徐渭生平及作品赏析学习教案.pptx

会计学1徐渭生平徐渭生平(shngpng)及作品赏析及作品赏析第一页，共28页。余避暑(b sh)碧霞宫中客有以瓜果饷余临别出侧理一束于袖中余曰是欲余作负进帐耶客笑不答余即握管画瓜果之类以塞殊不工幸勿哂之青藤道士第1页/共28页第二页，共28页。简介简介(jin ji)n n徐渭（15211593），汉族，绍兴府山阴（今浙江绍兴）人。初字文清，后改字文长，号天池山人，或署田水月、田丹水，青藤老人、青藤道人、青藤居士、天池渔隐、金垒、金回山人、山阴布衣、白鹇(bixin)山人、鹅鼻山侬等别号。中国明代文学家、书画家、军事家。民间也普遍流传他的故事传说，关于他年轻时如何聪明，后来如何捉弄官宦等。第2页/共28页第三页，共28页。n n他是诗人，他是画家，他是书法他是诗人，他是画家，他是书法家，他是军事家，他是戏曲家，他家，他是军事家，他是戏曲家，他是民间文学家是民间文学家 ，他是美食家，他是，他是美食家，他是酒徒，他是狂禅居士酒徒，他是狂禅居士(jsh)(jsh)、他是、他是青藤道士、他是旅行家，他是历史青藤道士、他是旅行家，他是历史学家。与解缙、杨慎并称学家。与解缙、杨慎并称“明代三明代三大才子大才子”。第3页/共28页第四页，共28页。第4页/共28页第五页，共28页。潦倒潦倒(lio do)的晚年的晚年n n徐渭晚年以卖画为生，但从不为当政官僚作画，“有书数千卷，后斥卖殆尽。畴莞破弊，不能再易，至借稿寝”，常“忍饥月下独徘徊”，杜门谢客(d mn xi k)，其中只在张元汴去世时，去张家吊唁以外，几乎闭门不出，最后在“几间东倒西歪屋，一个南腔北调人“的境遇中以73岁高龄结束了一生。死前身边唯有一狗与之相伴，床上连一铺席子都没有，凄凄惨惨。第5页/共28页第六页，共28页。多方面的艺术多方面的艺术(ysh)成就成就n n艺术上绝不依傍他人，喜好独创一格，具有强烈的个性(gxng)，风格豪迈而放逸，而且常常表现出对民间文学的爱好。第6页/共28页第七页，共28页。泼墨泼墨泼墨泼墨(pm)(pm)写意画写意画写意画写意画n n明代（公元明代（公元13681368公元公元16441644年）时期的中国，美术正处在学习古人与创新两种意识碰撞年）时期的中国，美术正处在学习古人与创新两种意识碰撞的特殊的特殊 阶段阶段(jidun)(jidun)。水墨写意画迅速发展，以徐渭为代表的泼墨大写意画非常流行，名。水墨写意画迅速发展，以徐渭为代表的泼墨大写意画非常流行，名家出现很多，技法也不断更新，徐渭凭借自己特有的才华，成为当时最有成就的写意画大师。家出现很多，技法也不断更新，徐渭凭借自己特有的才华，成为当时最有成就的写意画大师。徐渭生性狂放，性格恣肆，但他在书画、诗文、戏曲等方面均获得较大成功。他的写意水墨徐渭生性狂放，性格恣肆，但他在书画、诗文、戏曲等方面均获得较大成功。他的写意水墨花鸟画，气势纵横奔放，不拘小节，笔简意赅，用墨多用泼墨，很少着色，层次分明，虚实花鸟画，气势纵横奔放，不拘小节，笔简意赅，用墨多用泼墨，很少着色，层次分明，虚实相生，水墨淋漓，生动无比。他又融劲健的笔法于画中，书与画相得益彰，给人以丰富的想相生，水墨淋漓，生动无比。他又融劲健的笔法于画中，书与画相得益彰，给人以丰富的想象。象。第7页/共28页第八页，共28页。第8页/共28页第九页，共28页。n n明清两代，出现过不少多才多艺的文人。不过象徐文长那样，在诗文、戏剧、书画明清两代，出现过不少多才多艺的文人。不过象徐文长那样，在诗文、戏剧、书画 徐渭全身像徐渭全身像n n等各方面都能独树一帜，给当世及后代留下深远影响的，却也颇为难得。他的诗，袁中郎尊之为明代第一，等各方面都能独树一帜，给当世及后代留下深远影响的，却也颇为难得。他的诗，袁中郎尊之为明代第一，他的戏剧，受到汤显祖的极力推崇，至于绘画，他更是我国艺术史上成就最为特出的人物之一。郑板桥对他的戏剧，受到汤显祖的极力推崇，至于绘画，他更是我国艺术史上成就最为特出的人物之一。郑板桥对徐文长非常敬服，曾刻一印，自称徐文长非常敬服，曾刻一印，自称“青藤门下走狗青藤门下走狗”；近代画家齐白石曾说：；近代画家齐白石曾说：“青藤、雪个、大涤子之画，青藤、雪个、大涤子之画，能横涂纵抹，余心极服之，恨不生前三百年，为诸君磨墨理纸。诸君不纳，余于门之外，饿而不去，亦快能横涂纵抹，余心极服之，恨不生前三百年，为诸君磨墨理纸。诸君不纳，余于门之外，饿而不去，亦快事故。事故。”吴昌硕说：吴昌硕说：“青藤画中圣，书法逾鲁公。青藤画中圣，书法逾鲁公。”徐渭在书谢时臣渊明卷为葛公旦中指出：徐渭在书谢时臣渊明卷为葛公旦中指出：“画病，不病在墨轻与重，在生动与不生动耳。画病，不病在墨轻与重，在生动与不生动耳。”然而，徐文长的一生却很不幸。他虽然有着强烈的功然而，徐文长的一生却很不幸。他虽然有着强烈的功名事业心和报国愿望，却连举人也不曾考取，中年因发狂杀妻而下狱七载，晚年靠卖字画甚至卖书卖衣度名事业心和报国愿望，却连举人也不曾考取，中年因发狂杀妻而下狱七载，晚年靠卖字画甚至卖书卖衣度日，终于潦倒而死。老百姓倒是十分喜爱他的，至今在浙江还流传着许多徐文长的故事。他在绍兴的故居日，终于潦倒而死。老百姓倒是十分喜爱他的，至今在浙江还流传着许多徐文长的故事。他在绍兴的故居青藤书屋，历尽四百余年的人世沧桑，还依然保存，维系青藤书屋，历尽四百余年的人世沧桑，还依然保存，维系(wix)(wix)着后人对这位富有平民气息的文学艺着后人对这位富有平民气息的文学艺术家的长久怀念。术家的长久怀念。第9页/共28页第十页，共28页。第10页/共28页第十一页，共28页。似与不似之间似与不似之间n n徐渭的泼墨写意花鸟画，别开生面自成一家。其花鸟画，兼收各家之长而不为所徐渭的泼墨写意花鸟画，别开生面自成一家。其花鸟画，兼收各家之长而不为所限，大胆变革，极具创造力。其写意画，无论是花卉还是花鸟，皆一挥而就，一限，大胆变革，极具创造力。其写意画，无论是花卉还是花鸟，皆一挥而就，一切尽在似与不似之间，对笔下的四时花木，画家运用勾、点、泼、皴等多种笔墨切尽在似与不似之间，对笔下的四时花木，画家运用勾、点、泼、皴等多种笔墨形态，将牡丹之雍容形态，将牡丹之雍容 、紫薇之隽秀、竹子之萧疏、霜菊之孤傲、寒梅之挺洁的神、紫薇之隽秀、竹子之萧疏、霜菊之孤傲、寒梅之挺洁的神韵刻画的入木三分，分别舒展九尺与五尺的梧桐和芭蕉，直冲画外，不见首尾韵刻画的入木三分，分别舒展九尺与五尺的梧桐和芭蕉，直冲画外，不见首尾(sh(sh uwi)uwi)，与密如骤雨的葡萄、虬如蟠龙的藤蔓构成了巨大的张力，充溢在画面，与密如骤雨的葡萄、虬如蟠龙的藤蔓构成了巨大的张力，充溢在画面中的纵横之气和豪放境界更是前所未有。他的水墨葡萄，串串果实倒挂枝头，水中的纵横之气和豪放境界更是前所未有。他的水墨葡萄，串串果实倒挂枝头，水鲜嫩欲滴，形象生动，茂盛的叶子以大块水墨点成，风格疏放，不求形似，代表鲜嫩欲滴，形象生动，茂盛的叶子以大块水墨点成，风格疏放，不求形似，代表了徐渭的大写意花卉的风格。丰富的运动轨迹与浓淡、徐疾、大小、干湿、疏密了徐渭的大写意花卉的风格。丰富的运动轨迹与浓淡、徐疾、大小、干湿、疏密程度各异的笔踪墨韵，无不具备振笔疾书的即兴性和不可重复性，呈现出中国绘程度各异的笔踪墨韵，无不具备振笔疾书的即兴性和不可重复性，呈现出中国绘画中最为强烈的抽象表现主义。画中最为强烈的抽象表现主义。第11页/共28页第十二页，共28页。n n这不是一般这不是一般(ybn)(ybn)的描摹物象，而是艺术的加工，使其蕴含某种内在的气质、精神，这的描摹物象，而是艺术的加工，使其蕴含某种内在的气质、精神，这种气质、精神又使欣赏者有如临其境之感。徐渭笔下的南瓜、菊花图，一气呵成，驱墨种气质、精神又使欣赏者有如临其境之感。徐渭笔下的南瓜、菊花图，一气呵成，驱墨如云，气势逼人，同时又恰如其分的驾驭笔墨，轻重、浓淡、疏密、干湿极富变化。墨如云，气势逼人，同时又恰如其分的驾驭笔墨，轻重、浓淡、疏密、干湿极富变化。墨法上既呈随意浸渗的墨晕，又见控制得宜的浓淡。虽然被徐渭自称法上既呈随意浸渗的墨晕，又见控制得宜的浓淡。虽然被徐渭自称“戏抹戏抹”，然而在写，然而在写意中仍生动的传达出了花果的不同秉性和生韵。它的梧桐图，只以泼墨笔法绘其一小部意中仍生动的传达出了花果的不同秉性和生韵。它的梧桐图，只以泼墨笔法绘其一小部分，却有使人联想到挺拔正直的参天梧桐。正如翁方纲所说：分，却有使人联想到挺拔正直的参天梧桐。正如翁方纲所说：“纸才一尺树百尺，何以纸才一尺树百尺，何以著此青林庐。恐是磊落千丈气，夜半被酒歌嘘唏。著此青林庐。恐是磊落千丈气，夜半被酒歌嘘唏。”（复初斋诗集）徐渭以其精湛（复初斋诗集）徐渭以其精湛的笔法，在似与不似之间，为欣赏者营造出一片开阔的审美天地的笔法，在似与不似之间，为欣赏者营造出一片开阔的审美天地第12页/共28页第十三页，共28页。第13页/共28页第十四页，共28页。第14页/共28页第十五页，共28页。第15页/共28页第十六页，共28页。第16页/共28页第十七页，共28页。第17页/共28页第十八页，共28页。第18页/共28页第十九页，共28页。第19页/共28页第二十页，共28页。第20页/共28页第二十一页，共28页。书中有画，画中有书书中有画，画中有书书中有画，画中有书书中有画，画中有书n n徐渭是一个书法家，在绘画中，他将自己的书法技巧和笔法融于画中，使人觉得他的泼徐渭是一个书法家，在绘画中，他将自己的书法技巧和笔法融于画中，使人觉得他的泼 墨写意画简直就是墨写意画简直就是一幅慷慨淋漓的苍劲书法。正如张岱所言：一幅慷慨淋漓的苍劲书法。正如张岱所言：“今见青藤诸画，离奇超脱，苍劲中姿媚跃出，与其书法奇绝略同。今见青藤诸画，离奇超脱，苍劲中姿媚跃出，与其书法奇绝略同。昔人谓摩诘之诗，诗中有画，摩诘之画，画中有诗；余谓青藤之书，书中有画，青藤之画，画中有书。昔人谓摩诘之诗，诗中有画，摩诘之画，画中有诗；余谓青藤之书，书中有画，青藤之画，画中有书。”（陶庵梦忆）他的墨葡萄图，墨的浓淡显示了叶的质感，题诗的字体结构与行距不规则，如葡萄藤蔓（陶庵梦忆）他的墨葡萄图，墨的浓淡显示了叶的质感，题诗的字体结构与行距不规则，如葡萄藤蔓一样在空中自由延伸，书与画融为一体。徐渭的书法造诣一样在空中自由延伸，书与画融为一体。徐渭的书法造诣(zoy)(zoy)很高，其跌宕纵横的笔法有助于绘画艺术的巧很高，其跌宕纵横的笔法有助于绘画艺术的巧妙变化，如画墨荷、葡萄，大刀阔斧，纵横驰骋，没有深厚的书法功力是难以做到的。徐渭曾做一幅梅花蕉妙变化，如画墨荷、葡萄，大刀阔斧，纵横驰骋，没有深厚的书法功力是难以做到的。徐渭曾做一幅梅花蕉叶图，将梅花与芭蕉放在一起，并且在画上题写道：叶图，将梅花与芭蕉放在一起，并且在画上题写道：“芭蕉伴梅花，此是王维画芭蕉伴梅花，此是王维画”，显示出徐渭与王维在某，显示出徐渭与王维在某些构图上的源流关系。当然，王维画雪里芭蕉，更突出一种禅机，即，使得雪的清寒与芭蕉的心空构成画面的些构图上的源流关系。当然，王维画雪里芭蕉，更突出一种禅机，即，使得雪的清寒与芭蕉的心空构成画面的宗教底蕴，而徐渭在这样的画面组合中，更突出一种超越时空的主体解放性。徐渭的书法和画法都极为娴熟，宗教底蕴，而徐渭在这样的画面组合中，更突出一种超越时空的主体解放性。徐渭的书法和画法都极为娴熟，功底深厚，他的题字，如他的泼墨写意画，纵横不羁，洋洋洒洒；他的泼墨写意画，融合了精熟的笔法，意趣功底深厚，他的题字，如他的泼墨写意画，纵横不羁，洋洋洒洒；他的泼墨写意画，融合了精熟的笔法，意趣横生，极富韵味。横生，极富韵味。第21页/共28页第二十二页，共28页。第22页/共28页第二十三页，共28页。第23页/共28页第二十四页，共28页。第24页/共28页第二十五页，共28页。第25页/共28页第二十六页，共28页。画如其人画如其人画如其人画如其人n n徐渭平素生活狂放，对权势不妩媚，在当世凡前来求画者，须值徐渭经济匮乏时，这时若有上徐渭平素生活狂放，对权势不妩媚，在当世凡前来求画者，须值徐渭经济匮乏时，这时若有上门求画者投以金帛，顷刻即能得之；若赶在他囊中未缺钱，那么你就是给的再多，也难得一画门求画者投以金帛，顷刻即能得之；若赶在他囊中未缺钱，那么你就是给的再多，也难得一画实在是一位性情中人。徐渭的寂寞真可以用他自己的一首题墨葡萄诗来概括：实在是一位性情中人。徐渭的寂寞真可以用他自己的一首题墨葡萄诗来概括：半生落魄已半生落魄已成翁，独立书斋啸晚风。成翁，独立书斋啸晚风。笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中。笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中。徐渭一生命途多舛，遭遇坎徐渭一生命途多舛，遭遇坎坷，晚年悲苦凄凉，形影相吊，他将自己的悲愤和怀才不遇之感融注于笔端，创造了一幅又一幅惊坷，晚年悲苦凄凉，形影相吊，他将自己的悲愤和怀才不遇之感融注于笔端，创造了一幅又一幅惊世骇俗的水墨名画。他笔下的墨竹，枝淡叶浓，逸笔草草，竹枝气势劲健，竹叶世骇俗的水墨名画。他笔下的墨竹，枝淡叶浓，逸笔草草，竹枝气势劲健，竹叶(zh y)(zh y)俯垂含情，俯垂含情，虽属竹枝而高洁清爽之气不减。这正是画家身处下层，怀才不遇，品格高洁，绝世独立人格的光辉虽属竹枝而高洁清爽之气不减。这正是画家身处下层，怀才不遇，品格高洁，绝世独立人格的光辉写照。他的泼墨牡丹，不拘于牡丹的富贵高雅特征，色彩绚烂，他却常常以水墨绘之，有意改其本写照。他的泼墨牡丹，不拘于牡丹的富贵高雅特征，色彩绚烂，他却常常以水墨绘之，有意改其本性，其目的是有赋予牡丹清雅脱俗的格调和神韵，所谓性，其目的是有赋予牡丹清雅脱俗的格调和神韵，所谓“从来国色无装点，空染胭脂媚俗人。从来国色无装点，空染胭脂媚俗人。”作品流传至今的较多，著作有：四声猿、南词叙录、徐文长佚稿、徐文长全集等；作品流传至今的较多，著作有：四声猿、南词叙录、徐文长佚稿、徐文长全集等；传世著名作品有墨葡萄图轴、山水人物花鸟册。传世著名作品有墨葡萄图轴、山水人物花鸟册。第26页/共28页第二十七页，共28页。题墨葡萄题墨葡萄题墨葡萄题墨葡萄(p to)(p to)诗诗诗诗n n半生半生(bnshng)(bnshng)落魄已成翁，独立书斋啸晚风。落魄已成翁，独立书斋啸晚风。笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中。笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中。第27页/共28页第二十八页，共28页。