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动作分析方法第1页，本讲稿共23页第二章 动作分析方法 为了便于大家的理解，将动作分析的方法具体分为四个步骤，用八个字来概括：1 构思 2 分解 3 组合 4 展现第一节 如何进行动作分析第2页，本讲稿共23页 1.构思：构思：俗话说想动作，就是把导演对每一个镜头提出的要求，由原画进行再创造，将它具体地表现出来。因此，首先要进行构思。动脑筋想出最能表达规定情景下角色的典型动作。2 分解：分解：已经构思好的整套动作，又怎么将它分别画成原画呢?这就需要进行动作分析，也就是在设想好的一套完整动作之中，确定哪些地方是动作起止的关键动态，哪些是动作的重要转折。因为，这些重要的姿态就是确定画原画的所在。第3页，本讲稿共23页 3 组合：组合：这里所说的组合，就是把每张关键动态原画，按照动作的前后顺序连接起来，通过计算全部动作所需的时间确定动画张数，编写原画号码，填写摄影表，这样便组合成一套完整的、符合导演意图、又能体现角色性格和规定情景下行为目的的连续动作。经过细细揣摩，如果认为某些关键动态选择不当或者表现还不够到位，便可进行修改或调整，直到满意为止。4 展现：展现：完成关键动态原画草稿之后，可以将所有画稿按顺序叠在一起，用手反复翻看动作效果，或者将画面通过动检仪的线拍，整套原画动作就活动起来，展现在眼前。这时，便可检验所完成的原画动作是否已经达到了自己设想的预期效果。第4页，本讲稿共23页 以上四个步骤，是原画创作中必须经过的主要过程。在实际工作中它是有机地贯穿成为一体的。为了便于初学者的理解和掌握，将它分开进行细细讲解。当积累了一定的创作经验之后，就自然而然地融合在一起了。例如：哪吒闹海中的一个镜头其中的一段，导演所规定的要求是：“哪吒来到海面上，挥舞起手中的火尖枪，奋力劈开海水。”根据这段文字的要求，原画经过深思熟虑。构想出一套完整的动作设计。第5页，本讲稿共23页 构思：根据这段文字的要求，原画经过深思熟虑。构想出一套完整的动作设计。具体地说：哪吒脚踏风火轮降落到海面，一个转身同时用手怒指海面，趁势挥舞手中的火尖枪，做了一个亮相的姿势，以示哪吒的神勇。然后，挥枪高举，纵身跃起，猛地把枪身劈向海面，顿时劈开海水，浪花四溅。这一套哪吒连续性的动作设想，就是根据画面台本规定内容，原画进行再创造的完整构思。第6页，本讲稿共23页 分解：现在仍然用上面那套哪吒的动作构思，进行具体分解。即：(1)哪吒转身一边抬手；(2)转身结束手向前指；(3)双手握枪开始挥舞；(4)枪杆换手向右画个半弧；(5)紧接盘腿屈膝，身体半蹲，同时把枪收到腋下，做个亮相姿势；(6)开始准备挥枪上举，身体前倾；(7)纵身向后跃起，长枪举过头顶；(8)哪吒用力将枪身朝海面劈下，枪尖劈入水中，浪花四溅。第7页，本讲稿共23页第8页，本讲稿共23页第二节第二节 动作分析的要领动作分析的要领 如何把已经设想好的动作，分别将它画成原画，这就必须掌握动作分析的要领，在一个动作或一连串的组合动作之中。必然会有动作的起止，以及由于动作目的，动作力量、动作速度的改变产生动作转折，这都是关键动态的确定原画的选择要点。第9页，本讲稿共23页 为了便于进一步理解关键动态的定义，下面分两点来说明。1 动作的起止。任何一个有目的性的动作，总是由开始和结束组成。选定这两个状态作为原画，就能达到完成这个动作的目的了。起止状态是创作中最基本的原画。2 动作的转折。在日常生活中人们为做一件事情，往往要通过几个动作来完成。这些动作的转折。同样是确定原画的关键。动画镜头中的角色表演，是根据剧情的要求，通过许多连续性的组合动作来体现的。第10页，本讲稿共23页 例如哪咤闹海中小哪咤从铜鼎中趴出的一幕，有探头、爬、站、走等10张关键动态转折的原画组成。再如三个和尚中的胖和尚的一组饮水动 作，就是舀水、托瓢、畅饮、舒坦等七张关键转折组成。另外在动作开始往往有一张准备的动作，结束时有缓冲的状态。这些都是原画该画的关键状态。如沉香踢腿的动作 第11页，本讲稿共23页第12页，本讲稿共23页第13页，本讲稿共23页第三节第三节 主要动作与追随动作主要动作与追随动作 上面所述，原画动作分析时，为了充分表达角色的动作目的、力量和速度，必须准确的把握关键的动态设计，这是动作的主体。除此之外，在画原画的时候还不可以忽视因为主题的影响，角色身上各种配件的追随运动变化。这也是动作设计的一部分。第14页，本讲稿共23页 举例来说：当表现一个身穿斗篷的角色，从站立到奔跑，然后又停止奔跑，恢复站立状态。原画在表达这一组奔跑的关键动态时，除了设计角色奔跑和站立的主体动作外，还必须考虑由于角色向前奔跑的冲力，气流会将身上的斗篷托起，拖在身后随风飘动。它与角色的奔跑动作，呈不同方向的曲线运动，原画就应当表现斗篷自身的运动规律。当角色停止奔跑，身体站定不动时，身上的斗篷不会立即停止飘动，仍然以它自身的运动方式在继续，朝下飘落到逐渐停止。假如原画设计动作时，对追随动作不加考虑，人奔跑，斗篷不扬起，仍保持下垂状态；人停止奔跑，斗篷也突然停止飘动。那么，尽管角色奔跑的主体动作画得还可以，但是整个动作的设计忽略了追随动作，就不能算成功第15页，本讲稿共23页 原画在实际创作中，会碰到主体动作与追随动作之间各种不同的情况。所以，准确处理这两方面动作的协调，是原画应当掌握的技巧。第16页，本讲稿共23页第四节第四节 画好形体动态线画好形体动态线 想什么,画什么，像什么。当已经设想好整套动作，并且选定了关键动态，那么，就需要准确地将设想中的角色姿态画出来。这就是原画的基本功。为了画好形体动态，掌握以下两点十分重要。1 了解形体的基本特征动态线 2 掌握各种动作的形体动态线 第17页，本讲稿共23页 1了解形体的基本特征动态线 要画出男、女、老、幼形体的基本特征，首先要把握住支撑人体脊椎的基本动态线。了解形体的基本特征动态线 例如：男人站立时的一般姿态是：含胸、收腹。女人站立时的一般姿态是：挺胸、撅臀。老人站立时的一般姿态是：驼背、凸肚。小孩站立时的一般姿态是：以挺肚为最明显的特征。了解形体的基本特征动态线对原画如何画好各种性别、年龄角色形体特征的基本动态线将会有一定的启发。在每一部动画片里，美术设计根据导演的要求，会对某些角色造型，设定一个形象基本姿态，作为角色的形体特征。那么，原画就应该研究并掌握它的形体基本动态线，作为设计固定姿态或动作时的依据。第18页，本讲稿共23页第19页，本讲稿共23页 2掌握各种动作的形体动态线 原画为了画好每个角色的动作特别是在运动中的各种姿态，充分表达出动作的内容和动作的力度，以求达到自己预想的效果。那么，首先要勾出动作的形体动态线，把握住角色的总体动态。然后，再逐步完成角色形态的细节。这样的做法显得十分重要。动画片的动作，充满着想象和夸张，特别是设计夸张动态时姿态更明确，并能得到加强。第20页，本讲稿共23页第21页，本讲稿共23页 小结：小结：动作分析是我们不可以忽视的要领，与之匹配的是动作表演和模仿，大家在日常学习中可以尝试将他们有机的组合起来。对我们的原画学习会有很大的帮助。第22页，本讲稿共23页 思考与练习：思考与练习：自行创作动作一套，要求只出现原画第23页，本讲稿共23页