光圈与快门基础v1.ppt

摄影初级入门摄影初级入门HHHH第一页，编辑于星期六：十六点 二十四分。什么是光圈和快门？什么是光圈和快门？第二页，编辑于星期六：十六点 二十四分。“快门”就是灌水时间，（如15、30、60、125、250、500数字越大，代表时间越短）“曝光补偿”是让水管可大可小的卡子，一般在+-2之间，相对于增加或减少2档曝光。“感光度”就是水桶深浅，水桶越浅水量需要越少，（如ISO100、200、400、800，数字越大感光更灵敏，更容易成像，当然照片越粗糙，噪点多，所以光线充足用低ISO,光线不足用高ISO）。我们把“成像”比喻成“接一桶水”，光圈大小就像水管的大小，（比如2、2.8、4、5.6、8、11、16、22等，数字越大光圈越小）第三页，编辑于星期六：十六点 二十四分。1/80秒第四页，编辑于星期六：十六点 二十四分。1/2500秒第五页，编辑于星期六：十六点 二十四分。什么是景深？什么是景深？n n景深，也就是景物清晰的深度。说得通俗一点，景深就是照片上图像前后的清晰范围。n n习惯上，这个清晰的范围大，就被人称为“大景深”或“深景深”，相反则称为“浅景深”或“小景深”。第六页，编辑于星期六：十六点 二十四分。最明显的效果就是景深最明显的效果就是景深 所谓景深就是指当镜头对焦于拍摄目标时，目标主体及其前后景物所呈现的一段清晰范围，这个范围就叫景深。第七页，编辑于星期六：十六点 二十四分。影响景深的3大因素1、光圈镜头焦距及距离不变的情况下，光圈 越大，景深越浅，反之亦然。2、距离镜头焦距及光圈不变的情况下，越接 近拍摄的目标，景深越浅，反之亦然。3、镜头焦距距离及光圈不变的情况下，焦距 越长，景深越浅（即短焦镜头景深长）。第八页，编辑于星期六：十六点 二十四分。光圈光圈镜头焦距及距离不变镜头焦距及距离不变的情况下，光圈越大，景深越的情况下，光圈越大，景深越浅，反之亦然浅，反之亦然第九页，编辑于星期六：十六点 二十四分。第十页，编辑于星期六：十六点 二十四分。距离距离镜头焦距及光圈不变镜头焦距及光圈不变的情况下，越接的情况下，越接 近拍摄的目标，景深越浅，近拍摄的目标，景深越浅，反之亦然反之亦然第十一页，编辑于星期六：十六点 二十四分。第十二页，编辑于星期六：十六点 二十四分。镜头焦距镜头焦距距离及光圈不变的距离及光圈不变的情况下，焦距情况下，焦距 越长，景深越浅越长，景深越浅（即短焦镜头景深长）（即短焦镜头景深长）第十三页，编辑于星期六：十六点 二十四分。第十四页，编辑于星期六：十六点 二十四分。景深是由镜头焦距、光圈大小、调焦距离这三个因素决定的，三者之间存在如下的对应关系：镜头焦距越大，景深越小；焦距越小，景深越大。光圈越大（f值小），景深越小；光圈越小（f值大），景深越大。对焦距离越近，景深越小；调焦距离越远，景深越大。第十五页，编辑于星期六：十六点 二十四分。2.8的光圈,135MM镜头2.8的光圈,28MM镜头第十六页，编辑于星期六：十六点 二十四分。50毫米镜头,光圈1650毫米镜头,光圈1.4第十七页，编辑于星期六：十六点 二十四分。用135mm镜头，2.8光圈，8米用135mm镜头，2.8光圈，1.5米第十八页，编辑于星期六：十六点 二十四分。正确使用光圈景深与光圈级数的大小成正比。若是镜头的焦距和物体的被拍摄距离距都维持不便，光圈越大，则景深越短，就是说光圈由f/16f/11f/8f/5.6f/4时，则景深越来越短，景深外的景物其也更加模糊不清，而正确对焦到的主体，生动而清晰，而吸引人们的注意通常镜头焦距越长（例如说是长镜头）、光圈越大、摄影距离越近，景深就会越浅；而镜头焦距越短（例如广角镜头）、光圈越小、摄影距离越远，景深也就会跟着变深。浅景深效果第十九页，编辑于星期六：十六点 二十四分。风景常用大景深，人像、静物等用小景深。第二十页，编辑于星期六：十六点 二十四分。大光圈，浅景深，突出主题F3.51/250s第二十一页，编辑于星期六：十六点 二十四分。大光圈，浅景深，突出主题F4.51/125s第二十二页，编辑于星期六：十六点 二十四分。F111/125S小光圈，大景深小光圈，大景深第二十三页，编辑于星期六：十六点 二十四分。数码相机的曝光模式数码相机的曝光模式 n n一般分为两种：n n程式自动模式和全手动模式（光圈优先模式、快门优先模式）。第二十四页，编辑于星期六：十六点 二十四分。正确使用曝光补偿正确使用曝光补偿n n 用自动曝光模式在大多数光线下都可以拍出不错的效果，但用自动曝光模式在大多数光线下都可以拍出不错的效果，但严格地说，自动曝光的设置并非在任何光线条件下都可以完美严格地说，自动曝光的设置并非在任何光线条件下都可以完美地完成曝光控制，它也有一些自身的缺陷，由于所拍物体处于地完成曝光控制，它也有一些自身的缺陷，由于所拍物体处于不同的环境光线下，因此如何正确控制曝光显得至关重要。闪不同的环境光线下，因此如何正确控制曝光显得至关重要。闪光灯、反光板等自然非常有用，正确使用曝光补偿是对这一缺光灯、反光板等自然非常有用，正确使用曝光补偿是对这一缺陷的最好补偿，使相机能拍出高质量的图像来。现在商用数码陷的最好补偿，使相机能拍出高质量的图像来。现在商用数码相机一般均提供曝光补偿功能，调节范围则一般在相机一般均提供曝光补偿功能，调节范围则一般在2.0EV2.0EV左右左右（一般数码相机的曝光补偿值的步长是（一般数码相机的曝光补偿值的步长是1/3EV1/3EV，有些是，有些是1/2EV1/2EV）。一些较好的数码相机还具有自动曝光包围拍摄）。一些较好的数码相机还具有自动曝光包围拍摄(AEB)(AEB)功能，也就是在用户自己设定的自动曝光补偿的步长下，连续拍功能，也就是在用户自己设定的自动曝光补偿的步长下，连续拍摄摄3 35 5张照片，让用户从中挑选出效果最接近实物的来张照片，让用户从中挑选出效果最接近实物的来 第二十五页，编辑于星期六：十六点 二十四分。ISO值的运用：n nISOISO值可以控制曝光量，通常增加一挡ISOISO值，光圈就可以获得一挡缩小，或者快门获得一挡加快，反之亦然。高ISOISO会带来更高的稳定性和感光度，但是这也不可避免的造成成象效果的降低，比如在ISO50ISO50拍摄和拍摄和ISO200拍摄的同一张样片拍摄的同一张样片来看，来看，ISO的画面几乎肯定的是比后者要干净，噪点也要降低不少，所以在使用一般DCDC的人们，在的人们，在光线不太好的状态下，选集推荐使用脚架而不是一光线不太好的状态下，选集推荐使用脚架而不是一味的提高味的提高ISOISO来提高稳定性！来提高稳定性！第二十六页，编辑于星期六：十六点 二十四分。不同不同ISO样照样照第二十七页，编辑于星期六：十六点 二十四分。CCD指标指标n n一、感光器件面积一、感光器件面积 n n135画幅的成像面积为：画幅的成像面积为：36 x 24 mm36 x 24 mm。n n由于由于135135画幅成为最为流行的胶片画幅，所以135135画画幅称为全画幅。幅称为全画幅。n n现在生产的绝大多数数码现在生产的绝大多数数码SLR(SLR(简称简称DSLR)DSLR)所采用的镜头都是原有的135135系列镜头。系列镜头。n n由于制造成本的原因，由于制造成本的原因，DSLRDSLR所使用的感光器件所使用的感光器件(CMOS/CCD)(CMOS/CCD)多数都不是全画幅的，感光器件的实际多数都不是全画幅的，感光器件的实际面积都比面积都比135画幅小。画幅小。第二十八页，编辑于星期六：十六点 二十四分。第二十九页，编辑于星期六：十六点 二十四分。CCD面积与视角面积与视角 第三十页，编辑于星期六：十六点 二十四分。第三十一页，编辑于星期六：十六点 二十四分。普通数码机的普通数码机的ccd大小大小n n通常CCD分为四种尺寸，由大到小依次为：APS、2/3英寸、1/1.8英寸、1/2.7英寸。n nCCD面积越小，制造成本就越低，通常消费者在使用的时候会明显感觉，CCD面积小的数码相机在光线比较弱的情况下，快门速度会非常慢，在暗部的表现不理想，即便在光线很好的时候，在色彩方面也不能完全的还原，虽然在一定程度上和镜头有关系，但CCD不能摆脱干系。第三十二页，编辑于星期六：十六点 二十四分。白平衡的定义和运用白平衡的定义和运用 n n白平衡即White Balance，这个概念来自数码相机的运用中。在数码摄影中，如果白色还原正确，其他颜色还原也就基本正确了，否则就会出现偏色。第三十三页，编辑于星期六：十六点 二十四分。第三十四页，编辑于星期六：十六点 二十四分。n n自动白平衡虽然方便，但准确度有限，所以现在的自动白平衡虽然方便，但准确度有限，所以现在的DCDC除了自动白平衡以外还预置了日光、阴天、白炽灯、日光灯等多种自定义白平衡，让拍摄者可以根据不同的光照条件选择合适的白平衡。在现实生活中，光线条件是多种多样的，灯光类型也各不相同，于是许多DCDC又增加了手动白平衡功能，又增加了手动白平衡功能，即按标准白色设置白平衡参数。在拍摄现场光照条件下，即按标准白色设置白平衡参数。在拍摄现场光照条件下，用用DC的镜头对准纯白色物体，并使景物充满的镜头对准纯白色物体，并使景物充满DCDC的取的取景范围，手动调整白平衡。景范围，手动调整白平衡。第三十五页，编辑于星期六：十六点 二十四分。什么是色阶图？n n色阶图只是一个柱状图表；可将各种类型的数据绘制成此图表。在数码影像中，色阶图是说明照片中像素色调分布的图表。就像我们可以用图表表示一个班级学生的身高，我们也可以绘制影像中像素“亮度”的图表。计算机可以计算影像中具有特定亮度的所有像素数目，然后用图表表示此数目。第三十六页，编辑于星期六：十六点 二十四分。n n此“正常正常”影像拥影像拥有合理均匀分布的像有合理均匀分布的像素。注意在中间偏左素。注意在中间偏左出现数据出现数据“峰值峰值”。这表示所有在女孩这表示所有在女孩周围的深色像素。周围的深色像素。因为没有太多较浅因为没有太多较浅的色调，因此图表的色调，因此图表右侧没有多少数据。右侧没有多少数据。第三十七页，编辑于星期六：十六点 二十四分。n n此“正常正常”影像影像也拥有合理均匀也拥有合理均匀分布的像素，但分布的像素，但照片中具有更多照片中具有更多的深色调，因此的深色调，因此图表中的柱状图图表中的柱状图较高。注意，最较高。注意，最右边出现一个峰右边出现一个峰值，表示喷泉中值，表示喷泉中的水。的水。第三十八页，编辑于星期六：十六点 二十四分。左边的影像曝光过度。注意所有像素位于图表右侧，影像有左边的影像曝光过度。注意所有像素位于图表右侧，影像有左边的影像曝光过度。注意所有像素位于图表右侧，影像有左边的影像曝光过度。注意所有像素位于图表右侧，影像有一部分纯白色区域。右边的影像曝光不足。图表右侧没有数一部分纯白色区域。右边的影像曝光不足。图表右侧没有数一部分纯白色区域。右边的影像曝光不足。图表右侧没有数一部分纯白色区域。右边的影像曝光不足。图表右侧没有数据，影像的较深部分没有细节。据，影像的较深部分没有细节。据，影像的较深部分没有细节。据，影像的较深部分没有细节。第三十九页，编辑于星期六：十六点 二十四分。n n虽然色阶图可能指出此影像曝光过度（因为色阶图右边有大的峰值），但因为我们了解色阶图，所以知道峰值仅代表墙中的所有白色像素。第四十页，编辑于星期六：十六点 二十四分。曝光补偿（白加黑减）曝光补偿（白加黑减）一般来说，白色和高亮度多的对象，应增加补偿；黑色和昏暗的区域广的对象，应减小补偿。第四十一页，编辑于星期六：十六点 二十四分。正常曝光降低-1EV曝光补偿降低-2EV曝光补偿第四十二页，编辑于星期六：十六点 二十四分。正常曝光第四十三页，编辑于星期六：十六点 二十四分。关于构图关于构图第四十四页，编辑于星期六：十六点 二十四分。构图的2/3法则第四十五页，编辑于星期六：十六点 二十四分。第四十六页，编辑于星期六：十六点 二十四分。第四十七页，编辑于星期六：十六点 二十四分。第四十八页，编辑于星期六：十六点 二十四分。第四十九页，编辑于星期六：十六点 二十四分。要在运动物体的前方留出更多空间.空间第五十页，编辑于星期六：十六点 二十四分。第五十一页，编辑于星期六：十六点 二十四分。利用线条使观众的视线随着线条的指引而投向主体。线条第五十二页，编辑于星期六：十六点 二十四分。在构图中最常见、也是最优雅的线条是S型线条。第五十三页，编辑于星期六：十六点 二十四分。第五十四页，编辑于星期六：十六点 二十四分。S形线被誉为“世界是最美的线条”。拍摄中注意运动产生线和视觉引导线。在拍摄中根据被摄主体的线条确定且横或竖构图。拍横幅风景片，注意地平线的控制。第五十五页，编辑于星期六：十六点 二十四分。第五十六页，编辑于星期六：十六点 二十四分。第五十七页，编辑于星期六：十六点 二十四分。第五十八页，编辑于星期六：十六点 二十四分。均衡第五十九页，编辑于星期六：十六点 二十四分。摄影如何用光摄影离不开光线，没有光线就没有摄影，摄影就是用光来作摄影离不开光线，没有光线就没有摄影，摄影就是用光来作画，因此了解光线，熟悉光线，掌握好光线变化的规律，灵活机画，因此了解光线，熟悉光线，掌握好光线变化的规律，灵活机动的运用光线来创作摄影作品，是摄影人的基本功，摄影如何用动的运用光线来创作摄影作品，是摄影人的基本功，摄影如何用光。谈点个人的体会：光。谈点个人的体会：一、光的种类和特点二、摄影如何用“光”第六十页，编辑于星期六：十六点 二十四分。光的种类和特点一、按光源不同可分为自然光和人造光二、按光的性质不同可分为硬光和软光三、按光的照射角度可分为顺光侧光和逆光第六十一页，编辑于星期六：十六点 二十四分。按光源不同可分为自然光和人造光自然光：自然光：现实生活中的自然光来自唯一的太阳光。它是各类摄影创作活动运用最多的主要光源。人造光：人造光：各种灯光、闪光灯等。它在一般情况下只是辅助光源。第六十二页，编辑于星期六：十六点 二十四分。按光的性质不同可分为硬光和软光硬光硬光硬光硬光直射光，一般是指没有云彩或其他物体遮挡的太阳光，或是照直射光，一般是指没有云彩或其他物体遮挡的太阳光，或是照射到被摄体上的人造光，如照明灯，闪光灯等。直射光照明下的被摄体，射到被摄体上的人造光，如照明灯，闪光灯等。直射光照明下的被摄体，受光部分和阴影部分光比较大，亮部清晰，阴影浓重，画面反差强烈，受光部分和阴影部分光比较大，亮部清晰，阴影浓重，画面反差强烈，立体感强。但是对于有些被摄体，花瓣和人的肌肤等，明暗反差过大时，立体感强。但是对于有些被摄体，花瓣和人的肌肤等，明暗反差过大时，反而会给人以粗糙的感觉。而直接照射的闪光灯往往会在被摄体背后留反而会给人以粗糙的感觉。而直接照射的闪光灯往往会在被摄体背后留下一个夸张的黑影，使画面显得过于生硬，缺乏美感，值得我们注意。下一个夸张的黑影，使画面显得过于生硬，缺乏美感，值得我们注意。软光软光软光软光散射光，阴天或被云彩遮挡太阳时的光线属于散射光线，使用人散射光，阴天或被云彩遮挡太阳时的光线属于散射光线，使用人造光时通过柔光纸透射或是反光板来反射的光线也属于散射光线。散射光造光时通过柔光纸透射或是反光板来反射的光线也属于散射光线。散射光是一种不会产生明显投影的柔和光线，所以阴影很淡，反差很小，影调相是一种不会产生明显投影的柔和光线，所以阴影很淡，反差很小，影调相对比较柔和。在云彩过厚的阴天，因为光线过渡扩散的缘故，色调和阴影对比较柔和。在云彩过厚的阴天，因为光线过渡扩散的缘故，色调和阴影都显得没有变化，画面效果将显得都显得没有变化，画面效果将显得.平淡，一般不适合拍摄大的场面。象平淡，一般不适合拍摄大的场面。象有淡淡的云彩遮挡太阳，直射光和散射光混合的明亮的多云天气，一般有淡淡的云彩遮挡太阳，直射光和散射光混合的明亮的多云天气，一般被公认是最佳的被公认是最佳的“拍照天拍照天”。第六十三页，编辑于星期六：十六点 二十四分。第六十四页，编辑于星期六：十六点 二十四分。第六十五页，编辑于星期六：十六点 二十四分。按光的照射角度可分为顺光侧光和逆光顺光：顺光：顺光是从照相机背后方向照射过来的光线，由于光线是从正面方向均匀的照射顺光是从照相机背后方向照射过来的光线，由于光线是从正面方向均匀的照射在被摄体上，被摄体受光面积大，阴影也比较少，拍摄时测光和曝光控制相对在被摄体上，被摄体受光面积大，阴影也比较少，拍摄时测光和曝光控制相对比较容易，即使是使用自动曝光系统一般也不会出现曝光上的失误。但是在顺比较容易，即使是使用自动曝光系统一般也不会出现曝光上的失误。但是在顺光条件下，被摄体表面不管凹凸不平。因受光情形完全相同的原因，阴影不容光条件下，被摄体表面不管凹凸不平。因受光情形完全相同的原因，阴影不容易显现出来，因而会造成物体的质感和立体感贫乏，对主体的描写也显得平淡。易显现出来，因而会造成物体的质感和立体感贫乏，对主体的描写也显得平淡。顺光对摄影者来说不是理想的光，外出旅游拍纪念性的照片，拍一些资料性的顺光对摄影者来说不是理想的光，外出旅游拍纪念性的照片，拍一些资料性的图片还凑合。图片还凑合。侧光侧光：它是从被摄体侧面照射过来的光线，它能使被摄体表面的凹凸呈现出：它是从被摄体侧面照射过来的光线，它能使被摄体表面的凹凸呈现出明显的阴影，对于表现被摄体的纹理，质感是一种十分理想的光线。侧明显的阴影，对于表现被摄体的纹理，质感是一种十分理想的光线。侧光既能勾勒出被摄体的轮廓线，又能体现立体感，是摄影用光时最为常光既能勾勒出被摄体的轮廓线，又能体现立体感，是摄影用光时最为常用的光线。用的光线。逆光：逆光：是太阳光从被摄体背后照射过来的光线，在逆光的情况下被摄体往往会变成剪影，是太阳光从被摄体背后照射过来的光线，在逆光的情况下被摄体往往会变成剪影，逆光条件下曝光的把握比较困难一些。逆光能给被摄体轮廓镶上一条夺目动人的金逆光条件下曝光的把握比较困难一些。逆光能给被摄体轮廓镶上一条夺目动人的金边，处理适当，能创作出一种独特的美感，拍出充满戏剧性效果的光影感觉。在拍边，处理适当，能创作出一种独特的美感，拍出充满戏剧性效果的光影感觉。在拍摄逆光照片时，如果按背景测光或者采用自动模式曝光时，往往会曝光不足，一定摄逆光照片时，如果按背景测光或者采用自动模式曝光时，往往会曝光不足，一定要主意曝光补偿或是补光，补光可以用反光板或是闪光灯。要主意曝光补偿或是补光，补光可以用反光板或是闪光灯。顶光：顶光：顶光顾名思义就是中午太阳从头顶照射时的光线。顶光反差更强，一般很顶光顾名思义就是中午太阳从头顶照射时的光线。顶光反差更强，一般很少有人在顶光光线下摄影，尤其是不宜在顶光时拍摄人像。此时人的眼睛少有人在顶光光线下摄影，尤其是不宜在顶光时拍摄人像。此时人的眼睛和鼻子下有很暗的投影，容易形成和鼻子下有很暗的投影，容易形成“骷髅脸骷髅脸”。第六十六页，编辑于星期六：十六点 二十四分。顺光：顺光是从照相机背后方向照射过来的光线，由于光线是从正面方向均匀的顺光：顺光是从照相机背后方向照射过来的光线，由于光线是从正面方向均匀的顺光：顺光是从照相机背后方向照射过来的光线，由于光线是从正面方向均匀的顺光：顺光是从照相机背后方向照射过来的光线，由于光线是从正面方向均匀的照射在被摄体上，被摄体受光面积大，阴影也比较少，拍摄时测光和曝光控制相照射在被摄体上，被摄体受光面积大，阴影也比较少，拍摄时测光和曝光控制相照射在被摄体上，被摄体受光面积大，阴影也比较少，拍摄时测光和曝光控制相照射在被摄体上，被摄体受光面积大，阴影也比较少，拍摄时测光和曝光控制相对比较容易，即使是使用自动曝光系统一般也不会出现曝光上的失误。但是在顺对比较容易，即使是使用自动曝光系统一般也不会出现曝光上的失误。但是在顺对比较容易，即使是使用自动曝光系统一般也不会出现曝光上的失误。但是在顺对比较容易，即使是使用自动曝光系统一般也不会出现曝光上的失误。但是在顺光条件下，被摄体表面不管凹凸不平。因受光情形完全相同的原因，阴影不容易光条件下，被摄体表面不管凹凸不平。因受光情形完全相同的原因，阴影不容易光条件下，被摄体表面不管凹凸不平。因受光情形完全相同的原因，阴影不容易光条件下，被摄体表面不管凹凸不平。因受光情形完全相同的原因，阴影不容易显现出来，因而会造成物体的质感和立体感贫乏，对主体的描写也显得平淡。顺显现出来，因而会造成物体的质感和立体感贫乏，对主体的描写也显得平淡。顺显现出来，因而会造成物体的质感和立体感贫乏，对主体的描写也显得平淡。顺显现出来，因而会造成物体的质感和立体感贫乏，对主体的描写也显得平淡。顺光对摄影者来说不是理想的光，外出旅游拍纪念性的照片，拍一些资料性的图片光对摄影者来说不是理想的光，外出旅游拍纪念性的照片，拍一些资料性的图片光对摄影者来说不是理想的光，外出旅游拍纪念性的照片，拍一些资料性的图片光对摄影者来说不是理想的光，外出旅游拍纪念性的照片，拍一些资料性的图片还凑合。还凑合。还凑合。还凑合。第六十七页，编辑于星期六：十六点 二十四分。侧光：它是从被摄体侧面照射过来的光线，它能使被摄体表面的凹侧光：它是从被摄体侧面照射过来的光线，它能使被摄体表面的凹侧光：它是从被摄体侧面照射过来的光线，它能使被摄体表面的凹侧光：它是从被摄体侧面照射过来的光线，它能使被摄体表面的凹凸呈现出明显的阴影，对于表现被摄体的纹理，质感是一种十分理凸呈现出明显的阴影，对于表现被摄体的纹理，质感是一种十分理凸呈现出明显的阴影，对于表现被摄体的纹理，质感是一种十分理凸呈现出明显的阴影，对于表现被摄体的纹理，质感是一种十分理想的光线。侧光既能勾勒出被摄体的轮廓线，又能体现立体感，是想的光线。侧光既能勾勒出被摄体的轮廓线，又能体现立体感，是想的光线。侧光既能勾勒出被摄体的轮廓线，又能体现立体感，是想的光线。侧光既能勾勒出被摄体的轮廓线，又能体现立体感，是摄影用光时最为常用的光线。（看风光摄影片子；反映自然风光的摄影用光时最为常用的光线。（看风光摄影片子；反映自然风光的摄影用光时最为常用的光线。（看风光摄影片子；反映自然风光的摄影用光时最为常用的光线。（看风光摄影片子；反映自然风光的优美和壮美；看摄影家施广德，用侧光来表达出他的阳刚之美和摄优美和壮美；看摄影家施广德，用侧光来表达出他的阳刚之美和摄优美和壮美；看摄影家施广德，用侧光来表达出他的阳刚之美和摄优美和壮美；看摄影家施广德，用侧光来表达出他的阳刚之美和摄影家的辛劳）影家的辛劳）影家的辛劳）影家的辛劳）第六十八页，编辑于星期六：十六点 二十四分。逆光：是太阳光从被摄体背后照射过来的光线，在逆光的情况下被摄体往往会变逆光：是太阳光从被摄体背后照射过来的光线，在逆光的情况下被摄体往往会变逆光：是太阳光从被摄体背后照射过来的光线，在逆光的情况下被摄体往往会变逆光：是太阳光从被摄体背后照射过来的光线，在逆光的情况下被摄体往往会变成剪影，逆光条件下曝光的把握比较困难一些。逆光能给被摄体轮廓镶上一条夺成剪影，逆光条件下曝光的把握比较困难一些。逆光能给被摄体轮廓镶上一条夺成剪影，逆光条件下曝光的把握比较困难一些。逆光能给被摄体轮廓镶上一条夺成剪影，逆光条件下曝光的把握比较困难一些。逆光能给被摄体轮廓镶上一条夺目动人的金边，处理适当，能创作出一种独特的美感，拍出充满戏剧性效果的光目动人的金边，处理适当，能创作出一种独特的美感，拍出充满戏剧性效果的光目动人的金边，处理适当，能创作出一种独特的美感，拍出充满戏剧性效果的光目动人的金边，处理适当，能创作出一种独特的美感，拍出充满戏剧性效果的光影感觉。在拍摄逆光照片时，如果按背景测光或者采用自动模式曝光时，往往会影感觉。在拍摄逆光照片时，如果按背景测光或者采用自动模式曝光时，往往会影感觉。在拍摄逆光照片时，如果按背景测光或者采用自动模式曝光时，往往会影感觉。在拍摄逆光照片时，如果按背景测光或者采用自动模式曝光时，往往会曝光不足，一定要主意曝光补偿或是补光，补光可以用反光板或是闪光灯。曝光不足，一定要主意曝光补偿或是补光，补光可以用反光板或是闪光灯。曝光不足，一定要主意曝光补偿或是补光，补光可以用反光板或是闪光灯。曝光不足，一定要主意曝光补偿或是补光，补光可以用反光板或是闪光灯。第六十九页，编辑于星期六：十六点 二十四分。第七十页，编辑于星期六：十六点 二十四分。第七十一页，编辑于星期六：十六点 二十四分。顶光：顶光顾名思义就是中午太阳从头顶照射时的光线。顶光反差更强，一般很少有人在顶光光线下摄影，尤其是不宜在顶光时拍摄人像。此时人的眼睛和鼻子下有很暗的投影，容易形成“骷髅脸”。第七十二页，编辑于星期六：十六点 二十四分。摄影如何用摄影如何用“光光”摄影师要用好光，除了认识光线和把握光线的变化规律摄影师要用好光，除了认识光线和把握光线的变化规律和特点外，还有两点很重要：一是要有吃苦耐劳的精神，做和特点外，还有两点很重要：一是要有吃苦耐劳的精神，做到守株待兔（守景待光，风光摄影）；二是要细心观察。我到守株待兔（守景待光，风光摄影）；二是要细心观察。我们知道，太阳从日出到日落，一分一秒都在改变位置，因此，们知道，太阳从日出到日落，一分一秒都在改变位置，因此，照射在被摄体上的光也会随着太阳位置的推移而不断改变角照射在被摄体上的光也会随着太阳位置的推移而不断改变角度。随着角度的改变，被摄体表面的质感描写，阴影的均衡度。随着角度的改变，被摄体表面的质感描写，阴影的均衡都会直接影响整体的表现效果，这需要摄影师必须仔细观察都会直接影响整体的表现效果，这需要摄影师必须仔细观察不同季节、不同天候、不同时间、不同方向和角度的光线的不同季节、不同天候、不同时间、不同方向和角度的光线的微妙变化，以及能在画面中出现的情绪效果，以便更好地根微妙变化，以及能在画面中出现的情绪效果，以便更好地根据表现主题和构思来灵活运用光线。据表现主题和构思来灵活运用光线。第七十三页，编辑于星期六：十六点 二十四分。第七十四页，编辑于星期六：十六点 二十四分。第七十五页，编辑于星期六：十六点 二十四分。第七十六页，编辑于星期六：十六点 二十四分。第七十七页，编辑于星期六：十六点 二十四分。第七十八页，编辑于星期六：十六点 二十四分。第七十九页，编辑于星期六：十六点 二十四分。第八十页，编辑于星期六：十六点 二十四分。第八十一页，编辑于星期六：十六点 二十四分。第八十二页，编辑于星期六：十六点 二十四分。第八十三页，编辑于星期六：十六点 二十四分。第八十四页，编辑于星期六：十六点 二十四分。第八十五页，编辑于星期六：十六点 二十四分。姿势改变摄影姿势改变摄影第八十六页，编辑于星期六：十六点 二十四分。美女摆POSE亲身示范教你怎样更好稳端相机第一招：利用脸部来支撑第一招：利用脸部来支撑(三角支撑法三角支撑法)第八十七页，编辑于星期六：十六点 二十四分。美女摆POSE亲身示范教你怎样更好稳端相机第二招：蹲着拍第二招：蹲着拍第八十八页，编辑于星期六：十六点 二十四分。美女摆POSE亲身示范教你怎样更好稳端相机第三招：趴着拍第三招：趴着拍第八十九页，编辑于星期六：十六点 二十四分。美女摆POSE亲身示范教你怎样更好稳端相机第四招：站着拍第四招：站着拍第九十页，编辑于星期六：十六点 二十四分。美女摆POSE亲身示范教你怎样更好稳端相机第五招：竖着拍第五招：竖着拍第九十一页，编辑于星期六：十六点 二十四分。美女摆POSE亲身示范教你怎样更好稳端相机第六招：坐着拍第六招：坐着拍第九十二页，编辑于星期六：十六点 二十四分。美女摆POSE亲身示范教你怎样更好稳端相机第七招：利用额外物体第七招：利用额外物体第九十三页，编辑于星期六：十六点 二十四分。美女摆POSE亲身示范教你怎样更好稳端相机最后一招：在使用卡片机时最后一招：在使用卡片机时第九十四页，编辑于星期六：十六点 二十四分。第九十五页，编辑于星期六：十六点 二十四分。照片不清晰的原因照片不清晰的原因1、手抖、手抖2、安全快门低、安全快门低3、对焦不准、对焦不准4、镜头污迹、镜头污迹5、快门延迟、快门延迟6、RAW格式作怪格式作怪第九十六页，编辑于星期六：十六点 二十四分。1、让你的照片具备一个鲜明清晰的主题，（是人、是静物还是一件事？）你需要清晰的表达出来，而不是模棱两可或面面俱到。2、一幅好照片必须把注意力引向被摄主体，你需要观众一下子注意到你的主体，因为这个主体是你要表达的核心。3、让你的照片更简洁，那些不能烘托你主体、甚至分散注意力的元素要统统压缩或排除。摄影三原则第九十七页，编辑于星期六：十六点 二十四分。表现方法为照片内容注入活力表现方法为照片内容注入活力第九十八页，编辑于星期六：十六点 二十四分。快速结构画面的能力是训练经验的结果快速结构画面的能力是训练经验的结果第九十九页，编辑于星期六：十六点 二十四分。寻找独特的拍摄角度寻找独特的拍摄角度第一百页，编辑于星期六：十六点 二十四分。危险往往来自于你自己的无准备和不小心危险往往来自于你自己的无准备和不小心第一百零一页，编辑于星期六：十六点 二十四分。良良好好的的身身体体素素质质是是你你完完成成任任务务的的保保证证第一百零二页，编辑于星期六：十六点 二十四分。抓抓住住可可能能的的拍拍摄摄机机会会第一百零三页，编辑于星期六：十六点 二十四分。恪守道德恪守道德第一百零四页，编辑于星期六：十六点 二十四分。谢谢！第一百零五页，编辑于星期六：十六点 二十四分。