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观后有感系列敦刻尔克观后感篇一 敦刻尔克的观后感(篇一)今日儿子说想看电影敦刻尔克，随即恶补了一下学问，讲解并描述的是二战期间盟军遭到希特勒的剧烈阻击，后退守到敦刻尔克，大量部队滞留海岸最终成功大撤退的历史剧。当时心里就同意了，看后的优点：一了解历史，激起对历史的学习幸趣；二看电影会记住里面的好多细微环节，因为你专注吗，有助于人生中遇到相同问题或选择时，会有帮助。投入 25 元钱会为将来产出巨大的收益，合算。但是前些天刚看过电影战狼 II没几天又要看，不能让他这么简单得到满意，就说，这么短的时间连续看电影，很贵的；该做的作业做完了吗，每日录音录了吗？（这学期起先录音语文课文和英语新概念，每天各录 10 分钟，信任一年以后，语言发达实力，语文综合学习水平，英语阅读水平及学习水平将大大提高，一年以后见分晓）。哈哈，他答应做完作业等等再去看。现在说观后感，本片采纳三条主线来描述敦刻尔克大撤退的场景，分别是一个英国士兵的曲折撤退之路，一个是英国私家渔船参加救援的过程，一个是空军支援的过程。斗争的残酷：巷战随时背后飞来子弹，汤米跑得快翻过了墙才幸免于 难。听天由命：宽广的沙滩集结了绝大部分的士兵等待撤离，相当的活靶子，没有任何防护，被德军飞机炸的血肉模糊，横尸遍野，当你没有任何选择时，做的只能是等待.英勇神武：皇家空军三架飞机（当然代表千军万马，但或许当时真的没有更多的飞机）通过相互协作，信息共享，诱敌歼敌，打掉德军好几架飞机，飞行员柯林斯最终被德机击中，被迫迫降在海面上，上盖故障无法出仓最终在道森儿子的帮助下得以脱险。法瑞尔最是威猛钢张，歼灭几架德机后刚想返航，这时的油料已经不太够返航的了，又发觉一架敌机，好吧，不回了，打你去，就这样法瑞尔放弃了返航的机会，把生命置之度外，为了海滩上的弟兄，为了被救援的已经返航的军舰，拼了，又击落了 2架敌机，最终胜利迫降在海滩上，为了不让德军得到这架飞机，开枪破坏了仪表盘，烧毁了整个飞机，当然，也被德军俘虏了。自发救援，阅历丰富：私家船主道森一家及挚友自告奋勇独自去救援，救了翻船上一个海军士兵，此士兵因斗争恐惊症为争夺船舵误伤了船主的挚友而至死；后又救了空军柯林斯，救一满满一船士兵返航途中又奇妙的躲过了德军飞机的扫射，最终胜利返回英国本土。正因为有成千上万条民用船参加撤退救援，最终撤退回来 33 万多士兵，简直是奇迹。辞藻华丽，激昂人心：丘吉尔的演说简直棒极了，“我们将在海滩上战斗，在登陆场战斗，在田野中战斗，在街巷里战斗，在山峦中战斗，我 们恒久不会屈服”“敦刻尔克奇迹”当天的英国镜报 民众们热情迎接胜利撤退回国的士兵们 敦刻尔克成功大撤退！敦刻尔克的观后感(篇二)敦刻尔克的看点其一是画面，比如开场不久敌机来袭，沙滩上的人四散逃跑，一个士兵举枪射击俯冲的战斗机，这一组动态影像特别有格调，高手的感觉立刻出来了，让你特别情愿看下去。其二就是海陆空三线叙事，一般影视文学作品用蒙太奇手法，故事线不同，却是共时的，而此片三线的时间流淌速度不同，这种不对称，带来结构上的趣味。再就是配乐，敦刻尔克负责配乐的也是大神，据网友说，这个片子的bgm 是渗入到剧情的，这个的确是，较之传统风格的电影配乐，这种配乐在心情和心理上更深化，所以更写实，不是谁都能写出来的，也不是谁都敢用的。最终是电影悬疑片的定位。大部分斗争片说的是英雄的斗争，将军们在大帐中运筹帷幄，士兵们沙场冲锋陷阵，英勇无畏，这样视角的故事已经太多了；而小人物的生存境况，是斗争对于一般人呈现出的那一面：三个陆军士兵望着大海无望而无聊的等待；一个斜躺着，聚精会神的看另一个拿刀子扎开罐头，再要过来喝上一口；三个人在沙滩上眼睁睁看 一个精神崩了的士兵投海自杀，脸上胆怯 的表情。一方面，这种场景和当一般人在医院挂号机前排大队，下班后挤在公交车里等到站，在琐碎、无意义上有着本质上的一样，这类体验也是现代社会大多数人会经验的。另一方面，敦刻尔克当中的小人物身处随时都会丧命的凶险场面，必需时时刻刻惊慌警惕，以求生存。把无聊的场景拍得不无聊，须要实力，关注一般人支离破裂不值一提的生活并发觉意义，有现实价值。设身处地的想一想，等待救援转移的一般士兵犹如大屏幕外的你我，不具备什么超实力，被卷入斗争，渴望能够活着回到家，尽管那场撤退斗争的结局早已经知道了，这三个人是不是能全身而退却是未知的，他们的存活几率，受到空军力气的影响，受到民用船只救援的影响，受到当事人在刹那之间选择的影响。要说影片中表现的人性，其实并不是亮点。从这个片，我感觉诺兰已经过了主要是挖掘深层次人性的阶段，在特别场景中表现人性，他已经做得游刃有余，因此不再浓墨重彩的在人性方面进行渲染放大，这个定位为斗争悬疑片的电影，更多体现一种存在主义的世界观，价值推断已经不是重点。有人在采访当中问诺兰所秉持的哲学，诺兰说他的哲学会在所拍的电影中有所体现，的确，对于可意会不行言传的，通过影像反映比用语言表达更精确。在表现手法上，全景视角和个体视角之间的转换，不同进行速度的时间线的转换，运用自如，造就了一种立体的观看体验。人是有思维实力的生物，思维过程不是现实的镜面反映，人的头脑中世界的运转 方式从来都和现实世界的单向度、同节奏不同，文艺作品能够发掘并满意思维的固有属性所衍生的须要，就会收获胜利。在好莱坞早已是教程的快慢镜头结合起来用的技法，其实是这种思路最皮毛的应用，快慢镜头结合表现故事自出现以来收到了巨大的市场回报，非线性的叙事方式即便现在让许多人感到不适，属于簇新事物，但它被人们接受和宠爱，只是个时间问题。敦刻尔克的观后感(篇三)诺兰的敦刻尔克把作战室里的指挥策划场景全部删去，开场不交待历史背景，结尾也不交代伤亡人数。这里没有丘吉尔，没有希特勒，敦刻尔克雄伟的结果更是没有悬念，诺兰只是牵挂着小人物的恐惊，聚焦“斗争中，每个个体的心情与命运”，个体的视角也被简化成了“敌人到来之前，我们要跨海回家”。有人说，诺兰风格化的手艺和敦刻尔克事务本身壮烈的结局挽救了电影，所以你从电影院出来的时候，感觉有些难以言说，没有如你所愿般“烧脑悬疑”，也没有血脉偾张。很明显，在斗争片的战场上，诺兰想有所突破，把激烈的斗争史诗变成了一个关于个体的故事。诺兰的冷观和克制，让敦刻尔克保持了对历史的悲悯与敬畏，让影片的主题更加深邃与深远，让它在众多斗争片面前别有建树。敦刻尔克 是诺兰第一次拍摄真实历史事务，将一部斗争片拍成了 剧情、悬疑、惊悚片。这一切使它与其它斗争片之间仿佛有道巨大分水岭，一边的山峰上是 血战钢锯岭 挽救大兵瑞恩，另一边的山峰上是 敦刻尔克。两座巅峰上的作品都很宏大，却又那么迥然不同。作为一部以斗争为背景的电影，不管它是斗争片还是悬疑片，都不重要，敦刻尔克最大的价值在于毫无保留、不加修饰地刻画出身处战场的人们的生存状态，如此真实。这是一部“反英雄”的斗争片，讲解并描述的不是胜利，而是惨烈的撤退和有意义的失败。诺兰死死抓住的是人类对于斗争的真实感受，那是包围了陆地、天空和海洋的恐慌。与斗争中的人感同身受这是敦刻尔克与比利林恩的中场战事这类电影所做的。敦刻尔克是诺兰的一次写实主义和现代主义的尝试，在这种类型的电影中，“真”往往会摆到比“善”和“美”更重要的位置。诺兰与李安不约而同。诺兰认为，大多数的人在面对斗争时，首先考虑的或许不是名留青史，而是“生存”。“生存”对于那些一般年轻的士兵来说，是回家，离开敦刻尔克；对在斗争中失去儿子的老船长来说，是到敦刻尔克接那些像他儿子一样的年轻人回家；那个燃料耗尽的飞行员用生命坚守的，是即便自己不能回家，也要保住那艘回家的渔船。在军事题材的战场上，导演喜爱从斗争中挑拣出“一将功成万骨枯”或“一将功败万骨枯”的故事，把他们变成了电影里的勇士、侠客和英雄，再加上爱、恨、暴力、死亡。徒手挡子弹、料事如神仙的斗争片让人怀疑人生，另一部分优秀的斗争片吸引人坐下来了解斗争。“怎样把观众带去敦刻尔克，是我最先考虑的事情。”诺兰确定将这种阅历呈现在银幕上 陆地上，德军 1700 辆坦克持续前进，距海滩只有 16 公里；空中，德军斯图卡式俯冲轰炸机回旋、投弹。40 万英法盟军被困海滩，唯一的生路是渡海，虽然那是每年两百多天雷雨大风的英吉利海峡，但海峡对岸是远离战火的英国这是历史，也是电影敦刻尔克的开场。“我会敬重人类寻求生存的本能，而不是真正的英雄主义。”贯彻于整部电影的，是那种惶惶不行终日的死亡威逼，面对绝境，每个人都不得不为自己的命运破釜沉舟，才有可能活着回家。这些斗争中的个体，浓缩着 40 万人的恐惊，像极了敦刻尔克灰蓝色的海水，无穷无尽