浅谈现代戏曲音乐板式的发展,音乐论文.docx

浅谈现代戏曲音乐板式的发展,音乐论文内容摘要：戏曲音乐中的板式变化是戏曲唱腔以及节拍规律中的核心要素。戏曲音乐经常通过板式的变化来实现节拍的比照,塑造人物形象性格,传达人物感情变化。因而,当代戏曲音乐创作对戏曲板式进行各种大胆的尝试,往往会获得意想不到的效果。当代戏曲音乐板式的发展就是在传统戏曲板式固有的基础之上创造大量的新板式,使得戏曲音乐与时代发展相契合,展现现代戏曲的新魅力。 本文关键词语：当代戏曲音乐,板式,音乐创作 板式是指戏曲音乐当中的节拍和节拍,板式贯穿于戏曲音乐的唱、念、做、打整个环节,有其特定的规范和程式化的表现形式,通过板式的变化能够具体表现出戏曲音乐的情绪变化,是戏曲音乐的重要表现形式。 一、发展戏曲音乐板式的重要性 戏曲音乐是戏曲这一艺术形式的灵魂。戏曲音乐中板表示强拍,眼表示弱拍和次强拍,戏曲音乐中板式变化在整个戏剧冲突的铺陈、人物情感的刻画、戏曲故事高潮的组织以及整个舞台气氛的渲染当中都发挥着宏大的作用。发展戏曲音乐板式的重要性主要具体表现出在下面几个方面。 (一)发展戏曲音乐板式是戏曲艺术发展的必然要求 随着世界文化艺术的不断发展,不同国家之间的艺术沟通日渐频繁,我们国家传统的戏曲艺术也遭到世界各国人民的喜欢。戏曲音乐固然有其独特的表现方式,但是也应当与时代发展相适应。当下发达的网络技术为人们欣赏不同的艺术形式提供了便利的条件,人们能够根据自个的爱好选择艺术形式,戏曲艺术已经不是我们国家人民精神生活的主要追求。这种情况下,戏曲音乐板式不能停留在老一代观众的审美和欣赏水平阶段,要不断创新改革戏曲音乐板式和内容,以适应人们当下生活和情感的节拍及要求,让戏曲音乐知足广大戏曲喜好者的审美需求。 (二)发展戏曲音乐板式是戏曲艺术内容和形式改革的要求 戏曲艺术要反映当代生活必须在形式和内容上进行改革。戏曲艺术要生动呈现丰富多彩的生活内容,必须依靠戏曲板式的变化进行衬托。戏曲艺术的形式基本是固定的,讲究 四功 和 五法 ,华而不实 四功 指的就是 唱、念、做、打 ,而 五法 则是指 手、眼、身、法、步 ,这些是戏曲程式化的表现方式,在戏曲发展的经过中一直比拟稳定。戏曲形式的稳定性就要求戏曲发展和创新主要针对内容和板式进行不断的突破和革新,让戏曲艺术焕发新的魅力。传统戏曲内容主要来自民间文学创作,很多戏曲剧目都是从历史故事中改编而来。而现代的戏曲艺术内容则多取材于现实生活,比方刘巧儿等等。当代戏曲艺术要推陈出新适应时代要求,反映当代生活,就要不断促进艺术形式的革新,根据当代人的审美创造非程式化的戏曲音乐。 (三)发展戏曲音乐板式是对传统艺术的继承和创新 我们国家的戏曲种类繁多,很多具有很强的地方特色,有自个独特的唱腔和板式,经过数百年的相互借鉴和吸收之后,构成当前主要以京剧、昆曲、越剧、豫剧、秦腔以及黄梅戏等为代表的中国戏曲音乐。随着戏曲艺术的不断发展,吸收了曲牌联套体后逐步构成了戏曲的板式变化,再由一代代戏曲家口传心授流传至今。我们国家戏曲音乐最重要的特征就是具备一定的程式化,不管内容怎样变,传统戏曲音乐的板式基本采用的是同一旋律,以致于很多戏迷听到戏曲音乐就知道戏曲剧情的变化,容易审美疲惫。所以,在当代戏曲音乐创作中既要兼收并蓄多方位多层次地吸收传统音乐板式精华要髓,也要不断创造和完善,以推动戏曲音乐板式获得新的进展。让戏曲音乐贴近实际生活,符合群众的审美,让戏曲这一传统艺术愈加具有表现力。 二、当代戏曲音乐板式的特点 新中国成立以后,我们国家当代戏曲改进发展迅速,很多当代戏都是在当时创作和改编的。十分是针对京剧在板式上进行了很多大胆的创新和尝试,利用个性化的板式节拍来表现人物的情感和性格,让戏曲艺术愈加贴近人们的日常生活。下面就以京剧为例,介绍一下当代戏曲音乐板式的特点。 (一)西皮原板 传统京剧中西皮原板的唱腔基本构造为大部分上下句对应,板式构造根据唱词经常采用二二三或者三三四的基本形式。唱腔中间的分句一般都用小过门连接,而上下句之间多用长过门连接。传统西皮原板唱腔华美,节拍明快。当代戏曲音乐板式则在原板基础上进行了大胆的尝试和创新,比方(龙江颂中江水英唱的 一轮红日照胸间 ,就一改以往的二二三构造形式,用三个分句大大紧缩了演唱的构造,把以往戏曲中的长间奏改用为垫音的形式来表现,更像歌曲的构造,唱词也是一气呵成与原板基本构造大不一样。(龙江颂用新颖流畅的旋律充分展现了江水英质朴的农村女形象。演唱风格固然是京剧,但是传统的西皮原板痕迹已经很淡,整个作品具体表现出了强烈的时代气息。 (二)西皮流水 西皮流水通常是由二六节拍紧缩派生出来的板式,节拍和速度比二六板式快一些,节拍多是无眼板,因其明朗流畅,所以多在人物情绪冲动时使用。比方传统剧目(打金枝中,升平公主唱的 父王息怒暂忍气 ,就是用西皮流水来表现公主的情绪波动。而当代戏中对西皮流水进行了创新,根据戏曲内容需要,改良的西皮流水愈加紧凑,具体表现出了特定人物的情感。比方在当代京剧(红灯记当中,李铁梅唱的 都有一颗红亮的心 虽讲是亲眷又不相认 等,唱腔时疏时密,非常具有时代特色,而且恰当地表现了人物在戏曲当中的情态,演出之后家喻户晓,获得广泛的好评,在人民群众当中的传唱度非常高。 (三)西皮回龙 传统戏曲中的西皮回龙一般都是在散板、哭头、二六板式或者快板后面的拖腔,经常用来表现人物意犹未尽的情绪。传统京剧当中回龙字数一般都不多,不超过四五个字,但是在当代戏曲当中对西皮回龙进行了改良和创新,与戏曲内容和人物情绪愈加的贴切。比方当代戏(海港当中,方海珍唱的 暴风雨更增添战斗豪情 ,利用导板接回龙的方式让戏曲音乐不断延伸,生动地表示出了主人公不怕困难险阻的万丈豪情。 三、创新当代戏曲音乐板式的途径 通过以上分析发现,当代戏曲音乐的发展不仅要继承传统戏曲板式的精华要髓,还要博采各家之长不断创新,贴近时代脉搏,才能创造出符合群众审美的戏曲音乐板式。创新戏曲音乐板式的途径能够从下面几个方面入手。 (一)不同剧种能够横向借鉴,推动戏曲音乐板式的创新 当代戏曲音乐板式能够通过横向借鉴和派生不同剧种的音乐板式进行创新。尤其是一些本身板式变化不多,派生规律不全的戏曲剧种能够多向那些板式变化丰富的剧种学习和借鉴,加强本剧种的表现力。比方传统的越剧一般节拍都比拟规整,整部戏曲通常都是板起板落显得方方正正,而当代越剧为了愈加贴近生活就创新使用了北方戏曲当中眼起板落的句式特点,构成了独特的流水板。当代戏曲(小刀会中的 战士们按怒火枕戈待命 ,就巧妙地运用中快板和快板之间的板式来表示出人物内心的不安。 (二)同一剧种能够向不同声腔和不同行当借鉴,进行音乐板式创新 多方位多层次地吸收是戏曲音乐发展的重要手段。戏曲音乐板式发展经过中能够借鉴本剧种不同声腔和不同行当的板式特点进行创新,加强戏曲的表现力。比方京剧西皮腔板式发展比拟完善,有原板、慢板、快板、导板以及回龙等等,针对不同的表现功能有不同的表现方式,节拍有快有慢,各个板式之间能够灵敏衔接构成独特的板式系统。在当代戏曲当中就能够将西皮腔板式与二黄腔板式巧妙地结合,加强戏曲的表现力。 (三)当代戏曲音乐板式创新还能够直接创立新的节拍板式 借鉴传统戏曲音乐板式派生新的戏曲音乐板式是当代戏曲音乐板式创新的主要方式。除此之外,还能够根据戏曲的内容和表现需求直接创立新的节拍板式以加强戏曲的整体表现力。比方在当代戏曲音乐板式当中使用的二眼板,即3/4拍的节拍来表现人们欢欣起舞的场景,在传统的戏曲当中就没有这种板式。当代京剧当中很多的西皮快二眼的板式就是汲取了歌曲当中的3/4拍节拍,表现轻松愉快,人们翩翩起舞的场景。这种新创立的节拍板式大大丰富了戏曲的表现形式,推动了当代戏曲音乐板式的发展。 结束语 总之,戏曲音乐板式是戏曲艺术的核心要素和重要表现形式,在当代戏曲音乐的发展经过中,要根据实际情况充分汲取和借鉴传统戏曲音乐板式中的精华要髓,大胆创新和尝试新的板式,让戏曲音乐贴近生活具体表现出时代特色,拉近戏曲音乐与广大人民群众之间的距离,推动我们国家戏曲音乐不断发展。 以下为参考文献 1闫晋,王西麟.(钢琴协奏曲中戏曲元素与当代作曲技术的结合D.太原:山西大学,2021. 2马蕾.论京剧音乐板式J.交响.西安音乐学院学报,2004(01):16-21.