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表演系开题报告范文,开题报告表演，着作权法术语，指演奏乐曲、上演剧本、朗读诗词等直接或者借助技术设备以声音、表情、动作公开再现作品。以下为学术堂为大家整理的有关表演系开题报告范文，希望能够帮助大家。表演系开题报告范文题目：试谈戏剧表演与影视表演的异同一、题目背景和意义戏剧表演与影视表演间的异同，是常挂于影视圈口头的一个话题，但怎样从理论层面予以分析，既看到互相的 近亲性 ,又看到相互的 殊异性 既要继承和借鉴戏剧表演众多原理，又不至于混谣雷同对方和迷失自我；十分是在不少艺术院校设置 影视表演专业 的今天，其普遍意义是深远的。影视的产生对戏剧表演的影响是宏大的。随着时代的发展，摄影技术的产生，灯光、道具的发展都对传统的表演概念带来了宏大冲击。表演的范畴扩大，类型愈加复杂化。媒体从单项向多项化的视听发展，戏剧表演已经不仅仅局限在舞台上，剧场里，而是在向外扩大。传统的剧场表演，演员和观众的都有一种相对固定的空间距离，因而剧场里有座位，而影视观赏基本没这个问题，近镜头、特写镜头甚至已经排除了化装、脸谱的必要性。事实上，影视表演是脱胎于戏剧表演的一种表演样式，影视表演与戏剧表演存在着很多共同的规律性；然而，影视表演和戏剧表演又附属于不同的艺术门类，影视表演一经确立，就逐步培育、构成了自个鲜明独特的艺术特征。这些艺术特性及由此构成的美学原则又对影视表演本身的创作方式、记录方式及展现方式产生了很多制约与整合。作为影视演员，自觉认识和主动把握这些特征，会使自个的表演进入一种更为宽广和自由的创作境地。二、国内外研究现在状况戏剧与影视艺术在本质上讲，都是演员利用本身作为创作材料，塑造人物形象、表现主题思想的一门艺术。戏剧与影视艺术有着不可割舍的血脉关系。从表演艺术本身来看，戏剧与影视的表演方式既有共同之处又有区别，这也是由各自的艺术特性决定的。影视表演与戏剧表演同属表演艺术，在创作原则、创作方式方法和表演方式方法上都存在着很多共同的规律性。这决定了戏剧演员与影视演员能够互相流通人才。世界各国都有自个的优秀 两栖演员 或讲 三栖演员 .然而，影视表演和戏剧表演又附属于不同的艺术门类，它们遭到电影、电视剧、戏剧各自不同的艺术特性和美学原则的制约。表演艺术的发展，在世界范围内构成了斯坦尼斯拉夫斯基斯派、布莱希特布派和中国传统戏曲艺术梅派三大体系，这在学界基本上已达成共鸣。然而，从表演艺术实践的角度来看，三大演剧体系中影响最大的还是斯氏体系。斯氏体系第一次使戏剧表演艺术从演员的培养到舞台的实践都有了完好的科学体系，其影响普遍达到全世界。戏剧表演与影视表演是两种不同的表演形态，在艺术表现的手段上有很大的差异，但在艺术本质上是同一的。正如英国现代着名戏剧理论家和导演马丁？艾思林在谈到戏剧与电影电视时所言， 电影、电视剧和广播剧等这类机械录制的戏剧，不管在技术方面可能有多么不同，但基本上还是戏剧，遵守的原则也就是戏剧的全部表示出技巧所由产生的感受和领悟的心理学的基本原则。 因而，首先必须认识到戏剧表演与影视表演在本质上的同一性，具言之，即戏剧表演与影视表演在自我与角色的统一性问题上是一样的，都需要演员在表演创作中完成从自我走向角色的经过。其次，在表现手段和方式上，影视表演确有其独特之处，比方表演的非连贯性、无法与观众实时沟通、语言、情绪、形体表现的分寸感等问题，都与传统的戏剧表演的方式有所不同。三、主要内容与待解决的问题全面分析戏剧表演与影视表演的异同，帮助自个更好的把握两者的特征，使表演进入一种更为宽广和自由的创作境地，并努力探寻出实现 全方位解放 有机天性 、 自然个性 和 创作个性 的有效途径。戏剧表演与影视表演在创作原理、角色塑造、方式方式方法、分寸拿捏和时空关系中具体表现出出的亲近性与殊异性，区别戏剧表演的 变形 与影视表演的 自然 、戏剧表演的 连贯性 与影视表演的 问断性 、戏剧表演的 有反应 与影视表演的 无反应 ,以及怎样更好的展开演员的二度创作。本论文课题以研究戏剧表演与影视表演中的角色创作艺术为目的，到达演员对角色创作艺术研究的考虑和综合评述，帮助演员遵循各自的艺术规律，把握表演技巧，进而进一步细化产生的。四、设计方式方法与施行方案1运用文献法，查阅和搜集国内外戏剧与影视表演艺术的有关文献资料，这是写好综述的基础信息。通过文摘、专业教程、讲座、索引期刊等检索工具书查阅文献以及采用互联网搜索等方式方法，系统的了解本课题研究动态和发展趋势。2采用经历体验总结法。通过调查本学院学生日常在专业上的实践经历体验，以及研究演员在创作角色时的理论成果与实践创作，结合本身的创作经历体验，适时进行对演员角色创作艺术研究的考虑和综合评述。本论文准备从下面提纲中来进行详细研究和施行撰写：绪论1影视表演与戏剧表演之简介1.1影视表演的基本概念1.2戏剧表演的基本概念2影视表演与戏剧表演之共性2.1两种形式的表演在自我准备方面的一致性2.1.1两种表演形式创作原理与技巧的亲密性2.1.2两种表演形式对于假定与行动的一样性2.1.3两种表演形式在创造角色性格经过中体验的类似性2.1.4两种表演形式在体验中的下意识与控制的同等性3影视表演与戏剧表演之差异3.1无序的影视表演与连贯的戏剧表演3.2摄像机的运用对两种表演的影响3.3导演和演员在两种表演中存在的方式和地位不同3.4两种表演形式对于时空关系的差异结论五、进度计划20XX年X-X月： 文献搜集20XX年X-X月： 资料汇总20XX年X-X月： 论文写作20XX年X-X月： 初稿完成20XX年X-X月： 论文修改20XX年X-X月： 终稿完成六、以下为参考文献1(演员自我修养 斯坦尼斯拉夫斯基。中国电影出版社2(斯坦尼斯拉夫斯基全集 斯坦尼斯拉夫斯基。中国电影出版社1979年9月版3(斯坦尼斯拉夫斯基在排演中 斯坦尼斯拉夫斯基。电影出版社1981年版4(表演心理学 李锦云。世界图书出版公司2007年版5(斯氏体系精华要髓 苏玛 阿 费烈齐阿诺娃。中国电影出版社6(影视表演学基础-21世纪中国影视艺术系列丛书 苏彭成。中国广播电视出版社2002年版7(表演技巧中译文 胡博译。中国戏剧出版社2003年版8(布莱希特论戏剧。中国戏剧出版社9(电影表演探寻求索 白杨。中国电影出版社1979年版10(戏剧表演学 胡导。中国戏剧出版社2018年版11(影视戏剧表演技巧与训练 胡敏。湖南师范大学出版社1999年版12(表演创作论 郭薄澜 李fo华 李永军。中国戏剧出版社13(电影戏剧中的表演艺术 齐士龙。中国电影出版社14(表演学 美贝拉 伊特金。华夏出版社15(黄会林影视戏剧艺术论集 黄会林。北京师范大学出版社2002年版16(艺术鉴赏影视戏剧 朱典淼。华东师范大学出版社1997年版17(戏剧表演基础作 梁伯龙。文化艺术出版社2004年版18(表演艺术教程 林洪桐。北京广播学院出版19(中国电影表演艺术家表演解读 崔新琴 霍璇。中国戏剧出版社20(戏剧表演基础 梁伯龙 李月。文化艺术出版社
