：摄影基本操作第49页，本讲稿共199页一一 初始基本操作初始基本操作n n1 安装电池 n n2 安装存储卡n n3 调节屈光度n n图示第50页，本讲稿共199页二二 安装和拆卸镜头安装和拆卸镜头n n图示第51页，本讲稿共199页三三 相机功能调节和菜单设置相机功能调节和菜单设置n n设定语言n n设定分辨率、画质和格式n n调节感光度n n设定休眠时间（人性化设计，节省电力。当相机在设定的时间段内没有操作时会自动关闭电源，下一次拍摄时只需半按快门就可以迅速恢复工作。）第52页，本讲稿共199页n n调节液晶屏的亮度n n设定白平衡n n回放照片和删除照片n n曝光补偿（对曝光控制的修正操作。可以根据拍摄环境对DSLR的测光结果进行正负两档、间隔最小1/3挡的曝光调节。）第53页，本讲稿共199页n n 闪光补偿n n通过适当增加或者降低闪光量，营造出更自通过适当增加或者降低闪光量，营造出更自然柔和的拍摄效果。然柔和的拍摄效果。n n 包围曝光包围曝光n n一种非常保险的曝光方式，在合适的测光基础上进行包围曝光拍摄。n n相机将对同一场景进行连续相机将对同一场景进行连续3 3张、曝光量略有差异的拍摄，其曝光量差异值可自由设定。第54页，本讲稿共199页四 拍摄模式n n相机的曝光模式常以拨盘形式出现，分别为P档、A(AV)档、S(TV)档、档。n n相机上拨盘图例第55页，本讲稿共199页P档（程序自动曝光）n n指相机根据当时的拍摄环境自动设置光圈和快门的数值。n n很多相机上同时拥有P档和全自动模式，然而两者的区别在于，档允许拍摄者对相机的感光度、曝光补偿、白平衡等参数进行设置。第56页，本讲稿共199页A或AV档（光圈优先自动曝光）n n相机使用者可以自己设定光圈值，而数码相机自动选择匹配的快门速度，以提供合理的曝光时间。拍摄时如果想更好的控制景深一般就选用该模式。n n光圈优先照片第57页，本讲稿共199页S或T档（快门优先自动曝光）n n快门优先就是手动定义快门速度。相机会根据这个快门速度确定能正确曝光的光圈大小。n n目的是通过优先的选择较高的快门速度，来保证所捕捉到的动作的清晰度。n n多用于体育摄影以及对快门的速度有一定要求的暗光摄影中。n n快门优先照片第58页，本讲稿共199页M档（全手动控制）n n拍摄者可以手动的设置光圈值以及快门速度，对曝光实现完全的控制。n n在实际应用中，需要一定的拍摄经验才能灵活运用。第59页，本讲稿共199页五五 基本拍摄场景模式基本拍摄场景模式n n场景模式图示n n人像模式n n风光模式n n微距模式n n运动模式n n夜景模式n n闪光灯关闭模式第60页，本讲稿共199页六六 对焦模式对焦模式n n相机有两种基本对焦模式，自动对焦和手动对焦。n n自动对焦模式自动对焦模式n n自动对焦(Auto Focus)(Auto Focus)又被称为“自动调焦”,缩写为AFAF。数码单反相机在自动对焦模式下，根据拍摄体的距。数码单反相机在自动对焦模式下，根据拍摄体的距离，镜头自动移动完成调焦，获得清晰的主体。其中自离，镜头自动移动完成调焦，获得清晰的主体。其中自动对焦模式有三种基本类型：动对焦模式有三种基本类型：n n自动对焦三种按键图例自动对焦三种按键图例第61页，本讲稿共199页单次自动对焦模式n n常用于拍摄静态的景物。常用于拍摄静态的景物。n n具体操作：拍摄时，保持相机对准拍摄对象，轻按快门具体操作：拍摄时，保持相机对准拍摄对象，轻按快门按钮，确定焦距后，相机自动对焦并在取景器中发出信按钮，确定焦距后，相机自动对焦并在取景器中发出信号声表示对焦完成。保持快门按钮半按状态，焦距会锁号声表示对焦完成。保持快门按钮半按状态，焦距会锁定在当前位置，这时可以重新取景构图，最后完全按下定在当前位置，这时可以重新取景构图，最后完全按下快门按钮完成拍摄。拍摄时只有当相机确认获得了合适快门按钮完成拍摄。拍摄时只有当相机确认获得了合适的对焦才能完成快门释放。这被称为焦距优先的对焦才能完成快门释放。这被称为焦距优先 第62页，本讲稿共199页跟踪自动对焦模式n n这种模式也叫连续自动对焦。通常用于运动或动作摄影中，可以快速跟踪运动焦点。n n具体操作：在拍摄时将相机镜头对准拍摄主体，半按快门按钮。只要保持快门按钮半按状态，相机就会锁定拍摄主体并随着主体的移动自动跟踪连续对焦。完全按下按钮时，相机会拍摄照片，不管图像是否对焦理想，这被称为快门优先。第63页，本讲稿共199页智能自动对焦模式n n这是一种拍摄时相机可根据被摄主体的状态是静止或运动，自动选择对焦的模式。第64页，本讲稿共199页手动对焦模式n n手动对焦(Manual Focus)通过手工转动对焦环来调节相机镜头来实现照片清晰的对焦方式。n n这种对焦方式很大程度上依赖人眼对对焦屏影像的判别和拍摄者对相机使用的熟练程度，甚至是拍摄者的视力。n n按键图例第65页，本讲稿共199页七七 驱动模式驱动模式n n单张拍摄n n连拍（高速连拍）n n自拍第66页，本讲稿共199页八八 照片画质调节照片画质调节n n 锐度锐度 n n即即“清晰度清晰度”，反映图像清晰程度和图像边缘锐利程度。，反映图像清晰程度和图像边缘锐利程度。锐度越高，照片的细节对比度就越高。锐度越高，照片的细节对比度就越高。n n 饱和度 n n指图像颜色的彩度。通常饱和度越高，颜色越鲜艳，浓指图像颜色的彩度。通常饱和度越高，颜色越鲜艳，浓郁。郁。n n 反差 n n图像中不同颜色之间的差异。调节反差可以使画面更通图像中不同颜色之间的差异。调节反差可以使画面更通透，色彩更分明。透，色彩更分明。第67页，本讲稿共199页九 拍摄姿势n n手的姿势n n右手握持相机n n左手握持相机 横拍n n左手握持相机 竖拍n n身体的重心第68页，本讲稿共199页第四部分：光的魔力第69页，本讲稿共199页一一 光线的方向和效果光线的方向和效果n n顺光“正面光”n n自然光的方向与拍摄方向相一致，光线来自拍摄者正后方，直接投射到拍摄对象的正面。n n特点：特点：拍摄的景物明亮自然，光影反差小，色彩不够浓郁，缺乏表现力。n n顺光光线方向图示 n n拍摄作品图示第70页，本讲稿共199页n n斜顺光n n斜顺光是指自然光的方向和拍摄方向呈大约45左右的角度，光线来自拍摄者的斜后方。n n特点：特点：拍摄的景物有明暗反差呈现立体效果，画面显得丰富而生动。n n斜顺光光线方向图示 n n拍摄作品图示第71页，本讲稿共199页n n逆光n n逆光是指自然光的方向和拍摄方向正相反的一种光线照射条件。n n特点：特点：逆光是一种使画面具有艺术魅力和较强表现力的光照。n n逆光光线方向图示 n n拍摄作品图示第72页，本讲稿共199页逆光不同的艺术表现效果n n通透晶莹的质感通透晶莹的质感 n n拍摄透明或半透明的物体，如花卉、植物枝叶等n n通透图例 第73页，本讲稿共199页n n夺目动人的金边夺目动人的金边 n n画面呈现一种梦幻的美感，充满戏剧性效果的光影感觉。n n金边图例第74页，本讲稿共199页n n艺术效果的剪影艺术效果的剪影n n拍摄物体的轮廓线清晰生动，画面富有艺术感染力。n n剪影例图第75页，本讲稿共199页n n光芒四射的眩光光芒四射的眩光n n利用一定的拍摄技巧使画面呈现彩虹般绚丽的眩光。n n眩光例图第76页，本讲稿共199页n n侧光n n侧光指自然光的方向和拍摄方向呈大约90左右的角度，光线来自拍摄者的侧面的光线照射条件。n n特点：特点：拍摄的景物有强烈的立体感、表面质感和空间纵深感n n侧光光线方向图示 n n拍摄作品图示第77页，本讲稿共199页n n侧逆光n n侧逆光的光线方向和拍摄方向呈大约45左右的角度偏差。n n画面特点：画面特点：这种光线条件产生的效果同时具有逆光和侧光的特点。n n逆光光线方向图示 n n拍摄作品图示 第78页，本讲稿共199页二二 感受自然光的色彩感受自然光的色彩n n光线在一天中的变化n n清晨 光线柔和、朦胧 n n随着太阳从地平线上升起，天空的色调从蓝色渐变粉色、黄色、红色，云层传递着阳光的色彩，带来奇幻的色彩效果。n n清晨图例第79页，本讲稿共199页n n上午 光线逐渐变强n n光线由日出的红色逐渐变成橘黄色到黄色。n n上午图例第80页，本讲稿共199页n n中午 光线是最强烈的n n正午拍摄的照片光比非常大，视觉效果强烈，色调发白。n n中午图例第81页，本讲稿共199页n n下午 光线不再那么强烈n n随着太阳的下落，景物色彩的亮度，形态和纹理都有不同的改变。画面色泽开始变暗调的黄。n n下午图例第82页，本讲稿共199页n n黄昏 光线逐渐变得柔和n n景物的色彩较早晨偏暖，景色带有一种玫瑰色的暖意。n n黄昏图例第83页，本讲稿共199页n n夜晚 n n天空呈深蓝色，街上华灯初上，夜景宜人。n n夜晚图例第84页，本讲稿共199页了解一下风光摄影的黄金时间 清晨和黄昏n n清晨 n n从东方发白到日出之前为黎明时刻 n n日出前，光线柔和，空气清新。在经历了一夜凉爽的洗礼，清晨的空气中常常伴随水汽和迷离的雾色，让光线看起来时分柔和。n n雾气弥漫的晨曦图例第85页，本讲稿共199页n n朝霞富有梦幻般的魅力，日出给人以希望，整个画面明亮，灿烂。n n朝霞图例第86页，本讲稿共199页n n黄昏 n n从太阳落山到天空星星出现之前为黄昏时刻。一天中最美的时间段。n n日落是深沉的，画面的色彩更加浓郁、诗意。n n日落晚霞图例第87页，本讲稿共199页三三 直射光和漫射光直射光和漫射光n n直射光 阳光四射的晴天 强光n n晴天的光线就是强光，此时阳光直接照射到被摄景物，称为直射光。n n高光和阴影高光和阴影n n图例第88页，本讲稿共199页n n漫射光 朦胧诗意的阴天 柔光n n漫射光也叫柔光，因为大部分光源都可以被漫射，从而变得更加柔和。n n比如阴天或多云的天气。n n图例第89页，本讲稿共199页四四 色彩色彩n n互补色 图示n n相邻色 图示n n暖色系和冷色系 图示n n色彩的情绪第90页，本讲稿共199页第五部分：摄影构图做减法的游戏第91页，本讲稿共199页一一 黄金分割和三分法黄金分割和三分法n n黄金分割法n n黄金分割法是构图的黄金法则，是构图的基本原理。n n黄金分割是一种数学上的比例关系，其具体比例是1.618：1。n n黄金分割比例图 第92页，本讲稿共199页n n黄金分割的画面布局可以给作品带来愉悦的视觉感受，他具有严格的比例性、艺术性、和谐型，蕴藏着丰富的美学价值。n n黄金分割构图影调效果图例 第93页，本讲稿共199页n n化繁为简的三分法构图n n这种概略式的方法是根据黄金分割原理得到的一种构图方式。n n在画面上横、竖各画两条与边平行、等分的直线，将整个画面纵横均分为三等分，形成9个相等的方块，称为九宫格。n n四个交叉点，称为黄金分割点，是表现主体的最佳位置，也是整个画面的兴趣中心。第94页，本讲稿共199页第95页，本讲稿共199页n n具体将主体安排在哪个点上，则取决于主体本身和您希望如何表达。n n注意要为主体一侧留出“呼吸”的空间，这样会使整张照片充满活力，激发观者的兴趣。n n三分法构图照片图例第96页，本讲稿共199页二二 减法游戏减法游戏n n减法的基本原则n n如果说绘画是加法的艺术，那么摄影就是减法的艺术。“减法”是摄影构图的基本创作方法之一。简洁是美的最高境界。减法构图就是在一副风光画面中只表现一个兴趣主题。第97页，本讲稿共199页n n减法基本功，躲人与躲物n n我们要明白，在拍摄时哪些人和物是必须要躲的，而哪些是可以保留，甚至锦上添花的。第98页，本讲稿共199页n n人的躲与不躲人的躲与不躲n n原则就是不要让人物在该环境中显得突兀，要选择能够融于环境和自然中的人物状态。n n物的躲与不躲物的躲与不躲n n风车、灯塔、木屋，石桥，这些可以表现浪漫情感，又非常漂亮的建筑可以保留。而像标语、广告牌、电线杆、垃圾桶，这些现代化的东西太煞风景了，还是尽量避免一下。第99页，本讲稿共199页七种减法游戏n n杂物移除法杂物移除法n n如果镜头中出现不该有的杂物，特别要观察取景器的四个边角，看看有没有遗漏像方便面袋、易拉罐这类东西。能够移除或丢弃的，注意让它离开画面。n n图例第100页，本讲稿共199页n n扩大场景法扩大场景法n n选择使用广角，甚至超广角，站在山崖之上俯拍风景，这样可以把画面中的人物甚至建筑拍得像蚂蚁一样小。n n图例第101页，本讲稿共199页n n错位遮挡法错位遮挡法n n利用合适的摄影角度，用画面的前景去遮挡不希望看到的人或物，形成视觉错位。n n图例第102页，本讲稿共199页n n欠曝剪影法欠曝剪影法n n也就是利用点测光，小光圈，低ISO，或降低曝光补偿，将有人群和杂物的部分欠曝，甚至拍成剪影。光线运用越巧妙、光影反差越大，越能突出照片的主题，弱化不必要的元素。n n图例第103页，本讲稿共199页n n景深虚化法景深虚化法n n这是最常见、应用范围最广的构图减法方式。用选择对焦的方法突出兴趣主题，拍摄时运用大光圈或长焦镜头，让主体与背景拉开距离，对主题精确对焦，来营造浅景深的画面效果。n n图例第104页，本讲稿共199页n n局部裁剪法局部裁剪法n n你可以使用广角靠近拍摄，或者长焦框选景物较有特色的区域，甚至使用微距镜头抓取景物细节。n n图例第105页，本讲稿共199页n n留白渲染法留白渲染法n n留白是摄影中构图另一特别的应用。利用大面积的空灵的天空或者背景，表现拍摄主体的特殊气质。n n图例第106页，本讲稿共199页三三 巧妙的透视线构图巧妙的透视线构图n n 透视构图的关键点n n透视可以让一幅平面的照片有纵深感、空间感。n n透视图例第107页，本讲稿共199页n n透视线构图的三个关键点：近大远小、地平近大远小、地平线、和消失点线、和消失点。n n近大远小是指将最近处的对象放大，其后逐渐越来越小，这样让其他的对象产生远去的效果。n n地平线水平穿过图像，位于天地相接处、海天相接外。n n消失点也称为灭点，通常位于地平线上，是平行线条交汇的地方。第108页，本讲稿共199页n n透视构图的常用手法n n广角透视n n广角镜头能产生夸张的近大远小的透视变形效果，广角越广，透视变形的效果越强烈；反之，则效果越弱。画面的景深很大，细节清晰自然。n n广角透视图例第109页，本讲稿共199页n n雷同元素透视n n当广角透视运用在拍摄数量众多的雷同元素中，画面会产生强烈的纵深感视觉效果。n n雷同元素透视图例第110页，本讲稿共199页n n 单一元素透视单一元素透视n n当广角透视运用在拍摄单独的对象时，当广角透视运用在拍摄单独的对象时，配合拍摄距离的控制，将其局部放大，配合拍摄距离的控制，将其局部放大，产生夸张的扭曲变形，有强烈的视觉冲产生夸张的扭曲变形，有强烈的视觉冲击力。击力。n n放大个体有两种方式：n n一是选用焦距更短的镜头。n n二是有意地贴近某些物体，使其放大，突出成为画面的前景。n n单一元素透视图例单一元素透视图例第111页，本讲稿共199页四四 不同的视角不同的视角 不同的魅力不同的魅力n n俯视n n如果站在高处向下俯拍时，地面上的景物在画面上是由下向上展开的，很像中国画的立轴山水，使人产生一种博大的胸怀。n n俯拍图例第112页，本讲稿共199页n n仰视n n在竖幅画面的上下方安排一些呈对角线的物体，就会给人的视觉和心理带来高亢、飞扬的感受，并通过仰视产生一种崇高的情感。n n仰拍图例第113页，本讲稿共199页n n窥视n n在拍摄时使用框架式构图，利用独特的视角来展现景物与众不同的魅力。将主体影像包围或者半包围起来。n n形成一种框架来营造一种神秘气氛，就好像一个人在隐蔽处偷偷窥视某个地方，使观者在欣赏照片时产生强烈的临场感。n n窥视图例 第114页，本讲稿共199页五五 各种构图形式各种构图形式n n 宽阔大气的横构图宽阔大气的横构图n n横幅构图在水平方向宽广的视野符合人眼的视觉习惯。横横幅构图在水平方向宽广的视野符合人眼的视觉习惯。横幅构图为照片赋予左右方向的视觉延伸感，以及宽阔、舒幅构图为照片赋予左右方向的视觉延伸感，以及宽阔、舒展、秀美宁静的影像气质。展、秀美宁静的影像气质。n n横幅构图也可以用更宽广的视角来表现画面中除拍摄主横幅构图也可以用更宽广的视角来表现画面中除拍摄主题以外得其他自然元素，以增加画面的情趣。题以外得其他自然元素，以增加画面的情趣。n n横幅构图纵向延伸景物图例横幅构图纵向延伸景物图例第115页，本讲稿共199页n n横幅构图还有利于表现物体的运动趋势，包括使静止的景物产生流动的节奏美。n n横幅图例第116页，本讲稿共199页n n稳健积极的竖构图n n竖幅构图给人以稳健、平衡、积极的视觉感受。这与人类向上开拓的能力和意志有关。n n在竖幅构图的画面内容选取上，可以表现垂直线的力度和形式感，使照片简洁而大气。n n竖幅图例第117页，本讲稿共199页n n活泼明快的对角线构图n n对角线构图是一种强调方向性，打破并兼顾平衡和稳定的构图方式。n n对角线构图图例第118页，本讲稿共199页n n优美韵味的曲线构图n n利用调整拍摄角度和视野范围的手法，将物体以类似曲线般的造型呈现在画面中。n n曲线构图的关键是要找到具有曲线特征的拍摄对象。n n画面呈现优美、舒展和视觉延伸感。富有柔美的亲和力，优美的韵味。n n曲线构图图例第119页，本讲稿共199页n n造型独特的L形构图n nL形构图是巧妙运用情景进行构图的方式之一，在构图时选取折线形状的景物，或从特定的角度将拍摄对象的形态效果定格的构图方式。n n要慎重选择L形折线的汇聚点位置，因为它常常是画面的重心。n nL形构图图例第120页，本讲稿共199页n n稳定的三角形构图n n三角形是一个均衡、稳定的几何图形。三角构图可以给画面带来线条丰富变化，强烈的集合形式感，稳重、简洁的同时给人大气之感。n n表现形式有正三角形和倒三角形等。n n三角形构图图例第121页，本讲稿共199页n n 雅致的点构图n n“万绿丛中一点红，动人春色不须多”n n简约而纯净的画面中凸显一个单独的细节中心，从而有效地将观者视线集中到主体之上。点构图常被用于描绘近景特写画面，突出中心主体景物。n n以小见大，表现画面含蓄、静谧的氛围，使得主体景物呈现孤傲、雅致的气质。n n点构图图例第122页，本讲稿共199页n n 与众不同的框景式构图n n框景式构图是利用拍摄现场的框景物将拍摄对象限定在框景内，使构图紧凑而又富于结构感。n n选择框架式前景能把观者的视线吸引向框架内的景物，框架本身能遮挡部分不需要出现的景物，突出主体。n n框景式构图图例第123页，本讲稿共199页六六 为构图锦上添花的对比元素为构图锦上添花的对比元素n n明暗对比明暗对比n n画面元素的明暗对比与光线有密切关联。画面元素的明暗对比与光线有密切关联。n n明暗对比很常用，为了营造低调的画面效果，用阴影稳明暗对比很常用，为了营造低调的画面效果，用阴影稳定画面布局，着重刻画亮部的拍摄主体，产生强烈的视定画面布局，着重刻画亮部的拍摄主体，产生强烈的视觉效果。与此对应，还有高调的画面效果。觉效果。与此对应，还有高调的画面效果。n n 高调对比图例n n 低调对比图例低调对比图例第124页，本讲稿共199页n n刚柔对比n n着重刻画被摄物体内在属性，通过突出拍摄物体“刚”的一面或“柔”的一面来强化它们自身的特点。n n这种对比构图效果使画面主体与辅体的内在矛盾得到凸显，具有视觉吸引力。n n刚柔对比图例第125页，本讲稿共199页n n色彩对比n n色彩的对比和搭配会让画面产生丰富的视觉效果，起到凸现和衬托的作用。n n在拍摄时注意画面中互补色和相邻色的灵活运用。n n色彩对比图例第126页，本讲稿共199页n n动静对比n n在拍摄时注意留心运动的元素，将它与某个静止的物体相结合，产生精彩的对比画面。n n比如岩石和流动的溪水，树干与飘荡在风中的柳枝等。n n动静对比图例第127页，本讲稿共199页n n时代对比n n一座历史氛围浓郁的古老建筑和极具现代气息的景物融为一幅画面，使整个画面具有强烈的时代对比感，充满独特的艺术魅力。n n时代对比图例 第128页，本讲稿共199页n n远近大小对比n n通过对拍摄位置的选择，从某一可以纵向拉开摄影师和拍摄对象个体距离的角度取景，形成纵深感强烈的透视效果，实现最近对象和最远对象的强烈对比。n n远近大小对比图例第129页，本讲稿共199页第六部分：关于数码单反镜头第130页，本讲稿共199页一一 定焦镜头定焦镜头n n定焦镜头就是指焦距固定单一的镜头，比如定焦镜头就是指焦距固定单一的镜头，比如50mm50mm就是就是50mm，没有变换的区间。由于焦距是固定的，简化的，没有变换的区间。由于焦距是固定的，简化的镜头组结构会有助于提高成像的画质。镜头组结构会有助于提高成像的画质。n n定焦镜头的优点还包括：定焦镜头的优点还包括：n n 定焦镜头一般拥有超大的光圈，通常不低于f2.8f2.8，甚，甚至达到至达到f1.4f1.4或或f1.2f1.2。大光圈进光量大，便于在弱光环境下保。大光圈进光量大，便于在