影视视听语言中的景别学习教案.pptx

会计学1影视视听影视视听(shtng)语言中的景别语言中的景别第一页，共51页。2/26/2023一、景别的定义一、景别的定义(dngy)n n景别，是指被摄主体和画面形象在屏幕框架结构中所呈现出的大小和范围(fnwi)。n n景别是用二维平面画面表现和反映三维立体空间的电影摄影创作最重要的视觉手段与方法。第1页/共51页第二页，共51页。2/26/2023景别的划分景别的划分(hu fn)n n由于电影、电视表现的主要对象是人，因此，划分景别的一般标准是以成年人身体为标准尺度，以画面表现出人体(rnt)部位多大范围来划分景别。n n在没有人物的画面中，仍以成年人与被摄物体的大致比例作为划分景别的依据。第2页/共51页第三页，共51页。2/26/2023n n如何划分景别，讲法(jing f)很多。我觉得应该主要把握以下两点：n n、景别划分所指的对象应该是是被摄主体；n n、通常的作法是以画格中截取成年人身体部分的多少为划分的标准。第3页/共51页第四页，共51页。2/26/2023意式中景意式中景(zhn jn)美式中景美式中景(zhn jn)中景中景(zhn jn)近景近景特写特写大特写大特写第4页/共51页第五页，共51页。2/26/2023第5页/共51页第六页，共51页。2/26/2023第6页/共51页第七页，共51页。2/26/2023n n远景(yunjng)：广阔的场面，画面中如果有人，那么，每个人在画面中所占的比例很小。n n全景：成年人的全身。n n中景：成年人膝盖以上。n n近景：成年人胸部以上。n n特写：成年人肩以上的头，或被摄主体的细部。第7页/共51页第八页，共51页。2/26/2023n n1、大远景n n被摄主体人物(rnw)在画幅中的大小只占画幅高度关系的四分之一。第8页/共51页第九页，共51页。2/26/2023第9页/共51页第十页，共51页。2/26/2023第10页/共51页第十一页，共51页。2/26/2023n n2、远景n n人物(rnw)在画面中的比例关系大约是画幅高度的1/2。第11页/共51页第十二页，共51页。2/26/2023第12页/共51页第十三页，共51页。2/26/2023第13页/共51页第十四页，共51页。2/26/2023第14页/共51页第十五页，共51页。2/26/2023第15页/共51页第十六页，共51页。2/26/2023n n3、大全景n n大全景人物比例(bl)关系大约是画面的3/4关系。第16页/共51页第十七页，共51页。2/26/2023第17页/共51页第十八页，共51页。2/26/2023n n4、全景(qun jn)n n在实际拍摄中，我们又称之为带头带脚的全身镜头，全景(qun jn)镜头中，人物在画面中的比例关系大约与画幅高度相同。第18页/共51页第十九页，共51页。2/26/2023第19页/共51页第二十页，共51页。2/26/2023第20页/共51页第二十一页，共51页。2/26/2023n n5、中景n n中景的画面一般是取人物膝盖(x i)以上的部分。第21页/共51页第二十二页，共51页。2/26/2023第22页/共51页第二十三页，共51页。2/26/2023第23页/共51页第二十四页，共51页。2/26/2023n n6、中近景n n对于中近景的认同，大体上是指画面取人物的腰部以上左右，即称之为“人物本身(bnshn)镜头”画面。第24页/共51页第二十五页，共51页。2/26/2023第25页/共51页第二十六页，共51页。2/26/2023第26页/共51页第二十七页，共51页。2/26/2023第27页/共51页第二十八页，共51页。2/26/2023第28页/共51页第二十九页，共51页。2/26/2023n n7、近景(jnjng)n n人物在画面中取胸部以上，并占据画幅面积一半以上。第29页/共51页第三十页，共51页。2/26/2023第30页/共51页第三十一页，共51页。2/26/2023第31页/共51页第三十二页，共51页。2/26/2023第32页/共51页第三十三页，共51页。2/26/2023n n8、特写n n通常是指表现(bioxin)人物肩部以上的头像，或者某些被摄主体。第33页/共51页第三十四页，共51页。2/26/2023第34页/共51页第三十五页，共51页。2/26/2023第35页/共51页第三十六页，共51页。2/26/2023第36页/共51页第三十七页，共51页。2/26/2023第37页/共51页第三十八页，共51页。2/26/2023n n9、大特写n n大特写的画面是景别的极至，它表现人物(rnw)或景物的局部画面或细部画面。第38页/共51页第三十九页，共51页。2/26/2023第39页/共51页第四十页，共51页。2/26/2023第40页/共51页第四十一页，共51页。2/26/2023第41页/共51页第四十二页，共51页。2/26/2023n n10、满景镜头n n满景镜头一般泛指对镜头画面中被摄主体的判断和评价标准不是以人物为出发点的，而是以景物为出发点的。此时被摄主体（对象）占据全部或绝大多数画面的空间的镜头。无论被摄主体的体积与大小（例如小到一个苹果，大到一辆客车(kch)），都以它们（被摄主体）的体积占满（充满）画面为标准。第42页/共51页第四十三页，共51页。2/26/2023第43页/共51页第四十四页，共51页。2/26/2023四、景别的作用四、景别的作用(zuyng)n n1、远景 n n远景可以提供较多的视觉信息；远景呈现出极其开阔的空间(kngjin)和壮观的场面；远景以景物为主，借景抒情；远景也是写人的景别；远景常用于开篇或结尾；第44页/共51页第四十五页，共51页。2/26/2023n n2、全景 n n表现一个事物或场景的全貌(qunmo)；n n完整表现人物的形体动作；n n通过形体动作揭示人物内心；n n表现特定环境下的特定人物；n n在一组蒙太奇镜头中具有“定位“作用第45页/共51页第四十六页，共51页。2/26/2023n n3、中景 n n可以表现人物手臂的活动；表现物体内部(nib)最富表现力的结构线；在有情节的场景中表现人物之间的交流。第46页/共51页第四十七页，共51页。2/26/2023n n4、近景 n n近景画面是表现人物面部神态、刻画人物性格的主要的景别；n n近景画面拉近了被摄人物与观众的距离，容易产生一种交流(jioli)感。n n近距离地表现物体富有意义的局部；第47页/共51页第四十八页，共51页。2/26/2023n n5 5、特写、特写 n n排除多余形象，突出最有价值排除多余形象，突出最有价值(jizh)(jizh)的细部；的细部；n n突出细部特征，揭示事物本质；突出细部特征，揭示事物本质；n n通过面部特写，揭示人物复杂多样的内心世界；通过面部特写，揭示人物复杂多样的内心世界；n n将画面内的情绪强烈地传达给观众；将画面内的情绪强烈地传达给观众；n n表现物体的质感；表现物体的质感；n n创造悬念；创造悬念；n n常被用作转场镜头；常被用作转场镜头；n n在一组镜头中，常是表现重点在一组镜头中，常是表现重点 第48页/共51页第四十九页，共51页。2/26/2023五、全景五、全景(qun jn)(qun jn)系列景别系列景别/近景近景系列景别系列景别 n n全景系列(xli)大远景 远景 大全景 全景n n近景系列(xli)中近景 近景 特写 大特写第49页/共51页第五十页，共51页。2/26/2023 景景 别别分析分析全景系列景别全景系列景别近景系列景别近景系列景别12345678910抒情的、写意的画面强调“势”表现人物“形体”关系空间“实”写大景深、背景实像地平线与人物关系很重要画面气氛十分重要环境为主人物为辅构图更注重绘画性画面角度不太重要叙事的、纪实的画面强调“质”表现人物“神态”关系空间“虚”写小景深、背景虚像地平线与人物关系并不重要画面构图十分重要人物为主环境为辅构图更注重随意性画面角度十分重要第50页/共51页第五十一页，共51页。