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多媒体展示的交互设计,多媒体设计论文【题目】 【章也是以这样的形式展出的。 点击界面进入北京文物精品展这一展区划分为三个子目录分别是序言、文物精品、文物导览。序言部分是堇鼎、伯矩鬲、克盉等文物的简单图片和名称的介绍。文物精品内容分别为瓷、fo像、玉器、金银器、竹木牙角丝织品、字画、家具、游戏部分组成。字画部分又分为了书法演变，书法和绘画三部分。首页以幻灯片播放的形式介绍几个重要作品。进入绘画部分有分别以唐、宋、金、元、明、清这个朝代来展示。文物导览区是分为瓷器艺术、fo像艺术家居艺术、竹木牙角丝织品艺术、金银艺术、字画艺术、玉器艺术、青铜器艺术。每一个目录下是全部所要展示展品的缩略图，点击进入后方可直接进入文物展示界面。 卢浮宫珍品展古典希腊艺术展出分为生活在古典希腊时代、古希腊人的灵魂世界、与希腊名人对话、卢浮宫简介、展品索引。 点击进入长江文明标题栏，又分为母亲之河、青铜之光、人文盛景看长江、文物菁华四个分类栏目。母亲之河又分为母亲河的馈赠、山水间的使者、天人吉祥物、国之大宝、古城的出现。母亲河的馈赠这一篇是这样呈现的章介绍了长江地区的人文盛景。在戏曲部分运用了戏曲表演的视频播放来展示。长江文明这一部分多以文字描绘叙述和图片展示的形式展示了我们国家一大重要的文明史。 古代印度瑰宝展分为了印度教雕塑的繁盛、fo教雕塑的兴盛、fo教雕塑的最后篇章、fo教雕塑的兴盛等。fo教最后的篇章展出的是公元 8 世纪后的fo教雕塑，fo教 8世纪后仅存于少数地方，统治东印度的波罗王朝历代诸王信奉fo教，是fo教在那里保存着最后的兴隆，展品有多罗像等。印度教雕塑的繁盛在公元 8 世纪后，成为了印度美术的主流，印度雕塑的风格转入了追求形式美的新阶段，印度教神像形象怪诞，动作夸大装饰也很华美复杂，有着丰富的想象力和强烈的象征意义。展出的雕塑有整理裙子的少女像等。fo教雕塑的兴盛，展示的是公元前 3 世纪至公元 3 世纪的雕塑，最初fo教美术仅以象征的手法标识fo的存在。过印度瑰宝展的界面上同样出现了展览展品和展览致辞两部分展览展品所展示的是在古印度瑰宝展展出的所有展品的信息目录索引。例如塔门饰板、fo陀伽叶药叉女等。 首都博物馆精品展，分为青铜馆、fo像馆、绘画馆、书法馆、文玩馆、瓷器馆、和玉器馆。华而不实绘画馆展出的有鲈乡合璧图卷、有股鹿来图轴、梅雀图扇等。文玩馆再现了皇帝王爷贝勒的书房、文人学者书房、士大夫书房，和 3D 模拟的虚拟书房。 以上对世界珍宝展 、中国记忆展，北京文物精品展、卢浮宫收藏展、长江文明展、古代印度瑰宝展、首都精品馆，这几个展的展品介绍都是来自于多媒体节目，而展览投影节目则多是视频性的展示，游戏的部分当然是围绕展品来设计。 3.2.2 多媒体展示的界面设计 视觉界面设计的组成要素有很多，包括导航栏及信息栏的形状、尺寸、颜色、方位、位置等。形状是我们辨识物体的主要方式，人们习惯用外形轮廓来辨别。颜色的不同能够快速的引起我们的注意，并且一些专业领域里颜色具有特殊的意义。固然颜色在交互界面设计领域非常的重要但是不是唯一的视觉系统，由于色盲现象我们不能完全依靠于颜色的控制。当然还是有解决的办法的。联邦储备银行网站上的一张不同明度的绿色和白色混合的一张图，即便是色盲的人可以以轻易的辨识。方位，当我们有和方向有关的信息需要传达时，方位是一个很有用的变量。位置，能够被用来传达层次构造方面的星系，由于位置是有序的。Jeff Johnson 总结了使用色彩的几项准则：1.用饱和度、亮度以及色相来区分颜色。2.使用独特的颜色。3.避免使用色盲的人无法区分的颜色 4.在颜色之外使用其他提示。在首都博物馆多媒体展示设计中世界珍宝展 、中国记忆展、北京文物精品展、卢浮宫收藏展、长江文明展、古代印度瑰宝展、首都精品馆界面设计风格基于内容都呈现出各自独特的特征。 世界珍宝展界面的导航栏及信息栏的形状、尺寸、颜色、方位、位置特征表现为： 在分栏使用上以色块的划分为主，划分了不同时代和地区的珍宝展览；在形状使用上以模拟空间的形式，将美洲、早期欧洲、太平洋、古罗马、古埃及等这些分栏放置在模拟展馆的空间内；在尺寸使用上注重了比例的平衡分配，尤其在较为突出的展示分栏尺寸分配会较大些；在色彩使用上大多都是明度中等或较低的颜色，能够让我们更清楚明晰的区分信息。颜色面积小的色块很难让人辨别，色块应该要大到让用户能够轻松辨别例如世界珍宝展多媒体节目图；在方位使用上中心式设计方式，将世界珍宝展的一级目录以形状为依托位列在整个展区的中心，采用略有倾斜的方式呈如今界面上；在每一个二级目录的位置排列上采用以时间为主的纵向思维方式，将二级目录以此排列。 中国记忆展界面的导航栏及信息栏的形状、尺寸、颜色、方位、位置特征表现为：在分栏使用上以不同时期的历史文物图片为主；在形状使用上使用了正方形和切割正方形为主；在尺寸使用上采用了正方形的视觉形状，将分栏文物图片和正方形完美的切割分类构成了 9 个小正方形，同时应用了一个与连续性密切相关的原理格式塔封闭性原理来设计，让观展者将分散的局部当作一个整体来看，这正是设计人员的巧妙之处；在色彩使用上使用了红色，这是中国群众偏爱的颜色；在方位使用上仍然是以中心环绕式为主；在位置使用上同样也是根据历史时间顺序来展示，并且分为古典终极、曙光彩照、盛世华章、礼乐安邦这四个章节。 北京文物精品展界面的导航栏及信息栏的形状、尺寸、颜色、方位、位置特征表现为：在分栏使用上以分散排列为主，由于色彩和图形形状的统一，让自由式排版的分栏变的有序；在形状使用上以点状的圆形，和文字信息组成的矩形为主，以点和面的形式存在；在尺寸使用上采用了点与二级目录文字大小一样的尺寸；在色彩使用上以黄色、橙色为主通过改变两个颜色的明度和纯度来塑造出不同的界面层次；在方位使用上二级目录位于人类习惯性观看的章，fo教雕塑的兴盛等是以不停运动着的形式展示，固然没有明显的界面划分或者是文字注释，观展者用户们会自行的将运动着的目录归为一组或相关的，与其它信息区分开。和其它的静止的格式塔原理不同，共同命运牵涉到的是运动的物体，但和几个静态原理有很强的关联性，让用户自个感悟归类分组或发现其相关性；在形状使用上以带状纵向延伸的方式表现；在尺寸比例的使用上占据界面的三分之二；在色彩使用上以神秘的藏蓝、青、和赭石为主；在方位使用上伴随着二级目录的运动纵向的延伸运动；在位置使用上二级目录位于界面左侧和中心整个界面横向的三分之二处。 首都精品馆界面的导航栏及信息栏的形状、尺寸、颜色、方位、位置特征表现为：在分栏使用上和形状使用上以中心横向一字形排列横向竖向结合的方式分别展示了首都精品馆的二级目录，而三级目录则是和中国记忆展一样的正方形和切割的正方形形状；在尺寸比例使用上还是以图片展示和动画设计展示为主；在色彩使用上运用了黑灰色系；在方位使用上同样也是我们习惯性的由左向右的习惯；在位置使用上文字信息一般排版在左侧而动画视频和图画展示在右侧，而二级和三级目录的位置在界面的中心。 在首都博物馆圆形展馆Oval Exhibition Hall1F 多媒体视听室Multif- unctionAudio-Visual Room多媒体体验区的多媒体界面设计中避免了文字和图片的拥挤杂乱缺乏调理；华而不实，主次不分明；缺乏特色千篇一律，甚至包括过于追求技术上的夸耀而缺乏美感等这些缺点。在多媒体界面导航栏设计中世界珍宝展 、中国记忆展、北京文物精品展、卢浮宫收藏展、长江文明展、古代印度瑰宝展、首都精品馆每一个主题都有其各自的风格，并且在排版和内容上突出中心主题鲜明，主次分明，很有条理。并且将形式和内容统一强调整体。通过对点线面的形状、尺寸、色彩的表示出来丰富界面设计。英国着名心理学家格列高里以为： 颜色知觉对于我们人类具有极其重要的意义-它是视觉审美的核心，深入地影响我们的情绪状态 . 色彩在界面设计中扮演非常重要的角色，在世界珍宝展 、中国记忆展、北京文物精品展、卢浮宫收藏展、长江文明展、古代印度瑰宝展、首都精品馆，每一个主题馆中应用的主题色彩的是有所不同的，并且这些不同的色彩带给观展者不同的心理感受又恰恰和每个主题的表现力和象征又是那么的默契。