第四课审美变化中的自我优秀PPT.ppt

第四课审美变化中的自我第一页，本课件共有29页中山装第二页，本课件共有29页第三页，本课件共有29页西装第四页，本课件共有29页第五页，本课件共有29页休闲装第六页，本课件共有29页第七页，本课件共有29页说明：不同的时代，社会审美风尚不同 不同的人，审美情趣也不一样第八页，本课件共有29页 一一.审美变化与文人画审美变化与文人画第九页，本课件共有29页第十页，本课件共有29页第十一页，本课件共有29页什么是没骨画：在中国画绘画技法中，用墨线勾出轮廓线称为骨法，所谓的“骨”指的就是墨线；不用墨笔勾出轮廓线，而是完全用墨或色渲染成，就称为没骨法。用没骨法画出来的画就称为没骨画，也称为无骨画。古代山水、花鸟画都有用没骨技法进行绘画的，我们可称之为没骨山水画、没骨花鸟画。第十二页，本课件共有29页第十三页，本课件共有29页它们跟果熟来禽图相比有什么区别？后两幅作品的“市俗气”表现在什么地方？谁能对这种变化的原因进行简单的分析？第十四页，本课件共有29页第十五页，本课件共有29页说明：艺术家存在“自我”差异 社会对艺术家“自我”的影响第十六页，本课件共有29页第十七页，本课件共有29页第十八页，本课件共有29页第十九页，本课件共有29页 1.大理石群像拉奥孔便是在希腊罗得岛上发现的，群像高184厘米。据西方考古学家考证,其制作年代约在公元前1世纪中叶,作者是罗得岛的雕塑家哈桑格罗德斯与他的儿子坡里多罗斯、阿典诺多罗斯。2.雕塑拉奥孔是典型的古典风格，比例和解剖结构都非常严格、清晰。而格列柯的拉奥孔却是变形的，人物被拉长，并且处于一个不现实的，甚至可以说是诡异的空间。背后的风景加强了悲剧的气氛，似乎整个世界都是悲惨的。很明显，主观情绪的因素增多了。第二十页，本课件共有29页第二十一页，本课件共有29页第二十二页，本课件共有29页第二十三页，本课件共有29页 古罗马的有桃子的静物画是一幅壁画（当时还没有油画），其目的在很大程度上是创造一种空间幻觉。虽然当时创造空间幻觉的方法还不很成熟，但我们还是能够体会到画家的这样一种努力。塞尚的有苹果和桃子的静物不是创造空间幻觉，而是要体现自己的独特风格。他更关心的是平面问题，也即画面的“结构”。玻璃盘中的静物画面没有多少立体感，但可以看到直线、曲线、大小椭圆形、矩形、三角形的组合。这些作品所体现出来的不同“自我”，可以粗略地理解为对绘画和世界的不同看法，甚至就是画面的独特风格。第二十四页，本课件共有29页1810-1815（古典主义）1869 （印象派）第二十五页，本课件共有29页第二十六页，本课件共有29页 事实上把它们按照时间顺序排列起来，就会发现这是一个逐渐走向平面化的过程。第二十七页，本课件共有29页 有没有曾经不喜欢后来喜欢某一件作品的情况？谈谈个人的看法。第二十八页，本课件共有29页第二十九页，本课件共有29页